師瑞

摘要：禪宗美學(xué)由禪宗思想發(fā)源，演變而來。禪宗思想最早起源于印度佛教，“禪”一字含義為“禪那”，意為靜慮，思維觀修之意。在如今不論是藝術(shù)領(lǐng)域還是設(shè)計領(lǐng)域，設(shè)計師們都擅于對禪宗美學(xué)這一概念運用于藝術(shù)設(shè)計之中，其中室內(nèi)設(shè)計也不例外。本文主要是探討的是禪宗美學(xué)對當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計的影響，并通過室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格而表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：禪宗;禪宗美學(xué);室內(nèi)設(shè)計

1.前言

禪宗，又名佛心宗。中國漢傳佛教主導(dǎo)宗派，始于菩提達(dá)摩，盛于六祖慧能，中晚唐之后成為漢傳佛教的主流，也是漢傳佛教最重要的象征之一。禪宗精神是東方傳統(tǒng)文化的精髓之一，也是東方文化區(qū)別于西方文化極具特色的精神，其蘊含的見性頓悟不立文字，自然共生的審美生活方式正影響著人們的生活，并無處不體現(xiàn)生命智慧，對于現(xiàn)代設(shè)計中的建筑，園林，空間，平面，產(chǎn)品，服裝等領(lǐng)域也掀起了一陣禪風(fēng)思潮。

2.禪宗美學(xué)

禪宗美學(xué)是指在佛教影響下形成的美學(xué)思想，如果說古代美學(xué)的研究對象是中國古代人的審美活動，那么禪宗美學(xué)的研究對象就是禪師們的審美活動。排除一切矯柔造作的修飾，通過寫意來隱喻和比擬，通過聯(lián)想和思索來感悟。禪宗美學(xué)還反對過于人工的雕飾，強調(diào)運用簡潔，天然無污染的材質(zhì)，并通過極為簡練概括的設(shè)計手法，來營造空間，表現(xiàn)自然，反應(yīng)內(nèi)心。

禪宗美學(xué)不同于任何一種美學(xué)特征，這種獨特的美學(xué)特征是與佛教有著緊密的聯(lián)系的，從而也體現(xiàn)出禪宗美學(xué)同時具有著同佛教相同的觀念。佛教提倡順從自己的本心，追求著內(nèi)心的寧靜，不與世俗同流合污的心境，而禪宗美學(xué)在對于現(xiàn)代設(shè)計的影響下，也從中展現(xiàn)出了這一理念。

3.禪宗美學(xué)在室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用

3.1禪宗美學(xué)的表現(xiàn)手法

不論是室內(nèi)設(shè)計還是建筑，園林，產(chǎn)品等，其設(shè)計的精髓都不在于繁多，而在于簡潔。在禪宗美學(xué)的審美理念中向來不以繁多而為好，過于運用繁瑣的設(shè)計語言進(jìn)行裝飾會顯得過于雜亂。恰巧適當(dāng)?shù)暮喡云湓O(shè)計語言并且進(jìn)行恰到好處的留白，留給人一定的遐想?！吧偌词嵌唷钡睦砟钍怯擅绹慕ㄖW(xué)家密斯凡德羅提出的，這一極簡主義而又絕不是讓人覺得設(shè)計簡單得像一張白紙，空洞無物。密斯這一觀點與東方的禪宗美學(xué)的設(shè)計理念不謀而合了，但二者看似相似之處卻也有著一定的區(qū)別。西方的極簡主義崇尚的是一種簡單，干凈，快速的生活狀態(tài)，缺少太多關(guān)于人與人之間的心的交流;而東方的禪宗美學(xué)思想更多的是構(gòu)建一個相對于較為感性的空間，感性是占主導(dǎo)地位的。

在室內(nèi)設(shè)計之中也是如此，運用簡潔的語言打造詩一樣的空間，室內(nèi)設(shè)計的簡潔化與中國山水畫中的留白是一樣的，所謂虛實相生，有虛有實。無論是在茶室，餐廳，庭園等傳統(tǒng)形式的設(shè)計，都可以充分的感受到獨特的禪宗美學(xué)，也可以通過在超現(xiàn)代的鋼架結(jié)構(gòu)，或者運用清水混凝土圍造的博物館，美術(shù)館的建筑中，品味出含有現(xiàn)代氣息的禪宗意味來。

3.2非對稱之美

室內(nèi)設(shè)計的禪宗之理，將禪宗的簡潔樸素以及非對稱的美學(xué)特性表現(xiàn)出來，極具東方的含蓄之美。在室內(nèi)設(shè)計中，經(jīng)常采用非對稱造型的組合，試圖打破應(yīng)有的程式規(guī)矩，表現(xiàn)出一種對于非對稱的迷戀之情。在設(shè)計師的眼中，非對稱之美更具韻律感，靈活性。同時吸收了中國古代室內(nèi)以及園林的慣用手法，形成了一種不對稱的美。

3.3材料的天然性

在室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)造上，常選用貨真價實的天然材料，如石材，木材，竹子等，它們不僅能夠適度的調(diào)節(jié)室內(nèi)的溫度和濕氣，還透射出富有東方氣質(zhì)的含蓄之美，禪意之美，這種意象剛好符合禪宗的樸素美學(xué)。

除此之外，室內(nèi)的陳設(shè)也多為質(zhì)樸簡約，崇尚自然的風(fēng)格，并力圖展現(xiàn)它的功能性，減去不必要的裝飾。在材料的選擇上，大多采用櫻桃木，櫸木，藤，竹等作家具的基本材料，為充分的體現(xiàn)材料的肌理，以體現(xiàn)材料的天然的肌理，以此來體現(xiàn)出材料的天然之美，從樸素中體現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)，耐人尋味。

3.4色彩的運用

在對于色彩的運用方面善于用黑白兩色，或者其他略微素雅的顏色，有很強的中國韻味，中國的民居多是“黑瓦白墻”。貝聿銘設(shè)計的香山飯店以蘇州園林為參照，大范圍的運用了黑白兩色。禪意風(fēng)格的設(shè)計，主要以白色作為設(shè)計的主色調(diào)，白色給人有一種純凈的感覺，帶給人以充分的想象空間。

4.總結(jié)

禪宗美學(xué)作為一種審美思想，在中國幾千年來的文化積累與沉淀中，已經(jīng)漸漸融入了人們生活的方方面面。作為宗教文化，禪宗經(jīng)歷了千年以來東方文化的洗禮，從而愈來愈符合東方人的思維特征。如今我們所處的是一個浮躁的時代，經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的快節(jié)奏生活讓我們沒有時間來靜下來認(rèn)真的思考。然而禪宗美學(xué)的觀點卻是洗滌心靈，解放身心的重要精神歸宿。

參考文獻(xiàn)：

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[2]李光欽;《禪宗的基本常識》;陜西師范大學(xué)出版總社有限公司;第1版 2012年5月1日

[3]株式會社;《最舒適好房子設(shè)計技巧》大亞彩色印刷股份有限公司;2014年9月