【摘要】藝術(shù)來(lái)源于生活而又高于生活，詩(shī)詞的產(chǎn)生也是詩(shī)人在那一刻內(nèi)心情感的體驗(yàn)，合唱作品更是通過(guò)多人齊唱的形式充分體現(xiàn)了人們心中的情感體驗(yàn)。合唱曲《滿江紅》曲調(diào)剛勁而淳厚，感情激昂而壯烈，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，可謂久唱不衰。本文從這首作品的內(nèi)容、音樂(lè)分析、指揮技法及排練上的處理四個(gè)方面進(jìn)行研究，希望對(duì)這一作品在藝術(shù)表現(xiàn)上能有一點(diǎn)淺顯的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】混聲合唱；《滿江紅》；音樂(lè)分析；指揮

【中圖分類號(hào)】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0077-02

【本文著錄格式】徐秀成.試論混聲合唱《滿江紅》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：77-78.

一、作品基本內(nèi)容分析

這首《滿江紅》代表了岳飛“精忠報(bào)國(guó)”的英雄之志，表現(xiàn)了英勇報(bào)國(guó)的信心和無(wú)畏的樂(lè)觀精神。該詞的具體內(nèi)容為：怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

這首詞的開(kāi)頭凌云壯志，氣勢(shì)磅礴。“瀟瀟雨歇”詩(shī)詞是情景交融的，“瀟雨”一詞詩(shī)人總是用來(lái)形容秋天的冷雨，“歇”顯然是指雨的斷斷續(xù)續(xù)。此句點(diǎn)明作者是在秋雨中創(chuàng)作，表現(xiàn)了作者心情的郁悶和沉重?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”十四個(gè)字令人叫絕，九曲剛腸，英雄也正是多情人物?！澳乳e白了少年頭，空悲切”，岳飛不甘心少年時(shí)的理想就此破滅，內(nèi)心的悲切與壯志不已的心情激烈沖突?！熬缚祼u，猶未雪”這個(gè)“恥”字令人刻骨銘心，局外人定不能感受此字的千鈞。“猶”字表現(xiàn)了當(dāng)年的舊恥未雪如今卻又要增添新恥，局外人定不能產(chǎn)生此聯(lián)想?！榜{長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺”中的“駕”與“踏”，表明岳飛統(tǒng)兵百萬(wàn)，沖鋒陷陣，乘勝追擊?！皦阎攫嚥秃斎猓φ効曙嬓倥?。侍從頭、收拾舊山河”把收復(fù)山河的宏愿、艱苦的征戰(zhàn)以一種樂(lè)觀的精神表現(xiàn)出來(lái)。

二、作品的音樂(lè)分析

詩(shī)詞的靈魂是神韻，而神韻則是作者靈魂的沉淀與積累，《滿江紅》就是如此。作者不僅有創(chuàng)作的文才與激情，同時(shí)大義凜然的胸懷與長(zhǎng)年馳騁疆場(chǎng)的經(jīng)歷也是寫(xiě)出《滿江紅》所含神韻的重要依據(jù)。岳飛的這首詞，詞里句中無(wú)不透出雄壯之氣，充分表現(xiàn)作者憂國(guó)報(bào)國(guó)的壯志胸懷。此詞廣泛流傳，二十世紀(jì)二十年代，楊蔭瀏先生將古曲旋律與此詞相結(jié)合深受群眾的喜愛(ài)，并且得到廣泛流傳，可謂是久唱不衰。而這首合唱曲仍保持了上、下闕的原曲式結(jié)構(gòu)，但注入了新的戲劇元素，使得全曲聽(tīng)上去更加形象逼真。

混聲合唱《滿江紅》全曲氣勢(shì)磅礴，鏗鏘有力，感情激昂而壯烈，是一首經(jīng)久不衰的合唱曲目。全曲曲調(diào)基本相同，上闕的節(jié)奏較為舒緩，下闕節(jié)奏稍有變動(dòng)，情感更為激烈。在情緒轉(zhuǎn)換上，上闕由弱到強(qiáng)、由慢到快地進(jìn)入下闕，以鏗鏘有力的情緒與上闕進(jìn)行對(duì)比，開(kāi)頭的男聲聲部以中強(qiáng)的音色進(jìn)入，“抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈”則是男女聲四個(gè)聲部以由強(qiáng)到弱的方式演繹。“三十功名塵與土，八千里路云和月”主要由女高聲部以敘述方式演唱，其他三個(gè)聲部與之相協(xié)調(diào)。上闕的尾句“空悲切”以男低音聲部獨(dú)特的音色演唱，然后間奏、補(bǔ)充性的聲部都很好地發(fā)揮情緒，大幅度地引向下闕，極大地渲染悲涼的氛圍和痛苦無(wú)奈的感情色彩；下闕以形象的詩(shī)詞與進(jìn)行曲式的節(jié)奏旋律表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)撕殺、乘勝追擊的場(chǎng)景，與上闕形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。其間補(bǔ)充的“臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺”的男聲聲部鏗鏘有力，以蒼勁有力的聲音進(jìn)行演唱，將岳飛英勇無(wú)畏的精神通過(guò)聲音表達(dá)出來(lái)。最后的“壯志饑餐……朝天闕”男女聲四個(gè)聲部由弱到強(qiáng)、柔中帶剛，用“暴風(fēng)雨前的黎明”的方式演唱，直至將歌曲推向最具氣勢(shì)的最高潮，最后在慷慨激昂的大英雄主義情緒中結(jié)束全曲。

三、作品的指揮技法

這首合唱曲的聲部處理主要體現(xiàn)在指揮技巧上，合唱指揮從音樂(lè)開(kāi)始前一拍的準(zhǔn)備作起拍動(dòng)作，根據(jù)音樂(lè)的情緒的變化、內(nèi)容的進(jìn)行，雙手的分工也不同。右手注重節(jié)奏方面，指揮在注重“點(diǎn)”的同時(shí)，要多注重“線”；左手側(cè)重于對(duì)作品情緒的處理。合唱指揮在對(duì)音樂(lè)作品的情緒把握上，強(qiáng)的時(shí)候、動(dòng)的時(shí)候基本用主動(dòng)拍，要激發(fā)起合唱隊(duì)員的熱情，靜的時(shí)候、弱的時(shí)候可用小動(dòng)作甚至是“跟”的方式來(lái)完成。

（1）這首作品是一個(gè)四拍子的節(jié)奏，開(kāi)頭鋼琴伴奏大幅度的跳進(jìn)及踏板的使用都營(yíng)造出了全曲輝宏的氣勢(shì)，指揮也要對(duì)鋼琴進(jìn)行提示。

（2）在合唱的開(kāi)頭起拍要用大動(dòng)作的主動(dòng)拍，進(jìn)而引入開(kāi)頭的慢板“怒發(fā)沖冠，憑欄處……”漸弱進(jìn)入“抬望眼……”這一段出現(xiàn)的男女聲聲部交替要提前預(yù)示，在強(qiáng)弱上的變化左手的旋律拍也要一步步地向前推進(jìn)。

（3）“三十功名塵與土……少年頭”指揮也要對(duì)男低聲部以及在指揮上把反射的部分減速，逐漸再拉慢，使這一段的音樂(lè)速度漸慢下來(lái)。

（4）上闕的尾句“空悲切”指揮要特別提示男低聲部的弱音色以及對(duì)自由延長(zhǎng)和漸弱情緒的處理，并且速度要很慢。結(jié)束音的時(shí)值很長(zhǎng)，指揮的手先保持不動(dòng)，在該音結(jié)束前做一個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作，右手劃一個(gè)圈表示該段落的結(jié)束。間奏鋼琴大跳進(jìn)和附點(diǎn)節(jié)奏的進(jìn)行，大幅度地由弱到強(qiáng)，渲染感情色彩。

（5）到了下闕指揮要極大地渲染悲情色彩。下闕開(kāi)頭“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺”是由鋼琴伴奏與歌曲相結(jié)合的進(jìn)行曲節(jié)奏，使人仿佛身臨其境，這一段左手要注重對(duì)作品所表現(xiàn)的生動(dòng)形象氛圍以及岳飛大無(wú)畏的拼搏精神的處理和把握。

（6）從“壯志饑餐……”開(kāi)始合唱隊(duì)員要用較連貫的聲音演唱，聲音要柔中帶剛，在指揮上也要將情緒由弱到強(qiáng)、再由強(qiáng)到弱通過(guò)手勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，以左手提示色調(diào)的起伏。

（7）到“收拾舊山河”節(jié)奏的突慢，都要通過(guò)指揮手勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，一直到將全曲推向高潮，這里結(jié)束音的時(shí)值很長(zhǎng)，指揮要慢慢地收掉動(dòng)作，最后在情緒極度升華的豪情壯志中結(jié)束全曲。

四、作品在排練中的處理

《滿江紅》這首音樂(lè)在排練中，首先是聲部，經(jīng)過(guò)詳細(xì)的挑選，挑選出女高聲部Soprano、女低聲部Alto、男高聲部Tenor及男低聲部Bass。接著開(kāi)始練聲，這是一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)，音準(zhǔn)在任何一首歌曲的演唱上都是一個(gè)重要的問(wèn)題。在歌曲的排練中，對(duì)于不同的合唱隊(duì)員所采用的方法也有所不同，在普通的合唱排練中，識(shí)譜是關(guān)鍵，接著便開(kāi)始練習(xí)。如果經(jīng)過(guò)多次訓(xùn)練仍不能達(dá)到預(yù)期效果的話，那就先由音調(diào)入手，在合唱隊(duì)員音調(diào)基本熟悉了以后，可先用哼鳴或“Ah”等子音來(lái)代替歌詞，再讓合唱隊(duì)員歌詞與音調(diào)并唱。這首作品是一個(gè)四拍子的節(jié)奏，（1）開(kāi)頭的慢板“怒發(fā)沖冠，憑欄處……”漸弱進(jìn)入“抬望眼……”這一段首先出現(xiàn)的是男聲聲部，在排練中指揮要提示女聲聲部在演唱前要多聽(tīng)，在而后四個(gè)聲部同時(shí)演唱時(shí)指揮也要提示各聲部；（2）“三十功名塵與土……少年頭”這一段在排練中要提示女高聲部的主旋律以及男低聲部；（3）上闕尾句“空悲切”指揮在排練中要特別提示男低聲部的弱音色，以及男低聲部在情緒和速度上的把握；（4）下闕開(kāi)頭“靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺”在排練中，這一段的開(kāi)頭部分男女聲聲部在聲音與情緒上的把握以及隊(duì)員間的相互協(xié)作都是很重要的，在后面男聲聲部與女聲聲部在情緒上的對(duì)比指揮也要在排練中進(jìn)行提示；（5）從“壯志饑餐……”開(kāi)始，合唱隊(duì)員要用較連貫的聲音演唱，并且在音量的控制上也應(yīng)是由強(qiáng)到弱，當(dāng)然在這一段中的聲部交替的提示也是指揮需要進(jìn)行提示的；（6）到“收拾舊山河，朝天闕”這里結(jié)束音的時(shí)值很長(zhǎng)，情緒上也是十分強(qiáng)烈的，指揮在排練中也要用手勢(shì)進(jìn)行提示，到了最后的情緒稍慢起漸快。

五、結(jié)語(yǔ)

《滿江紅》這首作品全詞氣勢(shì)磅礴、格調(diào)高昂、節(jié)奏穩(wěn)健，代表了岳飛“精忠報(bào)國(guó)”的豪情壯志。這首混聲合唱作品無(wú)論在音樂(lè)的表現(xiàn)上、指揮技巧的處理上、還是對(duì)全曲情緒的渲染等方面都無(wú)不透露出岳飛浩然正氣的英雄氣概，表現(xiàn)了他報(bào)國(guó)的決心和信心，詞里句中無(wú)不透露出雄壯之氣、輝宏之氣，表現(xiàn)了岳飛英勇報(bào)國(guó)的信心和大無(wú)畏的樂(lè)觀精神。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：徐秀成（1988—），女，漢族，國(guó)家二級(jí)演員，從事工作：聲樂(lè)表演。