王杰泓 陳 姝

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢430072）

一、“武化”與“文化”

成立年月名稱(chēng) 地址人數(shù)表1 1932 年上海國(guó)術(shù)團(tuán)體統(tǒng)計(jì)1910 年6 月1913 年2 月1917 年3 月1919 年1921 年8 月1925 年1926 年4 月1926 年12 月1928 年8 月1928 年9 月1928 年11 月精武體育會(huì)中華國(guó)技傳習(xí)所公共體育場(chǎng)國(guó)術(shù)部中華武術(shù)會(huì)上海武學(xué)會(huì)致柔拳社中華體育會(huì)武當(dāng)太極拳社上海市國(guó)術(shù)館匯川太極拳社中華國(guó)術(shù)協(xié)會(huì)北四川路橫濱橋西藏路泥城橋西區(qū)大林露南市紫霞路西藏路咸德里西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)東新橋街望志路南永吉里呂班路蒲柏坊東蒲石路208 號(hào)亞爾培路408 號(hào)本年度人數(shù)未詳30 人58 人300 余人29 人30 余人525 人48 人100 余人20 余人本年度人數(shù)未詳1929 年1931 年1 月1932 年10 月青年會(huì)武當(dāng)國(guó)術(shù)組利生中學(xué)國(guó)術(shù)部楊武國(guó)術(shù)會(huì)八仙橋薩坡賽路康腦脫路516 號(hào)60 人20 人69 人

二、寓“尚武”于游戲

三、“新文化”的載體

作為一種娛樂(lè)形式和文化消費(fèi)品，冒險(xiǎn)武俠片這一影片類(lèi)型在20 世紀(jì)20 年代中期的興起，背后有其獨(dú)特的社會(huì)文化背景和審美心理淵源?！吧形洹彼汲钡娘L(fēng)行、冒險(xiǎn)精神的推崇、西方類(lèi)型片的影響、軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代背景，也都促成這一影片類(lèi)型在市場(chǎng)上的流行。

自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗以來(lái)，中國(guó)開(kāi)始探索自強(qiáng)之路，一次次喪權(quán)辱國(guó)條約的簽訂并沒(méi)有為中國(guó)換來(lái)和平安寧的外交環(huán)境。在亡國(guó)滅種的危機(jī)之下，梁

從中國(guó)電影藝術(shù)整體的發(fā)展形態(tài)來(lái)看，華劇影片公司創(chuàng)作的冒險(xiǎn)武俠片作為一種雜糅的影片類(lèi)型，是早期西方冒險(xiǎn)片在中國(guó)“改頭換面”的存在。創(chuàng)作者借用“武俠”和“冒險(xiǎn)”的概念，來(lái)演繹“英雄美人”這樣一種傳統(tǒng)的敘事母題，并將“尚武”的時(shí)代精神和軍閥混戰(zhàn)的時(shí)代背景融入故事創(chuàng)作中，以《奇峰突出》《亂世英雄》《山東響馬》為代表的冒險(xiǎn)武俠片并不是與五四思潮相脫離的妥協(xié)之物，而是“寓尚武于游戲”的市場(chǎng)策略之結(jié)果?！懊半U(xiǎn)武俠片”的表現(xiàn)中心不再是一般意義上的劍客俠士的行俠仗義或武藝較量，而是以西方冒險(xiǎn)片中的“奇”“險(xiǎn)”場(chǎng)景和偵探片中的機(jī)關(guān)、拳術(shù)打斗作為表現(xiàn)對(duì)象，塑造具有強(qiáng)健體魄和剛毅精神的人物形象，并期望最終達(dá)到社會(huì)教育之目的。