馬瑜

堅(jiān)定發(fā)展信心，凝聚奮進(jìn)力量，在統(tǒng)籌推進(jìn)疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，5月21日和22日，全國(guó)政協(xié)十三屆三次會(huì)議和十三屆全國(guó)人大三次會(huì)議先后在北京開(kāi)幕。

議程標(biāo)定了起跑線，報(bào)告打響了發(fā)令槍。站在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)歷史交匯點(diǎn)上，參加本次兩會(huì)的代表委員們本著高度的責(zé)任感和使命感，激蕩發(fā)揚(yáng)民主、增進(jìn)團(tuán)結(jié)的主旋律，匯聚決戰(zhàn)疫情防控、決勝脫貧攻堅(jiān)的磅礴偉力，錨定使命任務(wù)，在精準(zhǔn)建言資政、助力決戰(zhàn)決勝上下功夫，在堅(jiān)定信心決心、廣泛凝聚共識(shí)上做工作，用心為社會(huì)進(jìn)步和國(guó)家發(fā)展積極建言獻(xiàn)策。

不斷發(fā)展變化的客觀現(xiàn)實(shí)，要求曲藝工作者加強(qiáng)學(xué)習(xí)、跟上腳步，讓新時(shí)代洗練新作品，用新作品展現(xiàn)新時(shí)代。對(duì)于曲藝界全國(guó)政協(xié)委員而言，關(guān)注現(xiàn)實(shí)更是了解實(shí)際情況、打磨完善提案、認(rèn)真履職盡責(zé)的重要途徑。他們秉持高度的責(zé)任感和使命感，以看必清、問(wèn)必細(xì)、想必真、做必實(shí)的勁頭，拿出了一份份兼具深度與廣度、平衡理想與現(xiàn)實(shí)的提案，在為國(guó)家建設(shè)、社會(huì)發(fā)展貢獻(xiàn)力量同時(shí)，更充分體現(xiàn)出曲藝人采風(fēng)要采實(shí)、做事要做穩(wěn)的精神。本刊特別摘選籍薇、盛小云、吳文科、鞏漢林4位曲藝界全國(guó)政協(xié)委員的提案精華，以期展現(xiàn)他們敢于擔(dān)當(dāng)、善于作為的履職狀態(tài)，和中國(guó)曲藝人緊跟時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

讓曲藝擁有穩(wěn)固的“等邊三角形”結(jié)構(gòu)

“創(chuàng)演作品抗‘疫”“實(shí)體經(jīng)營(yíng)危機(jī)”“開(kāi)辟網(wǎng)絡(luò)陣地”應(yīng)該是此次新冠肺炎疫情中曲藝界的三個(gè)關(guān)鍵詞組，它們錨定并構(gòu)筑出了一個(gè)三角形，但這個(gè)三角形三個(gè)內(nèi)角的角度是嚴(yán)重不對(duì)等的。

曲藝界用作品抗“疫”贏得的贊譽(yù)，也在疫情中暴露出經(jīng)營(yíng)實(shí)體“身弱力小無(wú)保障”、從業(yè)者轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)“水土不服難適應(yīng)”這兩大問(wèn)題。頂角大而兩底角小，曲藝“三角形”在面對(duì)重大事件時(shí)的扁平化趨勢(shì)在增強(qiáng)，這不能不引起我們的警惕和思考。

或許是受曲藝藝術(shù)“短、平、快”特質(zhì)影響，曲藝劇場(chǎng)總體呈現(xiàn)“小、巧、靈”的特質(zhì)，尋常時(shí)周轉(zhuǎn)不難，但在面對(duì)疫情等重大事件時(shí)就會(huì)暴露出本錢(qián)小、抗風(fēng)險(xiǎn)能力差、持續(xù)作戰(zhàn)能力不足等弊病，進(jìn)而出現(xiàn)經(jīng)營(yíng)不善甚至關(guān)門(mén)停業(yè)等狀況，最終導(dǎo)致工作人員失去收入來(lái)源，生活陷入窘境?！缎鹿诜窝滓咔閷?duì)當(dāng)下曲藝演出經(jīng)營(yíng)實(shí)體影響調(diào)查分析》報(bào)告中就指出，受疫情影響，“因與員工的契約關(guān)系較為簡(jiǎn)單，大部分民營(yíng)團(tuán)體無(wú)法支付工資，這也將直接導(dǎo)致從業(yè)人員生活收入的減少”“一些本就傳承艱難的民間非遺曲種，隨著從業(yè)人員的流失，失傳的腳步在進(jìn)一步加速”。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上是曲藝工作者減少疫情影響的重要手段。但很顯然，曲藝在網(wǎng)絡(luò)中還沒(méi)有找到自己的正確位置。一些曲藝工作者讓線下節(jié)目原樣“上網(wǎng)”，卻在轉(zhuǎn)眼間被娛樂(lè)信息的大潮“淹沒(méi)”；一些則向網(wǎng)絡(luò)傳播的“主流”靠攏，做起了直播、帶貨等營(yíng)生，也效果不佳，有人甚至吐槽：“明明曲藝人應(yīng)該是最擅長(zhǎng)打破‘第四堵墻與觀眾交流的，可在網(wǎng)上好像就不是這么回事！”

這些關(guān)于曲藝經(jīng)營(yíng)發(fā)展的問(wèn)題實(shí)際上早已存在，只不過(guò)在本次疫情中集中暴發(fā)了出來(lái)。如果問(wèn)題得不到解決，那曲藝“三角”的穩(wěn)定性會(huì)被進(jìn)一步破壞，并可能在將來(lái)某一時(shí)間內(nèi)失去自我詮釋的能力而變成一個(gè)扁平的公益性概念。

秉持對(duì)曲藝事業(yè)健康發(fā)展高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲協(xié)副主席盛小云充分發(fā)揚(yáng)曲藝工作者實(shí)地采風(fēng)、踏實(shí)創(chuàng)作的精神，在廣泛調(diào)研疫情期間社會(huì)保險(xiǎn)制度執(zhí)行情況后，對(duì)如何保障包括曲藝演出實(shí)體經(jīng)營(yíng)者在內(nèi)的城鎮(zhèn)靈活就業(yè)人員的合法權(quán)益提出了建議。

盛小云委員認(rèn)為，應(yīng)為城鎮(zhèn)靈活就業(yè)人員建立“失業(yè)保險(xiǎn)個(gè)人賬戶(hù)制度”，以失業(yè)保險(xiǎn)制度逐步替代經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償金制度，將失業(yè)保險(xiǎn)基金提高到省級(jí)統(tǒng)籌，并建立統(tǒng)一的失業(yè)保險(xiǎn)經(jīng)辦網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，以有效提升靈活就業(yè)人員抵御危機(jī)風(fēng)險(xiǎn)的能力。

談及曲藝工作者如何適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)水土的問(wèn)題時(shí)，盛小云委員在詳細(xì)闡釋“建議建立‘一站式的未成年人網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)管理平臺(tái)”提案后，著重強(qiáng)調(diào)了曲藝在對(duì)沖網(wǎng)絡(luò)喧囂信息流方面的重要作用。她認(rèn)為，在以制度防范未成年人沉迷網(wǎng)絡(luò)的同時(shí)，曲藝工作者應(yīng)該在不斷完善的網(wǎng)絡(luò)管理制度框架下主動(dòng)出擊，認(rèn)真學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，積極用藝術(shù)養(yǎng)分改良網(wǎng)絡(luò)土壤，用心培育能引起未成年人興趣的網(wǎng)絡(luò)曲藝作品，在“勸人方”的潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲中找到網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展的抓手和動(dòng)力。

延展藝術(shù)主體影響力 增強(qiáng)保護(hù)主體責(zé)任感

確保曲藝藝術(shù)在新時(shí)期健康有序發(fā)展是曲藝界最廣泛的共識(shí)。但如何將共識(shí)轉(zhuǎn)化為顯著的成效，依然是廣大曲藝工作者鉆研的重要課題之一。盡快確認(rèn)曲藝的藝術(shù)主體與保護(hù)主體，有助于厘清曲藝發(fā)展脈絡(luò)，拓寬和延展新時(shí)期曲藝發(fā)展路徑。

千百年來(lái)，曲藝的傳承方式都是師徒相繼、口傳心授。這種傳承方式的出現(xiàn)有其特定的歷史背景。一來(lái)包括曲藝在內(nèi)的許多藝術(shù)門(mén)類(lèi)在過(guò)去多數(shù)時(shí)候都被視為末流，煌煌上庠或是平常書(shū)塾中，自也不大會(huì)有教授曲藝的夫子、記載曲藝的典籍；二來(lái)曲藝藝人，特別是基層藝人為了生計(jì)奔波，足跡會(huì)遍布鄉(xiāng)土周邊乃至大江南北，不可能在較長(zhǎng)的時(shí)間段內(nèi)有較為穩(wěn)定的駐所，隨身也不過(guò)三五弟子。兩者共同影響，實(shí)際上使得曲藝界耆老碩宿在相當(dāng)程度上成為了藝術(shù)歷史的“見(jiàn)證人”或“回憶錄”，藝術(shù)傳承的“活字典”和“教科書(shū)”。

這種聚集化現(xiàn)象一方面能保證曲藝藝術(shù)的活性，一方面也會(huì)使藝術(shù)興旺系于人之存續(xù)，給曲藝發(fā)展留下不穩(wěn)定的因子。對(duì)此，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲協(xié)副主席籍薇認(rèn)為，盡快確立曲藝耆宿的藝術(shù)主體地位，不但能抓住曲藝搶救性整理的源頭，更能大力推動(dòng)曲藝的活態(tài)發(fā)展。

籍薇委員建議，應(yīng)從曲藝發(fā)展的全局出發(fā)，在充分發(fā)揮曲藝藝術(shù)主體的頭部?jī)?yōu)勢(shì)和德藝雙馨吸引力的同時(shí)，持續(xù)推動(dòng)藝術(shù)資源的深流廣布，深耕少兒曲藝土壤，用心培養(yǎng)曲藝后起之秀，著力培養(yǎng)青年曲藝專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍，顯著提升藝術(shù)資源的利用率和轉(zhuǎn)化率，持續(xù)增加曲藝藝術(shù)在創(chuàng)作、表演、宣傳、經(jīng)營(yíng)等各個(gè)環(huán)節(jié)的力量，進(jìn)而推動(dòng)曲藝事業(yè)的良性鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，最終全面增強(qiáng)曲藝的文化張力和在公眾中的影響力。

在始終確保曲藝事業(yè)發(fā)展全國(guó)一盤(pán)棋的基礎(chǔ)上，盡快夯實(shí)地方曲藝院團(tuán)的保護(hù)主體責(zé)任并確保其有能力落實(shí)保護(hù)主體責(zé)任是非常必要的。一方面，地方院團(tuán)扎根當(dāng)?shù)?，熟知地方曲種的發(fā)展歷史、藝術(shù)特點(diǎn)、群眾基礎(chǔ)和當(dāng)前面臨的困境，由其履行保護(hù)主體責(zé)任，更能對(duì)癥下藥，收到事半功倍的效果。另一方面，受當(dāng)前曲藝發(fā)展大環(huán)境影響，地方院團(tuán)在履行保護(hù)主體責(zé)任時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)卣吲c財(cái)政支持的依賴(lài)度也相對(duì)較大。籍薇委員以天津曲藝團(tuán)為例，介紹了地方院團(tuán)在厚培地方文化土壤、用心說(shuō)好地方故事、樹(shù)立地方文化形象等方面作出的貢獻(xiàn)，并進(jìn)一步呼吁各地方政府給予地方院團(tuán)政策、制度、項(xiàng)目、資金等扶持，從根本上強(qiáng)化它們履行保護(hù)主體責(zé)任的能力。

舉社會(huì)效益之“綱” 張經(jīng)濟(jì)效益之“目”

在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書(shū)記“房子是用來(lái)住的，不是用來(lái)炒的”的論斷，道出了住房偏離遮風(fēng)擋雨、御寒保暖的本質(zhì)屬性而裹滿(mǎn)“真金白銀”的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象背后必然有資本的推動(dòng)。而縱觀社會(huì)百業(yè)，偏離本質(zhì)屬性并不只有住房一例，文藝行業(yè)受資本銹蝕也較為嚴(yán)重。

不可否認(rèn)，文藝具備經(jīng)濟(jì)文化二重性。一方面是經(jīng)濟(jì)屬性，要遵循市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)法則和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律追求，實(shí)現(xiàn)利益最大化；另一方面也具有文化屬性，要遵循文化發(fā)展的基本規(guī)律和生存法則，以打造精品力作為根本目標(biāo)。因此文藝發(fā)展也存在著經(jīng)濟(jì)價(jià)值與文化價(jià)值的雙重引導(dǎo)。在物質(zhì)世界中，文藝資源最終變?yōu)槲乃囐Y本而形成經(jīng)濟(jì)價(jià)值導(dǎo)向功能；而在相對(duì)應(yīng)的精神世界中，文藝產(chǎn)品的消費(fèi)因其精神影響而形成文化價(jià)值引導(dǎo)功能。但令人不安的是，在當(dāng)前的文藝界，似乎有“西風(fēng)壓制東風(fēng)”一股向金錢(qián)低頭、唯技術(shù)適從的風(fēng)氣在蔓延開(kāi)來(lái)。

反映生活、針砭時(shí)弊、歌頌美好、啟人深思等應(yīng)該是文藝作品必備的態(tài)度。但事實(shí)上，重?cái)?shù)量而輕質(zhì)量、重流量而輕含量已經(jīng)在相當(dāng)程度上成為當(dāng)前文藝行業(yè)一個(gè)令人不安的現(xiàn)象，求一時(shí)漂亮的票房數(shù)據(jù)而漠視之后的“洪水滔天”似乎已逐漸成為文藝行業(yè)一個(gè)新的“共識(shí)”。全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲協(xié)副主席吳文科對(duì)此深感憂(yōu)慮，他建議今后特別是在針對(duì)影視行業(yè)的政策性文件中，突出強(qiáng)調(diào)“事業(yè)”屬性，促將票房收益及收視率與影視作品的價(jià)值評(píng)估脫鉤，突出影視作品的“藝術(shù)品”屬性，避免原本是精神生產(chǎn)的影視劇制作活動(dòng)被異化為簡(jiǎn)單逐利的“文化工業(yè)”行為。

吳文科委員的提案核心對(duì)當(dāng)前探索市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的曲藝行業(yè)同樣有重要的借鑒意義。曲藝這種傳統(tǒng)藝術(shù)在面對(duì)文化市場(chǎng)時(shí)是存在一定的結(jié)構(gòu)性隱患的。不審慎地探索適合曲藝健康發(fā)展的道路而是一股腦地投入文化市場(chǎng)的大潮中，必然會(huì)加大曲藝的結(jié)構(gòu)性裂痕，甚至導(dǎo)致流量、拜金、浮華等不良思想對(duì)曲藝的“倒灌”，最終稀釋甚至消解曲藝藝術(shù)的本質(zhì)特征，對(duì)此我們不能沒(méi)有足夠的警惕心。

新時(shí)代曲藝發(fā)展的重要路徑之一是持續(xù)扎根基層，從根本上強(qiáng)壯曲藝的根須和主干，顯著增強(qiáng)曲藝的文化水土保持能力、文化營(yíng)養(yǎng)汲取能力和藝術(shù)精華釋放能力，以樸實(shí)的、有真正生活氣息的作品標(biāo)定曲藝在新時(shí)代的發(fā)展方向。為此，增強(qiáng)基層文化館自我造血能力就要被擺上日程。

吳文科委員建議，有關(guān)方面要在摸排掌握當(dāng)前全國(guó)各級(jí)文化館的基礎(chǔ)上，按照所在區(qū)域的服務(wù)需求配備補(bǔ)足或調(diào)整擴(kuò)充相應(yīng)的專(zhuān)業(yè)人員及崗位編制數(shù)量，并依法科學(xué)增加相應(yīng)的事業(yè)經(jīng)費(fèi)，以保障文化館的合法權(quán)益，充分調(diào)動(dòng)它們“園丁”工作積極性。

確保國(guó)家文化安全打造文藝界“快速反應(yīng)部隊(duì)”

美國(guó)學(xué)者塞繆爾·亨廷頓在其著作《文明的沖突與世界秩序的重建》中預(yù)言，冷戰(zhàn)后的世界，沖突的基本根源不再是意識(shí)形態(tài)，而是文化方面的差異和“文明的沖突”。而日裔美籍學(xué)者弗朗西斯·福山更妄言西方式的自由民主將會(huì)“終結(jié)歷史”，成為人類(lèi)歷史上最完美的制度。交叉理解兩者，我們不難從中得出一個(gè)結(jié)論：即使是在冷戰(zhàn)結(jié)束后至今的時(shí)間里，在不動(dòng)用槍炮的情況下，西方國(guó)家仍然沒(méi)有放棄用文化交流這一“文明競(jìng)爭(zhēng)”的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)“歷史的終結(jié)”。而當(dāng)前國(guó)內(nèi)的文化發(fā)展態(tài)勢(shì)也佐證了西方文化浸入的力度和成果，尤其隨著科技的發(fā)展，信息網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展將人類(lèi)推向了一個(gè)信息無(wú)處不在的“數(shù)字化”“虛擬化”時(shí)代，世界的文化形態(tài)發(fā)生了重大變化，也為西方文化滲透帶來(lái)了新的可乘之機(jī)。信息時(shí)代下西方國(guó)家的文化傳播更加便利、形式更加多樣、本質(zhì)更加隱秘，潛移默化造成的影響愈發(fā)危險(xiǎn)。

我國(guó)擁有5000年?duì)N爛輝煌的文明。隨著文化領(lǐng)域全球化的發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)文化不斷向世界傳播，起到了很好的宣傳作用，但也成為了西方借以利用的對(duì)象和主題。特別是經(jīng)過(guò)信息技術(shù)的改造后，反而成為向國(guó)內(nèi)宣傳西方價(jià)值觀的重要利器，借用我們熟悉的形象、故事，改變甚至顛覆了眾多青少年對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知。例如：美國(guó)在數(shù)字化技術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)造的《花木蘭》，它得到了很高的票房，但《花木蘭》的影響力也在改變中國(guó)人對(duì)花木蘭的傳統(tǒng)認(rèn)知；日本將我國(guó)的四大古典名著注冊(cè)開(kāi)發(fā)成漫畫(huà)、游戲產(chǎn)品，如《真三國(guó)無(wú)雙》等，在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡，甚至成為部分青少年了解三國(guó)文化的依據(jù)。中國(guó)的小孩子要通過(guò)外國(guó)制作的動(dòng)畫(huà)片、網(wǎng)絡(luò)游戲來(lái)了解自己民族的歷史，這是何等的悲哀？

所以如何確保國(guó)家文化安全，打造文藝界“快速反應(yīng)部隊(duì)”，這應(yīng)該是當(dāng)前文藝界人士必須考慮的問(wèn)題。

全國(guó)政協(xié)委員鞏漢林建議，在國(guó)家技術(shù)部門(mén)全面提升網(wǎng)絡(luò)的安全監(jiān)測(cè)能力和應(yīng)急處置能力基礎(chǔ)上，助力確保國(guó)家文化安全的同時(shí)，文藝界同仁也應(yīng)迅速行動(dòng)起來(lái)，對(duì)內(nèi)要充分發(fā)揮各自的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)，配合主流輿論做好政策解釋、信息篩選、優(yōu)秀事跡宣傳、謳歌偉大成就、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等工作，編織起風(fēng)清氣正的文藝防護(hù)網(wǎng)，協(xié)助營(yíng)造正能量的輿論宣傳環(huán)境；對(duì)外要講好中國(guó)故事，下好先手棋，采取主動(dòng)權(quán)，提高傳播力增強(qiáng)話語(yǔ)權(quán)，要不斷強(qiáng)化我們自身的“軟實(shí)力”，以進(jìn)為守保障我們輿論宣傳環(huán)境安全。

曲藝是中國(guó)特有的藝術(shù)形式，是最接地氣、最能闡發(fā)中國(guó)精神的藝術(shù)形式。所以曲藝應(yīng)該充分發(fā)揮“短、平、快”的特質(zhì)，成為中華文化“快速反應(yīng)部隊(duì)”中的“生力軍”。中國(guó)曲協(xié)應(yīng)該團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)廣大曲藝界同仁，對(duì)內(nèi)為牢固樹(shù)立文化自信作出貢獻(xiàn)，對(duì)外要在講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音、捍衛(wèi)中國(guó)形象、詮釋中國(guó)精神等方面發(fā)揮重要作用。