《繁花》是上海作家金宇澄先生用上海方言寫(xiě)成的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，重點(diǎn)描寫(xiě)了二十世紀(jì)六七十年代和二十世紀(jì)八九十年代上海的人物群像。該小說(shuō)于2015年獲得了第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，于2019年9月23日入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”，同年10月11日入選國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合推介的25部“慶祝新中國(guó)成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。

在受到文學(xué)界矚目的同時(shí)，《繁花》也得到了藝術(shù)界的關(guān)注。香港電影導(dǎo)演王家衛(wèi)就要拍一部電影版的《繁花》①。而在電影版本外，祖籍江蘇吳江的金先生對(duì)彈詞版的《繁花》也有過(guò)設(shè)想，他曾說(shuō)：“在寫(xiě)《繁花》的階段，我耳朵邊一直有一位蘇州口音的上海老先生，一個(gè)人慢慢講，聲音不溫不火，不高不低，再麻煩的背景名堂，再吵鬧的男女對(duì)白，先生總是篤定如泰山，有哭有笑，有俗有雅，說(shuō)得源源不斷，像是用不著我考慮，我只要聽(tīng)，只要記就可以了，真是特別……”

三分對(duì)小說(shuō)中上海風(fēng)貌的熟悉感，三分對(duì)金先生的崇敬，三分拓展彈詞文本文庫(kù)的使命感，再加上一分忐忑，我就帶著這十分復(fù)雜的心情，在2016年的春天，開(kāi)始探求實(shí)現(xiàn)評(píng)彈版《繁花》的可能性。

一、一見(jiàn)如故，開(kāi)局順利

經(jīng)一位作家朋友引薦，我在《上海文學(xué)》編輯部見(jiàn)到了金先生本人。在與他見(jiàn)面之前，我就聽(tīng)說(shuō)他個(gè)性較強(qiáng)，做事干脆，不喜歡客套。所以在介紹完自己并坐定后，我就單刀直入說(shuō)明了來(lái)意。金先生果然很痛快，也對(duì)《繁花》的評(píng)彈化表現(xiàn)出了興趣，他說(shuō)自己是吳江人，也可以算是蘇州人。“我的父親晚年時(shí)喜歡聽(tīng)評(píng)彈，所以我們家經(jīng)常是弦索叮咚聲不斷，吳儂軟語(yǔ)常繞梁。耳濡目染之下，我對(duì)評(píng)彈很了解，很熟悉。”他認(rèn)為，《繁花》改編為其他文藝形式很有些“跨界”的味道，一方面難度較大，一方面能不能表現(xiàn)出原汁原味也令人擔(dān)心，但進(jìn)行彈詞改編可能就平滑很多，因?yàn)椤斗被ā返恼w結(jié)構(gòu)是話本式的，內(nèi)容的市井味很濃，與彈詞的表演方式與內(nèi)容定位很貼合。

總的來(lái)說(shuō)，第一次溝通比較順利。我們雙方有初步合作意向后，上海大世界就聞風(fēng)而動(dòng)，把評(píng)彈版《繁花》預(yù)訂為開(kāi)臺(tái)的主要駐場(chǎng)節(jié)目，所以在大世界委托的文化經(jīng)紀(jì)公司的主導(dǎo)下，金先生同意我們改編全書(shū)三分之一的內(nèi)容，先試試看。簽約時(shí)，他很真誠(chéng)地對(duì)我們說(shuō)：“現(xiàn)在傳統(tǒng)藝術(shù)相對(duì)比較困難，如果你們的演出業(yè)務(wù)不如預(yù)期，這個(gè)作品如果不受歡迎，沒(méi)關(guān)系，那就不要做了，我可以把版權(quán)費(fèi)還給你們?！?/p>

改編得到原作者的大力支持，這自然是個(gè)好消息。但在歡欣的同時(shí)，我們還得琢磨，怎么讓彈詞《繁花》“響”起來(lái)，以省下金先生“付還”給我們的版權(quán)費(fèi)。

二、改編中的共識(shí)與碰撞

“不響”堪稱(chēng)《繁花》中的高頻詞匯。上海人最慣常的姿態(tài)，可能就是“不響”——不吱聲、無(wú)語(yǔ)，把要說(shuō)的話悶在心里?！安豁憽痹诮o原作平添了許多婉轉(zhuǎn)，給讀者留下想象空間的同時(shí)，也讓我們這些彈詞從業(yè)者有段時(shí)間變得“不響”了。評(píng)彈是典型的說(shuō)唱藝術(shù)，是要把人物內(nèi)心深處的想法和情感通過(guò)說(shuō)表彈唱傳遞給觀眾。所以，彈詞是要“響”起來(lái)的。因此，怎么正確揣摩人物的內(nèi)心，把“不響”轉(zhuǎn)化為“響”，就是我們必須要考慮的問(wèn)題。金先生就認(rèn)為，人的內(nèi)心是復(fù)雜的，想法是和每個(gè)人的思想與經(jīng)歷密切相關(guān)的。而讀者在讀到“不響”的某一段落時(shí)，可能就會(huì)福至心靈，領(lǐng)會(huì)到個(gè)中含義，這是一種小說(shuō)的“放電”方式?！岸唧w到彈詞中當(dāng)然要有所變化，但還是要照顧到這種小說(shuō)的精髓?！?p>

我們充分理解和尊重他的意見(jiàn)，所以在改編時(shí)，在“響”與“不響”兩方面都花了很多功夫。很多“不響”的環(huán)節(jié)處理得頗為巧妙，有些必須要“響”的情節(jié)我們則在說(shuō)唱演中做足。尤其是對(duì)書(shū)中滬生與陶陶在菜場(chǎng)巧遇后的對(duì)話，我們做了大幅度擴(kuò)充，說(shuō)唱相間并穿插使用“噱”中的“外插花”“小賣(mài)”等技巧，讓這一情節(jié)“響”了起來(lái)。這一段也得到了金先生的認(rèn)可，“這段改得好，有高潮，有戲劇沖突，最值得推崇的是你們把當(dāng)時(shí)的時(shí)代印跡和人文特征融入了進(jìn)去，更有立體感，觀眾能夠很投入地進(jìn)入到你們的藝術(shù)情境里?！?/p>

當(dāng)然對(duì)其他情節(jié)的改編設(shè)計(jì)，金先生有時(shí)還是有保留的。雙方本著求同存異、相互尊重的態(tài)度充分協(xié)商，有時(shí)也都“不響”，用沉默劃出一個(gè)“六尺巷”，給小說(shuō)和彈詞以相對(duì)充分的延展空間。

三、為什么叫《高博文說(shuō)繁花》

彈詞版《繁花》多了4個(gè)字，變成了《高博文說(shuō)繁花》，這一是表達(dá)對(duì)原著的尊重，凸顯原創(chuàng)與改編的不同；二就是想為改編保留一些彈詞自由表現(xiàn)的空間。

小說(shuō)會(huì)留給讀者自己構(gòu)建場(chǎng)景的空間，讀者可以想象如果我是某某可以如何如何，但彈詞演員要在說(shuō)表彈唱間盡可能把作品的內(nèi)涵傳遞給觀眾。要做到這一點(diǎn)，演員就應(yīng)該有“我注六經(jīng)”的態(tài)度，充分發(fā)揮彈詞的藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)，運(yùn)用自己的表演能力，以“說(shuō)”為焦點(diǎn)，將人物、情景、關(guān)系、時(shí)代等串聯(lián)起來(lái)，既保留原作的精華，又兼顧彈詞的藝術(shù)特色。

此外，改編要借原創(chuàng)的東風(fēng)，原創(chuàng)同樣要依靠改編拓展知名度。從這一方面來(lái)說(shuō)，改編時(shí)就想著“背靠大樹(shù)好乘涼”是不行的，樹(shù)蔭底下的苗木長(zhǎng)不大。所以我們?cè)诟木帟r(shí)就積極發(fā)揮主觀能動(dòng)性，要讓自己的改編作品成為原創(chuàng)改編鏈條上最引人注目的一環(huán)。我為《繁花》冠名，就是要表現(xiàn)這樣一種態(tài)度。

四、成效顯著，再接再厲

從2016年底公演至今，《高博文說(shuō)繁花》也3歲多了。從在上海大世界的首演到參加新天地藝術(shù)節(jié)和思南讀書(shū)節(jié)相關(guān)演出活動(dòng)，再到在上海大劇院的7場(chǎng)公演，從劇本到人物再到文本，這個(gè)“孩子”也是在不斷變化和成長(zhǎng)的。如在上海大劇院的演出就有王汝剛和曹可凡兩位老師參與，為此我們專(zhuān)門(mén)為他們量身定做了劇情和人物，盡管有些方面表面上與原著聯(lián)系較淺，但在表現(xiàn)上海文化這方面做得不錯(cuò)，也契合了原作的核心。特別是2019年在香港地區(qū)的8場(chǎng)公演中，我們根據(jù)受眾的欣賞習(xí)慣和審美傾向，有針對(duì)性地微調(diào)了劇本和表現(xiàn)方式，其中中英文對(duì)照字幕尤其被受眾贊許。

在金先生的授權(quán)范圍內(nèi)，我們還有一部分主要描寫(xiě)20世紀(jì)60年代的內(nèi)容未曾公演，我們正在對(duì)其進(jìn)行積極整理。

記得金宇澄先生在聽(tīng)了我們第一次公演后說(shuō)過(guò)這樣一段話：“今朝是高博文先生來(lái)說(shuō)《繁花》，像這個(gè)過(guò)程今朝又回轉(zhuǎn)了，回到一部評(píng)彈說(shuō)書(shū)先生的書(shū)里，有意思。蘇州口音、上?？谝舻睦舷壬晦D(zhuǎn)身，回到了傳統(tǒng)大世界——一個(gè)可以開(kāi)口說(shuō)、開(kāi)口唱的環(huán)境里。我這是做夢(mèng)還是真的？蠻好、蠻好，我樂(lè)觀其成的，謝謝高先生?！?/p>

我也要謝謝他，有了這部小說(shuō)，才有了《高博文說(shuō)繁花》，才有了我們對(duì)通俗文學(xué)文本曲藝化改編的探索。

《繁花》我們要說(shuō)下去，探索我們也要進(jìn)行下去。

注釋?zhuān)?/p>

①《獨(dú)家！王家衛(wèi)<繁花>7月橫店開(kāi)機(jī) 正在前期置景》，新浪網(wǎng)，2020年05月13日。——編者注