劉丙福 王乃中

除夕夜，北風(fēng)呼嘯雪花飄，

嚯！那個(gè)鞭炮，噼啪、噼啪，

噼噼啪啪震九霄。

家家戶戶忙過年，

劉家窯，有戶人家人雖不多卻亂糟糟。

（白）亂糟糟？

嗯，往屋里看：一共男女兩個(gè)人，

聽聲音，這倆人一個(gè)更比一個(gè)高，

一個(gè)更比一個(gè)高（呢）。

女的是位老太太，

拄著拐棍彎著腰；

男子是個(gè)壯小伙兒，

一臉淚水腮前漂。

小伙子那調(diào)門兒就像《黃河大合唱》，風(fēng)在吼（來）馬在叫：

“大娘啊，您慢著點(diǎn)，慢著點(diǎn)，

大年夜，咱平安團(tuán)圓別心焦?！?/p>

老太太好似沒聽見，

自言自語(yǔ)聲音高：

“我天生吃飯速度快，

誰(shuí)想干涉也沒招。”

男人繼續(xù)重復(fù)說：“慢一點(diǎn)兒，慢一點(diǎn)兒，

大年夜，平安團(tuán)圓別心焦?！?/p>

老太太，這一回顯然是聽到裝作沒聽到，

仍然是干的稀的（往）嘴里撈。

她吃了一塊紅燒肉，

又？了一勺柿子椒，

還沒把這些咽下肚，

伸手又把年糕抄，

年糕剛剛放進(jìn)嘴，

她又夾起一個(gè)豆沙包。

看樣子，好幾頓沒有吃過飯，

今晚上，要把一桌飯菜全報(bào)銷，一桌飯菜全報(bào)銷。

（白）好家伙！

咱不說，老太太吃飯速度有多快，

必須表，小伙子為什么兩眼淚水胸前漂。

簡(jiǎn)短說，他們二人非親又非故，

但是論情感，卻好似蜂蜜蘸糖又抹了層膠。

（白）甜上加甜還特別牢靠。

小伙子名字叫殷濤，

一年前，他由省城掛職來到山村劉家窯。

來了后，知道了這個(gè)窮村莊有位五保戶，

無兒無女、無依無靠的這位大娘本姓肖。

幫老人，殷濤就把家安在了大娘家，

從此后把照應(yīng)老人事情都“承包”。

他帶大娘把病瞧，

他給大娘捶后腰，

他攙大娘去散步，

他為大娘將湯煲。

端午節(jié)他給大娘蒸粽子，

不過節(jié)他也給大娘煮元宵。

（白）老了牙不好元宵軟和（呀）。

眨眼間，眼看著春節(jié)就要到，

肖大娘親親熱熱喊殷濤：

“大娘我，一個(gè)人過節(jié)更肅靜，

過節(jié)了，千萬(wàn)別為我把心操。

你省城家里有老小，

我老太婆，不做你闔家團(tuán)圓的累贅包。”

沒想到殷濤聽罷不高興了：

“那樣做，豈不把咱母子情深一邊拋（啦）！

年夜飯我必須陪您老，

您不吃完，要走我就不再是殷濤。

不是您說的，精準(zhǔn)扶貧讓咱娘倆結(jié)緣分嗎？

關(guān)鍵時(shí)刻，我絕不能自顧自地將您舍棄將您拋（啊）?！?/p>

無奈何，才上演了肖大娘“狼吞虎咽”那一幕，

除夕夜，殷濤他感動(dòng)得淚水胸前漂。

簡(jiǎn)短說，咱且不表殷濤放飯碗駕車就往省城奔，

村頭上，肖大娘彎著腰、沖著他車影默默祈禱聲不高：

“孩子啊，慢著點(diǎn)，慢著點(diǎn)，

大年夜，平安團(tuán)圓別心焦……

我懂得，孩子你精準(zhǔn)扶貧到俺窮山坳。

我孤寡婆子不該讓您分神把心操。

眼看著，你來后俺村里脫貧果然見成效，

你帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們出點(diǎn)子來想高招。

幫俺村修了大水庫(kù)，

還把果樹栽上了半山腰。

還讓村里的留守婦女搞編織，

幫著她們到北京、廣州去推銷。

孩子啊，這么忙你還把我孤寡婆子裝心里，

大年夜，讓孤獨(dú)、寂寞對(duì)我沒了招。

孩子啊，我知道你心底裝著你的家人老和小，

多少回，你與他們手機(jī)視頻總是大事小事緊絮叨。

孩子啊，無情未必真豪杰（?。?/p>

你是好男人，萬(wàn)里選一沒得挑。

你有情有愛才能對(duì)我好，

對(duì)我好，你才真、才善，讓俺愿意給你把心掏。

孩子啊，你慢著點(diǎn)，慢著點(diǎn)，

大年夜，平安團(tuán)圓別心焦……

（語(yǔ)速漸慢）孩子啊，你慢著點(diǎn)，慢著點(diǎn)，

大年夜，平安團(tuán)圓別心焦……”

點(diǎn)評(píng)：

這個(gè)作品黏住了我的眼睛，我是一口氣將它讀完的。

首先，它拓展了我的山東快書藝術(shù)觀。之前我認(rèn)為山東快書更適合塑造“武松”那樣粗獷豪放、俠肝義膽式的英雄形象。而本作卻以極其細(xì)膩的筆墨、不緊不慢的語(yǔ)言節(jié)奏，刻畫了當(dāng)下在鄉(xiāng)村精準(zhǔn)扶貧的一位“掛職干部”；其次，在我的傳統(tǒng)認(rèn)知中，山東快書作品使用語(yǔ)言多是虛實(shí)相間，其中不乏夸張的詞匯，而本作的語(yǔ)言則更強(qiáng)調(diào)生動(dòng)、鮮活及其詩(shī)意；第三，傳統(tǒng)山東快書的情節(jié)設(shè)置更在意“栓扣子”“設(shè)懸念”，情節(jié)起伏較大，而本作則有一種步步為營(yíng)、扣人心弦的魅力，情節(jié)相對(duì)舒緩卻溫馨感人?？傊咀鹘o了我山東快書審美上的別樣啟迪。所以，我認(rèn)為本作是一個(gè)已經(jīng)有相當(dāng)水準(zhǔn)，但還有相當(dāng)“潛質(zhì)”的作品。

之所以使用“潛質(zhì)”二字，是因?yàn)槲耶吘怪皇恰凹埳险劚?，一個(gè)曲藝作品必須要經(jīng)過舞臺(tái)實(shí)踐，觀眾歡迎與否才是檢驗(yàn)其成敗的尺度與標(biāo)準(zhǔn)。我覺得目前本作有鮮明的“兩面性”：第一，如果是用表現(xiàn)“武松”的手段和技巧去表現(xiàn)一個(gè)“愛民如母”的扶貧干部，那顯然會(huì)南轅北轍，所以演員必須要在表現(xiàn)手法上再下功夫，用新方法去塑造豐滿的新人物；第二，文字有“白話詩(shī)”的風(fēng)格，所以在舞臺(tái)展現(xiàn)方面演員要尤其注意，不能用老模板規(guī)劃新套路，而要追求形式與內(nèi)容的契合；第三，現(xiàn)在的文本強(qiáng)調(diào)了故事的細(xì)節(jié)——從“兒子”規(guī)勸老太太吃年夜飯的“慢著點(diǎn)”，一直到老太太叮嚀陪她吃年夜飯后的“兒子”開車返回城的“慢著點(diǎn)”，而怎樣將這些如詩(shī)如畫的“情點(diǎn)”“詩(shī)意”，非常適宜、恰到好處地演繹與表達(dá)出來，且還不失、保持著山東快書藝術(shù)的獨(dú)有特色，是需要演員具備較高的審美境界與表演技巧的。簡(jiǎn)而言之：讀文本感覺挺新鮮；但，能否真正立在舞臺(tái)上還要看演員的舞臺(tái)展現(xiàn)力及觀眾的認(rèn)可度。

（點(diǎn)評(píng)人：中國(guó)曲協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員、一級(jí)編劇 孫立生）