王泰睿

摘?要：盤(pán)點(diǎn)近幾年中國(guó)電影市場(chǎng)上“炙手可熱”的票房頭牌和“熱搜話題”電影，其中以社會(huì)重大新聞或以“微博話題”事件為素材原型改編的電影異軍突起，不僅搶占了輿論的勢(shì)頭，在票房上也獲得了可觀的成績(jī)。而在該“暖流”下的中國(guó)電影市場(chǎng)，似乎在完成著某種融合和突破，本文以《人山人?！泛汀蹲穬凑咭病窞槔?，言說(shuō)其背后的“暗流”涌動(dòng)。

關(guān)鍵詞：真實(shí)事件;商業(yè)電影;電影市場(chǎng);大眾文化

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0119-02

一、新聞素材改編電影的現(xiàn)狀

《人山人?！罚▽?dǎo)演：蔡尚君）與《追兇者也》（導(dǎo)演：曹保平）兩部影片都是基于2007年“貴州水城縣五兄弟萬(wàn)里追兇一案”改編而來(lái)。而兩部影片的敘事風(fēng)格、敘事視點(diǎn)、時(shí)空設(shè)置以及鏡頭語(yǔ)言卻截然不同，前者大量長(zhǎng)鏡頭段落的使用、灰暗壓抑的影調(diào)、敘事視點(diǎn)單一使得影片難以迎合國(guó)內(nèi)大眾的審美需求;而后者段落式的敘事、詼諧的情節(jié)設(shè)計(jì)、荒誕風(fēng)格呈現(xiàn)，以“荒誕現(xiàn)實(shí)主義或黑色犯罪懸疑片”的名號(hào)加持，使得該影片更適合國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)。

《人山人?！纷鳛?011年第68屆威尼斯電影節(jié)的“銀獅獎(jiǎng)”而一躍成為年度爆冷片，卻在國(guó)內(nèi)反響平平。然而五年之后曹保平執(zhí)導(dǎo)的《追兇者也》，卻在同期《大話西游3》《反貪風(fēng)暴2》《七月與安生》等一系列熱賣(mài)電影的擠壓下仍收獲了不俗的票房成績(jī)，成為了“豆瓣2016年度的華語(yǔ)高評(píng)分電影”。當(dāng)然，這受到了國(guó)內(nèi)電影觀眾的口味與需求、發(fā)行方運(yùn)營(yíng)、演員效應(yīng)等因素的影響，然而票房并不能作為衡量一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，值得一提的是兩部電影的不同結(jié)局所帶來(lái)的思考，即以新聞事件或熱門(mén)話題事件為原型的改編電影，可以走向“電影節(jié)”，也就是以一種“藝術(shù)片”“紀(jì)錄風(fēng)格電影”呈現(xiàn)，另外一個(gè)方向則由商業(yè)片的模式制作完成。前者除了在威尼斯電影節(jié)亮相以外，并未獲得更多成功。與之相反的是，后者因其作為商業(yè)片的成功運(yùn)作，而贏得了票房與口碑。然而，兩者于電影市場(chǎng)中不同的“結(jié)局”值得討論，當(dāng)新聞素材或事件是否以商業(yè)片制作模式來(lái)改編，這一選擇是至關(guān)重要的。

這一現(xiàn)象即以新聞改編而大獲成功的佳作或人氣電影，是近兩年中國(guó)電影市場(chǎng)上的“亮眼”表現(xiàn)。例如，林超賢導(dǎo)演根據(jù)2011年湄公河大案為原型制作的《湄公河行動(dòng)》將高票房和高口碑納入囊中，而后，其根據(jù)中國(guó)海軍蛟龍突擊隊(duì)為原型制作的《紅海行動(dòng)》更是獲得了奇高的票房收入和熱門(mén)話題，一時(shí)成為年度熱門(mén)影片。由林超賢金牌制作團(tuán)隊(duì)的第三部根據(jù)“真實(shí)海上救援”為素材的改編制作，即將在2020年上映的新作《緊急救援》，或許會(huì)成為年度票房的角逐者之一。同樣，《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，以及2018年上映的《我不是藥神》等影片都是根據(jù)新聞事件改編的電影且都獲得了票房和口碑的雙豐收。

一系列的新聞素材為“底料”制作的電影似乎都獲得了不俗的票房和口碑，而這一“電影現(xiàn)象”的浮現(xiàn)絕非偶然。與此同時(shí)，從一系列新聞改編電影的出現(xiàn)，可以看到在電影市場(chǎng)上一種新的電影生成模式顯現(xiàn)，同時(shí)在此熱潮背后裹藏著中國(guó)電影市場(chǎng)上新的活躍因子。

二、電影市場(chǎng)內(nèi)部新因素的出現(xiàn)

筆者認(rèn)為，當(dāng)前電影市場(chǎng)已然呈現(xiàn)出新的“活躍因子”，一方面是微博、微信公眾號(hào)等網(wǎng)絡(luò)媒體/自媒體的突起與壯大，將新聞事件托以強(qiáng)勁的動(dòng)力納入文化市場(chǎng)，如戴錦華所言：“粉絲、同人文化早已被納入了文化工業(yè)之中，因此我們不再能簡(jiǎn)單地區(qū)分文化產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈的上下游、生產(chǎn)者與消費(fèi)者、作者與讀者……英文中的一些新詞，如playbour、prosumer，即我們所謂的數(shù)碼（游戲）勞工、生產(chǎn)-消費(fèi)者也因此出現(xiàn)” [1]?，F(xiàn)今的電影制作對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)熱搜”“輿論熱點(diǎn)”已然無(wú)法回避，一定意義上是否影迷=網(wǎng)民，這或許值得吟味。這一新的文化群體是電影、電視劇等影視制作方所無(wú)法忽略的重點(diǎn)“關(guān)懷對(duì)象”。在此意義下的電影市場(chǎng)自然也與網(wǎng)絡(luò)空間捆綁/聯(lián)姻，而新聞事件/“熱搜”話題這一滿(mǎn)足眾人胃口的大餐自然成為了爭(zhēng)相開(kāi)刀的“網(wǎng)紅菜品”。

另一方面，在主旋律電影的熱映下，在“去娛樂(lè)化”的背景下，電影觀眾的口味不斷發(fā)生變化，從追求“玄幻”“搞笑”到“生活真實(shí)”“黑色幽默”，實(shí)則進(jìn)入新的“娛樂(lè)”時(shí)代與“消費(fèi)”時(shí)代，姑且稱(chēng)為娛樂(lè)時(shí)代的“高級(jí)階段”，在兩股勢(shì)頭的呼應(yīng)下，內(nèi)地導(dǎo)演似乎尋找到新的策略/捷徑，即在商業(yè)片制作與新聞事件/熱搜話題的融合，或曰披上新的外衣，而這一趨勢(shì)是否可延續(xù)或可看好，儼然是亟需探討和深思的。換個(gè)角度理解，商業(yè)電影的演進(jìn)與蛻變其實(shí)或多或少地被受眾/觀眾所左右，從這個(gè)層面恰恰印證了吉爾·內(nèi)爾姆斯所言說(shuō)的：“觀眾之所以能被影片所吸引，一般都是出于敘事、類(lèi)型和明星期待有關(guān)的相似理由——這些都在某種程度上通過(guò)該影片事先的‘允諾從總體上確立了下來(lái)……電影的運(yùn)作往往會(huì)激活一種為觀眾中每個(gè)人熟知的程序系統(tǒng)——不管我們將其稱(chēng)之為認(rèn)知程序的運(yùn)作也好或是運(yùn)動(dòng)感覺(jué)機(jī)制也罷” [2]。

與此同時(shí)，如《人山人?！?，并未完全以商業(yè)電影制作模式運(yùn)作的電影，或許是另一個(gè)側(cè)面的反映。換言之，一方面當(dāng)“事件”電影走向商業(yè)化的制作道路，獲得高票房、高人氣;而在另一方面，由獨(dú)立導(dǎo)演操刀的非熱門(mén)電影是否會(huì)有充足的生存空間。當(dāng)觀影口味重新被滿(mǎn)足，新的文化群體是否已然被重新“塑造”，也許這一問(wèn)題是中國(guó)電影市場(chǎng)所遮蔽的新的問(wèn)題。借用戴錦華所言“人們?cè)谟幸鉄o(wú)意間忽略的，正是不同脈絡(luò)間的大眾（小眾）文化已經(jīng)以資本為中介多重互動(dòng)并漸次融合、再度分層，其社會(huì)功能角色已經(jīng)由填充真空，構(gòu)造飛地，發(fā)展為自覺(jué)且有效地承擔(dān)起新主流意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)，直到印證了新的社會(huì)文化霸權(quán)的全面確立”[3]。于此，當(dāng)觀影大眾新的需求得到滿(mǎn)足或成為主導(dǎo)的同時(shí)，勢(shì)必會(huì)推動(dòng)新的文化群體再形成與完成。以新聞或“熱搜”話題為素材/原型的電影（或影視）的制作改編，只是主流意識(shí)形態(tài)、電影市場(chǎng)、觀眾三者之間的“調(diào)和”效果，而非現(xiàn)在炙手可熱的眾多電影的討論/評(píng)論中，將一系列中國(guó)電影戴上“現(xiàn)實(shí)主義”“首部現(xiàn)實(shí)主義”等帽子，并非是否定或質(zhì)疑這一現(xiàn)象的正確與否，而是需要更加理性地看待此類(lèi)電影作品。

三、結(jié)?語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)下的新聞改編電影大多是商業(yè)電影的一種新形式，即借用“真實(shí)”事件的外衣，其內(nèi)核仍然是不變的傳統(tǒng)類(lèi)型片的敘事模式和電影語(yǔ)言，然而這一策略的成功，勢(shì)必會(huì)對(duì)觀眾的審美判斷產(chǎn)生一定的影響，即對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義”誤讀的產(chǎn)生，這是需要警惕的一點(diǎn)。當(dāng)然也需要其他非商業(yè)電影導(dǎo)演在新聞改編這一道路上進(jìn)行更多的探索，使得新聞改編電影類(lèi)型片走向多元化的道路，而不至于處于被電影市場(chǎng)冷落的尷尬局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華，王炎.返歸未來(lái)：銀幕上的歷史與社會(huì)[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2019：264.

[2]（英）吉爾·內(nèi)爾姆斯主編.李小剛譯.電影研究導(dǎo)論[M].北京：世界圖書(shū)出版公司北京公司，2013：203-204.

[3]戴錦華.隱性書(shū)寫(xiě)：90年代中國(guó)文化研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2018：295-296.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]