摘要：在中國油畫百余年的歷史上，油畫藝術(shù)語言逐漸出現(xiàn)的了新的面貌，寫意油畫就是其中引人關(guān)注的一部分。閆平的寫意油畫，不斷圍繞主題去敘述內(nèi)容把想要訴說的情感用色彩和筆觸來進(jìn)行傳達(dá)。

關(guān)鍵詞：寫意;當(dāng)代性;情感體現(xiàn)

中圖分類號：J213

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0048-01

一、寫意油畫的當(dāng)代發(fā)展

回顧寫意油畫這些年的歷程我們可以看到，寫意油畫的思想本源以及其本身的趣味性是很豐富的，寫意油畫能夠在當(dāng)下成為藝術(shù)的熱點(diǎn)，是跟當(dāng)下的文化需求和學(xué)者、藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，以及政府的支持息息相關(guān)的。在中國油畫民族化的發(fā)展過程中寫意油畫的出現(xiàn)標(biāo)志著油畫已成為中國文化的一部分，寫意油畫并不是單純仿照中國畫的表現(xiàn)效果，而是用油畫材質(zhì)展現(xiàn)中國人的一種審美情趣，是一種新的中西融合的表現(xiàn)形式，是西方油畫和中國傳統(tǒng)的內(nèi)在融合、轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新，代表著油畫發(fā)展的新方向和新動力。

二、閆平作品中的寫意情懷

1.獨(dú)特的繪畫視角。閆平之前有一組以戲曲為題材的繪畫作品《北方有佳人》，這副作品有著極為深刻的藝術(shù)特色，畫面中的戲曲情景緣自于她早期的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)，閆平描繪的是她記憶中的演員們的幕后景象。閏平有著敏銳的藝術(shù)洞察力，她已超乎常人的觀察力對她所觀察到的事物進(jìn)行加工再創(chuàng)造，不刻意把當(dāng)時(shí)所觀察到的事物場而重復(fù)再現(xiàn)而是把一些引起內(nèi)心沖動的元素特征進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)化，讓這些元素不僅僅只是某一具體物象的代表更讓它成為繪畫作品中形式構(gòu)成的一部分。她可以把物體、空間之間的關(guān)系處理的十分巧妙，讓作品的呈現(xiàn)的內(nèi)容明顯，增強(qiáng)繪畫藝術(shù)的感染力。閆平作為一位女性畫家，作品有著獨(dú)特女性視角下的深情，我們可以透過她所描繪的作品《心有飛鳥》中體會到一位女性、一位母親的情感傾訴。我們再細(xì)細(xì)品味閆平的作品《心有飛鳥》，似乎又對這個主題注入了新的釋義。通過深探閆平作品可知，閆平一直徜徉在自己構(gòu)建的詩意的藝術(shù)凈土中，或詩或畫的去反映生活，不肯放棄初心與夢想。

2.主觀性色彩，強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)。色，是閆平繪畫中最先奪人眼球的東西，她的色看似簡單，好像一幅畫中輕而易舉就能數(shù)得請用了那幾種顏色，但仔細(xì)品來，每一種顏色中輕而易舉就能數(shù)得清用了哪幾種顏色，但細(xì)細(xì)品來，任何一類色彩中又有著十分微妙的不同，顏色不同，卻融合的如彩虹般自然、輕松。許多藝術(shù)家往往會失去對事物的追求，在色彩變化方而，閆平顏色自信沉著，粗拙又細(xì)膩，不為形體，而是精神。在她的作品中幾乎很難找到一塊純色，但又不是都色彩輕浮，她駕馭顏色的那種自信就像小提琴指揮家一樣，色彩總是聽她使喚，讓人嘆為觀止。打動你的那塊顏色，之美，直觸心底。鮮之如孩童用色，純之，如一汪清水?！吧蕦ι钍种匾悍Q一個人‘沒有特色是非常粗魯?shù)?，就如同我們不談具體細(xì)節(jié)就評價(jià)一個人一樣粗魯。色彩對直覺來說是一條熱線，色彩傳遞的信息甚至優(yōu)于語言傳遞的信息①?！?/p>

閆平的繪畫是明亮而感性的，她用精心營造的色彩來吸引我們的身體和感官來進(jìn)入那一美妙的色彩王國體驗(yàn)。對于閆平來說，繪畫意味著：“用色彩來塑造形體”，以及用繪畫來表達(dá)內(nèi)心的世界。閆平的作品中擺脫了傳統(tǒng)繪畫中對實(shí)體固有色的局限，去欣賞自身用肉眼去主觀混合的這些顏色，善于運(yùn)用多種色彩，強(qiáng)調(diào)條件色和概括色。閆平筆下的色彩是靈活的可以變化的，閆平能通過色彩的變化來表現(xiàn)情感，閆平的色彩變化充滿詩意和抒情的靈性，能夠引起觀賞者頭腦中影像的共鳴，閆平的《母與子》是對身邊熟悉生活的體現(xiàn)，閆平的創(chuàng)作題材都是來源于生活的，這同時(shí)也驗(yàn)證了那句話“藝術(shù)來源于生活，又高于生活”。無論是閆平本人還是閆平的作品，都不斷地影響著當(dāng)代的一些畫家，她作品無論是繪景還是寫人，她都能把色彩發(fā)揮到極致，她的詩意般的油畫意境和大膽寫意的風(fēng)格以及在繪畫中細(xì)膩的情感描述都給我們留下了不可磨滅的印象，知道了只有真情實(shí)感的流露才是一幅作品的成功之處。

三、結(jié)語

通過不同的角度對寫意油畫特征進(jìn)行論述，我們不難得知，即寫意油畫具有極強(qiáng)的個人情感和民族特性在里而，也正由于這些特性給寫意油畫注入了新的生機(jī)與活力。不管“寫實(shí)”、“寫意”還是“抽象”，它們首先要能夠帶給人們美的享受。誰不愿讓藝術(shù)的清風(fēng)，徐徐吹散心頭愁云;誰不愿在藝術(shù)的驛站，卸下自己肩頭的重負(fù)。

注釋：

①約翰·拉塞爾.現(xiàn)代藝術(shù)的意義[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2003：29.

參考文獻(xiàn)：

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[3]李鑄晉，萬青力，中國現(xiàn)代繪畫史[M].上海：文匯出版社，2004.

[4]冷林，趙力.中國當(dāng)代油畫現(xiàn)狀[M]，北京：今日中國出版社，1993.

[5]廖林，付勝輝.中國油畫的寫意精神[M].北京：中國紡織出版社，2018，

作者簡介：逄登超（1996-），女，山東青島人，廣西藝術(shù)學(xué)院19級在讀研究生，美術(shù)專業(yè)，研究方向：中國畫人物。