四月的風，輕輕吹動家里的百葉窗，令它發(fā)出陣陣撞擊聲。

此刻，窗外陽光燦爛，戶外的花園里、道路上，人流明顯變多，人們在疫情趨緩的間隙，欣喜于柳枝爆芽和萬物復蘇。此刻的我卻仍感揪心，心緒是亂的。都說這一次新冠病毒肆虐，中國是“上半場”，美國是“下半場”，而我正經(jīng)歷整個“過程”。我在上海，從“上半場”里漸漸恢復元氣，而我的親人以及數(shù)以百萬計的中國留學生，卻在大洋彼岸經(jīng)受“下半場”煎熬。全球一個村，面臨罕見大疫，誰也無法置身度外，更不要愚蠢地幸災樂禍，風暴刮到哪兒，傷及哪里的人，十指連心，人類都會感受到“痛”。

或許過了五六月，美國的“下半場”也將告別疫情，但印度、敘利亞以及非洲各國的潛在疫情豈容樂觀，那里即將暴發(fā)的災難會不會將我們再度拖入新的輪回？我不敢想。

肉眼看不見的微小病毒，其“翅膀”輕輕一扇，便引爆全球混亂。當一座座城市、一個個國家被迫“封城”“鎖國”，再看全球藝術市場遭受的打擊，猶如芬芳的小草被瘋狂的坦克碾過，其呼喊和呻吟令人幾乎聽不到。起初，我還敏感于內(nèi)地電影院線封閉，春節(jié)檔電影偃旗息鼓：波士頓交響樂團、華盛頓國家交響樂團等來華巡演被“無期限”推遲;香港巴塞爾藝術博覽會取消，主辦方忍痛退還參展畫廊展位費，藝術品航運公司也因此受累……漸漸地，我的心變硬了，甚至麻木了，因為疫情剝奪的所有這一切，不過是次生災害的“冰山一角”。隨著疫情“下半場”在歐美等更多國家全線暴發(fā)，全球被確診人數(shù)“呼呼”地上躥，新增殞命者成百上千，這時，對于佳士得、蘇富比、富藝斯等宣布春季拍賣“押后”，對于原先計劃在春季舉行的紐約費里茲藝博會等活動宣布“取消”，對于每年參觀者動輒數(shù)百萬、上千萬的巴黎盧浮宮、倫敦大英博物館、紐約大都會博物館以及其他大大小小美術館、博物館無一例外都閉館謝客，我覺得“非如此不可”。個人的自由必須服從于人類的命運。

此時此刻，全人類面臨的主題是——抗疫，活著！

這時候，再盤點藝術市場“一丟丟”損失，無疑顯得矯情了。

當然，時代的一?；?，落到個人或機構(gòu)的頭上，便是一座大山。藝術市場的損失，無疑也令人唏噓和同情，若傷感，若想哭，找個旮旯悄悄進行吧。我不是不關注個體的命運，不是不同情許多機構(gòu)因此而裁員，導致無辜者丟失飯碗，對他們，我感同身受。

我只是更想說明一點，當下世界最大的“公共話題”以及“藝術聚焦”，是一邊積極地抗疫，一邊深刻反思人類與自然、與病毒的關系。人類，再也不能像以往那樣狂妄自大，自封是什么大自然的“主宰”，幻想能滅絕所有病毒，病毒是趕不盡殺不絕的。

此次新冠病毒，很可能就此永遠寄宿在地球人身上，與人類共存。意識到這點，是拜這次疫情所“賜”，它在全球一波又一波蔓延，逼迫我重新審視人類，重新認識世界。

其實，“疫情”是疫情也不是疫情，它是具有深刻隱喻的。

它在提醒：人啊，與大自然必須和諧，否則，皮之不存毛將焉附？如果不思悔改，仍然貪婪無比地向自然索取，永不滿足于資源掠奪，那么，就別再想“活好”。

從這個意義看，正在舉行中的張培力“關于強迫癥的年度報告”個展，所呈現(xiàn)的一系列“器官雕塑”，也給予我一樣的啟迪：人，需要換位審視平時看不到的“自己”。

我們對自身真很了解嗎？其實未必！