摘要：本文對“我們視頻”官方快手號發(fā)布的短視頻民生新聞進(jìn)行分析，探討短視頻民生新聞在敘事方面的三個(gè)主要特征，即PUGC模式下的內(nèi)容生成、多元化視角合理運(yùn)作、非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式。

關(guān)鍵詞：“我們視頻”；短視頻；民生新聞；敘事學(xué)

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0007-02

一、引言

隨著高速移動網(wǎng)絡(luò)和Wi-Fi的全面覆蓋，短視頻平臺逐漸興起與發(fā)展。2020年4月28日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，指出中國短視頻用戶已突破7億，使用率達(dá)85.6%。面對如此龐大的短視頻用戶群體，許多傳統(tǒng)媒體開始意識到，近年來短視頻正逐漸改變受眾接收信息的方式，并在此發(fā)展背景下紛紛開始轉(zhuǎn)型，與快手、抖音、頭條、西瓜等知名短視頻平臺合作，推出平臺認(rèn)證的官方短視頻賬號，如新浪新聞中心的“頭條新聞”，上海廣播電視臺融媒體中心的“看看新聞Knew”等。以民生新聞為主的“我們視頻”由新京報(bào)和騰訊新聞聯(lián)合推出，進(jìn)駐快手后充分發(fā)揮了融媒體的優(yōu)勢，僅用三個(gè)月時(shí)間就獲得了百萬用戶的關(guān)注。由此可見，短視頻民生新聞敘事具有一定的研究價(jià)值。

二、短視頻民生新聞的敘事特征

（一）敘事主體：PUGC模式下的內(nèi)容生成

電視民生新聞報(bào)道的敘事主體是新聞主持人和現(xiàn)場記者。例如，湖南都市頻道知名民生新聞節(jié)目《都市一時(shí)間》，主持人先解說事件經(jīng)過，再將直播切至現(xiàn)場，由現(xiàn)場記者進(jìn)行解說，最后在直播間由主持人進(jìn)行后續(xù)報(bào)道?！拔覀円曨l”不局限于傳統(tǒng)媒體的PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）模式，專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容通常受時(shí)間、地區(qū)、人力、資金等因素的限制。而快手平臺的“我們視頻”采取的形式是，媒體人在快手上搜集第一手新聞的原始影像，再由新聞把關(guān)人進(jìn)行審查、編輯和加工，最終制作成一條短視頻民生新聞。短視頻民生新聞的敘事主體不再是專業(yè)的媒體工作者，從而形成了由廣大網(wǎng)民和專業(yè)媒體人組成的PUGC（專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容）模式。在此模式下，敘事主體由單一向多元化方向發(fā)展發(fā)展。

傳統(tǒng)電視民生新聞采取“解說+畫面”的模式，而短視頻時(shí)間短、節(jié)奏快、密度高，必須盡快展現(xiàn)核心畫面、核心現(xiàn)場，通過嵌入字幕、當(dāng)事人錄音和在畫面中添加靜態(tài)圖片，進(jìn)行輔助說明，對原始素材進(jìn)行再加工。例如，一則“大爺遇嫌疑人逃跑，一記掃堂腿神助攻”（上傳時(shí)間：2020年6月11日， 46.5萬播放量）的短視頻民生新聞，就用了兩處監(jiān)控錄像還原大爺協(xié)助抓捕犯罪嫌疑人的場景，并添加了兩張嫌疑人被抓捕歸案的后續(xù)圖片。“官方回應(yīng)90后夫妻深山生9孩”（上傳時(shí)間：2020年6月8日，1975.4萬播放量）則是由記者采訪當(dāng)事人，再加上廣西河池都安縣宣傳部工作人員的采訪錄音，回應(yīng)當(dāng)?shù)卣绰鋵?shí)計(jì)劃生育政策的質(zhì)疑。

上述短視頻民生新聞時(shí)間極短，但點(diǎn)擊量卻極高?！拔覀円曨l”廣泛應(yīng)用PUGC模式，將作為敘事主體的專業(yè)媒體人通過字幕解說進(jìn)行“隱藏”，通過網(wǎng)民提供的原始新聞素材的核心畫面，簡化傳統(tǒng)民生新聞報(bào)道的過程和對其中邏輯關(guān)系的梳理，實(shí)現(xiàn)去主持人化，給受眾帶來更好的沉浸式體驗(yàn)。

（二）敘事視角：多元化視角的合理運(yùn)用

敘事視角的運(yùn)用有助于受眾了解新聞敘述的事件，不同的敘事視角在新聞報(bào)道中起到的作用也不一樣。學(xué)界將新聞敘事視角劃分為四種類型，一是全知視角和限知視角，二是外視角和內(nèi)視角，三是單一視角和多元視角，四是第一人稱敘事和第三人稱敘事[1]。在“我們視頻”發(fā)布的新聞中，有自然因素和人物因素兩種類型的民生新聞，不同類型的民生新聞采取的敘事視角不同。

官方快手號“我們視頻”，在報(bào)道兩種不同類型的短視頻民生新聞時(shí)，會對敘事視角進(jìn)行調(diào)整。例如，在報(bào)道自然因素造成的突發(fā)事件時(shí)，通常采用全知視角。這是因?yàn)槿暯遣皇軙r(shí)間、空間等條件的限制，采取第三人稱敘事，可以站在“制高點(diǎn)”了解事件的完整經(jīng)過。而全知視角則可以起到引領(lǐng)作用，將重要的畫面信息呈現(xiàn)在短視頻中。例如，“南方洪災(zāi)已擴(kuò)至11省262.7萬人次受災(zāi)”（上傳時(shí)間：2020年6月10日，35.7萬播放量），這則新聞利用航拍讓受眾清楚地認(rèn)識到洪災(zāi)造成的影響。受眾只需隨著鏡頭的移動，觀看字幕中浮現(xiàn)的解說即可對事件的全局情況有一個(gè)清晰的認(rèn)識。再如，“廣西一民房暴雨后垮塌，整棟樓7秒內(nèi)轟然跨入河中”（上傳時(shí)間：2020年6月10日，462.3萬播放量），視頻記錄了廣西柳州一民房因暴雨倒塌墜入河中，運(yùn)用全知視角報(bào)道民房倒塌的整個(gè)過程，并告知受眾戶主早在20分鐘前撤離。全知視角的引領(lǐng)作用在對應(yīng)民生新聞的“非人物”報(bào)道中至關(guān)重要，它能對完整事件的過程進(jìn)行宏觀把控，在較短的時(shí)間內(nèi)讓受眾獲悉該事件的總體情況及產(chǎn)生的原因。

雖然全知視角不受時(shí)間、空間等因素的約束，但是受眾只能被動接受全知視角帶來的信息。因此，在短視頻民生新聞的人物報(bào)道中，全知視角則不再具有吸引力?？焓帧拔覀円曨l”在進(jìn)行短視頻民生新聞人物報(bào)道時(shí)候，通常采取的敘事視角為限知視角。限知視角按照敘事者是參與者還是觀察者，可分為內(nèi)視角和外視角。例如，“30℃高溫天男子穿夾克考試，扒開衣服竟發(fā)現(xiàn)……”（上傳時(shí)間：2020年6月9日，2217.4萬播放量），視頻中一男子在30℃的高溫天氣穿著黑色夾克進(jìn)行科目一考試，此時(shí)敘事者作為觀察者，所知曉的信息小于新聞當(dāng)事人。隨后該男子考試完畢后詢問如何交卷，考官發(fā)現(xiàn)其耳朵有異響隨即扒開夾克，發(fā)現(xiàn)該男子帶了作弊工具。再如，“兩口子吵架丈夫跳了河，妻子哭喊尋找，結(jié)果……”（上傳時(shí)間：2020年6月14日，1606.9萬播放量）這則短視頻民生新聞僅有39秒?yún)s有上千萬的播放量。視頻記錄了夜晚在河邊上哭喊丈夫姓名的婦女和進(jìn)行搜救的警察，由字幕解說得知，因夫婦發(fā)生口角，丈夫一氣之下跳河自殺，此時(shí)的現(xiàn)場當(dāng)事人作為敘事者，掌握的信息與新聞當(dāng)事人對等。隨后，報(bào)道稱丈夫早已游泳至對岸回家。限知視角在進(jìn)行短視頻民生新聞人物報(bào)道時(shí)，能夠客觀表達(dá)信息，通過編輯簡要概括事發(fā)過程，將核心部分保留，展現(xiàn)令人意想不到的情節(jié)轉(zhuǎn)折，達(dá)到吸引眼球的效果。

（三）敘事結(jié)構(gòu)：非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式

傳統(tǒng)媒體常采取線性敘事結(jié)構(gòu)，以時(shí)間順序作為事件發(fā)生的線索，在邏輯上遵循“開端+發(fā)展+高潮+結(jié)局”的形式?！熬€性”敘事的特點(diǎn)是，情節(jié)中的事件具有因果關(guān)系，前面的事件對后面的事件構(gòu)成影響，在細(xì)節(jié)上或情節(jié)中可能折射著多種因果規(guī)律[2]。因此，電視上的民生新聞需要將人物關(guān)系和因果關(guān)系梳理清楚，事件的矛盾沖突按照時(shí)間發(fā)展的順序呈現(xiàn)。然而，這是短視頻民生新聞在較短時(shí)間里難以實(shí)現(xiàn)的?！拔覀円曨l”采取了非線性敘事結(jié)構(gòu)，短視頻民生新聞不再受時(shí)間和邏輯的約束。媒體制作人將連續(xù)性情節(jié)分割成多個(gè)片段，從中選擇核心部分再進(jìn)行重組，從而設(shè)置懸念。懸念引領(lǐng)式的意思是，“影片由單個(gè)或多個(gè)懸念來引導(dǎo)結(jié)構(gòu)整部影片”。懸念則是“興趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求[3]”。在快手平臺上，每天有海量的UGC（用戶生成內(nèi)容）和PGC模式的短視頻。當(dāng)今，用戶的注意力已成為媒體制作人必須搶占的寶貴資源。“我們視頻”正是基于非線性敘事下的懸念引領(lǐng)式，吸引短視頻用戶的眼球。

對“我們視頻”中的短視頻民生新聞進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)分析，可以發(fā)現(xiàn)這些短視頻都遵循“核心畫面+字幕”的組合形式。雖然在排版上不及報(bào)紙、雜志那樣精打細(xì)算，但是一目了然的畫面和充滿懸念的文字足以勾起短視頻用戶的點(diǎn)擊欲。例如，在“四川街頭有人遛熊貓？主人回應(yīng)……”（上傳時(shí)間：2020年6月9日，676.9萬播放量）這則新聞中，視頻里一位牽著“熊貓”的女人正穿過人行橫道，吸引了不少人圍觀，給受眾制造了“熊貓為何能飼養(yǎng)”的懸念。緊接著，畫面轉(zhuǎn)至主人家中，由字幕揭曉真相——“熊貓”其實(shí)是一只染了色的松獅犬。再如，“男子深夜乘電梯搬運(yùn)‘女尸’，真相讓人意外”（上傳時(shí)間：2020年4月26日，37.7萬播放量）這則新聞，監(jiān)控錄像里一名戴著眼鏡的男子正用被子裹住一具“女尸”乘坐電梯。該舉動制造出“為什么該名男子會在眾目睽睽之下搬運(yùn)‘女尸’”的懸念。保安發(fā)現(xiàn)后隨即報(bào)警，7小時(shí)后警察將其逮捕。隨后揭曉真相，其實(shí)被子裹著的是充氣娃娃。而在“撞停小貨車”（上傳時(shí)間：2019年11月9日，609.4萬播放量）這則新聞中，一個(gè)輪胎正在馬路上飛奔，撞向迎面而來的貨車，給受眾制造了“車輪從何而來”的懸念。隨即畫面轉(zhuǎn)向事件發(fā)生前揭曉真相，原來是一輛紅色的貨車輪胎脫落，慣性導(dǎo)致車輪繼續(xù)往前走。

非線性敘事將短視頻民生新聞報(bào)道事件的過程、結(jié)果及緣由在時(shí)間上排列組合，通常先以“結(jié)局”吸引短視頻用戶的關(guān)注，再對事件過程和緣由進(jìn)行精簡化報(bào)道。打破了傳統(tǒng)媒體線性敘事，即按照時(shí)間順序進(jìn)行敘事，受眾被動接受信息的模式。非線性敘事的方式不僅能夠制造懸念，也提高了用戶的參與度，還增強(qiáng)了短視頻民生新聞的可看性。

三、結(jié)語

短視頻平臺的發(fā)展與興起，為傳統(tǒng)媒體在飛速發(fā)展的信息時(shí)代下生存并不斷革新提供了有力支撐。數(shù)以萬計(jì)的短視頻用戶生成的內(nèi)容可供專業(yè)媒體進(jìn)行二次編輯制作，在提升效率的同時(shí)，也增強(qiáng)了互動性。然而，短視頻民生新聞在敘事上還存在不少問題，如對民生新聞事件進(jìn)行拆分重組，通過壓榨時(shí)間進(jìn)行高度碎片化整合處理，導(dǎo)致信息不全、事件概念模糊，從而誤導(dǎo)受眾等問題。因此，中國短視頻民生新聞還有很多需要完善的地方和很大的提升空間。更快、更強(qiáng)、更新的媒介和APP（應(yīng)用程序）將改變傳統(tǒng)新聞的敘事思維，給未來短視頻民生新聞提供更新穎的敘事方式，帶來更多的關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：125.

[2] 程冰冰.融媒體敘事與傳統(tǒng)廣電媒體敘事的對比分析[J].中國廣播，2018（03）：76.

[3] 萬彬彬.中外科學(xué)紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)嘆息[J].視聽專論，2012（06）：26.

作者簡介：王米雅妮（2000—），女，湖南寧鄉(xiāng)人，湖南人文科技學(xué)院文學(xué)院本科在讀，研究方向：新聞理論。