摘要：如今，音樂已經(jīng)成為影視作品中不可或缺的因素，除了大眾熟知的影視劇片頭曲和片尾曲以外，時常響起的背景音樂也已經(jīng)成為影視劇的標(biāo)配。影視劇音樂類型眾多，包括人聲演唱的歌曲和無人聲伴奏等，在各類影視音樂當(dāng)中，鋼琴音樂占據(jù)了重要的地位。作為“樂器之王”的鋼琴，聲音清脆悅耳，能夠傳達(dá)不同的情感，渲染各種氣氛，因此，影視作品中經(jīng)常采用鋼琴曲作為背景音樂，以此來帶動觀眾情緒。本文主要分析影視作品中鋼琴音樂的美學(xué)價值，并舉例分析其應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞：影視作品；鋼琴音樂；美學(xué)價值

中圖分類號：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0115-02

提起音樂家，人們通常會想起貝多芬、肖邦、柴可夫斯基等等，而這些享譽世界的音樂家無一不是偉大的鋼琴大師，創(chuàng)作和演奏了無數(shù)經(jīng)典的鋼琴音樂作品。如今，在我國提到音樂家，很多人最先想到的也是鋼琴家郎朗，由此可見鋼琴之于音樂的意義，也能感受到鋼琴在樂器中舉足輕重的地位，可以說，鋼琴無愧“樂器之王”的美譽。如今，鋼琴音樂已經(jīng)跳脫出音樂廳演奏的范疇，成為了普羅大眾的“流行”音樂，時常會在我們耳邊響起，最常見的就是在影視作品中出現(xiàn)。

一、影視作品與背景音樂相融合的意義

影視作品通過演員的演繹讓觀眾如臨其境，隨角色的境遇變化而喜怒哀樂，實現(xiàn)情緒的釋放；音樂通過音樂家的表演使聽眾隨旋律起伏而與之產(chǎn)生情感共鳴，得到精神上的愉悅。二者雖然形式不同，但同為藝術(shù)門類，卻同樣給人們帶來了極大的精神享受。而影視劇與音樂的結(jié)合則更是珠聯(lián)璧合、相映生輝，在影視劇情節(jié)跌宕處響起恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳?，會讓觀眾更加深刻地理解劇中情節(jié)，沉浸在劇情營造的情緒當(dāng)中，得到更加濃烈的情感體驗，這就是音樂的共情力。影視劇與音樂的融合是一種高層次的探索，在影視作品的情節(jié)高潮處如果沒有音樂來烘托，會顯得十分干癟。影視音樂旋律之間的巧妙配合可以表現(xiàn)人物的情感和個性，深化人物形象，讓觀眾更加深刻地理解劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心世界[1]。有了音樂的加持，影視作品及劇中人物變得更加豐滿與立體。當(dāng)然，音樂類型是多種多樣的，不同類型的音樂所產(chǎn)生的效果也不盡相同，作為“樂器之王”，鋼琴音樂自然是不可忽視的。當(dāng)鋼琴曲作為影視音樂響起時，能夠把觀眾帶入樂曲營造的氛圍當(dāng)中，使觀眾沉浸其中、深受觸動而不可自拔。

二、影視作品中鋼琴音樂的美學(xué)價值

（一）鋼琴音樂的美學(xué)因素

每種樂器都有自己獨特的音色，鋼琴也不例外。鋼琴的音色時而清脆，時而柔和，既單純又豐富，清脆時猶如珍珠落入玉盤，顆顆清透，粒粒分明；柔和時又如同落日晚霞，優(yōu)美寧靜，如夢似幻。鋼琴可以給聽眾帶來《致愛麗絲》那般絲絲入扣、舒緩悠揚的聽覺感受，也能給聽眾帶來《命運交響曲》般的大氣磅礴、澎湃激昂。鋼琴讓人們感受到了一種既矛盾又和諧的特殊氣質(zhì)，而正是這種共生的反差賦予了鋼琴藝術(shù)更大的魅力。同樣是鋼琴彈奏出的旋律，貝多芬讓人們感到悲愴，肖邦給人們帶來浪漫，郎朗表現(xiàn)出恢宏的氣勢，李云迪則是委婉細(xì)膩。眾多音樂大師，穿越了古今，跨越了地域，卻通過同樣的表達(dá)方式，為世間留下一段段神奇的樂章。音樂存在的意義是以情動人，流傳千古的鋼琴佳作之所以經(jīng)久不衰，皆是因為它其中蘊含了無盡的深情，可以使人感同身受。即便時光如梭、千年流轉(zhuǎn)，人的情感是不變的，所以好的音樂不管多久，再聽都會觸動人的心弦。由此可以看出，鋼琴音樂是最能表現(xiàn)人物情感的樂器之一，它能和觀眾產(chǎn)生共鳴，豐富觀眾的想象空間，因此非常適合與影視作品結(jié)合，為影視作品更極致地傳達(dá)情感發(fā)揮作用[2]。

（二）影視作品中鋼琴音樂的美學(xué)價值

1.渲染劇情氣氛。鋼琴音樂首先是一種音樂，只要是音樂，就有其所要表達(dá)的情感。因此，不必說與影視作品相結(jié)合，即便是單聽鋼琴曲，大部分聽眾也會隨旋律的起伏變化而融入曲調(diào)所營造的氛圍中。而當(dāng)影視作品想要渲染氣氛、調(diào)動觀眾情緒時，選擇相應(yīng)的鋼琴音樂便能做到錦上添花。反過來說，任何一部優(yōu)秀的影視作品，除了優(yōu)質(zhì)的場景、優(yōu)秀的劇本和演員精湛的表演之外，還需要眾多元素共同作用、相互配合，充分調(diào)動觀眾的視覺、聽覺、感覺等多感官共同參與。而音樂就是聲音中不可缺少的一部分，可以用來刺激觀眾的聽覺，渲染劇情氣氛。最直觀體現(xiàn)這一作用的當(dāng)屬恐怖電影，很多觀眾甚至不是被眼睛所看到的畫面嚇到，而是被適時響起的背景音樂嚇到不寒而栗，這時候如果缺少了音樂，恐怖片似乎也不能稱為恐怖片了。可見影視音樂在渲染氣氛方面有多么重要的作用。

2.推動劇情發(fā)展。當(dāng)鋼琴音樂與影視作品相結(jié)合，鋼琴音樂就不僅僅是一首首鋼琴曲那么簡單了，它會被賦予更加豐富的內(nèi)涵，它需要為影視作品突出情感主題來服務(wù)[3]。事實上可以這樣理解，任何一段出現(xiàn)在影視作品當(dāng)中的音樂都與故事情節(jié)發(fā)展息息相關(guān)，甚至可以說就是為了推動劇情發(fā)展而出現(xiàn)的。鋼琴音樂本身的特質(zhì)就具有推動劇情發(fā)展的作用，影視作品會根據(jù)自身的氣質(zhì)選擇能滿足劇情需要的鋼琴音樂，主題鮮明的作品也會選擇層次更加豐富、主題更為突出的音樂來展現(xiàn)作品所要表達(dá)的內(nèi)容和主題。

影視作品中融入鋼琴音樂并不少見，但這種融合并不是任意和隨機(jī)的，一定是配合影視作品的節(jié)奏來選擇和編配合適的鋼琴音樂，而作為影視作品構(gòu)成要素之一的鋼琴音樂，也絕不能脫離影視劇的主題和情感，必須為推動劇情發(fā)展服務(wù)。以《海上鋼琴師》為例，這是一部鋼琴主題的電影作品，那么鋼琴音樂本身就是電影的一部分，必定占據(jù)很大的分量，它要起到銜接故事、貫穿劇情的作用，每一處鋼琴旋律的響起，都有其發(fā)生的理由和價值，有如此安排的原因和目的。并且，這部劇中豐富而多變的鋼琴音樂，對于鋪墊情緒和推動劇情發(fā)展起到了很大的作用。

3.烘托人物性格。影視作品通過對劇中人物角色的塑造向觀眾傳達(dá)作品想要表現(xiàn)的主題和思想，因此，劇中人物形象需要鮮明而深刻。在塑造角色方面，除了劇本的描述和演員的表演以外，也可以運用音樂來刻畫人物形象。例如電影《風(fēng)聲》的開頭部分的場景之一——由王志文飾演的特務(wù)處長王田香對宋佳飾演的共產(chǎn)黨員實施殘酷的折磨，在她身上涂滿了香料，目的是吸引饑餓的狼狗去咬她，這么殘忍的刑罰本身已經(jīng)讓觀眾感到緊張，畫面中還配合著王田香眼中流露出的冷漠和兇殘。然而更讓觀眾揪心的是，影片響起了一段單旋律的鋼琴音樂，并且時斷時續(xù)地出現(xiàn)一些斷音，讓音程產(chǎn)生巨大的跳躍感，這一系列視覺與聽覺的多重沖擊，使觀眾完全沉浸在影片的氛圍之中，越來越強的緊張感刺激著觀眾的神經(jīng)，切切實實地感受著女共產(chǎn)黨員的恐懼，也展露出王田香的冷漠和殘忍，襯托出這個冷血劊子手的兇殘和毫無人性，此時此刻，王田香的人物形象變得真實而立體起來，讓每個觀影者無不對他充滿了憎惡和憤恨。這一幕得到了觀眾的肯定，而鋼琴音樂在其中適時的烘托有著不容小覷的作用。

4.增強抒情功能。影視作品與紀(jì)錄片不同，影視作品要通過劇情來講述故事，要讓觀眾體會到故事中的喜怒哀樂，是需要情感表達(dá)的。而鋼琴音樂恰好十分適合抒情，適時適當(dāng)?shù)貞?yīng)用鋼琴音樂，會使影視作品的抒情功能得到進(jìn)一步的加強。例如電影《立春》的主角是由知名演員蔣雯麗扮演的一位大齡女青年，她外表平凡，但卻擁有一腔追求音樂夢想的熱情，雖然她經(jīng)常受到旁人的嘲笑，但從來沒有被現(xiàn)實壓倒，而是在不斷克服障礙、鍛煉自己，向著自己的音樂夢想不懈追求和持續(xù)努力著。在影片中，有女主人公演唱歌劇的片段，在她每一次歌唱時都是由鋼琴來伴奏的，在琴聲伴奏下，女主人公表現(xiàn)得尤為出色，令人感動，淋漓盡致地體現(xiàn)出這位女青年對音樂、對藝術(shù)的堅持和熱愛。在電影接近尾聲的時候，女主人公再次端坐在鋼琴前，此時適時出現(xiàn)的經(jīng)典鋼琴旋律，將女主人公內(nèi)心對藝術(shù)、對生命的感悟完美地體現(xiàn)出來了。

三、影視作品中鋼琴音樂的應(yīng)用

影視作品中應(yīng)用鋼琴音樂的方式有很多種，最直接的一種是在影視劇播放過程中出現(xiàn)鋼琴背景音樂，比如電影《歸來》當(dāng)中由鋼琴大師郎朗演奏的《漁光曲》，在電影中多次出現(xiàn)，每一次出現(xiàn)都是作為背景音樂來表現(xiàn)男女主人公之間的情感交流。除了作為背景音樂，在電影的情景設(shè)置中安排鋼琴演奏的畫面也是一種常見的應(yīng)用方式，例如《海上鋼琴師》和《不能說的秘密》兩部作品中的“斗琴”畫面，都是十分經(jīng)典的鋼琴演奏片段。并且兩部影片的“斗琴”片段都對突出故事主題、豐富故事情節(jié)、提升影片藝術(shù)品位起到了很大的作用。除了以上兩種應(yīng)用方式，還有一些影視作品會直接用鋼琴音樂為主線來表達(dá)電影的情感。比如電影《鋼的琴》，這部作品的主人公是一位為了實現(xiàn)女兒音樂夢想而不斷努力的父親。他與妻子都想得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，而給女兒一架實現(xiàn)音樂夢想的鋼琴成為了獲得撫養(yǎng)權(quán)的關(guān)鍵，最后，這位父親為了奪得女兒的撫養(yǎng)權(quán)，也為了幫助女兒實現(xiàn)音樂夢想而想盡各種辦法，并最終在朋友的幫助下為女兒打造了一臺“鋼”的琴。在這類影視作品中，鋼琴音樂已經(jīng)不再是背景，而已然成為了推動劇情發(fā)展的主線。以上都是影視作品中應(yīng)用鋼琴音樂的方式，當(dāng)然，這只是其中的幾種，鋼琴音樂的魅力和價值，使得它一定會與影視作品融合得更加完美、天衣無縫。

四、結(jié)語

影視作品作為豐富人民精神文化生活的重要途徑之一，已經(jīng)成為當(dāng)代人必要且不可替代的精神食糧。隨著人民藝術(shù)文化品位的提高，鋼琴音樂也在人們心目中擁有了越來越高的地位，希望未來影視作品與鋼琴音樂能夠?qū)崿F(xiàn)更加個性化與多元化的融合，在豐富人們精神文化生活的同時，也對提高人們的審美能力和藝術(shù)品位起到更大的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鄭新.鋼琴音樂在電影中的積極作用探析[J].電影文學(xué)，2012（19）：67-68.

[2] 鄭毅峰.電影藝術(shù)中鋼琴音樂的運用研究[J].芒種，2014（14）：132.

[3] 李靜.電影中鋼琴音樂的美學(xué)特征及表現(xiàn)作用[J].科教導(dǎo)刊（中），2015（7）：34-35.

作者簡介：呂靖雅（1990—），女，安徽阜陽人，本科，助教，研究方向：音樂教育，鋼琴。