摘要：影視剪輯作為影視制作的重要環(huán)節(jié)，在大數(shù)據(jù)時(shí)代下，無(wú)論是市場(chǎng)需求，還是技術(shù)條件，和以往相比都發(fā)生了非常大的變化。如何更好的適應(yīng)、把握這種變化，在大數(shù)據(jù)時(shí)代尋求更優(yōu)越的剪輯思維與技巧，是當(dāng)代影視剪輯工作者必須正視的問(wèn)題。文章針對(duì)大數(shù)據(jù)背景下影視剪輯的特征和發(fā)展方向展開(kāi)研究，希望能為影視剪輯及相關(guān)工作人員提供借鑒與參照。

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù);影視剪輯;藝術(shù)特點(diǎn);發(fā)展

引言

Viktor Mayer-Sch?nberger等人在2012年提出了大數(shù)據(jù)（Big Data）概念，用以解釋并預(yù)測(cè)各行業(yè)業(yè)態(tài)在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)背景下將發(fā)生的各種顛覆性變化[1]。影視剪輯作為現(xiàn)代影視工業(yè)的重要環(huán)節(jié)之一，在大數(shù)據(jù)時(shí)代也勢(shì)必會(huì)迎來(lái)不小的變革，探索新時(shí)期影視剪輯的藝術(shù)特征和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)影視工業(yè)發(fā)展有著重要的意義。

一、大數(shù)據(jù)技術(shù)對(duì)影視剪輯的影響

（一）面向場(chǎng)景多元化

影視剪輯作為一種高級(jí)視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作工具，在不同的題材內(nèi)容上有不同的表達(dá)方式。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，多種影視形態(tài)隨之而萌生。在傳統(tǒng)的電影、電視等載體之外，又出現(xiàn)了眾多短視頻類(lèi)內(nèi)容，這些新內(nèi)容的發(fā)展，對(duì)影視剪輯技術(shù)提出了多元化的要求[2]。因此，傳統(tǒng)剪輯積累的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，尤其是信息量與畫(huà)面長(zhǎng)度之間的關(guān)系、剪輯點(diǎn)的選擇以及鏡頭的組接方法等，在面向多元化場(chǎng)景的當(dāng)下，已經(jīng)不足以發(fā)揮其指導(dǎo)作用。而基于大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行影視剪輯技巧的深度分析，可以分析題材、內(nèi)容、時(shí)長(zhǎng)等外部因素與剪輯點(diǎn)、鏡頭組合方式等剪輯技巧的相關(guān)性，構(gòu)建起適用場(chǎng)景更為廣泛，指導(dǎo)價(jià)值更強(qiáng)的新剪輯范式，為影視剪輯帶來(lái)了巨大的影響。

（二）剪輯操作智能化

影視剪輯是對(duì)已經(jīng)存儲(chǔ)好的大量影視資料，按照一定的敘事脈絡(luò)進(jìn)行拼接整理的過(guò)程。在此過(guò)程中，會(huì)涉及到對(duì)材料的分析、取舍[3]。傳統(tǒng)的影視剪輯依賴(lài)操作人員的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成這一工作，而大數(shù)據(jù)時(shí)代在充分的技術(shù)條件下，已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)元數(shù)據(jù)（Meta Data）分析和AI自動(dòng)剪輯。所謂元數(shù)據(jù)處理，是對(duì)影視素材按照項(xiàng)目管理的規(guī)劃路徑，采取元數(shù)據(jù)顯示方法，實(shí)現(xiàn)對(duì)素材內(nèi)容的深度分析?？梢栽诳梢暬h(huán)境下，進(jìn)行素材內(nèi)容的關(guān)鍵詞檢索、素材自動(dòng)篩選、拼接。從而在極大程度上提升剪輯處理的工作效率。而AI自動(dòng)剪輯技術(shù)更是大數(shù)據(jù)技術(shù)為影視剪輯帶來(lái)最重要影響，早在2018年，咪咕網(wǎng)就曾采用“AI直播剪輯官”對(duì)亞洲杯足球賽直播賽況進(jìn)行剪輯。實(shí)現(xiàn)這一技術(shù)的基礎(chǔ)就是對(duì)既往體育賽事直播剪輯模式進(jìn)行大數(shù)據(jù)深度分析，通過(guò)計(jì)算、建模，構(gòu)建AI自動(dòng)剪輯范式。

二、大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）剪輯思維更為開(kāi)放、大膽

由于大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，使得影視剪輯技術(shù)類(lèi)型得到了極大的豐富，剪輯效率也得到了很大的提升。在這樣的技術(shù)背景加持下，新時(shí)期的影視剪輯理念、思維更為開(kāi)放、大膽。許多傳統(tǒng)時(shí)期，囿于技術(shù)條件、行業(yè)習(xí)慣等因素而缺乏創(chuàng)新之處，在大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯中都得到了顯著的提升。例如在電影《1917》的8分鐘長(zhǎng)鏡頭中，運(yùn)動(dòng)模糊、黑屏、高亮以及前景遮擋等技巧被全部運(yùn)用到剪輯中，但在合理的排布與設(shè)計(jì)下卻并不讓人覺(jué)得繁雜無(wú)序。而一些短視頻剪輯則正好與之相反，頻繁采用傳統(tǒng)剪輯語(yǔ)境下盡量規(guī)避的技巧，其中最經(jīng)典的就是“跳接”（Jumping cut）。通過(guò)跳接在不連貫素材中進(jìn)行高頻挑動(dòng)，為觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的異樣感，進(jìn)而形成獨(dú)特的風(fēng)格特征。

（二）剪輯技巧上更加注重創(chuàng)新

在元數(shù)據(jù)分、素材自拼接以及剪輯技巧范式化的技術(shù)支撐下，大數(shù)據(jù)時(shí)代的影視剪輯在技巧上更加注重創(chuàng)新，并且剪輯技巧的更新迭代速率大大提升。最早采取大數(shù)據(jù)剪輯的是IBM公司。在一部名為《Morgn》的恐怖類(lèi)電影預(yù)告片的剪輯中，IBM公司通過(guò)人工智能軟件對(duì)數(shù)百步恐怖電影進(jìn)行剪輯技巧分析與模擬，通過(guò)對(duì)這些電影的畫(huà)面、聲音、剪輯技巧和表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行相關(guān)分析與模型擬合，最終由人工智能獨(dú)自創(chuàng)作了包含10個(gè)電影場(chǎng)景的6分半影片。Adobe公司采用同樣的方法，引入大數(shù)據(jù)深度分析后，可以在3秒內(nèi)以不同的剪輯范式創(chuàng)作了4種長(zhǎng)達(dá)71s的影片。這種基于AI與大數(shù)據(jù)技術(shù)的剪輯分析與創(chuàng)作技術(shù)，正在不斷被影視剪輯領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人員所采用，由于大數(shù)據(jù)深度分析能夠補(bǔ)充、輔助工作人員的創(chuàng)作靈感，進(jìn)而促進(jìn)了新時(shí)期影視剪輯在技巧方面的不斷創(chuàng)新與迭代。

三、大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯的發(fā)展趨勢(shì)

（一）素材內(nèi)容和形式將進(jìn)一步豐富

大數(shù)據(jù)時(shí)代下，影視觀賞的需求場(chǎng)景不斷豐富，影視剪輯面向的對(duì)象需求呈現(xiàn)出多樣化、個(gè)性化的特征，這就要影視剪輯的內(nèi)容和形式都不斷創(chuàng)新[4]。在內(nèi)容創(chuàng)作上，由于全民創(chuàng)作時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，民間涌現(xiàn)出的各種新型剪輯技巧，都將被迅速納入到專(zhuān)業(yè)剪輯領(lǐng)域。在素材形式上，隨著技術(shù)的不斷提升，高清晰度影視素材、3D素材、VR虛擬素材等，都將成為新時(shí)期影視創(chuàng)作的主要形式，而關(guān)于3D素材、VR素材的剪輯技巧和方法，還有待進(jìn)一步挖掘與創(chuàng)新。

（二）素材和成片比例將進(jìn)一步縮小

在當(dāng)前的電視劇、綜藝節(jié)目拍攝與剪輯制作中，素材和成片比例通常在10：1左右。而對(duì)于一些大銀幕電影和高質(zhì)量影視劇來(lái)說(shuō)，這一比例通常會(huì)達(dá)到10：1甚至更高。這導(dǎo)致拍攝過(guò)程中產(chǎn)生極大的資源浪費(fèi)。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)的不斷發(fā)展，在可以預(yù)見(jiàn)的時(shí)間內(nèi)，影視拍攝剪輯中的素材與成片比例將不斷縮小。一方面，由于大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)計(jì)算可以減少拍攝過(guò)程中的干擾因素，降低素材總量。另一方面，借助大數(shù)據(jù)深度分析所形成的剪輯范式和素材自動(dòng)拼接、轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)，能夠?qū)σ恍┍簧釛壍乃夭倪M(jìn)行再利用，在面向需求多元化的影視環(huán)境下，借助高效的剪輯手段，可以對(duì)單套素材進(jìn)行多重剪輯，并分別面向不同的平臺(tái)和群體。進(jìn)而提升影視制作的整體效率。

四、總結(jié)

在大數(shù)據(jù)時(shí)代，影視剪輯面向的需求更加多元，剪輯技術(shù)更加智能化與高效化。在這樣的技術(shù)背景下，新時(shí)期的影視剪輯制作，在創(chuàng)作思維和觀念上更為大膽和開(kāi)放，在剪輯技巧上更加注重技術(shù)的創(chuàng)新與迭代。從未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的不斷發(fā)展，影視素材的內(nèi)容將更為豐富，素材形式將更加多樣化。除此之外，借助于高效的剪輯手段，也能讓影視拍攝和剪輯的素材與成片比例進(jìn)一步縮小，降低影視制作成本，提升效率。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周昱杉.影視剪輯的作用及基本原則[J].散文百家，2019，11（07）：255-256.

[4]王勇.基于藝術(shù)特點(diǎn)的大數(shù)據(jù)時(shí)代影視剪輯研究[J].戲劇之家，2018，12（14）：120-121.

作者簡(jiǎn)介：

蔣黎，1984年6月，女，貴州貴陽(yáng)人，碩士研究生，藝術(shù)系列三級(jí)影視編輯，影視剪輯方向。