關(guān)鍵詞 數(shù)字音樂作品 著作權(quán) 復(fù)制權(quán) 付費制度

作者簡介：弓晨，武漢工程大學(xué)法律碩士，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)法。

中圖分類號：D923.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2020.09.005

一、前言

音樂是人們表達現(xiàn)實生活情感的一種手段，是能夠給大家?guī)砺犛X享受并撫慰人們心靈的一種藝術(shù)，時代在不斷向前發(fā)展，科學(xué)技術(shù)在不斷革新，數(shù)字音樂給音樂領(lǐng)域帶來了新的活力，它的出現(xiàn)可謂是音樂產(chǎn)業(yè)史上的奇跡，它可以滿足人們各種各樣的文化需求，使音樂的獲取方式便捷迅速，觸手可得。然而科技是一把雙刃劍，它對于音樂作品消費者來說是極大的福利，而對于音樂產(chǎn)業(yè)和音樂產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員來說是巨大的沖擊，很多時候在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂作品的著作權(quán)人對其著作權(quán)處于失控狀態(tài)，數(shù)字音樂借助網(wǎng)絡(luò)迅速傳播，使其與過去的實體唱片相比缺少了很多獲利性，且侵權(quán)主體范圍較廣并具有不確定性，音樂著作權(quán)人不能確定具體侵權(quán)人的話，維護自身相關(guān)權(quán)益就變得十分困難，所以我國需要在立法、司法、執(zhí)法上給予更多的傾斜和保護。[1]

傳統(tǒng)音樂作品通過唱片、CD等實物載體進行傳播，這種傳播能夠維持一個相對穩(wěn)定的利益關(guān)系，而數(shù)字音樂作品在虛擬空間中傳播，不依靠實物載體，這種傳播方式使得著作權(quán)人和社會公眾之間的利益平衡點向社會公眾方向偏移，個別網(wǎng)站未經(jīng)授權(quán)就提供下載渠道給社會公眾，公眾不用付費就能夠獲取音樂作品，極大地?fù)p害了著作權(quán)人的利益和著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性。著作權(quán)法重在保護著作權(quán)人的合法權(quán)益，但這種保護的尺度需要好好把握，如果只注重保護著作權(quán)人一方，就會造成壟斷現(xiàn)象，阻礙音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，所以要把握好這個平衡點，完善法律措施，兼顧個人利益和社會利益。

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使數(shù)字音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上進行傳播，著作權(quán)人的經(jīng)濟利益大部分通過這個傳播媒介獲得，但由于作品有盜版現(xiàn)象發(fā)生，相比于唱片時代，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)人的收益存在著極大的不穩(wěn)定性，我國應(yīng)明確數(shù)字音樂作品復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定，通過構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費制度，完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度等措施，減少數(shù)字音樂盜版現(xiàn)象，保護著作權(quán)人的勞動成果，滿足社會大眾的不同需求，營造一個能夠讓數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的環(huán)境。[2]

二、數(shù)字音樂作品概述

數(shù)字音樂作品就是以二進制數(shù)字編碼的方式將傳統(tǒng)音樂作品存儲起來，然后通過網(wǎng)絡(luò)進行傳送，并且可以更便捷地復(fù)制和傳播的一種音樂文件。由于這種音樂作品主要是在網(wǎng)絡(luò)上進行傳送的，所以它可以極大程度地保持良好的質(zhì)量，使其音質(zhì)不會下降。這種以數(shù)字格式存儲和傳播的形式，不再依附于黑膠唱片、磁帶、CD等有實物的載體，它通過文件共享技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)上傳播。與傳統(tǒng)的唱片形式不同，數(shù)字音樂作品在發(fā)布后可以讓世界各地的消費者們第一時間享用到自己喜愛的音樂作品，打破了時間和空間的局限，深受消費者的青睞，所以數(shù)字音樂作品擁有十分廣闊的市場和發(fā)展空間，但正因為數(shù)字音樂作品有其獨特的存儲方式和傳播方式，所以它的出現(xiàn)給著作權(quán)領(lǐng)域帶來了許多新問題。

著作權(quán)法中保護的客體有兩個最主要的特征：一是作品要有獨創(chuàng)性，二是能以某種有形形式復(fù)制下來。數(shù)字音樂作品的內(nèi)容展現(xiàn)的是原作者的智慧結(jié)晶，所以數(shù)字音樂作品滿足第一個特征;著作權(quán)法保護有形的客體，傳統(tǒng)音樂作品依附于實物載體，是有形的，所以受到著作權(quán)法的保護毋庸置疑，而數(shù)字音樂作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中進行傳播的，脫離了實物載體，是無形的，但其客體就是網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫中以數(shù)字化形式存在的音樂作品，是真實存在的，并且我國著作權(quán)法對作品的要求不是要以有形形式固定下來，而是以某種有形形式復(fù)制下來就可以，所以數(shù)字音樂作品可以以數(shù)字化的形式進行復(fù)制，也滿足了第二個特征。法律不是天馬行空空想出來的，法律是社會實踐的產(chǎn)物，法律只有緊跟時代的步伐，隨著時代的發(fā)展而不斷完善，才能起到保障合法權(quán)益、維護社會安定的作用。所以像數(shù)字音樂作品這樣的新興事物，是應(yīng)該得到法律保護的，原音樂作品的獨創(chuàng)性被其保留下來，同時數(shù)字音樂作品也是可復(fù)制的，既然原音樂作品受到著作權(quán)法的保護，那么以編碼的形式將原音樂作品數(shù)字化了的數(shù)字音樂作品同樣也在著作權(quán)法的保護領(lǐng)域。[3]

著作權(quán)法保護數(shù)字音樂作品，有利于平衡個人利益和社會利益，保護著作權(quán)人的合法權(quán)益和社會公眾的合理使用權(quán)，來實現(xiàn)一種相對穩(wěn)定的利益平衡。由于數(shù)字音樂作品在傳播過程中存在有個別未授權(quán)的網(wǎng)站給公眾提供下載渠道，侵犯了著作權(quán)人正常經(jīng)濟利益所得，所以不斷完善著作權(quán)法可以保護著作權(quán)人的財產(chǎn)權(quán)利，在音樂領(lǐng)域中營造良好的法律環(huán)境，促進我國音樂產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。

三、我國數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護的現(xiàn)狀

目前我國已成為全球網(wǎng)絡(luò)用戶規(guī)模最大的國家之一，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)平穩(wěn)發(fā)展的態(tài)勢，但數(shù)字音樂作品的侵權(quán)和盜版現(xiàn)象依舊頑劣。以付費制度為例，由于長期以來我國網(wǎng)絡(luò)用戶使用數(shù)字音樂以免費為常態(tài)，在數(shù)字音樂盜版猖獗的時期我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對落后，很多音樂方面的制度是簡單移植過來的，音樂作品的合法授權(quán)制度缺乏理論和實踐經(jīng)驗，未能有效抑制數(shù)字音樂的非法傳播，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象越來越多，數(shù)字音樂作品付費制度發(fā)展的也不順利，侵權(quán)案件屢次發(fā)生。

對數(shù)字音樂作品著作權(quán)的保護是一個有待解決的法律問題，我國有些相關(guān)法律對其做出了一些規(guī)定，但不能全面解決著作權(quán)侵權(quán)的現(xiàn)象，對音樂作品保護的法律體系落后于音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，不能做到同步，所以在大數(shù)據(jù)時代這樣一個背景下，我國應(yīng)該不斷革新法律制度，提高立法質(zhì)量，切實地保障數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的合法利益，滿足網(wǎng)絡(luò)用戶對音樂作品的需求，對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者也要定位明確，權(quán)衡三者之間的利益，使音樂產(chǎn)業(yè)恒久良好地發(fā)展下去。[4]

四、我國數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護存在的問題

在數(shù)字音樂作品領(lǐng)域，個人利益和公眾利益的沖突是最突出的問題： 數(shù)字音樂著作權(quán)人希望利用其音樂作品，獲得一種商業(yè)性、獨占性的經(jīng)濟利益，而社會公眾則希望獲得一種無償下載使用的共享利益。加上許多服務(wù)商運用強大的技術(shù)手段，收集大量的數(shù)字音樂作品存儲到數(shù)據(jù)庫中供社會公眾免費使用，使得這種利益沖突愈發(fā)嚴(yán)重。一方面如果對數(shù)字音樂作品的獨占權(quán)進行大力保護，則網(wǎng)絡(luò)上的音樂下載用戶會大量減少，從而迫使購買盜版作品這種體制外的解決方式大量增加，音樂著作權(quán)人的作品無人欣賞且獲取經(jīng)濟利益的渠道被阻斷，影響音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;另一方面如果無償共享數(shù)字音樂作品給社會公眾，把社會公眾利益過分保護，又將使音樂著作權(quán)人越來越不愿創(chuàng)作和傳播音樂作品，損害音樂著作權(quán)人的積極性，使音樂產(chǎn)業(yè)陷入惡性循環(huán)中。

平衡著作權(quán)人和社會公眾之間利益的根本途徑就是建立合理的利益分配模式，協(xié)調(diào)因分配不均造成的利益糾紛，使著作權(quán)人的勞動成果得到應(yīng)有的回報，也要使獲取勞動成果的社會公眾支付合理對價來滿足需求，實現(xiàn)雙方共贏。如何建立合理的分配模式，實現(xiàn)個人和社會的利益平衡，是我國目前迫切需要解決的問題。

（一）對數(shù)字音樂著作財產(chǎn)權(quán)的界定不夠明確

1.復(fù)制權(quán)

復(fù)制權(quán)是音樂作品著作權(quán)人的著作財產(chǎn)權(quán)中最重要也是最核心的權(quán)力，是指以印刷、復(fù)印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作成一份或多份的權(quán)利，著作權(quán)人主要就是通過控制復(fù)制權(quán)來實現(xiàn)自己的著作權(quán)。隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，復(fù)制權(quán)的這種定義已不符合數(shù)字音樂的發(fā)展，數(shù)字音樂作品與傳統(tǒng)音樂作品的主要區(qū)別就在于，傳統(tǒng)音樂作品的復(fù)制權(quán)是有形的，可以永久保存的，能夠復(fù)制在實物載體上，例如光盤等，通常是以載體數(shù)量的增多來判斷復(fù)制是否實現(xiàn);而數(shù)字音樂作品的復(fù)制是在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中進行的，這種復(fù)制不增加載體的數(shù)量也可以實現(xiàn)作品信息再現(xiàn)，它將復(fù)制的作品存儲于數(shù)據(jù)庫中。所以傳統(tǒng)的復(fù)制權(quán)概念無法將數(shù)字音樂作品的這種復(fù)制行為也包括進去，我們應(yīng)該對復(fù)制權(quán)進行重新定位。[5]

目前我國《著作權(quán)法》等相關(guān)法律中，關(guān)于復(fù)制權(quán)方面的立法還不夠完善，尤其是對于暫時復(fù)制沒有依據(jù)條件進行排除，將商業(yè)性的暫時復(fù)制行為和純技術(shù)性的暫時復(fù)制行為都籠統(tǒng)地納入復(fù)制權(quán)的保護范疇是缺乏可行性的，應(yīng)該將暫時復(fù)制進行分類。如果行為人每一次的暫時復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可，是荒謬繁瑣的，所以應(yīng)該將純技術(shù)性暫時復(fù)制行為排除在外，它不具有任何經(jīng)濟利益，不應(yīng)屬于復(fù)制權(quán)的保護范疇。將暫時復(fù)制歸屬于著作權(quán)人的專有權(quán)利，同時又規(guī)定合理的限制和例外來保護公共利益，實現(xiàn)利益平衡，是我國音樂著作權(quán)保護需要解決的問題。

2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)

數(shù)字音樂作品最大的特征之一就是便捷迅速，因為它通過網(wǎng)絡(luò)進行傳播，用戶可以足不出戶就欣賞到喜愛的音樂作品，伴隨而來的就是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的出現(xiàn)，著作權(quán)人就是將音樂作品傳播出去從而獲得經(jīng)濟利益的一部分的，所以傳播這個環(huán)節(jié)非常重要。為了保護著作權(quán)人的利益，我國信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的形式需要分類討論，一種是特定的點對點的傳播形式，比如個人用戶通過網(wǎng)絡(luò)分享自己喜愛的音樂作品給某個朋友，這種方式只是單純的分享行為并沒有侵權(quán);另一種是不特定的點對面的形式，將作品傳播給不特定多數(shù)人，這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益，導(dǎo)致不經(jīng)授權(quán)就使用的音樂作品出現(xiàn)，所以有必要對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)加以合理限制。[6]

（二）數(shù)字音樂付費制度不夠合理

由于數(shù)字音樂作品是在網(wǎng)絡(luò)空間中傳播的，所以傳輸和下載數(shù)字音樂作品需要向作品著作權(quán)人和錄音制品制作者繳納費用，這就是數(shù)字音樂付費制度。我國音樂產(chǎn)業(yè)初期的發(fā)展是相對落后的，有關(guān)部門也未能有效地控制數(shù)字音樂的非法傳播，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象依舊嚴(yán)重，加上我國網(wǎng)絡(luò)用戶以免費使用為常態(tài)，如何完善數(shù)字音樂付費制度、構(gòu)建一個合理的數(shù)字音樂付費模式，是我國當(dāng)下迫切需要解決的問題。[7]

我國音樂著作權(quán)體系是迫于國際貿(mào)易需求而被動移植的產(chǎn)物，它在音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展之前就形成了，體現(xiàn)了從上至下的一種體系模式，所以我國與美國等發(fā)達國家不同，在音樂領(lǐng)域，我國有特殊的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀需要考慮。我國數(shù)字音樂的付費制度雖然相比以前得到了一定的發(fā)展，但在付費主體和付費對象上還存在著較大的爭議。我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為落后，基于維權(quán)成本高或者維權(quán)意識等原因，著作權(quán)人在權(quán)益受到侵害時不能夠及時地站出來維權(quán)，導(dǎo)致盜版現(xiàn)象在一定時期內(nèi)處于絕對優(yōu)勢地位。我國數(shù)字音樂付費制度不僅無法從網(wǎng)絡(luò)用戶上收取費用，而且著作權(quán)人難以從網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者處獲得合理版稅。對于數(shù)字音樂作品，我國網(wǎng)絡(luò)用戶已經(jīng)習(xí)慣了按照需求免費獲取的這種模式，短時間內(nèi)改變不了這種現(xiàn)象。由于在傳播中網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者是占優(yōu)勢地位的，數(shù)字音樂作品著作權(quán)人從中獲取的經(jīng)濟收益很少，難以彌補傳統(tǒng)音樂市場消亡損失的那部分利益。

（三）數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度不夠完善

對數(shù)字音樂作品進行統(tǒng)一集體管理有助于提高交易效率，降低交易成本，但目前我國大陸只有一個音樂著作權(quán)集體管理組織也就是音著協(xié)，導(dǎo)致一有問題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)來維權(quán)，使得音著協(xié)有著壟斷性的趨勢，由于這種管理模式是缺乏市場競爭的，可能會導(dǎo)致集體管理者濫用權(quán)利，打擊著作權(quán)人創(chuàng)作的積極性，阻礙數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。我國有關(guān)部門對音著協(xié)也缺乏監(jiān)督，人們也普遍缺乏維權(quán)意識，所以應(yīng)適當(dāng)引入競爭機制，鼓勵多元發(fā)展，通過競爭來實現(xiàn)高效公正的管理，加強對音著協(xié)的綜合監(jiān)督，完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度。

五、完善我國數(shù)字音樂作品著作權(quán)保護的建議

（一）明確對數(shù)字音樂著作財產(chǎn)權(quán)的界定

1.明確對復(fù)制權(quán)的界定

網(wǎng)絡(luò)背景下出現(xiàn)了暫時復(fù)制行為，它是時代的產(chǎn)物，這種復(fù)制行為與傳統(tǒng)的永久復(fù)制和有形復(fù)制不同，當(dāng)我們在網(wǎng)上欣賞某一首音樂作品時，該音樂作品所在頁面的復(fù)制件就會經(jīng)過計算機程序的運行進行再現(xiàn)，我們?nèi)绻啻螢g覽該頁面，被瀏覽的作品就會被某些軟件以一種臨時文件的形式自動存儲下來，形成一種特殊的復(fù)制件，這種行為就是暫時復(fù)制。通過實踐我們可以得知暫時復(fù)制是分為兩種的，一種是商業(yè)性以獲利為目的的暫時復(fù)制，這種行為是將復(fù)制件進行轉(zhuǎn)換然后固定下來，之后再非法傳播出去，屬于一種盜版行為，是構(gòu)成侵權(quán)的;另一種是純技術(shù)性非商業(yè)目的的暫時復(fù)制，這種復(fù)制不是行為主體有意識實施的行為，是一種客觀的技術(shù)表現(xiàn)，是不可避免的，如果行為人不小心點擊都構(gòu)成侵權(quán)的話顯然是不符合實際的。[8]

所以應(yīng)該將暫時復(fù)制分類進行規(guī)制，而不能簡單籠統(tǒng)的納入復(fù)制權(quán)的保護范疇，如果行為人每一次的暫時復(fù)制行為都要得到著作權(quán)人許可，是荒謬不可行的。對商業(yè)性暫時復(fù)制行為必須加以限制，否則會侵害著作權(quán)人的利益，而純技術(shù)性暫時復(fù)制行為應(yīng)該排除在外，它不具有任何經(jīng)濟利益，復(fù)制權(quán)不應(yīng)對其進行保護。

2.明確對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定

著作財產(chǎn)權(quán)中除了復(fù)制權(quán)十分重要之外，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)也是重要內(nèi)容。它以兩種方式向公眾提供作品，一種是有線方式，一種是無線方式，公眾有權(quán)利在其個人選定的時間和地點獲得想要的作品。傳統(tǒng)音樂作品通過唱片公司銷售唱片來進行傳播，傳播者和著作權(quán)人的利益是一致的，唱片銷售的數(shù)量越多，著作權(quán)人的經(jīng)濟收益也越多;但在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，數(shù)字音樂作品不需要借助唱片這種實物形式進行傳播，大眾可以通過網(wǎng)絡(luò)獲取自己喜歡的數(shù)字音樂作品，這時著作權(quán)人的利益就和傳播者的利益開始分離，并且發(fā)生利益沖突，適用于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)就產(chǎn)生了。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)具有開放性，可以互相傳播，它的傳播有兩種形式，一種是特定的點對點的傳播形式，比如每個用戶都可以通過網(wǎng)絡(luò)與朋友們共享他們喜愛的音樂作品，這種情況下數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)并沒有受到侵害，另一種是不特定的點對面的形式，將作品傳播給不特定多數(shù)人，這種傳播形式很有可能侵害著作權(quán)人的利益，必須加以限制。

綜上所述，要在保護著作權(quán)人利益的基礎(chǔ)上，最大限度地滿足社會公眾的需求，對信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)有一個清晰的界定，可以平衡著作權(quán)人、傳播者和社會公眾的利益，有助于促進數(shù)字音樂作品的傳播，實現(xiàn)資源良好共享。

（二）構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費制度

在數(shù)字音樂領(lǐng)域，音樂作品著作權(quán)人是其他主體的付費對象，錄音制品制作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者可同時成為付費主體與付費對象，網(wǎng)絡(luò)用戶則一般視為付費主體。音樂作品著作權(quán)人希望自己的勞動成果能換來最大程度的回報，錄音制品制作者希望避免向著作權(quán)人繳納過多的費用，網(wǎng)絡(luò)用戶則希望可以免費獲取作品或者即使支付費用也要得到性價比高的作品使用權(quán)限。所以音樂作品著作權(quán)人、錄音制品著作者和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在數(shù)字音樂付費制度的選擇上，都會關(guān)注各自的利益，尋求利益的最大化。要想統(tǒng)一各方的分歧，就要協(xié)調(diào)不同的商業(yè)模式，在音樂作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間將許可放在首位，在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和廣大用戶之間將傳播放在首位。

構(gòu)建一個合理的數(shù)字音樂付費模式是有很大阻礙的，這種阻礙來源于不同音樂產(chǎn)業(yè)主體商業(yè)模式之間的差異，也來源于社會大眾的消費觀念和消費習(xí)慣。所以數(shù)字音樂付費制度的建立應(yīng)分為兩種情況，在音樂作品著作權(quán)人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之間應(yīng)建立以集體管理組織集中許可為前提的付費制度，在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和用戶之間應(yīng)建立以最大限度的契合網(wǎng)絡(luò)用戶需求，靈活界定付費主體范圍的付費制度。滿足所有主體的利益這一點任何付費制度都無法做到，合理定位音樂產(chǎn)業(yè)中不同主體的功能，可以發(fā)揮不同主體的最大效用，適應(yīng)用戶利用音樂的方式，將音樂作品著作權(quán)人與網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的合作變成現(xiàn)實，真正的幫助音樂產(chǎn)業(yè)主體之間互利共贏、長久發(fā)展。

（三）完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度

我國音樂著作權(quán)集體管理制度相比于發(fā)達國家起步是較晚的，體系建設(shè)尚不成熟，由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的數(shù)字音樂作品傳播范圍廣且擴散迅速，著作權(quán)人很多情況下無法控制自己的音樂作品，導(dǎo)致維權(quán)的難度大且維權(quán)的成本高，而集體管理組織可以對作品進行批量統(tǒng)一管理，可以跳過復(fù)雜的過程在最短的時間內(nèi)授權(quán)給更多的使用者，提高了著作權(quán)人和使用者之間的交易效率，降低了交易成本。集體管理組織還可以協(xié)調(diào)著作權(quán)人和使用者之間授權(quán)許可的價格，進行合理的利益分配以達到權(quán)利的平衡。與英美等自由競爭的國家不同，我國的音樂著作權(quán)集體管理組織是具有權(quán)威性的非營利性組織，我國的音著協(xié)是具有壟斷色彩的，依據(jù)我國法律規(guī)定，音樂著作權(quán)集體管理組織除國家依法設(shè)立外，任何組織和個人不得從事著作權(quán)集體管理活動，且大陸只有音著協(xié)，造成了音著協(xié)在市場上的絕對優(yōu)勢。英美等國家設(shè)立了多個集體管理組織對音樂作品進行共同管理，有利于營造一種競爭的環(huán)境來提高管理質(zhì)量，而我國這種壟斷性的管理剝奪了著作權(quán)人和使用者之間雙向選擇的權(quán)利，造成一有問題著作權(quán)人就只能選擇音著協(xié)維權(quán)的局面，音著協(xié)再借此獲取高額利益，最終可能會導(dǎo)致社會混亂，音樂市場活力不足，發(fā)展受限。

對此應(yīng)適當(dāng)引入競爭機制，防止形成壟斷態(tài)勢，通過競爭可以提高服務(wù)質(zhì)量，是優(yōu)勝劣汰的一種十分有效的途徑;建立有效的懲罰賠償機制，處罰音著協(xié)濫用壟斷優(yōu)勢的行為;完善許可費的收取分配標(biāo)準(zhǔn)，我國尚未建立起合理的許可費確立標(biāo)準(zhǔn)機制，法律法規(guī)只做了籠統(tǒng)的規(guī)定，要么通過自我協(xié)商的方式支付費用，要么按照國家版權(quán)局的規(guī)定支付費用，在實際操作中各方?jīng)]有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，所以我國要平衡各方利益，充分進行市場調(diào)研，制定出一個各方均可接受的標(biāo)準(zhǔn)，減少不必要的糾紛，完善相關(guān)的法律法規(guī);我國音樂著作權(quán)集體管理制度缺乏相應(yīng)的社會信任度，所以收取分配許可費要做到公開透明，及時通過各種平臺進行公示，保障著作權(quán)人和使用者的知情權(quán);完善監(jiān)督管理機制，數(shù)字音樂伴隨網(wǎng)絡(luò)而產(chǎn)生所以也可借助網(wǎng)絡(luò)來維護，可以建立網(wǎng)絡(luò)監(jiān)督平臺，提高公民的參與意識，切實行使監(jiān)督權(quán)利。目前我國的著作權(quán)集體管理制度還處于初步發(fā)展階段，我國應(yīng)積極修訂法律法規(guī)，為集體管理制度的發(fā)展提供堅實的法律基礎(chǔ)。

六、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和普及深刻影響了我們的生活，音樂領(lǐng)域也因網(wǎng)絡(luò)而變得不同，現(xiàn)在的音樂作品多以數(shù)字化的形式出現(xiàn)，脫離了實物載體在網(wǎng)絡(luò)上進行傳播，在一定程度上為音樂作品的創(chuàng)作、傳播、推廣提供了良好的平臺，但也改變了音樂領(lǐng)域原來的法律關(guān)系，傳統(tǒng)的著作權(quán)法體系已經(jīng)不能完全涵蓋適用上的問題，所以需要與時俱進地加以完善。

數(shù)字音樂作品具有獨特性，根據(jù)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景和現(xiàn)狀，我國立法應(yīng)明確對復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的界定，將暫時復(fù)制中的純技術(shù)性復(fù)制行為排除在外，在判定侵權(quán)時綜合考慮行為目的和行為主體;在信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)中對向不特定多數(shù)人傳播的行為加以限制，保護著作權(quán)人的合法權(quán)益;構(gòu)建合理的數(shù)字音樂付費制度;完善數(shù)字音樂著作權(quán)集體管理制度，引入競爭機制，防止形成壟斷，健全監(jiān)督管理機制，完善著作權(quán)保護制度。

總之，數(shù)字技術(shù)作為一種革命性的傳播手段，深刻影響了著作權(quán)領(lǐng)域的發(fā)展進程，保護數(shù)字音樂作品的著作權(quán)，完善相關(guān)的法律制度，有助于實現(xiàn)利益平衡，深化文化體制改革，推動文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

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