樊曉宇 李靜

摘 要：電影作為一種媒介文化不僅能給受眾帶來(lái)藝術(shù)享受，而且對(duì)整個(gè)社會(huì)正能量弘揚(yáng)、價(jià)值引領(lǐng)的作用也十分突出，《戰(zhàn)狼2》就是如此，其憑借精良的制作、強(qiáng)烈的情緒共鳴實(shí)現(xiàn)口碑和票房的雙贏，在激發(fā)受眾愛(ài)國(guó)情緒的同時(shí)也警示了整個(gè)影視行業(yè)應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。本文主要從角色、制作和主題立意三個(gè)方面具體分析《戰(zhàn)狼2》這部電影在主流價(jià)值引領(lǐng)上做出的突破，據(jù)此分析目前國(guó)產(chǎn)電影在主流價(jià)值引領(lǐng)方面面臨的困境并提出解決策略，希望本文可以對(duì)今后國(guó)內(nèi)電影的發(fā)展以及學(xué)術(shù)界同類研究有所啟發(fā)和幫助。

關(guān)鍵詞：電影;媒介文化;價(jià)值引領(lǐng);《戰(zhàn)狼2》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）14-00-02

在媒介傳播上，媒介文化正逐步改變?nèi)藗兊纳钚螒B(tài)，成為人們“當(dāng)代日常生活的儀式和景觀”，[1]胡申生在《傳播社會(huì)學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)中也提到了媒介文化對(duì)社會(huì)的影響力，他認(rèn)為媒介文化主要作用為：傳播新知識(shí)、新觀念、新事物，提高受眾的文化修養(yǎng)，改善他們的知識(shí)水平和結(jié)構(gòu);促進(jìn)青少年的社會(huì)化，通過(guò)寓教于樂(lè)的方式把各種技能、價(jià)值觀念、行為準(zhǔn)則和道德信仰潛移默化地傳遞給下一代，使社會(huì)遺產(chǎn)世代相傳。[2]而電影文化作為媒介文化的一種，也有著媒介文化所具有的社會(huì)功能，它不僅影響一個(gè)人價(jià)值觀的樹(shù)立;更對(duì)整個(gè)社會(huì)、國(guó)家的文化素養(yǎng)、道德規(guī)范的培育產(chǎn)生重要作用，在樹(shù)立典型和引領(lǐng)社會(huì)主流價(jià)值觀方面扮演著重要的角色。

一、創(chuàng)新突破，《戰(zhàn)狼2》引領(lǐng)社會(huì)主流價(jià)值

作為近年來(lái)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上最具潛力的一匹黑馬，《戰(zhàn)狼2》自2018年7月27日上映截止到9月8日，票房已達(dá)到56億，開(kāi)創(chuàng)內(nèi)地票房最高紀(jì)錄。[3]《戰(zhàn)狼2》能取得如此優(yōu)秀的成績(jī)，實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙贏，究其原因離不開(kāi)影片的精品化制作和愛(ài)國(guó)主題的選擇，其對(duì)英雄情懷的抒發(fā)和對(duì)中國(guó)元素的宣傳都契合了當(dāng)下大眾觀影的文化訴求。

（一）角色塑造激發(fā)受眾內(nèi)心英雄和愛(ài)國(guó)情懷

《戰(zhàn)狼2》的成功首先得益于其角色塑造。影片中角色的設(shè)置皆以激發(fā)受眾英雄主義和愛(ài)國(guó)主義情懷，引發(fā)觀眾情感共鳴為主要目的。其中男主角冷鋒的人設(shè)是一名保家衛(wèi)國(guó)、實(shí)現(xiàn)海外拯救的中國(guó)軍人，他與美國(guó)好萊塢式電影《蜘蛛俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》和《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列中能上天入地的超級(jí)英雄有所不同，冷鋒說(shuō)中國(guó)話、喝茅臺(tái)酒、會(huì)中國(guó)功夫、熟練掌握中國(guó)化軍事技能，這種人物塑造手法將好萊塢英雄模式與中國(guó)武術(shù)和軍旅精神結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出了一個(gè)鐵血錚骨的中國(guó)式英雄符號(hào)，其身上具備的硬漢氣息和救死扶傷的精神品質(zhì)滿足了受眾心理訴求，實(shí)現(xiàn)了在當(dāng)前娛樂(lè)至上、英雄缺失的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)環(huán)境下受眾對(duì)中國(guó)式英雄的期待，為觀眾的英雄和愛(ài)國(guó)行為提供范本。

《戰(zhàn)狼2》的主角塑造喚起受眾內(nèi)心的英雄主義，而配角的創(chuàng)設(shè)則從整體上引起受眾在愛(ài)國(guó)情懷上的共鳴。影片中既有海外華僑、維和人員、援非醫(yī)生、富二代也有非洲難民，這些人物對(duì)回歸家庭、回歸國(guó)家的渴望更加貼近受眾的現(xiàn)實(shí)生活，尤其是Tun Du 母子、帕莎等非洲百姓對(duì)停戰(zhàn)、和平的祈求，都深化了觀眾的代入感，使受眾處于沉浸式情感表達(dá)的環(huán)境中，以一種“以鏡觀我”的方式對(duì)照自己、觀照他人，進(jìn)而觸及情感共鳴，使其內(nèi)心的人道主義和愛(ài)國(guó)情懷受到激發(fā)，對(duì)同胞的愛(ài)護(hù)感和家國(guó)的歸屬感達(dá)到高漲，價(jià)值觀和行為都得到正確引領(lǐng)。

（二）精良制作建構(gòu)和傳播國(guó)家形象

《戰(zhàn)狼2》除了人物塑造奪眼外，影片的劇本情節(jié)也恰到好處，縱觀整部影片，我們可以看到導(dǎo)演吳京在建構(gòu)國(guó)家形象傳播中國(guó)風(fēng)范的用心。冷鋒酒吧拼酒時(shí)喝的茅臺(tái)是中國(guó)酒文化的象征，中資工廠是中國(guó)企業(yè)海外投資的縮影，醫(yī)學(xué)博士治療非洲病患是中國(guó)醫(yī)療界援非抗傳染病的折射，中國(guó)大使館的避難和營(yíng)救是中國(guó)一直以來(lái)保護(hù)海外華人僑胞的真實(shí)表現(xiàn)，而影片最后出現(xiàn)的航空母艦則深刻地彰顯了國(guó)家的強(qiáng)大和自尊，這些情節(jié)的安排和設(shè)置，不僅激起每一個(gè)同胞心中的愛(ài)國(guó)精神和民族自豪感，同時(shí)也以另一個(gè)角度向國(guó)外展示了中國(guó)人自強(qiáng)不息、無(wú)私奉獻(xiàn)的高貴品質(zhì)，使中國(guó)大國(guó)風(fēng)范得以傳播。

除了情節(jié)之外，片中臺(tái)詞和道具等傳播符號(hào)的使用在展現(xiàn)國(guó)家氣度和傳播國(guó)家形象上也起到重要作用?！胺?hào)是用來(lái)代表事物的，每個(gè)符號(hào)都有‘用什么來(lái)代表和‘代表什么兩個(gè)方面，符號(hào)學(xué)中稱之為‘能指和‘所指”。[4]從電影符號(hào)學(xué)的角度，“能指”代表導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)所運(yùn)用的影像符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)，是以客觀事物呈現(xiàn)。[5]《戰(zhàn)狼2》中的臺(tái)詞和道具就是“能指”符號(hào)的體現(xiàn)。片中男主的“一朝是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”“我是中國(guó)人”“那他媽是以前”以及軍艦艦長(zhǎng)震撼人心的那一句“開(kāi)火”等臺(tái)詞，都隸屬于語(yǔ)言符號(hào)，觀眾通過(guò)對(duì)這些語(yǔ)言的理解和感知勾勒出自信勇敢的中國(guó)軍人畫(huà)面，內(nèi)心情緒得到契合，于是中國(guó)人團(tuán)結(jié)和充滿力量的形象便以第三者視野展現(xiàn)出來(lái)。道具的選取也是同理，片中的中國(guó)國(guó)旗、軍艦、坦克、飛機(jī)、槍械和男女主開(kāi)的東風(fēng)汽車、北京吉普等皆是具有民族特色的國(guó)產(chǎn)工業(yè)品，這些民族品牌符號(hào)通過(guò)受眾的視覺(jué)和感官跟隨得以傳播，引發(fā)受眾民族自豪感的強(qiáng)烈共鳴，同時(shí)也向國(guó)際彰顯了國(guó)家硬實(shí)力，構(gòu)建起一個(gè)大國(guó)、強(qiáng)國(guó)的國(guó)家形象。

（三）“主旋律”立意引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展

與市場(chǎng)上眾多IP改編、青春偶像電影不同，《戰(zhàn)狼2》是以真實(shí)事件為背景、以軍旅歌頌為主的主旋律電影。影片將戰(zhàn)爭(zhēng)、撤僑和病毒等現(xiàn)實(shí)情景融入其中，將中國(guó)故事與非洲現(xiàn)實(shí)結(jié)合，以此弘揚(yáng)軍旅精神、謳歌人性人生，這種主題立意的選擇無(wú)疑對(duì)意識(shí)形態(tài)和媒介文化都能進(jìn)行良好的引領(lǐng)。影片上映后不僅受到國(guó)內(nèi)的《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)等權(quán)威媒體贊揚(yáng)，也在《好萊塢報(bào)道》《洛杉磯時(shí)報(bào)》、美國(guó) CNN、英國(guó) BBC等海外媒體間引發(fā)廣泛熱議，以至于整個(gè)社會(huì)都處于《戰(zhàn)狼2》文化消費(fèi)的狂歡中，實(shí)現(xiàn)了從一個(gè)單純的電影文化傳播事件到一種大眾參與、互動(dòng)的社會(huì)文化現(xiàn)象的轉(zhuǎn)變，尤其是面對(duì)國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容雷同、類型單一、社會(huì)責(zé)任感缺失的現(xiàn)狀，《戰(zhàn)狼2》以它對(duì)中國(guó)故事的講述、軍旅情懷的表達(dá)和國(guó)家道義與責(zé)任的宣揚(yáng)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)和整個(gè)媒介文化市場(chǎng)的主流價(jià)值引領(lǐng)。

二、國(guó)產(chǎn)電影在主流價(jià)值引領(lǐng)上面臨的困境

（一）題材選擇重“IP”改編，忽視社會(huì)主旋律的弘揚(yáng)

自2014年郭敬明同名小說(shuō)改編的《小時(shí)代》系列電影在市場(chǎng)上一炮而紅之后，我國(guó)電影開(kāi)啟了IP改編的元年，各種IP改編作品蜂擁而至，《盜墓筆記》《從你的全世界路過(guò)》《靈魂擺渡》《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》《爵跡》《誅仙1》等。溯其原因，主要在于IP背后有原著粉絲撐腰，從而使電影票房有所保障。如此，則導(dǎo)致了電影市場(chǎng)上反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)人性、謳歌民族力量的電影嚴(yán)重短缺。雖然IP電影自帶粉絲、熱度但是主題多以愛(ài)情、懸疑、搞笑為主，內(nèi)容空洞、情感表達(dá)單一，文化價(jià)值薄弱，無(wú)法真正滿足受眾內(nèi)心的文化訴求，更無(wú)法實(shí)現(xiàn)社會(huì)主流價(jià)值的傳播，因此，要想中國(guó)電影未來(lái)可以持續(xù)向好，電影市場(chǎng)就必須做出調(diào)整，改變IP改編獨(dú)占江山的現(xiàn)狀，鼓勵(lì)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、弘揚(yáng)主旋律的原創(chuàng)電影不斷發(fā)展。

（二）選角制作重粉絲經(jīng)濟(jì)，缺失電影本質(zhì)精神的表達(dá)

電影市場(chǎng)在盲目追求IP改編的同時(shí)，也開(kāi)始重粉絲效應(yīng)。受粉絲背后商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)，許多電影制作方在劇本創(chuàng)作、演員選角、后期制作和宣傳推廣上都向粉絲喜好傾斜：大熱IP+流量明星+緋聞炒作，忽略了電影追求情感審視和藝術(shù)呈現(xiàn)的初衷。以2019年上映的《上海堡壘》為例，該片由“票房保證”鹿晗主演，打著科幻大片的旗號(hào)，在上映前受到很大關(guān)注，但最終因?yàn)閯∏樵O(shè)置無(wú)力、演員演技尷尬、特效服化道假大空等因素讓其成為中國(guó)科幻電影的失敗代表，變成全民吐槽的對(duì)象，豆瓣評(píng)分一度降到3.3分。

誠(chéng)然，投資方通過(guò)明星效應(yīng)吸引粉絲，拉動(dòng)票房，保證收益的動(dòng)機(jī)無(wú)可厚非，但這類粉絲電影大多浮于表面，沒(méi)有用心地?cái)⑹潞褪惆l(fā)感情，電影的本質(zhì)精神有時(shí)也會(huì)被演員的緋聞?shì)W事模糊，雖然有著高票房但社會(huì)認(rèn)同感低，有的還會(huì)拉低國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)際上的風(fēng)評(píng)，是應(yīng)該杜絕的行為。

（三）崇洋獎(jiǎng)，電影價(jià)值取向偏離本土文化

一直以來(lái)，中國(guó)的導(dǎo)演們都希望國(guó)產(chǎn)電影能夠走出國(guó)門，走向世界， 這種初心是值得稱贊的，但是近年來(lái)不少導(dǎo)演已經(jīng)逐漸背離初心，只拍老外看的電影，從電影的元素配備到價(jià)值取向都偏離了本土，變得非常洋化、西方化。

首先是拍攝地點(diǎn)崇尚國(guó)外風(fēng)景，忽略國(guó)內(nèi)地方特色，如，熱映的《唐人街探案》《泰囧》，其拍攝地點(diǎn)均在國(guó)外，展現(xiàn)的也更多的是當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣，有的甚至迅速帶動(dòng)了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè);其次是對(duì)國(guó)外文化的盲目追求，無(wú)論是張藝謀導(dǎo)演《長(zhǎng)城》還是小說(shuō)改編的《鬼吹燈之九層妖塔》都是對(duì)好萊塢式英雄升級(jí)打怪的模仿，尤其是《長(zhǎng)城》，雖然力求傳播中國(guó)古代文化但最終還是把主角光環(huán)加在外國(guó)人身上，沒(méi)有逃脫出西方人拯救世界的魔咒;最后，題材選擇向好萊塢式電影看齊，驚險(xiǎn)、災(zāi)難、科幻成為導(dǎo)演們新的青睞，《盜墓筆記》《尋龍?jiān)E》等皆是表現(xiàn)，這類電影能給受眾帶來(lái)極致的視覺(jué)體驗(yàn)，但是大多華而不實(shí)，無(wú)法真正觸及觀眾內(nèi)心情緒。在中國(guó)這樣一個(gè)多樣文化的社會(huì)語(yǔ)境中，主流商業(yè)電影的價(jià)值定位更應(yīng)當(dāng)以公眾普遍敬守的價(jià)值取向?yàn)榛鶞?zhǔn)，以宣揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為主旨，只有這樣國(guó)產(chǎn)電影才更優(yōu)質(zhì)才有可能走向世界。

三、國(guó)產(chǎn)電影打破價(jià)值引領(lǐng)困境的策略研究

國(guó)產(chǎn)電影要想真正走出困境，取得高質(zhì)量的發(fā)展，最重要的一點(diǎn)就是講好中國(guó)故事，增強(qiáng)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力。國(guó)產(chǎn)電影的獨(dú)特魅力在于以中國(guó)故事為基礎(chǔ)的人文書(shū)寫(xiě)和精神傳遞，例如，《我不是藥神》關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以患癌群體的購(gòu)藥困境為主線，展現(xiàn)了幾個(gè)不同人物的悲慘人生，這類根據(jù)真實(shí)事件改編的電影更貼近生活，也能真正反映受眾的訴求，具有一定的社會(huì)教育和規(guī)范意義;《戰(zhàn)狼2》和《湄公河行動(dòng)》則在宣揚(yáng)中國(guó)軍人堅(jiān)強(qiáng)勇敢等品質(zhì)之余，融入了許多中國(guó)元素，更好地宣傳了中國(guó)文化。因此，電影創(chuàng)作最重要的是要落腳于本土故事，本土文化的宣傳，注重人物性格塑造和精神力量的彰顯，從價(jià)值呈現(xiàn)到思想內(nèi)涵，都要能夠抵達(dá)受眾內(nèi)心。

除了講好中國(guó)故事，制作水準(zhǔn)的提升也是電影取得成功的重要因素，制作團(tuán)隊(duì)在整部電影的資金分配上應(yīng)該做出合理規(guī)劃，不應(yīng)把成本全花費(fèi)在演員片酬和營(yíng)銷炒作上，更多的是應(yīng)當(dāng)用于道具、服化道、后期特效、剪輯以及劇本創(chuàng)作方面，爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)表達(dá)方式和審美意趣都很和諧且符合受眾需求的高品質(zhì)電影。

四、結(jié)語(yǔ)

《戰(zhàn)狼2》的成功絕不是一蹴而就的，它是導(dǎo)演、演員及所有幕后人員長(zhǎng)期共同努力的結(jié)果，它的出現(xiàn)為電影行業(yè)未來(lái)發(fā)展提供了一個(gè)典范，特別是影片關(guān)于中國(guó)軍人和中國(guó)元素的描繪，令人斗志昂揚(yáng)、熱血澎湃。作為一種精神產(chǎn)品，《戰(zhàn)狼2》對(duì)國(guó)家形象的建構(gòu)和傳播影響深遠(yuǎn)，其傳遞出的文化價(jià)值引領(lǐng)和愛(ài)國(guó)主義教育值得電影行業(yè)所有人員學(xué)習(xí)。

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