該曲為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部、展開部以及再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。其中呈示部（第1-48小節(jié)）;展開部（第49-100小節(jié)）：由三個(gè)階段展開，第一階段為主部材料引入，第二階段為副部材料展開，第三階段為再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備;再現(xiàn)部（第101-152小節(jié)）。

呈示部：第1-48小節(jié)

主部主題（第1-8小節(jié)）：以連句旋律形式的主和弦樂段呈現(xiàn)，f的主小調(diào)（從調(diào)號(hào)和其他旋律形式中的主和弦還原mi以及第8小節(jié)的主和弦停在了f小調(diào)的屬于主和弦上可以直接得出是屬于f的主小調(diào)），以屬和弦作為開放形式終止，因此主部主題的結(jié)束是一個(gè)具有開放性的結(jié)束。主部主題中分別出現(xiàn)了正、副兩個(gè)動(dòng)機(jī)，第1小節(jié)為主部主題的主動(dòng)機(jī)（由向上的f小調(diào)分解主和弦構(gòu)成），第2小節(jié)為主部主題的副動(dòng)機(jī)（由和弦音以及三連音組合構(gòu)成），二者組合構(gòu)成了f小調(diào)主部的核心和材料。音樂節(jié)奏上以十六分音符以及三連音的節(jié)奏為主要特征?？楏w上以柱式的和弦呈現(xiàn)。

連接部（第9-20小節(jié)）：連接部旋律是連接音樂主部和副部之間的重要橋梁，具有承上啟下的重要作用。承上（第9-14小節(jié)）。啟下（第15-20小節(jié)）。連接部的旋律線和織體與主部主題的旋律線和織體結(jié)構(gòu)相比變化不大，通過連接部的旋律線和織體的協(xié)調(diào)性把它有機(jī)的結(jié)合了起來，從而使其也成為了主部和副部最自然的結(jié)合和過渡。

副部主題（第20-41小節(jié)）：為了拓展的副部結(jié)構(gòu)，起止均在降A(chǔ)大調(diào)上，并以完全終止的形式結(jié)束，是一個(gè)收攏性的結(jié)束;副部的主要核心音樂材料主要是第21-22小節(jié)，以這兩小節(jié)的連續(xù)下行的旋律線開始副部進(jìn)行著音樂的發(fā)展，正好與主部主題的連續(xù)上行的旋律線相反，兩者既互相形成對(duì)比又之間有著一定的內(nèi)在聯(lián)系;副部的織體上以分解和聲織體為主，節(jié)奏上以十六分音符的旋律為主，給予聽眾一種急促的旋律聽覺感受。第21-25小節(jié)通過連續(xù)下行的旋律線開始副部，第26-32小節(jié)通過運(yùn)用斷續(xù)的、帶休止的弱拍上的起奏的旋律音型推動(dòng)著副部主題音樂的快速發(fā)展，第33-41小節(jié)通過前面旋律的不斷推動(dòng)，音樂被迅速地推向了音樂的高潮。

結(jié)束部（第41-48小節(jié)）：全部音調(diào)的材料取自于副部的主題，以降A(chǔ)大調(diào)旋律聯(lián)合進(jìn)行終止式的和聲序進(jìn)，”ddⅦ7-k46-d7-t”的反復(fù)來可以鞏固結(jié)束在副部的降A(chǔ)大調(diào)的調(diào)性，結(jié)束在主和弦上為一個(gè)收攏性的結(jié)束。旋律上以跳進(jìn)為主，節(jié)奏上以附點(diǎn)為特征，織體上還是以柱式和聲織體為主。同時(shí)也出現(xiàn)了跳音的演奏方式，給予音樂人一種活躍的聽覺感受。

展開部：第49-100小節(jié)，分為三個(gè)階段。

第一階段（第49-55小節(jié)）：在旋律材料上，同時(shí)運(yùn)用了對(duì)主部主題的正（由上行的分解主和弦旋律線構(gòu)成）、副（由和弦音以及三連音的旋律線構(gòu)成）兩個(gè)旋律動(dòng)機(jī)的引入;織體上，同時(shí)充分運(yùn)用了對(duì)主部主題的柱式和聲織體;旋律調(diào)性上，降A(chǔ)大調(diào)-降b小調(diào);旋律結(jié)構(gòu)上，為3+4的不方整不對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。

第二階段（第56-81小節(jié)）：副部是其低聲展開部的一個(gè)核心組成部分，不斷地運(yùn)用重復(fù)、模進(jìn)、分裂等藝術(shù)手法對(duì)與副部相關(guān)主題的材料和旋律進(jìn)行了展開。而在旋律的材料上，第56-63小節(jié)是運(yùn)用了展開副部的第21-28小節(jié)的主要旋律材料;第64-67小節(jié)是對(duì)第56-59小節(jié)通過重復(fù)模進(jìn)的方式對(duì)旋律進(jìn)行了重復(fù);第68-73小節(jié)是對(duì)副部的材料（連續(xù)下行的旋律線）在低聲展開部以兩小節(jié)為單位對(duì)旋律進(jìn)行下行的模進(jìn)重復(fù)。在旋律調(diào)性上，第二階段的旋律調(diào)性很不穩(wěn)定，經(jīng)降b小調(diào)-c小調(diào)-降b小調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)，于第81小節(jié)處到達(dá)副部的主調(diào)f小調(diào)上的屬和弦上，為再現(xiàn)旋律作好了準(zhǔn)備。

第三階段（第81-100小節(jié)）：音樂在和聲再現(xiàn)部達(dá)到了主調(diào)的屬和弦，進(jìn)入了再現(xiàn)部開始前的和聲屬準(zhǔn)備階段，并在其后部出現(xiàn)了預(yù)示著主部主題的副動(dòng)機(jī)（第95小節(jié)起），并運(yùn)用了預(yù)示主部主題的副動(dòng)機(jī)（以十六分音符和三連音旋律為主要特征的旋律）進(jìn)行了高低音的對(duì)話，暗示著主部主題的階段即將來臨。從音樂調(diào)性的角度來看，調(diào)性不穩(wěn)定，c小調(diào)-f小調(diào)。從和聲織體上看，以分解和聲織體為主，柱式和聲織體旋律為輔。從音樂節(jié)奏的角度來看，出現(xiàn)了顫音的演奏技法，使得音樂不斷地向前推進(jìn)，音樂被推向了音樂的高潮。

再現(xiàn)部：第101-152小節(jié)

主部主題（第101-108小節(jié)）：與呈示部中的主部主題相同。主部的旋律由正、副兩個(gè)動(dòng)機(jī)的旋律構(gòu)成，在f小調(diào)上的完全旋律再現(xiàn)，節(jié)奏上以十六分音符三連音的節(jié)奏為其特征。在織體上以柱式和弦呈現(xiàn)。

連接部（第109-119小節(jié)）：此連接部旋律的材料與呈示部的連接部旋律中的大體相同，在旋律的調(diào)性上，為了引回副部的主調(diào)附和，從f小調(diào)開始，經(jīng)過降b小調(diào)的離調(diào)，最后重新回到了主調(diào)f小調(diào)的屬和弦上，并在主調(diào)的屬和聲上重新作出了開放，從而為了實(shí)現(xiàn)調(diào)性服從的旋律在副部重新出現(xiàn)作好了準(zhǔn)備。此連接部與主調(diào)呈示部的旋律連接材料全部相同，都是具有承上啟下的動(dòng)機(jī)作用，第109-115小節(jié)都是在調(diào)性上作為連接部承上的動(dòng)機(jī)作用出現(xiàn)，運(yùn)用主部的正、副兩個(gè)動(dòng)機(jī)與旋律材料;第116-119小節(jié)在調(diào)性上是具有作為連接部啟下的動(dòng)機(jī)作用出現(xiàn)，調(diào)性上重新回到了主調(diào)f小調(diào)上，旋律的材料上與副部動(dòng)機(jī)的旋律材料相似。

副部主題（第120-140小節(jié)）：除了調(diào)性移到了主調(diào)（副部的小調(diào)式也被修改為與主部相同的小調(diào)式）外，結(jié)構(gòu)與呈示部副部主題中的相同。副部在織體上以分解和聲織體為主，節(jié)奏上以十六分音符的節(jié)奏為主，給予聽眾一種急促的聽覺感受。第120-124小節(jié)通過下行的旋律線開始副部，第125-131小節(jié)通過運(yùn)用在斷續(xù)的、帶休止的弱拍上的起奏的旋律和音型推動(dòng)著音樂的快速發(fā)展，第132-140小節(jié)通過前面旋律的不斷推動(dòng)，音樂被迅速地推向了音樂的高潮。

結(jié)束部（第140-152小節(jié)）：仍要依附于副部。調(diào)性也改為主調(diào)，寫法與呈示部中大體相同，尾部為了增強(qiáng)結(jié)束感而稍有擴(kuò)充。

參考文獻(xiàn)

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[4]張敏娟.貝多芬第一鋼琴奏鳴曲第一樂章作品分析[J].音樂時(shí)空（理論版），2012.

作者簡(jiǎn)介：

曹敏旻（1999-）女 福建南平 本科 音樂 廣西師范大學(xué)