摘 要：文章對近年來中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的總體趨勢進(jìn)行分析和研究，分析當(dāng)前中國市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和中國人民的物質(zhì)生活條件的不斷改善和變化給當(dāng)代中國藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來的一些新的機(jī)遇和思考。在這個(gè)經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，藝術(shù)家以一種新的藝術(shù)視角和新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，探討當(dāng)代工業(yè)題材繪畫的重要性和價(jià)值，分析我國當(dāng)代工業(yè)題材的繪畫創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀、存在的一些突出問題及未來繪畫藝術(shù)發(fā)展的方向。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;中國;工業(yè)題材;繪畫;語境

進(jìn)入21世紀(jì)，全世界都在密切關(guān)注包括石墨烯、基因、虛擬和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、量子信息、清潔能源、生物科技、人工智能等高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和突破，這也預(yù)示新一輪全球科技與藝術(shù)革命即將到來。在這一時(shí)代背景下，中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作的發(fā)展似乎面臨更多的挑戰(zhàn)和可能性。中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作的發(fā)展走向如何？什么樣的因素直接影響中國當(dāng)代工業(yè)題材的繪畫創(chuàng)作？這些問題成為藝術(shù)家們當(dāng)前需要進(jìn)一步研究和深入討論的新課題。

一、中國工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程

在社會(huì)主義建設(shè)初期下，藝術(shù)家們依靠自己的智慧和創(chuàng)造性，不斷地創(chuàng)作出弘揚(yáng)社會(huì)主義時(shí)代精神和歌頌社會(huì)主義英雄模范的繪畫作品，那些充分展現(xiàn)工人階級團(tuán)結(jié)奮斗、艱苦樸素的社會(huì)主義精神面貌的優(yōu)秀作品，至今仍被人民群眾稱為“紅色經(jīng)典”。例如關(guān)山月的經(jīng)典油畫作品《鋼都》、林風(fēng)眠的《軋鋼》、宋惠民的《煉鋼工》、谷鋼的當(dāng)代油畫經(jīng)典作品《大慶人》等，這些油畫經(jīng)典作品都見證了油畫在我國現(xiàn)代工業(yè)初期的發(fā)展歷程。伴隨著改革開放的不斷深入，中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)觀念、表現(xiàn)語言、審美價(jià)值和對社會(huì)意識的具體表達(dá)等方面逐漸呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢。當(dāng)代油畫創(chuàng)作語境對于中國當(dāng)代工業(yè)題材現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作的重要性和影響已經(jīng)逐漸成為不能忽視和回避的重要研究課題。中國當(dāng)代工業(yè)題材油畫在當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義油畫的藝術(shù)創(chuàng)作和類型中一直占據(jù)著主導(dǎo)地位，是當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作的亮點(diǎn)。中國當(dāng)代工業(yè)題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作的靈感主要來源于當(dāng)代中國工業(yè)的飛速發(fā)展，表現(xiàn)了當(dāng)代中國經(jīng)濟(jì)政治飛速發(fā)展的時(shí)代精神和面貌，無論是油畫創(chuàng)作內(nèi)容和主題的藝術(shù)取向還是創(chuàng)作語境和手法的運(yùn)用，都對當(dāng)代工業(yè)題材油畫的創(chuàng)作語境進(jìn)行了積極的、富有實(shí)際成效的探索性拓展和創(chuàng)造性推進(jìn)。

近些年，中國涌現(xiàn)出一大批具有藝術(shù)觀念的優(yōu)秀青年油畫家，他們能夠緊跟時(shí)代，從對社會(huì)生活的深刻感悟中得到啟發(fā)，以優(yōu)秀青年藝術(shù)家敏銳的藝術(shù)洞察力和對當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)力，翻開當(dāng)代油畫和工業(yè)題材油畫新的篇章。在當(dāng)前世界和中國經(jīng)濟(jì)快速健康發(fā)展的背景下，作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)手段和形式，中國當(dāng)代油畫和工業(yè)題材油畫的創(chuàng)作準(zhǔn)確地反映了當(dāng)下世界和中國工業(yè)化的發(fā)展現(xiàn)狀、城市工程建設(shè)的問題、文化問題及當(dāng)代中國工業(yè)化發(fā)展所給人們帶來的藝術(shù)思考等。工業(yè)題材的油畫系列作品充分體現(xiàn)了藝術(shù)家非常關(guān)注我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展，反映當(dāng)下的時(shí)代精神和創(chuàng)新意識。了解和關(guān)注當(dāng)代工業(yè)發(fā)展是當(dāng)今中國藝術(shù)家們的首要任務(wù)，中國當(dāng)代工業(yè)這類題材的創(chuàng)作和油畫的發(fā)展已經(jīng)逐漸成為了藝術(shù)家重點(diǎn)關(guān)注的藝術(shù)研究課題。

二、新時(shí)代中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作的

題材和表現(xiàn)形式

中國新一代工業(yè)主題藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格應(yīng)該具有更加鮮明的時(shí)代藝術(shù)特征，新時(shí)代中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作的題材和表現(xiàn)形式多樣，并不斷打破傳統(tǒng)審美意識的局限性和束縛。藝術(shù)是對方法或形式的關(guān)注，它必定被認(rèn)為是一種超越方法或形式的心理、觀念和情感的表現(xiàn)形式，并被直接注入中國當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫表現(xiàn)中。近些年涌現(xiàn)出一批以工業(yè)為創(chuàng)作主題的具有鮮明風(fēng)格和特點(diǎn)的優(yōu)秀藝術(shù)家群體，具有代表性的藝術(shù)家有崔國泰、趙曉佳、周剛、趙世杰、薛堃、崔全順等。趙曉佳的《寂寞大工廠》用黑灰色和紅色的黑白色調(diào)表現(xiàn)大規(guī)模工廠的衰敗和掙扎，也表現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家內(nèi)心真實(shí)的情感和對于生存環(huán)境的客觀形象描繪。崔國泰的油畫作品經(jīng)常以黑白為主色調(diào)，如他的油畫系列作品《工業(yè)肖像》《廢棄的機(jī)場》《核潛艇》《潛水艇》等，試圖用一種中國傳統(tǒng)書畫的寫意色調(diào)來表現(xiàn)和渲染，將黑白作為中國工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)底色，畫面酣暢淋漓地體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對于工業(yè)時(shí)代的真實(shí)情感。薛堃作為學(xué)院派的年輕一代以其新的藝術(shù)視角去觀察和描繪逐漸消逝的中國工業(yè)時(shí)代的場景，用比較扎實(shí)的中國學(xué)院派繪畫功底創(chuàng)作出一種具有形式感的當(dāng)代寫意圖式。常偉廷繪畫作品中的大機(jī)器是工業(yè)時(shí)代的象征，龐大且陳舊，矗立在雜草叢中，厚重笨拙卻蘊(yùn)含著無限力量，也預(yù)示更多新生命的到來。畫面的筆觸靈動(dòng)，充滿生機(jī)和希望，飛舞的色彩似一只精靈，給這個(gè)屬于人類的世界帶來無限想象和空間。近些年，國外當(dāng)代繪畫藝術(shù)家對于中國當(dāng)代繪畫以及工業(yè)題材當(dāng)代繪畫的多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式產(chǎn)生了一定的影響，如德國的安塞姆·基弗和波普藝術(shù)家格哈德·里希特，格哈德·里希特不斷地在創(chuàng)作中進(jìn)行各種各樣當(dāng)代繪畫藝術(shù)風(fēng)格的探索和嘗試，每一次當(dāng)代繪畫風(fēng)格的微妙轉(zhuǎn)變都給這個(gè)既豐富又單調(diào)的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域和世界帶來一點(diǎn)色彩，他說自己才是真正的當(dāng)代藝術(shù)家。他們給當(dāng)下中國年輕的藝術(shù)家?guī)聿煌囊暯?、不同的風(fēng)格、不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的借鑒和參考，多元化的表現(xiàn)形式重新詮釋當(dāng)代的中國藝術(shù)和工業(yè)的發(fā)展主題。中國傳統(tǒng)繪畫如果想始終保持傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力，就必須開拓新的視野，與時(shí)俱進(jìn)，突破和改變傳統(tǒng)藝術(shù)思維的構(gòu)架，需要逐漸與新的材料、新技術(shù)、新的思維方式相結(jié)合起來創(chuàng)造和表現(xiàn)新的藝術(shù)內(nèi)容，這樣多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式才能使傳統(tǒng)藝術(shù)具象的繪畫煥發(fā)新的藝術(shù)生命力，更加具有新的時(shí)代特征。

三、中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作的特征

中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作越來越表現(xiàn)出觀念化的特征。當(dāng)代繪畫已經(jīng)慢慢遠(yuǎn)離了描摹的藝術(shù)概念，不再特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的寫實(shí)技巧，越來越表現(xiàn)出觀念化的傾向。中國當(dāng)代工業(yè)題材創(chuàng)作不加限制地運(yùn)用各種材料，包括圖片、錄音、錄像等來表達(dá)觀念。具象繪畫語言作為傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展而不斷地發(fā)生改變，依然被認(rèn)為是一種不可被完全取代的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式。具象繪畫觀念的形成和產(chǎn)生不是簡單對外界客觀事物的反映，是客觀物象經(jīng)過人的大腦的加工改造后才產(chǎn)生的，進(jìn)而反映客觀物象的內(nèi)在本質(zhì)和其規(guī)律的藝術(shù)表現(xiàn)過程。當(dāng)代藝術(shù)家通過對客觀事物的關(guān)注和理解，豐富的繪畫藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)手法，詮釋客觀事物內(nèi)在的本質(zhì)和規(guī)律，推動(dòng)了人類精神世界的發(fā)展。中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫作品普遍具有多重含義，作品也越來越難以解釋。中國當(dāng)代藝術(shù)題材的作品已經(jīng)失去了特定的藝術(shù)表現(xiàn)意義，具有難以解釋的藝術(shù)表現(xiàn)方向。在當(dāng)今繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式多元化的時(shí)代，繪畫表現(xiàn)的主體和內(nèi)容的藝術(shù)詮釋具有不確定性，包含多種可能的藝術(shù)表現(xiàn)意義，就像美國著名的先鋒藝術(shù)家馬修·巴尼的一系列作品所呈現(xiàn)的那樣，他充分調(diào)動(dòng)了電影、錄像、雕塑、繪畫等多種現(xiàn)代視覺藝術(shù)的形式，多角度、多方位地對人物進(jìn)行視覺藝術(shù)思想實(shí)驗(yàn)，他的系列視覺藝術(shù)作品《懸絲》，包含不完整的故事和人物的對話，只有一些怪誕的故事情節(jié)片斷和臆想的人物化妝、道具、場景以及電影中人物的造型。馬修·巴尼還有一系列影像借鑒了美國繪畫藝術(shù)家比爾·維奧拉的一系列作品和班塞爾的作品，具有多重含義。中國工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作與商業(yè)的聯(lián)系越來越緊密。商業(yè)化的發(fā)展是當(dāng)代人類生存和發(fā)展的必然，當(dāng)代的藝術(shù)品拍賣是商業(yè)性的制度和資本運(yùn)作的必然產(chǎn)物，資本的運(yùn)作邏輯也構(gòu)成了當(dāng)代藝術(shù)的基本邏輯。中國近些年藝術(shù)品拍賣市場蓬勃發(fā)展，很多大型拍賣行的藝術(shù)品成交額屢創(chuàng)新高，藝術(shù)品拍賣市場與房地產(chǎn)和股票市場共同構(gòu)成當(dāng)今中國社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)三大體系。中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫作品因其鮮明的地域和時(shí)代特征，得到了藝術(shù)品市場的高度認(rèn)可和廣泛追捧，崔國泰、趙曉佳等優(yōu)秀中青年現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的繪畫作品也備受業(yè)內(nèi)人士和藝術(shù)品市場的關(guān)注。

四、中國當(dāng)代工業(yè)題材主題繪畫創(chuàng)作發(fā)展存在的問題

目前中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作的發(fā)展還存在一定的問題。首先，創(chuàng)作群體有明顯的地域分布，容易產(chǎn)生內(nèi)容和表現(xiàn)形式的趨同。其次，隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫藝術(shù)不可能不受其他新的表現(xiàn)形式的沖擊，中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作如何與科技融合發(fā)展成為藝術(shù)家新的研究課題。最后，培養(yǎng)新一代年輕繪畫藝術(shù)家和人才將是未來中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫藝術(shù)發(fā)展的重中之重。

五、結(jié)語

本文對目前中國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫創(chuàng)作深入分析和前瞻性研究，分析了中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速健康發(fā)展和中國人民生活條件的不斷改善和變化給新一代中國年輕藝術(shù)家群體帶來的新的繪畫藝術(shù)思考、新的繪畫藝術(shù)視角和新的繪畫創(chuàng)作形式，探討了工業(yè)題材對當(dāng)代繪畫創(chuàng)作藝術(shù)的意義和價(jià)值，探討了目前我國當(dāng)代工業(yè)題材繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀、存在的問題及思考。當(dāng)代工業(yè)題材繪畫在當(dāng)今的新一代繪畫題材中已經(jīng)占據(jù)了重要的位置，成為表現(xiàn)當(dāng)今中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的重要藝術(shù)載體，既充分關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)又能將宏大的敘事與微觀的刻畫相結(jié)合，既能充分表現(xiàn)當(dāng)下中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，又能與當(dāng)代工業(yè)題材繪畫的發(fā)展及藝術(shù)家的使命緊密結(jié)合，表現(xiàn)了中國當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的新時(shí)代精神和面貌，具有十分重要的意義和價(jià)值，是中國繪畫藝術(shù)史上一頁不可抹去的歷史性篇章，需要我們不斷探索。

作者簡介：

常偉廷，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：油畫、大型主題性繪畫創(chuàng)作和美術(shù)教育。