樊利娟

〔摘 要〕忻東旺是中國新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀代表畫家，質(zhì)樸的表現(xiàn)手法和高超的繪畫技巧使他的作品具有獨(dú)特之處。作品主要聚焦城市邊緣的底層，筆下的人物形象大多數(shù)是敦厚淳樸的農(nóng)民，他用自己的畫筆為農(nóng)民“照相”。他的藝術(shù)作品充分展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的人文情懷，創(chuàng)造了中國新寫實(shí)主義油畫的新篇章。

〔關(guān)鍵詞〕忻東旺；農(nóng)民形象；人文情懷；新寫實(shí)油畫

一、忻東旺簡介

每一個(gè)時(shí)代都會(huì)成就自己的藝術(shù)家，而藝術(shù)家又通過這個(gè)時(shí)代來呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。九十年代的中國，農(nóng)村人口占絕大多數(shù)，農(nóng)民的命運(yùn)和遭遇反映了中國社會(huì)的艱辛。忻東旺就是這個(gè)時(shí)代所走出來的畫家。

忻東旺（1963-2014），當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義油畫家。河北張家口人，出生于一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭，他的生活經(jīng)歷十分豐富。年少時(shí)，便在村里靠畫“炕圍子”維持生計(jì)。后來去往內(nèi)蒙古德縣文化館學(xué)習(xí)畫畫，也做過畫匠，下過礦，當(dāng)過印刷廠設(shè)計(jì)員。歷經(jīng)坎坷，在一次機(jī)緣巧合之下考取了山西晉中師專藝術(shù)系，從此便開始了他的藝術(shù)人生之路。

忻東旺對繪畫十分熱愛，加上他先天的天賦和后天的不懈努力，使得他在藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)造出一塊屬于自己的成功領(lǐng)域。他先任職于山西師范大學(xué)藝術(shù)系，后又任教于天津美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，他的作品多次斬獲大獎(jiǎng)。忻東旺把對農(nóng)民的親切感與關(guān)注融進(jìn)自己的作品里，描繪了大量的農(nóng)民形象和農(nóng)村場景，使得自己的作品呈現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)貌，形成了屬于自己的風(fēng)格體系，也因此讓忻東旺在中國當(dāng)代美術(shù)中占有一席之地。

二、忻東旺油畫作品分析

作為中國當(dāng)代新寫實(shí)油畫的優(yōu)秀代表畫家，忻東旺的作品具有自己的獨(dú)特之處，主要把目光聚焦于城市的底層與邊緣人物，以農(nóng)民工為主體，依靠現(xiàn)實(shí)背景，著重凸顯平民色彩，用不同的油畫技法塑造人物特點(diǎn)。用簡潔明了的線條對人物進(jìn)行夸張變形，使人物比例變小，壓縮人物的頭部或身體，給欣賞者一種視覺上的壓迫感。隨著中西文化藝術(shù)的互融滲透，忻東旺在借鑒西方油畫的光影色彩和明暗的同時(shí)，也融入中國畫的寫意線條，從而對油畫的創(chuàng)作做出了進(jìn)一步的探索，把底層人物的神韻展現(xiàn)得淋漓盡致，代表作品《誠誠》《早點(diǎn)》。

忻東旺筆下既沒有高大的英雄，也沒有光鮮亮麗的貴人，有的只是形形色色的農(nóng)民工兄弟，這些底層人物沒有驚為天人的容貌。他們無名無姓，而就是這樣的他們成為忻東旺筆下的“?？汀薄Ｐ脰|旺常常與農(nóng)民工進(jìn)行交談，剖析他們的身份和性格，用心去感受，撥開表面的一層物象去抓住人物的心理和內(nèi)在的本質(zhì)特征，用自己的畫筆為他們照相，塑造個(gè)人獨(dú)有的形象。通過嚴(yán)謹(jǐn)而又放松的線條來描繪人物的外在形態(tài)，表達(dá)人物的內(nèi)在心理，把人物富含的神情與情感表達(dá)出來。他所描繪的人物形象都具有一種強(qiáng)烈的視覺力量，把底層人物在生活中的那種無奈，迷茫和掙扎都畫出來了，這些形象樸實(shí)而又親切，使觀眾在欣賞作品時(shí)感同身受。

《誠誠》是忻東旺1995年創(chuàng)作的，是他早期代表作品，獲得了第三屆中國油畫年展銀獎(jiǎng)，是他藝術(shù)道路上的一個(gè)里程碑。取材于一群底層人物的農(nóng)民工，在九十年代社會(huì)大變革的時(shí)代下，農(nóng)民工成為忻東旺主要的關(guān)注點(diǎn)，這可能與他本人來自農(nóng)村的生活經(jīng)歷有關(guān)，畫家對于這些農(nóng)民工有著許多共鳴之處，會(huì)有一種親切感。忻東旺把這幅作品取名為《誠誠》，意思就是“誠心誠意做一個(gè)城里人”。這些農(nóng)民工希望可以通過自己的努力，改變自己低下的身份，提高自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，做一個(gè)真正的城里人。正如那個(gè)時(shí)代變革一樣，每個(gè)農(nóng)民都迫切想改變自己，跟上時(shí)代步伐，過上好日子。農(nóng)村貧瘠的土地已經(jīng)難以支撐他們的生活，國家時(shí)代改革的號召已經(jīng)深深地影響了他們。他們是九十年代時(shí)代的產(chǎn)物，也是每個(gè)中國農(nóng)民的代表。畫家本意是呼吁更多人去關(guān)注底層人物，了解農(nóng)民工的生存狀態(tài)，反映了忻東旺作為一個(gè)藝術(shù)家的強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感。

畫中表現(xiàn)的是一群普通的農(nóng)民工坐在一起休息，旁邊是他們進(jìn)城務(wù)工的包裹，他們的眼睛里透著對這個(gè)城市的向往，對未來生活的期盼。臉上洋溢著燦爛的笑容，生活雖然貧苦，他們卻對未來充滿信心。畫家在刻畫這些人物的時(shí)候，用筆堅(jiān)定，衣紋刻畫剛勁有力，人物眼睛傳神，暖色的調(diào)子給予人一種溫暖之感。整個(gè)畫面有一種刻骨銘心的力量，產(chǎn)生的藝術(shù)效果深入人心。

作品《早點(diǎn)》在第十屆全國美展上榮獲金獎(jiǎng)。畫面以普通的百姓為主題，貼近現(xiàn)實(shí)生活。描繪的是在小胡同的一個(gè)破爛的小房子里，一群農(nóng)民工正在吃早點(diǎn)，他們是一群普通的勞動(dòng)者，端著熱氣騰騰的豆腐腦，油條等之類的小吃，坐在擁擠的餐桌上吃早點(diǎn)。畫面中的人物衣著廉價(jià)，沒有夸張的姿態(tài)，沒有張揚(yáng)的表情，他們吃得專注，吃得暢快，吃得滿足。他們滿足于現(xiàn)實(shí)生活，表情十分自然，清晨在吃完早點(diǎn)之后又會(huì)迎來新的一天的開始。忻東旺被這一幕平淡的生活氛圍所感染，在畫面中忻東旺描繪了每個(gè)人物的特征，以凝重的筆觸，堅(jiān)硬的造型，在追求畫面寫實(shí)的同時(shí)又彰顯了底層勞動(dòng)者頑強(qiáng)的生命力。作品中的題材和人物形象都具有鮮明的時(shí)代氣息，平靜的畫面中卻蘊(yùn)含了一股強(qiáng)烈的力量。畫家不僅在關(guān)注普通民眾的生存狀態(tài)，也在關(guān)注著生命里更深層次的意義。

農(nóng)民出生的忻東旺對于農(nóng)民工有著不一樣的情感。多年來，一直堅(jiān)持為農(nóng)民工畫像，用畫筆描繪屬于他們的時(shí)代藍(lán)圖。作品描繪的都是地里工作的勞動(dòng)者和城里務(wù)工的農(nóng)民，這些人物在畫紙上沒有很唯美，也沒有很悅目，卻最讓觀眾動(dòng)容。

他的人物肖像造型嚴(yán)謹(jǐn)，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。他特別注重畫面線條的筆意，用輕松的線條把人物傳神專注的神態(tài)描繪出來，線條時(shí)而放松，時(shí)而緊致，畫面松弛有度，把農(nóng)民工最真實(shí)的狀態(tài)展現(xiàn)出來。整個(gè)畫面線條節(jié)奏清晰，層次豐富，具有中國畫傳統(tǒng)白描趣味。忻東旺用線條傳達(dá)人物精神，最終升華到寫實(shí)繪畫的審美高度。

在造型上忻東旺也喜歡對人物的臉部進(jìn)行夸張變形，所畫的臉部十分具有喜劇感，喜感中又帶點(diǎn)農(nóng)民本身的純樸，這樣就會(huì)使得畫面上的人物性格很突出。忻東旺在人物頭部的處理上，對人物進(jìn)行了夸大處理，讓整個(gè)頭部占據(jù)畫面的大部分位置，比例顯得不是很協(xié)調(diào)，但是仔細(xì)觀察卻可以看出，人物頭部雖然比較大，但是整體畫面卻也不失美感，反而把人物的神態(tài)表現(xiàn)得更為細(xì)致。

三、忻東旺油畫作品的啟示

通過對忻東旺作品個(gè)案的分析，更能夠深刻理解生活對于油畫創(chuàng)作的重要性。一幅優(yōu)秀的作品不僅在于藝術(shù)家深厚的刻畫功底，同時(shí)也要擁有好的題材。然而一個(gè)好的藝術(shù)家不只是拘泥于題材，就如忻東旺，他對于農(nóng)民的關(guān)注并沒有只浮于表面，他畫的是這個(gè)群體，也是這個(gè)群體與社會(huì)之間的一種關(guān)系。藝術(shù)來源于生活，好的作品之所以能夠被大眾接受，關(guān)鍵在于這些作品能夠引起人們的共鳴，觸動(dòng)到人們心里最深處的那一根琴弦。

在忻東旺的作品中，我們可以很清晰地看到他熟練的筆觸表現(xiàn)、極強(qiáng)的線條表現(xiàn)，刻畫的每一個(gè)人物形象都是十分鮮明。他的作品飽含了對勞動(dòng)人民的關(guān)懷，通過自己對民眾的觀察與社會(huì)的實(shí)踐，使得他的作品充滿了人文關(guān)懷。

作為一名畫家，更應(yīng)該與社會(huì)生活融匯在一起，更應(yīng)該真實(shí)地去面對生活。藝術(shù)作品的成熟更多地來源于對生活的觀察體驗(yàn)，從煙火氣息中取景，用自己的畫筆去反映生活，不僅要?jiǎng)?chuàng)造出優(yōu)秀的作品，更要擔(dān)負(fù)起時(shí)代的使命，去傳遞民眾的心聲。

（責(zé)任編輯：楊建）

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