南明玉

(長(zhǎng)春大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130000)

近幾年，韓國(guó)電視劇、韓國(guó)電影等被大量地引進(jìn)我國(guó)市場(chǎng)，在一時(shí)間掀起了“韓劇熱”。韓國(guó)青年導(dǎo)演黃東赫繼《熔爐》之后又創(chuàng)作了一部充滿溫情和奇幻色彩的女性電影《奇怪的她》。這部電影著重探討了關(guān)于女性生存困境和女性成長(zhǎng)的困境，對(duì)分析韓國(guó)女性題材電影主題有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。該影片是一種較為輕松的題材，在韓國(guó)上映后便成為一種社會(huì)現(xiàn)象型電影，引發(fā)人們對(duì)女性和家庭問(wèn)題的思考。該影片充滿超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以爆笑的情節(jié)和形象的劇中人物吸引了廣大韓國(guó)觀眾。當(dāng)然這部影片不僅僅是為了博得觀眾一笑，更是深入反映了女性困境和處理老年人養(yǎng)老問(wèn)題以及家庭成員之間如何相處等一系列問(wèn)題，延續(xù)了韓國(guó)電影中一貫擁有的人文主義精神。為此，文章結(jié)合電影內(nèi)容就電影中所體現(xiàn)的女性形象進(jìn)行剖析，有助于促進(jìn)中國(guó)電影在喜劇和人文主義相結(jié)合方面的改進(jìn)和發(fā)展。

一、《奇怪的她》主題簡(jiǎn)析

電影《奇怪的她》是一部喜劇色彩強(qiáng)烈的電影，這部電影和以往所創(chuàng)作的《熔爐》相比選擇了更為輕松的表現(xiàn)主題，主要講述了70多歲老奶奶變?yōu)?0歲少女的奇幻故事。吳末順這位為家庭操勞一輩子的人，在一次偶然的機(jī)會(huì)中獲得了重返青春的機(jī)會(huì)。吳末順有機(jī)會(huì)脫離自己現(xiàn)有的家庭，擺脫社會(huì)、家庭對(duì)自己的嫌棄，回到無(wú)憂無(wú)慮的年輕時(shí)光。在老年時(shí)期，吳末順僅僅有樸老頭心系于她，其他人對(duì)自己抱有的是一種嫌棄的態(tài)度。在這夢(mèng)幻般的重回年輕的日子里，末順不僅彌補(bǔ)了她從前的遺憾，還收獲了一段真摯動(dòng)人的感情，給人留下了深刻的印象。導(dǎo)演沒有把返老還童的題材拍成司空見慣的愛情片或是喜劇片，衰老是一個(gè)人人必須面對(duì)的問(wèn)題，但片子告訴我們親情的可貴與母親的偉大。女主角在一次歌唱中回憶她帶著幼小的孩子如何度過(guò)艱辛的歲月時(shí)淚水止不住地流。時(shí)光流逝飛快，這不禁讓觀眾思索身邊親人在慢慢變老的現(xiàn)實(shí)以及反思我們?cè)诩彝リP(guān)系中所產(chǎn)生的矛盾和問(wèn)題以及對(duì)待女性的態(tài)度。

二、《奇怪的她》中的女性形象

(一)吳末順奶奶

吳末順是典型的韓國(guó)普通家庭老年婦女的形象，具備老年人所具備的一切缺陷，但是也有自己的堅(jiān)強(qiáng)和隱忍。吳末順奶奶盡管擁有諸多的小市民心態(tài)和行為處事方式，但是在對(duì)待兒子的時(shí)候吳末順奶奶從心底充滿了喜愛和疼惜。同樣，在對(duì)待孫子的時(shí)候吳末順奶奶也是和現(xiàn)實(shí)中所有的奶奶一樣對(duì)自己的孫子充滿了寵愛和關(guān)注。但是在對(duì)待兒媳的時(shí)候，吳末順奶奶則是表現(xiàn)出了自己的刻薄。

(二)愛子

愛子是典型的韓國(guó)普通家庭中年婦女形象。面對(duì)婆婆的壓力和為難她默默承受著；面對(duì)丈夫，她也只能把苦藏在自己的心里；面對(duì)兒子，在婆婆的約束和制止下她也不敢管得太嚴(yán)、說(shuō)得太多。愛子一生忍耐，最終服毒自殺。

(三)潘河娜

潘河娜作為吳末順的孫女，在劇中是一個(gè)古靈精怪、牙尖口利的姑娘。因?yàn)槟棠痰牟还酱觯?jīng)常嘲笑和挖苦自己的哥哥，對(duì)待奶奶也是頗有意見。這也體現(xiàn)了女性在家中地位的不平等。

三、《奇怪的她》中的女性生存現(xiàn)狀

對(duì)女性生存現(xiàn)狀的關(guān)懷是女性主義研究的基礎(chǔ)，在20世紀(jì)60年代的時(shí)候，波伏娃曾經(jīng)用“他者”來(lái)形容女性在社會(huì)中所得到的不公形象和地位。生理、心理上的差異決定了女性在社會(huì)上的形象。女性代表的是男性的具體需要和情感投射，比如在吳末順出場(chǎng)的時(shí)候，她在和別人表述的時(shí)候始終不離開自己的教授兒子，可見，吳末順唯兒子第一位的思想觀念深受長(zhǎng)期以來(lái)女性在社會(huì)上形象的影響。吳末順生存狀況是面對(duì)性別壓迫背景下韓國(guó)女性形象的一個(gè)真實(shí)表現(xiàn)。

吳末順的一生始終圍繞男性角色，先是自己的丈夫，后是自己的兒子，再后來(lái)是自己的孫子。她的身體、生理和精神都是圍繞自己身邊的幾個(gè)男人展開。吳末順會(huì)自覺地忘記自己在其他領(lǐng)域的身份角色。這樣的女性身份和角色是單一的、容易被社會(huì)遺忘的，相應(yīng)的生存情況也是十分不理想的。長(zhǎng)期以來(lái)，在男女不平等的關(guān)系中男性往往沒有意識(shí)到這樣對(duì)待女性是不公正的，而是習(xí)慣了女性為男性犧牲。在電影的最后，孫子失血過(guò)多，吳末順義無(wú)反顧地要為孫子獻(xiàn)血，這個(gè)時(shí)候兒子才意識(shí)到長(zhǎng)期以來(lái)母親為自己做的事以及自己對(duì)母親的虧欠。

不管是西方社會(huì)還是東方社會(huì)，長(zhǎng)期奉行的都是婦女卑微的思想理念，在吳末順成為婆婆之后，她對(duì)兒媳婦也沒有給予基本的尊重，認(rèn)為兒媳婦的勞作理所應(yīng)當(dāng)。同樣，在對(duì)待孫輩的時(shí)候吳末順也顯得更加偏愛孫子而不是孫女。這種女性身份地位的低下不僅體現(xiàn)在男性和女性的相處中，也體現(xiàn)在女性和女性的相處中。吳末順的孫女在劇中也起到了重要的烘托作用，通過(guò)吳末順對(duì)待孫女和孫子的不同態(tài)度可以看出重男輕女的觀念在現(xiàn)實(shí)中還是很嚴(yán)重的，更加反映了女性在社會(huì)中存在的困境和身份地位相對(duì)于男性的不平等。

四、《奇怪的她》中兩性關(guān)系的拯救和被拯救

當(dāng)前社會(huì)雖然男性賦予了女性一定的社會(huì)身份和地位，但是只要社會(huì)的男權(quán)文化中心不發(fā)生變化，女性就始終處于被壓迫和被領(lǐng)導(dǎo)的地位。在電影中，吳末順原本是一個(gè)高度依賴男性的女性，她將自己的希望和人生理想寄托在兒子成才上。但是在吳末順失蹤之后，導(dǎo)演卻安排了兒子、老樸積極去尋找，但是沒有找到吳末順，意味著男性拯救女性的失敗。

與之相對(duì)的是，吳末順在變年輕之后卻開始懂得掌控自己的命運(yùn)，且電影的表現(xiàn)高潮是女性對(duì)男性的拯救，即吳末順用自己的血來(lái)拯救孫子，從這個(gè)角度上來(lái)看，吳末順的形象超脫了其限制的女性身份。

吳末順對(duì)孫子的關(guān)心不再像之前她對(duì)自己兒子的關(guān)心是父權(quán)社會(huì)男性對(duì)女性的主導(dǎo)體現(xiàn)，而是其作為女性的一種自我犧牲。但是吳末順人物形象地位的轉(zhuǎn)變不僅如此，她之所以選擇輸液不僅僅是為了拯救自己的孫子，而是她深刻認(rèn)識(shí)到重返青春的20歲的自己在心智上和韓PD是不匹配的，而真正適合自己的是老樸，而改變?nèi)齻€(gè)人關(guān)系的關(guān)鍵就是自己回歸到老年的狀態(tài)。這次的選擇和回歸不僅解決了電影所提及的倫理問(wèn)題，而且也使得吳末順這個(gè)人物形象更加鮮明具體。

五、《奇怪的她》中女性自我意識(shí)的覺醒

在吳末順進(jìn)入到“青春照相館”想要為自己拍攝一張遺照的時(shí)候結(jié)果意外擁有了20歲年輕時(shí)的容貌，她在開始新的一段人生的時(shí)候，伴隨而來(lái)的女性意識(shí)也出現(xiàn)了。吳末順早年的生存狀態(tài)是樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的，但是卻失去了性別特點(diǎn)。但是在重返20歲之后，吳末順開始意識(shí)到自己性別的魅力，于是努力打扮自己，她不再圍繞男性的審美和要求生活，而是根據(jù)自己的喜好來(lái)改變穿搭。

在女性意識(shí)覺醒之后吳末順開始釋放和表現(xiàn)自己的才華，在之前的歲月里，吳末順在生活的壓力下沒有實(shí)現(xiàn)自己當(dāng)歌手的夢(mèng)想，但是重返20歲之后吳末順借著幫助孫子實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)來(lái)肆意放飛了自己的夢(mèng)想。

在故事發(fā)展的最后，吳末順為了拯救自己的孫子而放棄了難得的重返青春的機(jī)會(huì)，這個(gè)決定不是她圍繞男性的需求做出的，而是完全聽了自己的意志。對(duì)于男性來(lái)講，重返青春的吳末順更加具有魅力，吳末順也清醒地認(rèn)識(shí)到自己恢復(fù)老年?duì)顟B(tài)后，歌唱電視臺(tái)將不會(huì)再愛自己，自己的孫子也不能夠再和自己組成樂(lè)隊(duì)，盡管這樣，吳末順也沒有沉溺在這片刻的虛假中而是深刻認(rèn)識(shí)到自己的不是年輕的狀態(tài)。與此同時(shí)，吳末順也深刻認(rèn)識(shí)到自己家人之所以如此對(duì)待自己的無(wú)奈，因而經(jīng)過(guò)這一遭之后也不再對(duì)自己的家人存在怨恨。

吳末順通過(guò)這一重返青春境遇對(duì)自己的社會(huì)地位和角色重新定位。每個(gè)人都會(huì)老，老了以后會(huì)懷念自己年輕的生活嗎？雖然有遺憾，但是還是要珍惜眼前的真實(shí)生活。吳末順最終的答案是不后悔。每個(gè)人都有他們?nèi)松穆?，過(guò)去了就沒辦法重來(lái)，就算給你再次選擇，依然有東西是難以割舍的。

六、《奇怪的她》體現(xiàn)的女性關(guān)懷

作為不好相處斤斤計(jì)較的吳末順奶奶雖然自身存在諸多的缺點(diǎn)，但是仍然深受人們喜愛。而出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因如下所示：第一，吳末順的形象塑造滿足了廣大群眾，特別是女性受眾的心理需求。由于女性在韓國(guó)的地位以及韓國(guó)特有的女性文化特色，韓劇大多數(shù)走以人情、愛情、友情和親情為主的情感路線，還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情感。《奇怪的她》整部影片充滿著搞笑、輕松和幽默的喜劇效果，在喜劇中展現(xiàn)人物的喜怒哀樂(lè)。第二，改變了以往社會(huì)中女性卑微的角色定位。電影中的吳末順奶奶在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)回到了年輕歲月，她開始和自己的孫子去追求和努力探尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想。這樣的情節(jié)設(shè)定充滿了生活的氣息，滿足了廣大女性對(duì)夢(mèng)想的追求和內(nèi)心愿望的遵循。在整個(gè)電影藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)候作者所傳達(dá)的是男性始終不是拯救女性的角色，拯救女性的只有女性自己。在吳末順消失之后，男性并沒有從正面上發(fā)揮出尋找吳末順的作用，甚至在老樸通過(guò)雨傘發(fā)現(xiàn)取款人就是吳斗麗的時(shí)候，卻被吳末順打在地上。在娛樂(lè)場(chǎng)玩耍的時(shí)候老樸想要保護(hù)吳末順，但是卻被韓PD打倒，兩個(gè)人都沒有在真正意義上發(fā)揮出拯救吳末順的作用。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，重返青春、時(shí)間倒流這類超自然現(xiàn)象在電影中的體現(xiàn)有很多，通過(guò)這種返老還童或者回歸青春的設(shè)定會(huì)促使群眾重新思考人生的意義。這部影片對(duì)于歲月這個(gè)話題也引發(fā)了我們的思考，勾起了我們對(duì)流逝時(shí)光的回憶，讓我們不禁感嘆時(shí)光的流逝和深深體會(huì)到父母對(duì)我們的愛以及面對(duì)他們慢慢變老的現(xiàn)實(shí)，讓我們看到了操勞的母親和未來(lái)的自己?！镀婀值乃愤@部電影，聚焦了老年人的現(xiàn)實(shí)生活。導(dǎo)演通過(guò)吳末順奶奶的一次青春之旅提示和強(qiáng)調(diào)了新時(shí)代背景下對(duì)女性身份角色和社會(huì)地位的關(guān)注，也讓人們領(lǐng)悟到母愛的偉大。我們就是從父母那里得到了最無(wú)私而飽滿的愛，因此我們學(xué)會(huì)了愛；而我們卻把這份愛最大限度地回饋到自己子女的身上。漸漸地，就有了這樣一個(gè)輪回的模式：從父母那里收獲，長(zhǎng)大了，再無(wú)限地給自己的子女，周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)。另外，電影還表達(dá)出經(jīng)得住歲月的，不是容貌，而是歷久彌珍的善良和堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性。在經(jīng)歷之后吳末順真正釋懷了青春，也不再抱怨自己的老年生活，因?yàn)樯磉叺娜硕际侵劣H。而真正的愛情，也不是在最初的攜手與心動(dòng)，而是在最后的相濡以沫和與子偕老。吳末順最終選擇重新回到老年?duì)顟B(tài)，適合自己的不是為自己帶來(lái)榮華富貴的韓PD，而是了解自己、陪伴自己的老樸。