萬書亮 李竇逗

(1.長春大學 音樂學院，吉林 長春 130000；2.吉林藝術(shù)學院 舞蹈學院，吉林 長春 130000)

新中國的成立掀開了中華民族發(fā)展的新篇章，全國人民都沉浸在趕走侵略列強、推翻統(tǒng)治階級、重獲民族自由的喜悅中，對民族發(fā)展與國家建設充滿了無限熱情，歌頌戰(zhàn)斗勝利、表達民族喜悅自然也就成為新中國成立初期電影音畫旋律創(chuàng)作的重要主題。在戰(zhàn)爭年代，各種政治枷鎖與斗爭因素使音樂創(chuàng)作者們根本無法自由創(chuàng)作。在此情況下，電影中的音畫藝術(shù)一度陷入停滯。隨著國家政權(quán)統(tǒng)一以及新中國的建立，電影音畫旋律的發(fā)展迎來了前所未有的良機：各種不良政治因素不復存在，強加在創(chuàng)作者身上的政治枷鎖被一掃而空。這些都極大激發(fā)了創(chuàng)作者們的靈感。這一階段的創(chuàng)作，從電影畫面質(zhì)感至音畫旋律均飽含了對民族獨立的巨大喜悅、對新中國建設的萬丈豪情和對人民民主富強的無限希冀。在此期間，社會文化的發(fā)展成為影視藝術(shù)發(fā)展的主要推動力，革命精神、民族思想和新政權(quán)成為影視音畫旋律歌頌的主要對象。電影成了當時最為大眾化的傳播媒介，音畫旋律在影視作品中的地位更加突出，許多經(jīng)典影視作品均于此時期誕生。

一、“主旋律”電影音畫的整體業(yè)態(tài)

我國歷來重視影視藝術(shù)的發(fā)展，早在新中國成立之初中央便成立了專門負責影視媒介發(fā)展和電影音畫旋律制作的專職機構(gòu)。在中央政策的大力倡導下，全國各地的電影生產(chǎn)制作團隊為迎合音畫旋律的需要，專門成立了創(chuàng)作部門，從事創(chuàng)作，這為電影音畫的協(xié)同發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。在新中國成立后召開的首屆文藝發(fā)展會議上，黨和國家領(lǐng)導人發(fā)表了重要講話，要求全國的文藝創(chuàng)作者以為人民服務為核心，在國家政策的引導下團結(jié)一心，積極作為，努力推動國家文藝事業(yè)向前發(fā)展。說到發(fā)展談何容易，多年的戰(zhàn)亂使國家經(jīng)濟陷入倒退，相關(guān)人才的匱乏使國家文藝事業(yè)的發(fā)展陷入無人可用的境地。在此時期，包括電影音畫旋律藝術(shù)在內(nèi)的整個電影藝術(shù)的發(fā)展均受到了巨大的消極影響。因時間有限，很多創(chuàng)作者對電影主體理解不夠透徹，也無法以先進理論為指導進行配樂創(chuàng)編。因缺乏資金，絕大多數(shù)電影創(chuàng)作團隊無法更新設備，音畫旋律等創(chuàng)作因此深受影響。在困難面前，創(chuàng)作者們以不懈的努力，創(chuàng)作出了無數(shù)后人難以逾越的經(jīng)典作品。而這些作品的共同特點便是其對音畫旋律的駕馭與處理?！稑颉肥瞧渲械拇?，其音畫旋律堪為典范，充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)造智慧，對同時代的電影進行音畫旋律創(chuàng)作起到極大的推動。一大批優(yōu)秀電影音樂作品因此紛紛涌現(xiàn)，作品的旋律、節(jié)奏、主題、表演形式充滿了大眾特色與時代內(nèi)涵。同時，音畫旋律的內(nèi)容與影視作品的內(nèi)容聯(lián)系更加緊密。絕大多數(shù)創(chuàng)作者均能以影視作品為中心，同時參考國外不同民族、不同風格的電影的相關(guān)處理進行有關(guān)設計，創(chuàng)作出了一系列契合時代主題的電影。無論電影整體藝術(shù)，還是其中的音畫旋律均深受人民群眾喜愛，為新中國成立后電影的發(fā)展奠定了良好的基礎。

我國的文藝工作者很早就意識到了民族音樂在電影音畫旋律創(chuàng)作中擁有無限潛力。隨著以管弦樂為主體的配器方式上不斷融入中國元素，民族樂器在電影音畫旋律創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用，電影配樂的民族特色也因此得到了極大提高。新中國成立初期，電影音畫旋律創(chuàng)作與樂器創(chuàng)作相伴而行。這充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者進行影視音畫藝術(shù)創(chuàng)新的巨大激情和為社會生產(chǎn)服務的無限熱忱。在為社會服務的文藝工作政策的指引下，幾乎所有誕生于該時期的影視作品均采取了大眾化的藝術(shù)表現(xiàn)形式和民族化音畫旋律風格。國外優(yōu)秀音樂模式的本土化使以音畫旋律主打的影視作品兼具本身藝術(shù)特色與民族風格。

近年來，隨著相關(guān)研究的不斷開展，“十七年”的電影作品及其對音畫旋律的處理再次得到了世人的重視。《我的祖國》《送別》《彈起我心愛的土琵琶》等創(chuàng)作于1949年—1966年間的電影均是其中的經(jīng)典，為現(xiàn)代電影音畫旋律樂創(chuàng)作提供了基礎。中央電影局的成立使新中國的影視創(chuàng)作事業(yè)得到了統(tǒng)一管理，彰顯了國家對文藝創(chuàng)作事業(yè)的重視。散布于各地方的電影創(chuàng)作機構(gòu)也在國家政策的大力倡導下成立了專門機構(gòu)與組織，對當代中國電影音畫旋律的發(fā)展起到了重要促進作用。為解決相關(guān)人才匱乏的問題，國家相關(guān)管理機構(gòu)一方面以公費形式選派了大量青年人才出國深造，引進國外先進知識技術(shù)，同時積極組織專業(yè)人才深入基層開展各種形式的培訓，通過理論普及和知識傳授來提高電影制作團隊在音畫旋律方面的專項駕馭能力與綜合素養(yǎng)。培訓主體系統(tǒng)地總結(jié)了國內(nèi)電影音畫旋律處理的發(fā)展歷程，幫助學習者尋找創(chuàng)作靈感，進行作品創(chuàng)新。不少參加培訓的學員在日后都成為國內(nèi)知名的電影音畫旋律創(chuàng)造人，在個人創(chuàng)造發(fā)展歷程中有著不俗的表現(xiàn)，為國家電影藝術(shù)及電影音畫藝術(shù)的進步起到了重要推動作用。雖然經(jīng)濟實力有限，創(chuàng)作條件不佳，還有諸多政治因素對該時期的電影發(fā)展產(chǎn)生了不利影響，但我國電影行業(yè)在音畫旋律創(chuàng)作方面依舊取得了不菲的成就。從實踐看，電影音畫旋律表現(xiàn)更為多元、藝術(shù)內(nèi)涵頗為豐富，其所具有的影響力在社會生產(chǎn)過程中加倍凸顯。在該時期，電影音畫旋律取得的進步在我國整個音樂發(fā)展歷程中占據(jù)著極其特殊的地位。

二、理論與技術(shù)的意識革新

電影音畫旋律研究理論的不斷完善與創(chuàng)作人才的不斷豐富為我國電影創(chuàng)作活動奠定了良好基礎，注入了新鮮血液。大量先進理論的引進使創(chuàng)造者對電影音畫旋律創(chuàng)作的意義有了更深層次的理解，對于影視作品而言，音樂不僅僅是影視作品的構(gòu)成元素，更是體現(xiàn)作品靈魂，突出作品藝術(shù)特色的重要途徑，是與影片內(nèi)容緊密銜接的部分。音畫旋律與影視內(nèi)容的充分結(jié)合，不僅提升了電影作品的藝術(shù)高度，同時也豐富了電影作品的外在形式與內(nèi)在含義。例如，《祝?！返囊舢嬓蓜?chuàng)作大膽運用了本土管弦樂伴奏，為影片故事塑造了一個近乎完美的江南文化背景。同時，影片的整體音樂風格也始終保持一致。再如，電影《冰山上的來客》的音樂創(chuàng)作者通過對插曲的不斷變調(diào)，影片內(nèi)容因此更加生動，不同風格的編曲成功渲染了影片主題，也將觀眾的觀影情緒帶向高潮?！侗缴系膩砜汀分詮V受人民歡迎，其主題音畫旋律于其中發(fā)揮著重要的作用。并且，這種創(chuàng)作也因此成為電影音畫旋律中的不朽之作，為一代代音樂愛好者和影視迷所傳唱。隨著音樂電影的不斷普及，觀眾對主題音樂的概念已經(jīng)有了一定的認知。于是，電影制作團隊也開始更加重視電影音畫的主題設計。除此之外，電影音畫旋律還被應用于電影插曲之外的更多領(lǐng)域。例如，電影《鐵道游擊隊》的音樂創(chuàng)造者就充分利用了琵琶所具有的特殊音效，將游擊隊員扒火車時的那種緊張、刺激氣氛渲染到了極致。加之不同類型的插曲，影視場景變得更加壯闊，配樂效果顯得更加雄渾。在音樂的感染帶動下，觀眾心潮澎湃。上述種種電影音畫旋律創(chuàng)新充分表明，當時的電影音樂制作人已對電影音畫旋律有了更深層次的理解，并能夠根據(jù)不同的影視主題進行配樂創(chuàng)編。

剪輯設備的不斷改良和錄音技術(shù)的不斷創(chuàng)新為電影音畫旋律事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了更為廣闊的天地。多聲軌錄音技術(shù)的發(fā)明普及為單獨記錄音樂、音響提供了可能，為創(chuàng)作者提供了更大的音樂設計空間；各種不同的聲音題材被完美呈現(xiàn)出來，電影音畫旋律的結(jié)構(gòu)內(nèi)涵更加豐富；電影題材不斷創(chuàng)新，立體聲電影被搬上銀幕，給觀眾帶來了別樣的觀影體驗。影片的情感表達渠道因電影音畫旋律處理技術(shù)的不斷創(chuàng)新而更加多元，影片主題也變得更為清晰。《林家鋪子》的音樂創(chuàng)作者通過音畫旋律的漸變?yōu)橛^眾構(gòu)建了一幅清晰、富有層次感的畫卷。創(chuàng)作者首先以一聲空竹將觀眾帶入主人公逛廟會的情境，隨著主人公逛廟會的腳步，以“空竹聲”為主體的電影音畫旋律逐漸深入。觀眾的思緒隨著主人公一路前行。雖然都是“空竹聲”，但與前一節(jié)的旋律形成了明顯界限。隨后，廟會上喧鬧的鑼鼓聲將觀眾帶入第三個旋律層次。這同時也迎合了電影畫面所描繪的廟會內(nèi)容，與第二階段的旋律形成了明顯的界定。最后，一聲汽笛將電影畫面及觀眾的思緒帶向碼頭。旋律也隨即被推向了第四個層次。層次清晰的電影旋律將觀眾的觀影情緒與主人公的情感世界緊密聯(lián)系在一起，使人物對話更加清晰，影片主題不斷深入，不同層次的旋律涇渭分明但卻又有機地融合交織，展現(xiàn)了電影音畫的層次美，升華了影片的藝術(shù)感。

三、特殊時代的創(chuàng)作政策導引

在中央文藝建設政策的指引下，影視藝人始終秉承著“服務革命、民族團結(jié)、娛樂大眾”的原則進行電影音畫旋律創(chuàng)作，對各種影視音樂作品進行民族化、大眾化的加工，直接推動了電影音畫旋律研究事業(yè)的加速前進。在創(chuàng)作之余，不少電影音畫旋律創(chuàng)作者開始參與理論研究工作，對我國的電影音畫旋律發(fā)展歷程進行整理。他們或以相關(guān)理論為指導對我國的電影音畫旋律創(chuàng)造特色進行總結(jié)，或結(jié)合個人實踐經(jīng)驗對現(xiàn)有理論進行補充完善。相關(guān)工作者對電影音畫旋律研究事業(yè)的廣泛參與使我國的電影音樂研究取得了重大進展，各種理論概念更加清晰、標準更加明確、內(nèi)涵更為豐富。學者周揚在個人研究結(jié)論中將音樂總結(jié)作為電影“四好”的組成要件之一，認為電影作品的品質(zhì)高低與電影音畫旋律的結(jié)合關(guān)系密切。該觀點的提出使我國的電影音畫旋律研究步入了一個嶄新的時代，不少研究者開始以此為基礎進行電影音畫旋律專題研究，取得了不菲的研究成果。李煥之認為，對電影音畫旋律進行民族化加工僅僅是電影音畫旋律制作的一部分而非全部。趙諷表示，電影音畫旋律制作有其獨到之處，不能與其他類型的音樂制作同日而語，應該對電影音畫旋律的創(chuàng)作模式與題材類型進行單獨研究。徐徐在研究中發(fā)現(xiàn)，音樂能否在影片中充分發(fā)揮其功能，關(guān)系到音樂與電影的結(jié)合質(zhì)量，只有音樂在電影中的功能得以充分發(fā)揮，才能實現(xiàn)音樂與影片的充分結(jié)合，并最終起到推動情節(jié)發(fā)展，提高影片質(zhì)量的效果。工石階從整體出發(fā)，對電影音畫旋律的創(chuàng)作原則進行了總結(jié)。呂驥則采用案例研究法，借助多部經(jīng)典影片對電影旋律展開研究，高度概括了我國電影音畫旋律的創(chuàng)作發(fā)展歷程。還有學者以電影音畫旋律的本土化創(chuàng)作發(fā)展歷程為研究對象，對如何凸顯電影音畫旋律的民族特色、如何以本土樂器來提升藝術(shù)效果進行了重點研究。本時期的電影音畫旋律研究對我國電影事業(yè)的發(fā)展具有重要作用，也因此成了我國電影藝術(shù)上研究史上的光輝一頁。

特殊歷史背景下，在1949年—1966年這十七年間，電影藝術(shù)的音畫旋律散發(fā)著濃郁的政治氣息。這不但成就了以新政權(quán)為導向的主旋律電影，也成就了該時期文藝作品的最核心特點與功能。特殊的時代背景與創(chuàng)造歷程，使這十七年為中國電影音畫旋律發(fā)展書寫了濃墨重彩的一筆。