張楠涓

摘要：眾所周知，在影視表演中，演員為我們呈現(xiàn)了整個(gè)劇本的視覺效果，會(huì)直接和間接的影響整個(gè)劇本的質(zhì)量的好壞。一部影視劇是否會(huì)得到大家的認(rèn)可與喜愛，很大程度上取決于扮演者扮演的生動(dòng)形象程度與人物角色的契合程度。因此要想贏得觀眾對(duì)這部劇本的喜愛，最關(guān)鍵的就是演員能力的高低。為了演好一部劇，演員應(yīng)該加強(qiáng)自身的訓(xùn)練，不僅要有顏值擔(dān)當(dāng)，更重要的是要有一個(gè)專業(yè)職業(yè)演員應(yīng)該具備的基本素質(zhì)與演員應(yīng)該具備的能力。本文以此為參考，就演員自身所應(yīng)該具備的素養(yǎng)與能力展開分析探究，旨在以此為今后相關(guān)工作的開展提供一些有價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：影視演員;專業(yè)素養(yǎng);能力

中圖分類號(hào)：J912文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）25-00-02

眾所周知，作為一個(gè)演員，如果是一個(gè)合格而且優(yōu)秀的演員，是需要長久的鍛煉才能夠合格。在這個(gè)培養(yǎng)的階段中，演員應(yīng)該著力培養(yǎng)自己的注意力，因?yàn)橹挥性谌粘５纳钪凶⒁獠蹲叫∈虑椋⑶遗囵B(yǎng)自己獨(dú)到的注意力，才能為生活為表演提供充足的源泉。生活來自藝術(shù)，藝術(shù)來源于生活。因此，觀察能力對(duì)于一個(gè)演員來說是最基本的，也是最重要的。其次，注意力集中也是很重要的，只有這樣才能聚精會(huì)神地投入這個(gè)劇本中，讓自己身臨其境。而且，想象力對(duì)于一個(gè)演員來說也是基本素養(yǎng)。除此之外，語言表現(xiàn)能力對(duì)一個(gè)演員來說也是極其重要的。本文將結(jié)合實(shí)踐， 就演員必須具備的能力予以分析闡述。

一、良好的觀察能力

通過對(duì)生活的獨(dú)到的觀察，并將自己置身其中，一個(gè)演員才能夠?qū)ι罾斫獾酶由羁毯酮?dú)到，也只有這樣才能更加深刻地理解劇本中的角色。比如我們要求一個(gè)年輕人去扮演老年人或者中年人，也就是不同年代的人，這是對(duì)演員來說最大的考驗(yàn)，這不僅要求演員具有豐富的想象力，還要求有良好的觀察能力，觀察老人的生活方式、愛好、飲食習(xí)慣、行為舉止以及他們心理的變化等等，而且要由淺入深從表面觀察到內(nèi)在，只有將所演對(duì)象的特點(diǎn)理解吃透，演員才能夠演好這個(gè)老年人角色。也就是如果一個(gè)演員不注意觀察老年人的生活習(xí)慣等等，他就不能恰如其分的扮演好這個(gè)角色，就不會(huì)演得活靈活現(xiàn)。因?yàn)橹挥性谟^察中才會(huì)有想法，進(jìn)而形成對(duì)于這個(gè)角色的思考與思維。從日常生活中觀察人物形象的整體與內(nèi)在，這是演員的基本能力之一。

二、集中的注意力

演員在表演的過程中其實(shí)是對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)造的過程，由于是表演，演員的注意力會(huì)受主觀意識(shí)和內(nèi)心想法的影響，我們都知道，一部劇通常都是好幾十集，跨度時(shí)間較長，要想產(chǎn)出高質(zhì)量的表演，這就要演員具備集中的注意力。如果注意力不集中，那么產(chǎn)生的關(guān)注是沒有靈魂的，做的只是表面功夫，演員就會(huì)進(jìn)不去這個(gè)角色，無法詮釋角色的真正神韻，最后將角色表演得不倫不類。因此，作為一名合格而且優(yōu)秀的演員，所必須做的就是集中培養(yǎng)自己的注意力，只有這樣才能在整個(gè)劇本中活靈活現(xiàn)[1]，才能夠演好每一集劇。現(xiàn)在的許多演員，看似很專業(yè)，其實(shí)他們有的時(shí)候會(huì)把自身的動(dòng)作和語言相分離，出現(xiàn)了不一致的情況，這就是注意力不集中的表現(xiàn)了，如果出現(xiàn)這種情況，一個(gè)演員就應(yīng)該加大力度去培養(yǎng)自己的注意力了，只有這樣才能夠讓自己的人物角色更加真實(shí)可感。

三、豐富的想象力

我們都知道，在演員演示劇本時(shí)候，除了臺(tái)詞之外，更多的是自己加入的神情與動(dòng)作，這就需要演員具備想象能力[2]。想象力是演員進(jìn)行傳神表演的基礎(chǔ)，比如很多美國科幻大片都是演員面臨著幾個(gè)道具，什么都沒有，很多生動(dòng)的動(dòng)畫都是后期處理的，這些場面和背景都需要演員自己來想象。又比如我們家喻戶曉的西游記，當(dāng)時(shí)孫悟空在空中飛的時(shí)候，其實(shí)就是幕后有一塊移動(dòng)的布，上面畫的是天空而已，因此演員就需要運(yùn)用自己豐富的想象力在地上完成這個(gè)空中飛行的動(dòng)作，這時(shí)候他就需要自己擺動(dòng)作，比如兩只手一前一后的進(jìn)行交替，還有就是他會(huì)想到空中也是有風(fēng)的，他會(huì)有意識(shí)得展現(xiàn)出自己的眼睛被風(fēng)吹地眨巴，再將手放在額頭上觀望遠(yuǎn)方，這些經(jīng)典的動(dòng)作使得表演更加真實(shí)，這些如果沒有豐富的想象是不可能完成的，也不會(huì)把每一個(gè)環(huán)節(jié)拍得如此生動(dòng)形象，這都離不開一個(gè)演員所應(yīng)具備的豐富想象力。

四、生動(dòng)形象的語言表現(xiàn)力

在我們上面所論述的一個(gè)演員所應(yīng)該具備的專業(yè)能力中，我們提到了一個(gè)演員要具備良好的觀察能力，還要具備良好的注意力，還要具備良好的想象力[3]。那么在有這些基礎(chǔ)之后，演員最終給我們呈現(xiàn)的就是一個(gè)演員的神態(tài)，當(dāng)然，一個(gè)優(yōu)秀的合格的演員還應(yīng)該具備的能力就是生動(dòng)形象的語言表現(xiàn)力。在每一個(gè)表演的環(huán)節(jié)，都是需要語言來貫穿的，這就是需要演員良好的語言表現(xiàn)力。語言可以傳達(dá)出一個(gè)演員的心聲，可以與所做動(dòng)作相互配合，可以展示出一個(gè)演員良好的形象，若是語言缺少生動(dòng)性，就會(huì)顯得表演過于呆板，將臺(tái)詞生搬硬套而缺乏真實(shí)性與表現(xiàn)力，表演的效果就會(huì)大大降低。表演的大部分環(huán)節(jié)都是通過語言來表達(dá)的，語言可以豐富的人物角色[4]。在各種專業(yè)的學(xué)習(xí)中，以及在各種專業(yè)的培養(yǎng)中，我們都可以知道，演員是需要培養(yǎng)自己的良好的語言表現(xiàn)力的，這是一個(gè)影視演員的基本素養(yǎng)，也是一個(gè)影視演員應(yīng)該具備的最基本的能力。

五、真摯的感受和體驗(yàn)?zāi)芰?/p>

所謂感受與體驗(yàn)?zāi)芰Γ?是指演員在虛擬環(huán)境中對(duì)于角色所經(jīng)歷的感受與再現(xiàn)。這一方面要求演員能夠?qū)⒆约簬脒@個(gè)角色，真實(shí)地予以體會(huì)與感受， 同時(shí)還應(yīng)就客觀事物所帶來的刺激進(jìn)行接受與真實(shí)的反饋，這種反饋不是一下子就能表現(xiàn)出來的，需要進(jìn)行前期的醞釀，演員將自己代入情境后，獲得真摯的感受，最后融入這個(gè)角色，表現(xiàn)出最真實(shí)的反映。就如一場哭戲來說，若是沒有角色的代入，單純的哭戲是沒有情感與靈魂的，只有演員進(jìn)入這個(gè)角色，深切體會(huì)到角色的感觸和情感時(shí)，才會(huì)演繹出最真實(shí)的狀態(tài)，例如之前上映的國產(chǎn)電影《親愛的》， 這部電影本身便是由真實(shí)事件改編。演員黃渤作為劇中的演員，為了體會(huì)到角色內(nèi)心的真實(shí)感受，就真實(shí)事件的錄像進(jìn)行了反復(fù)地觀看，以此深切地體會(huì)當(dāng)事人的感受與情緒，將自己代入其中，最終展現(xiàn)出異常精彩的表演。這是演員核心素養(yǎng)的體現(xiàn)，黃渤也無愧于影帝這個(gè)榮譽(yù)。因此作為一個(gè)演員， 其能夠展現(xiàn)傳神表演的基礎(chǔ)便是具備細(xì)真摯的感受與體驗(yàn)?zāi)芰?，只有如此才能在表演的過程中表現(xiàn)出到人物本身的鮮活， 繼而保證每一個(gè)演繹的角色都具有其獨(dú)特的氣質(zhì)與靈魂。

六、準(zhǔn)確真實(shí)的思考判斷力

在表演過程中，整個(gè)環(huán)境都是虛擬的，需要演員們發(fā)揮想象力與判斷力，不像觀眾看上去這么真實(shí)，演員了解了特定背景和劇情后，需要在特定的階段演繹出特定的狀態(tài)，這就需要演員有準(zhǔn)確的思考判斷力，在表演過程中，演員要對(duì)表演的環(huán)節(jié)，時(shí)間進(jìn)程有一個(gè)自己的判斷，何時(shí)將感情進(jìn)行充分的表達(dá)，什么時(shí)候做一些與角色相符的動(dòng)作等等，這對(duì)于角色的塑造，情緒的把控，表演的呈現(xiàn)都尤為重要，在不同的環(huán)境下呈現(xiàn)出不同狀態(tài)，就角色的心理狀態(tài)進(jìn)行明晰，演員要以角色為中心，進(jìn)行一系列的表演。若缺少了準(zhǔn)確真實(shí)的判斷力，表演就會(huì)顯得不夠真實(shí)，過于浮夸，演員無法置身情境中展現(xiàn)出最高質(zhì)量的表演，觀眾的觀感也會(huì)大打折扣，注定會(huì)是一場失敗的表演。

七、隨機(jī)應(yīng)變能力與創(chuàng)造能力

在劇組中，在表演過程中，沒有人會(huì)按照劇本一字一句地進(jìn)行表演，這樣的表演像個(gè)機(jī)器一樣沒有靈魂，演員要根據(jù)現(xiàn)場表演的情景進(jìn)行現(xiàn)即時(shí)的創(chuàng)作，這也是即興表演會(huì)存在的原因，劇本的創(chuàng)作環(huán)境和表演環(huán)境又會(huì)存在一些區(qū)別，演員需要具備一定的創(chuàng)作能力創(chuàng)造精彩的表演，這考驗(yàn)的是演員的個(gè)人能力，對(duì)演員的發(fā)展尤為重要，要知道只會(huì)照著劇本表演的演員是沒有優(yōu)勢的，要展現(xiàn)出演員更高的專業(yè)素養(yǎng)。同時(shí)要有隨機(jī)演變的能力，演員在表演的時(shí)候難免會(huì)出錯(cuò)，但這些錯(cuò)誤不會(huì)影響到拍攝進(jìn)程，這時(shí)演員就需要發(fā)揮自己的隨機(jī)應(yīng)變能力，盡力彌補(bǔ)所出現(xiàn)的錯(cuò)誤，進(jìn)行一些即興表演或者是臨時(shí)的創(chuàng)作，要知道一些優(yōu)秀的片段往往是演員的即興表演，這在劇本中是沒有的，正是依靠演員的隨機(jī)應(yīng)變能力才讓經(jīng)典的橋段展現(xiàn)出不一樣的光彩。

八、結(jié)束語

影視劇本作為一種生活中的藝術(shù)，它源于生活，又高于生活。在影視劇中，演員的基本能力決定了這部劇的好壞與質(zhì)量的優(yōu)劣。在當(dāng)下影視行業(yè)應(yīng)該高度重視演員的劇本素養(yǎng)，才能夠演繹出大家都喜愛的影視作品。因此作為一個(gè)合格的影視演員，最基本的就是具備良好的觀察能力，提升自己豐富的想象力，培養(yǎng)自己的注意力，提升專業(yè)度，還有就是最重要的也是提高語言表現(xiàn)力，把自己的心聲通過語言表達(dá)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊虔華.論戲劇演員外部形體動(dòng)作表現(xiàn)力的建構(gòu)[J].齊魯藝苑，2016（06）：84-90.

[2]王博，初探電影表演教學(xué)中的片段教學(xué)階段——演員從“自我”到“角色”的蛻變過程[J].青年文學(xué)家，2013（30）：82.

[3]席琰妍.論影視表演中演員應(yīng)具備的能力[J].藝術(shù)教育，2016（03）：125.

[4]馬寧.對(duì)影視表演中的潛臺(tái)詞及內(nèi)在語的重要性研究[J].戲劇之家，2017（22）：108.