曾浩月

隨著科學技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)智能手機的普及和發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的生態(tài)環(huán)境逐漸發(fā)生著變化。各大新媒體逐漸成為戲曲知識傳播、劇目視頻播放、演出活動交流的重要平臺，也成為了戲曲從業(yè)人員、觀眾、戲曲學習者及研究者之間的重要橋梁。戲曲院團和藝術(shù)家積極利用“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的新模式，構(gòu)造了新的戲曲觀演、交流空間，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播帶來新的機遇，也為戲曲文化建設(shè)做出了有益探索。

云端戲曲是互聯(lián)網(wǎng)時代戲曲發(fā)展和傳播的新途徑

1.云傳播：拓寬戲曲傳播渠道。

疫情期間無法進劇場看戲，“云傳播”彌補了廣大戲迷觀眾的這一大遺憾。“云傳播”并非疫情期間首創(chuàng)，但疫情期間劇場無法打開的現(xiàn)狀則促使戲曲“云傳播”達到高峰，顯示了互聯(lián)網(wǎng)對戲曲傳播的優(yōu)勢作用。第一，“云劇院”進行完整大幕戲或折子戲的錄像播放或線上直播。“云劇院”是把劇目錄像展示在門戶網(wǎng)站、微信公眾號、微博等平臺或在網(wǎng)絡平臺進行網(wǎng)絡直播。如文化和旅游部在政務服務門戶上推出“在線劇院”，全國地方戲演出中心推出“全國地方戲演出網(wǎng)絡平臺”線上劇場，中國國家京劇院在其微信公眾號上推出“國家京劇院經(jīng)典劇目賞析”，北京京劇院推出“云上氍毹”系列，上海京劇院推出“宅家賞戲”欄目，成都市川劇研究院推出“好戲零距離”等。線上直播是現(xiàn)場演出，但以網(wǎng)絡直播的形式向全國推出。如一通文化平臺從2018年起推出的一系列線上直播活動，疫情期間江蘇省昆劇院的《玉簪記》采用線上直播的方式，以惠民的價格付費觀看，都取得了很好的傳播效果。第二，直播間和短視頻進行碎片化、片段式傳播。如果說在線劇院和直播劇目面對的受眾是老戲迷，那么直播間和短視頻則瞄準的更多是年輕人。上海文藝界共同發(fā)起“藝起前行”抖音主題活動，各大院團積極參與，發(fā)布排練短視頻，藝術(shù)家也紛紛利用抖音線上更新唱段，以及向觀眾講解戲曲知識等。四川省川劇院創(chuàng)作的作品在抖音直播間進行直播，吸引了大量觀眾尤其是年輕觀眾。川劇小生、“梅花獎”得主肖德美在抖音直播間連線網(wǎng)友，講述川劇小知識、表演技巧等，他還堅持在抖音每日更新川劇小生的功法表演，對川劇的傳播和教學都有很積極的作用。

2.云創(chuàng)作：疫情之下傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式。

疫情初期，全國各地戲曲院團以及表演藝術(shù)家積極行動，圍繞防疫抗疫的主題組織或進行創(chuàng)作，創(chuàng)排戲歌、小戲、小品等一系列戰(zhàn)“疫”作品。如國家京劇院組織防疫創(chuàng)作組，號召不拘泥于創(chuàng)作形式，用心用情創(chuàng)作；四川省川劇院組建抗疫創(chuàng)作組，創(chuàng)作了一系列戲歌、小戲等作品。這些作品相繼通過門戶網(wǎng)站、微信公眾號、微博、短視頻平臺等播放，突破了地理隔閡，在宣傳防疫知識的同時向全國觀眾展示了本劇種的藝術(shù)魅力。另外，在疫情期間不少院團采取“云排練”的方式為全面復工復產(chǎn)做準備。如成都市川劇研究院開啟“云排練”，進行“云建組”“云坐排”，通過微信會議對臺詞、談角色、試唱腔、聽點評，為復工后的線下排練節(jié)省了大量時間。而上海滬劇院《一號機密》的排練不僅利用視頻遠程對唱，與導演通過網(wǎng)絡聯(lián)系溝通表演中的細節(jié)，排練場景在滬劇院抖音賬號公開，吸引了大量戲迷的關(guān)注。

“云創(chuàng)作”是疫情之下的傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式，也是權(quán)宜之計，待院團復工復產(chǎn)，恢復線下排練是必然選擇。

云端戲曲對戲曲文化建設(shè)新模式的探索

綜上可以看出，云端戲曲探索了新的歷史條件下戲曲文化建設(shè)的新模式。這種模式順應了時代發(fā)展的潮流，是互聯(lián)網(wǎng)時代戲曲發(fā)展和傳播的必然選擇之一。中國戲曲能綿延不絕重要原因之一，是在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，對其生產(chǎn)和傳播模式不斷進行探索創(chuàng)新。在新媒體形式日益多樣化的今天，戲曲的生產(chǎn)和傳播模式也必然會隨之呈現(xiàn)出新的面貌。

戲曲的發(fā)展并非僅是由觀眾審美所決定，傳播方式也有著重要作用。以往的觀眾要認識戲曲，需要走進劇場觀看完整的演出。而隨著各種新媒體傳播方式的普及和應用，戲曲跨界傳播、戲曲知識傳播、片段展示、完整劇目呈現(xiàn)、戲曲活動的開展等，觀眾都能輕易從線上找到和參與，這樣就拉近了戲曲與屏幕前觀眾的距離，為廣大年輕人提供了新體驗，在一定程度上填補了戲曲在年輕人群中的傳播空白。觀眾在線上認識和了解戲曲后，更容易轉(zhuǎn)為線下戲迷，主動走進劇院，進一步領(lǐng)略戲曲舞臺的藝術(shù)魅力。同時，對于基層戲迷而言，他們觀賞戲曲的途徑大多是通過當?shù)貞蚯簣F、民間劇團的演出或觀賞電視播放的戲曲節(jié)目。但近年來戲曲院團尤其是有的地方戲院團大量減少，他們欣賞戲曲的途徑在一定程度上被阻斷。云端戲曲突破地域隔閡，不受時間限制，增加了基層戲迷接觸、欣賞戲曲的機會，滿足了他們欣賞戲曲的需求，也為戲曲營造出一片良好生態(tài)環(huán)境。

云端戲曲的展示和傳播方式是多種多樣的，已如前述。當戲曲在互聯(lián)網(wǎng)平臺得到廣泛傳播時，戲曲打破了地域性，全國觀眾都可根據(jù)自己喜好的劇種或劇目進行選擇，這就促使戲曲院團必然要創(chuàng)作藝術(shù)精湛、思想精深、制作精良、為人民群眾喜愛的劇目。反過來，藝術(shù)性強、具有時代感的劇目又能吸引更多的觀眾，提升觀眾的審美力，促使他們對劇目提出更高的要求，形成一個推出精品劇作、擴大觀眾群體、提高審美能力的良性循環(huán)。在這種良性循環(huán)的機制下，這種戲曲生產(chǎn)和傳播的新模式，同戲曲院團的舞臺演出相互配合，相得益彰，可以進一步激發(fā)戲曲的創(chuàng)新活力，拓展戲曲的覆蓋面，有利于戲曲院團及戲曲人樹立高度的文化自信。

關(guān)于云端戲曲的思考

盡管“云端戲曲”優(yōu)勢盡顯，但如何利用好互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播，仍然是戲曲院團需要繼續(xù)探索的課題。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲應該尋找劇種特色和互聯(lián)網(wǎng)平臺的特點相結(jié)合的方法和途徑，思考網(wǎng)絡受眾需要什么，希望看到什么，以什么樣的審美形態(tài)出現(xiàn)，如何做到精準傳播？如短視頻平臺的碎片化傳播既是其之所長，亦是其傳播戲曲之所短。那么戲曲院團在利用短視頻平臺進行傳播時，就應避其所短，可以選擇化妝、臉譜、戲服、唱段、絕活等進行片段傳播。這種傳播方式雖然不能讓觀眾直接領(lǐng)悟戲曲舞臺表演的魅力，但可以吸引大量的粉絲以及不了解戲曲的青年人的關(guān)注。而一些戲曲院團根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)平臺的特點設(shè)置的線上演出活動則又有另一種風采。如上海京劇院策劃的“武魂——上海京劇院武戲展示專場”活動，在抖音、嗶哩嗶哩、一直播、北方演藝集團四大直播間搭建武藝擂臺，集結(jié)全院武戲演員進行打擂比拼，邀請奚中路為嘉賓進行點評和專業(yè)講解。無獨有偶，上海昆劇團策劃的“藝起前行，云上昆聚——上海昆劇團三八節(jié)特別直播”“致敬經(jīng)典·藝起前行——走進昆曲中的《四大名著》特別直播”“谷雨蘭韻·海上名家說昆曲——攜手向花間同唱《長生殿》直播”等一系列主題活動也引起廣泛關(guān)注。當然，這些是初步的探索，要使互聯(lián)網(wǎng)平臺的特點與戲曲傳播的要求完美結(jié)合，仍然任重而道遠。

值得注意的是，直播間、短視頻作為戲曲院團或者藝術(shù)家的新的宣傳陣地，雖也獲得了較好的效果，但隨著疫情的好轉(zhuǎn)和戲曲院團復工復產(chǎn)，很多戲曲院團尤其是部分地方戲院團沒有繼續(xù)投入時間和精力進行持續(xù)的線上傳播運營。致使這種傳播新樣式的探索有中斷之虞。這是一種顧此失彼和缺乏遠見的表現(xiàn)。戲曲院團應隨時保持與時俱進的傳播意識，有生產(chǎn)與運營的創(chuàng)新意識，組建專業(yè)團隊有計劃、有步驟、有目標持續(xù)地進行云端傳播，使這一新的傳播模式不斷發(fā)展和完善。

中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化除了國家政策和資金的扶持外，也面臨市場選擇的問題。在新媒體時代，如何在堅持把社會效益放在首位的前提下，實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一？這勢必要求戲曲院團尋求新突破，讓自己為市場所接納，謀求自身的發(fā)展。那么，戲曲院團應如何發(fā)展，向哪個方向發(fā)展？應當肯定，云端戲曲提供了一種有效的途徑?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展日新月異，時代發(fā)展瞬息萬變，戲曲的生態(tài)環(huán)境也會不斷發(fā)生變化。云端戲曲既是機遇，也是挑戰(zhàn)。對與時俱進，及時把握時代脈搏并勇于嘗試的戲曲院團而言，是發(fā)展的一大機遇。而對于故步自封、沒有及時進行創(chuàng)新探索或半途中斷的戲曲院團而言，又是挑戰(zhàn)。如何化挑戰(zhàn)為機遇，跟上時代的步伐，縮短院團間甚至是劇種間的差距，戲曲院團應有更多的思考。除了以內(nèi)容為本，創(chuàng)作更多藝術(shù)性強、為人民大眾所喜愛的劇目外，還應不斷地發(fā)現(xiàn)和探索，拓展新渠道，創(chuàng)造新模式，才能實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。