劉明飛

摘要：本文主要立足電視電影的內(nèi)部機(jī)制，以電視、電影的已有理論為參照，在當(dāng)下的影視文化格局中，解析“電視電影”的個性空間。全文通過探究“電視電影”的概念界定，把握“電視電影”的本體特性，總結(jié)“電視電影"對電影的趨近性和“電視電影”作為電視節(jié)目的傳媒性特征，探索電視電影類型化創(chuàng)作，并暢想電視電影的未來發(fā)展，旨在對電視電影作為一種新的藝術(shù)樣式的身份進(jìn)行確立，使得中國今后的“電視電影”的創(chuàng)作和運作更加規(guī)范，更富活力，并且形成一種創(chuàng)作上的自覺意識，不斷提高“電視電影"的創(chuàng)作質(zhì)量，從而走上持續(xù)發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：電視電影，電影，電視節(jié)目，類型，持續(xù)發(fā)展

引言

“影視合流"從80年代末被國內(nèi)影視界提起，到現(xiàn)在電腦數(shù)字、通信技術(shù)的廣泛應(yīng)用，一系列新興娛樂類媒體隨之產(chǎn)生，打破了電影、電視、電腦多媒體、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)的界限，并最終走向融合，即真正走向“合流"。這種“合流"改變了觀眾固有的視聽觀念，也產(chǎn)生了一些“新生兒”，諸如網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電影、播客等等，包括最為大家熟知“電視電影"。隨著現(xiàn)代傳媒業(yè)的發(fā)展，影視合流在我國從80年代末提出到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過了近二十年的探索與發(fā)展。在這樣一個影視競爭 與整合并存發(fā)展的過程中，一種新的藝術(shù)形式應(yīng)運而生，這就是“電視電影".作為影視合流的產(chǎn)物，“電視電影”已經(jīng)或者正在體現(xiàn)出電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點，它“雜取"這兩種傳播媒介或者說藝術(shù)形式的優(yōu)勢，在“夾縫"中不斷調(diào)整自己，逐漸具備了獨特的審美內(nèi)涵、創(chuàng)作規(guī)范以及運作方式，體現(xiàn)出自己作為獨立個體的特點。

一、電視電影：對銀幕化風(fēng)格的“無限接近”與適應(yīng)熒屏規(guī)范的“必然調(diào)整”

（一）電視電影獨特的創(chuàng)作思維方式

作為大眾傳播媒介，電視與電影都要通過畫面語言、鏡頭語言來完成造像，通過音響要素組合，蒙太奇聲畫組接來表意造型。電視與電影創(chuàng)作所運用的創(chuàng)造性思維與鑒賞所運用的審美再創(chuàng)造的思維機(jī)制也是基本一致的，都是視聽影像的呈現(xiàn)，時空的融合，逼真性和假定性的相互依存，藝術(shù)感性和思維理性都變成了直觀的聲像符號。從電視、電影“親和"狀態(tài)下獨立出來的電視電影，其思維流程卻是以仿效電影為開端，以電視播出為落點。首先，電視電影在思維層面的創(chuàng)作是遵循電影蒙太奇式拼貼組合的立體交叉式空間思維模式的，但是它又不同于電影的“黑箱”式欣賞環(huán)境，為了確保觀眾在開放隨意的環(huán)境中順利完成觀看，必須考慮到電視觀眾看電視的思維和方式，進(jìn)行非常必要的線性構(gòu)思。也就是說要融進(jìn)電視思維，甚至以線性思維為主，忌諱多空間、多線索敘述。

其次，電視電影在劇本創(chuàng)作中就既有意識地區(qū)別開電影的題材，又追求電影劇本那樣嚴(yán)謹(jǐn)而有節(jié)奏的敘事結(jié)構(gòu)，以及獨特的電影語言和美學(xué)品位、內(nèi)涵。它要求突出比電視劇更深刻的主題，講究像電影里所含有的文化份量。但是，它作為在電視臺播出的電視節(jié)目，除了放心大膽地嘗試藝術(shù)探索外，又會主動去迎合當(dāng)前電視媒體整體的娛樂文化氛圍，發(fā)揮自身敏捷靈活的優(yōu)勢，娛樂性地呈現(xiàn)社會熱點，從而實現(xiàn)電視媒體的娛樂功能。這一切，創(chuàng)作者在構(gòu)思一部電視電影之前都會考慮到。

另外，電視電影在構(gòu)思中還要考慮對視聽畫面的設(shè)計和處理，要考慮到畫面中通過入物對白敘事和動作的細(xì)節(jié)性描繪增加信息量，要更注重畫面審美的寓意效果，而不是電影那樣的宏大的場面和強(qiáng)烈的視聽沖擊力，追求以小而精巧取勝.這是電視電影創(chuàng)作基本的指導(dǎo)思想。

（二）敘事的電視電影

在電視電影的表現(xiàn)形態(tài)上，基本還是采用電影的視聽語言，它力圖在畫質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫面的構(gòu)圖、鏡頭運動、視聽節(jié)奏、音樂構(gòu)成等方面營造一種電影感，體現(xiàn)出對銀幕化風(fēng)格的追求。然而，電視電影作為一種電視節(jié)目形態(tài)存在就決定如果某些電視電影最終不是為了走向影院，就必須要適應(yīng)屏幕播出的需要：形態(tài)上不宜過分追求場面的宏大壯觀，也不宜過分追求奇特，應(yīng)注重故事的精巧、人物的個性、表達(dá)的新鮮，最別傾向于中、近、特，大全景少用，采用4： 3畫面拍攝，不宜采用寬銀幕方式，要符合電視敘事規(guī)律和適應(yīng)電視觀眾的觀看習(xí)慣。

二、因“依附”而“獨立”——電視傳媒化帶來電視電影的“后天優(yōu)勢”

（一）主流意識形態(tài)話語統(tǒng)攝下的電視電影

意識形態(tài)常被視為一套價值、信仰或意見的體系.電視世界是由意識形態(tài)符號組成的，“電視正是利用為社會大多數(shù)人所共同認(rèn)可和欣賞的符號程式，為大眾提供一個意識形態(tài)的表述模型。”中國電視電影因其電視播出特性，以及融入受眾生活的日常性，其創(chuàng)作過程同時也成為了一個逐漸確立社會主流價值的文化系統(tǒng)工程。首先，電視電影作為主流媒體的要求和特征特別明顯。較之電視電影，影院電影的創(chuàng)作可以更商業(yè)、更個人、更自由、更娛樂，而電視無論是國外還是國內(nèi)都沒有分級，作為非常主流的媒體，它有自己清晰的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。其次，影院電影首要的是商業(yè)性和娛樂性，過分主流或者意識形態(tài)過于明顯的題材，影院電影會因考慮市場回報問題而回避，但電視電影的電視播出特性，在主題和題材上與社會現(xiàn)實的天然貼近性，社會新聞熱點、時尚信息的即時傳真性，以及受經(jīng)濟(jì)制約小的有利條件，卻可以使它勝當(dāng)此任。再次，即使是在表現(xiàn)更貼近人們生活的世俗倫常和情感關(guān)系的影片中，情感選擇也必須是遵循主流社會的道德規(guī)范和價值尺度的，比如說在欲望與責(zé)任的取舍上，被含蓄地加以維護(hù)的必然是中國傳統(tǒng)核心家庭的完整和周全。

（二）電視節(jié)目化的電視電影

首先走下電影的“圣殿”。類似電影的電視電影，卻永遠(yuǎn)不可能像影院電影那樣對自己的觀眾“放心”。當(dāng)電視電影一旦成為了電視節(jié)目，它就注定成了人們?nèi)粘５囊环N文化消費，人們的觀看方式不再是看電影時的那種“觀賞式”，它變成了看電視劇一樣的“閱讀式"。如果說對電影藝術(shù)的欣賞是具有強(qiáng)烈的儀式感，那么從電視上看到電視電影，甚或是從大銀幕上搬來的普通影片，那種儀式中的神圣性不可阻止地被消解，夢一樣的“超驗”體驗也就無法像在影院里那樣去實現(xiàn)，取而代之的是：隨意、時斷時續(xù)的“日?！斌w驗；其次固定的時長完整的故事。電影頻道每天都有八九部中外片，都在給觀眾講述一個個完整的故事。電視連續(xù)劇是建立在一個長時間的跨度上講述一個完整的故事，電視電影卻能在一個不太長的時間里給予人們一次完整故事的體驗，而不是像電視連續(xù)劇那樣用懸念來吊人胃口.在快節(jié)奏消費的今天，電視電影在電視上一個常規(guī)故事片的時長里講述一個完整的故事（即使是系列片每一個故事也是獨立的），往往更符合人們的接受心理，這是電視電影令觀眾愿意接受它的重要原因之一。最后則是包裝策略。在大眾傳媒盛行的時代，電視欄目的推行，沒有不經(jīng)過包裝的。從片頭、演播室到主持人，無一不精心“打扮"”，突出時代氣息和文化品味，形成自己的風(fēng)格。然而，不同于一般的電視節(jié)目，電視電影無法從每一個構(gòu)成要素上去包裝，它是以一個既成的不可打散的整體呈現(xiàn)在觀眾面前的。其宜傳不可能向電影那樣在上映前借助各種媒體大肆宜傳造勢，先聲奪人，吊足觀眾的胃口.但是電視電影又不能只是被動地等待觀眾恰好把遙控器調(diào)到電影頻道，或者想憑借閃入觀眾眼中的一兩個鏡頭就讓觀眾流連忘返。因此，對電視電影的包裝，最切實可行的就是要做好“節(jié)目預(yù)告"。

三、電視電影的持續(xù)發(fā)展之路

（一）樹立電視電影的精品意識，實施精品戰(zhàn)略

1.穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍

打造電視電影精品，首先要形成一個相對穩(wěn)定的電視電影創(chuàng)作隊伍據(jù)相關(guān)資料記載，電影頻道曾作過統(tǒng)計，電視電影創(chuàng)作隊伍每年都有30%左右的新企業(yè)進(jìn)入，也有一些企業(yè)退出，新舊更替非常頻繁，走馬燈似的創(chuàng)作隊伍，必然缺乏對電視電影事業(yè)的忠誠，不利于整個事業(yè)的穩(wěn)定提高。

2.專業(yè)的創(chuàng)作水平

電視電影的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的專業(yè)水平需要提高。一度創(chuàng)作的不足主要是針對一些社會資金先期投拍然后按質(zhì)論價收購的電視電影。電影頻道出臺這樣的政策，是為了給社會制片單位更廣闊和自由的創(chuàng)作空間，而從實際拍攝效果來看，劇本創(chuàng)作的欠缺暴露出了問題的所在，因此，嚴(yán)格而專業(yè)地對劇本把關(guān)的機(jī)制必須有效地建立起來，使電影頻道的該項政策能真正發(fā)揮激勵的作用。

（二）培養(yǎng)市場環(huán)境實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化運作

1.多渠道播出

沒有競爭就沒有市場。電視電影首先要實現(xiàn)多渠道播出，要打破中央臺電影頻道一統(tǒng)天下的壟斷局面，加快地方專業(yè)電影頻道的開播并且要吸引他們參與到電視電影的制作和播映中來。近年來，確實應(yīng)該可以給電視電影的市場競爭提供一個契機(jī)。除了電視外，電影院、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種播放手段同時并存，觀眾娛樂觀賞電視電影的方式可以變得多層次化，電視電影也可以從中找到新的市場空間，從而為制作單位帶來多渠道的收入。

2.建構(gòu)受眾市場

沒有受眾，電視電影一切理論上的優(yōu)勢都是空談。中國電視臺具有國有公共性質(zhì)，而.國外是商業(yè)電視網(wǎng)，這就注定中國的電視電影與西方國家在題材、樣式和價值觀上的不同。我們已經(jīng)明確了電視電影的概念，在這種前提下，促使電視電影批量化地生產(chǎn)和制作，形成質(zhì)與量的統(tǒng)一，就應(yīng)該從以下方面去進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運作：

首先，要根據(jù)觀眾收視需要和文化消費語境確立電視電影的題材、風(fēng)格、樣式的策劃；電視電影屬于短片，散播在電視上不會有較好的經(jīng)濟(jì)和社會效益，也會讓制片商不愿對影片下工夫。在這種狀態(tài)下，類型片劇場化和系列片是電視電影開拓市場空間的一個捷徑，應(yīng)根據(jù)不同類型安排欄目化播出滿足特定觀眾和觀眾特定需要。

其次，適應(yīng)受眾的多向選擇。如前所述，電視、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等多種媒體的出現(xiàn)，遣成了電影市場的多元化和觀眾觀影方式的多向化，應(yīng)意識到電視電影的優(yōu)勢：電視電影從制作之初就是為小屏幕設(shè)計，它的故事結(jié)構(gòu)、類型樣式都完全考慮到小屏幕放映的特性和觀眾收視習(xí)慣。一般來說，電視電影在小屏幕媒體上的發(fā)行更便當(dāng)，應(yīng)該也會收到好的經(jīng)濟(jì)效益。

其三，積極開拓農(nóng)村電視電影市場。我國電視電影中農(nóng)村題材的作品占有非常多的數(shù)量，許多的優(yōu)秀作品，反映了農(nóng)民生存的現(xiàn)狀，散發(fā)出鮮活的農(nóng)村生活氣息，所講述的故事也為農(nóng)民所喜聞樂見。電視電影可以選擇一些優(yōu)秀的農(nóng)村題材作品制成拷貝，送到農(nóng)村去放映，尤其是那些電影頻道尚未能覆蓋的山區(qū)，像當(dāng)初的“電影下鄉(xiāng)”那樣，既宜傳了自己，又送去了精神的食糧，還創(chuàng)造了“潛市場”。

3.拓展本土和海外市場

要積極開辟本土電視頻道以外的國際電視電影市場和音像市場。電視電影應(yīng)達(dá)到應(yīng)有的清晰度以區(qū)別于其他電視節(jié)目，應(yīng)該更多使用數(shù)碼技術(shù)來拍攝.這樣既可保證電視播放時的清晰度，又可擇其優(yōu)者制成拷貝在國內(nèi)城市放映，還可以送到國外進(jìn)行影視節(jié)目交易.各電影頻道還應(yīng)加強(qiáng)獲獎影片或者黃金時段播放的影片的宣傳。

結(jié)語

電視電影的拍攝，不僅增加了電影頻道國產(chǎn)片的節(jié)目源，更是作為一種獨具個性的新藝術(shù)樣式帶給觀眾新鮮的感受，并且成為中國培養(yǎng)年輕導(dǎo)演的陣地，以及藝術(shù)探索的“試驗田”。電視電影在自我完型的過程中，以自己切實的努力在創(chuàng)作上不斷進(jìn)步，優(yōu)秀的作品不斷涌現(xiàn)，部分影片還在國際電影節(jié)上獲獎。廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立電視電影“百合獎”，中國電影華表獎、中國電影金雞獎以及北京大學(xué)生電影節(jié)中也專門設(shè)立電視電影獎項，鼓勵支持優(yōu)秀電視電影的拍攝。一批專家學(xué)者也紛紛向電視電影投去關(guān)注的目光，并撰文研究，以期作出理論上的探索來給創(chuàng)作者有益的啟示，持續(xù)電視電影健康繁榮地發(fā)展。在當(dāng)今的電視電影界，實施精品戰(zhàn)略，將電視電影進(jìn)行批量制作和生產(chǎn)，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化運營，是正要面臨的突破口。

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