曹小榮

揚琴，又稱“洋琴”，大約在明清時期經由今天的中東地區(qū)傳入我國。在歷經幾百年的歷史變遷及無數(shù)優(yōu)秀音樂家堅持不懈的奮斗和革新，揚琴已從外來樂器演變成一件具有中華民族傳統(tǒng)文化特色的民族樂器并自成體系。在該樂器傳入中國之后，因其自身所具備的特色被廣泛應用于說唱和戲曲藝術的伴奏之中。由此，揚琴在我國戲曲和說唱藝術中的地位日益提高。

一、揚琴與秦腔的簡單介紹

（一）中國揚琴的發(fā)展歷程

兩根琴竹之中剛柔并濟，敲出變化音色，品弦之間絲縷嚴密，奏出華彩樂章。有人贊譽揚琴的聲音為“揚清激濁，琴音芬馨”，然而作為民族樂器的揚琴，卻是一個舶來品。

據史籍記載，揚琴是在明末清初年間從西域古波斯一帶傳入中國的擊弦樂器，屬外來樂器，與鋼琴同宗。據說最早在廣東流行，后傳入內地并流行全國。最早被稱作洋琴，后稱為蝴蝶琴、銅絲琴、打琴、揚琴等。揚琴在中國流傳的400多年中，扎根于中國傳統(tǒng)音樂豐富的土壤之中，成為璀璨的中國民族樂器寶庫中的一員。它的音色清脆、明亮，表現(xiàn)力極為豐富，可以作為獨奏、合奏或為戲曲伴奏樂器，在中國民間器樂合奏和民族樂隊中占有重要地位。

在不斷融合的過程中，揚琴充分吸收著中國傳統(tǒng)音樂文化的養(yǎng)料。直至今日，從形制的變革到演奏形式的多樣，從“吟、揉、滑、顫”等十大技法的形成到曲目的豐富多彩，揚琴已經完成了從“洋”到“揚”的轉變，成為一件真正具有民族特色的樂器。

（二）秦腔的歷史發(fā)展

秦腔，中國漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府（核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟于秦。秦腔又稱亂彈，流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發(fā)音，堪稱中國戲曲的鼻祖。

秦腔寬音大嗓，直起直落，既有渾厚深沉、悲壯激昂、慷慨激越的風格，又兼?zhèn)淅p綿悱惻、細膩柔和、輕快活潑的特點，凄切委婉。

秦腔是中國傳統(tǒng)戲曲藝術上的瑰寶，也是民族文化的活化石，它為研究漢族文化、追蹤古老藝術形式提供了重要的線索。作為非物質文化遺產的代表，秦腔也是傳統(tǒng)戲曲音樂發(fā)展的根基，更是華夏文化被弘揚得淋漓盡致的最好詮釋。

二、揚琴在秦腔伴奏中的作用

秦腔戲劇是一個古老的藝術，先輩藝人們經過長期和不斷的藝術實踐，從浩如煙海的樂器中，挑選出鉤鑼、鐃鈸、二胡、揚琴等，把它們組合在一起演奏，形成了秦腔的音韻風格。

揚琴的音色具有鮮明的特點。慢奏時，音色如叮咚的山泉，快奏時，音色又如潺潺流水。它的音色明亮，猶如大珠小珠落玉盤般清脆。

揚琴演奏時有單打、雙打、輪音、琶音、襯音、頓音等技巧。其音響低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)純凈悠揚，高音區(qū)清脆嘹亮。新中國成立后為秦腔文場所吸收，并成為文場主要伴奏樂器之一。

在秦腔音樂的伴奏中，揚琴因為在聽覺上給予人更多的共鳴，其音域寬廣，清脆明亮，在秦腔樂隊以及板胡的領走中，常常能和諧地統(tǒng)一眾多樂器的音色。將揚長避短的作用有效地發(fā)揮出來，還不失個性魅力的張揚。所以，揚琴被稱為戲曲樂隊中的領頭樂器，在秦腔音樂中有著獨一無二的重要地位。

（一）花音，硬音作用

在秦腔音樂中，有一種獨有的唱腔叫作歡音，它也可以稱作是花音和硬音。主要表達的是一種喜悅，活潑，剛健有力，爽朗的感情。這時樂隊的伴奏也顯得十分重要，它需要和劇情的有力配合，來烘托人物的思想感情。揚琴在這時的作用就凸顯出來了，并且有著十分重要的作用。這時揚琴可以靈活運用各種技巧，如交替使用“加花”“雙擊”等形式，將樂隊的整體效果大大提升，進一步豐富了藝術渲染力。

這時其他樂器不能完成的伴奏，揚琴就可以上接下連，承轉啟合。如，對過門“加花”出來時用“歡音慢板”和“二六板”等，使音樂伴奏達到豐富的效果。輕重有別是伴奏最注重的一點，音樂要干凈利落，恰到好處。

（二）哭音，軟音作用

秦腔區(qū)別與其他劇種最具特色的一種唱腔就是“哭音腔”，善于表達悲苦、懷念、痛恨的感情及深沉、激昂、深厚的旋律。而揚琴對這種伴奏形式的處理就要極為小心，演員的感情隨著劇中情節(jié)的發(fā)展不斷地起伏，揚琴這時就要緊密配合，將音樂表現(xiàn)的重點緊扣出來，對唱腔過門的放音是揚琴在伴奏時要特別注意的一點，“上句”和“下句”的落音要充分利用它的“五度”和“八度”。將人物在劇中的悲憤、哭訴、哭、痛苦等情緒適當?shù)乇磉_出來。做到“快而不亂，慢而不停”的唱腔與演奏形式。

（三）加花作用

揚琴在唱腔中“花彩”的伴奏，稱作“加花”，這是使伴奏更加豐富多彩的一種方法。常見的加花手法有：1.為了加強一個長音的音頭、厚度，常在其下方八度位置上加一個低音或倚音;2.為了使旋律節(jié)奏緊湊、活躍流暢，常用同音反復的方法做成雙的節(jié)奏型式出現(xiàn)，這種同音反復的打法，是揚琴最普遍、最順手的一種加花手法，名叫“雙打”;3.對于歌唱性的旋律，常在其較長音符的弱拍位置加低八度的襯音，以達到連貫流暢的效果;4.為了增強熱烈的氣氛，作同度、商八度、重復或低八度重復的滾奏是很有效果的;5.要求速度并不太快的旋律奏出熱情、激烈、興奮的效果時，常用密打的手法在弱拍位置上加很多固定的襯音（多位主音、屬音，或八度、五度、十二度、十五度等音程），使音響既濃而厚，同時還產生了一種高昂的和聲效果。

為唱腔音樂增添光彩就是“加花”，但不能因為它使主旋律的正常性受到影響，俗稱“喧賓奪主”。應該做到順其自然，恰到好處，使揚琴定位準確，與樂隊間的認真配合是最重要的。

揚琴憑借其獨一無二的藝術特色成為了秦腔伴奏中最重要的樂器之一，作為一名揚琴演奏者，我會不斷地在藝術創(chuàng)作和實踐中摸索前行，為戲曲藝術的發(fā)展貢獻自己的力量。

（作者單位：西寧藝術劇院有限公司）