◎ 付瑤 （曲阜師范大學音樂學院）

貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被鋼琴家們奉為音樂中的“新約圣經(jīng)”。其中第二十九首鋼琴奏鳴曲是貝多芬創(chuàng)作晚期的篇幅最長的作品。

一、呈示部（1-123小節(jié)）

調性是由?B大調到G大調。主部構成再現(xiàn)單三曲式。

主部（1-62小節(jié)）主要調性在?B大調上。音樂由弱起開始，但力度上卻非常強烈。通過柱式的跳音作為本曲的發(fā)展動機，一下子進入主題。強烈的錘擊聲，沖進人們的腦海。進一步點明了本曲的主題。3、4樂句是1、2樂句的完全重復。動機在此出現(xiàn)第二次，鞏固了動機的發(fā)展。和弦主要在主和弦上。鞏固了?B大調的主要調性。第一樂句（1-4）：落在主音上，是一個收攏性樂句。

A樂段（1-17小節(jié)）主要有三個部分，包括不對稱的三個樂句。a（1-4）：由兩個模進的旋律樂節(jié)構成。之后，進入b樂句（5-8）：a樂句與b樂句形成了鮮明的對比。首先，由力度上的ff-p。形成了強烈的音色對比，其次，由強烈的柱式和弦改為了較為柔和的旋律音。緊接著，又對b樂句進行了一次擴充，由4小節(jié)變?yōu)榱?小節(jié)。b’相對于b樂句，音型變得更為密集，在高聲部行走。b樂句是從一個異質單核動機發(fā)起，環(huán)環(huán)相扣，串接起來的樂句構成。在這個A樂段中，a樂句是主導的材料中心，而b樂句則像屈服于a樂句的“主仆”關系。b’樂句又在b的單核動機的基礎上提高一個八度的同時，進行了擴充發(fā)展。進一步鞏固了這個單核動機。雖然這個動機處于比較弱勢的地位，但又不失色彩。b’樂句音樂主旋律基本上在高升部行走，低聲部旋律級進下行。形成了一種反向的進行，力度上不斷增強，聲音雖然優(yōu)美，但又不失力度。終止的同時，疊入主部B段的新主題。

B樂段（17-34小節(jié)）B樂段的新主題在兩個小節(jié)的牽引下，先用近似模進的方式進行發(fā)展，變化擴展形成再現(xiàn)A樂段的連接。旋律從主音開始，采用柱式和聲。并以跳音輔助，由sf-p之間頻繁的力度變換，使得音樂色彩性豐富；低聲部采用分解的柱式和弦，做音樂背景陪襯。從和聲進行上來說，采用了大量的下屬和弦離調。使音樂感覺一直在?E大調的屬和弦上行走。從26小節(jié)開始，織體在動機的基礎上進行了變化，采用級進下行的柱式和弦，力度上也不斷增強。從31小節(jié)開始，旋律由柱式和弦改為單音，并不斷采用分解式的屬音不斷向高音行走。于第34小節(jié)落于屬音上，是一個開放性樂段。B樂段與A樂段，不論是在織體上，還是在音樂色彩上，以及材料上，都顯得不同與新穎。

A樂段（35-62）是一個（10+18）的結構。再現(xiàn)的A段，是再現(xiàn)了部分A的材料，之后作為連接部的新材料，新調性，逐步向它的近關系調g小調過渡。35-62使用開始的雙片材料。剛開始，將本曲的動機1又一次重復，在主音上。第一樂句落在g小調的屬音上。進行了第一次轉調。音樂色彩由較為明亮的大調轉為了小調，力度上也由f變?yōu)榱藀?？楏w上采用了休止和柱式相結合。以及低聲部的八分音符與附點四分音符的陪襯。填充了四分音符休止的空缺，使得音樂一直在不斷的流動。低聲部一直在屬持續(xù)音上進行。從第45小節(jié)，調號發(fā)生了變化，似乎暗示著要由陰郁的g小調變?yōu)橥饕舻腉大調。旋律上也變成了較為密集的八分音符，并采用了高八度的寫作方式。高低聲部同時進行，不斷跑動。使得音樂充滿了飽滿。并于第62小節(jié)落于主音上，是一個收攏性樂段。

副部（63-100小節(jié)）

副部Ⅰ（63-74小節(jié)）副部為G大調，由?B大調轉移到它的平行小調的同主音大調G大調。它是由一個（4+8）組成的非方整性的平行樂句。主題開始在中音聲部，62小節(jié)的最后兩個八分音符是他的弱起。第一樂句，落在屬音上，是一個開放性的樂句。旋律低開高走，層層攀升的動機分解，加綜合的樂句構造。平行的后樂句，堅持在高聲部上互應。并用下降模進的方式形成樂句的擴充。在沒有明顯終止的情況下，緊接著進入了副部Ⅱ。

副部Ⅱ（75-100小節(jié)）：副部依舊在G大調上進行，它是由一個（6+10）構成的非方整性的樂句樂段。（75-80）：這一樂句是由一個（2+2+2）三個樂節(jié)構成的，前兩個小節(jié)互為平行重復結構，第三小節(jié)與之后對比結束樂句，平行的樂句擴充，增加了兩次第3小節(jié)的兩小節(jié)模進。曲式是邊走邊重復的樂句。當樂句第一次出現(xiàn)，主和弦到下屬和弦的進行，其中下屬和弦為大三和弦。旋律用四分音符的三連音做伴奏，重復時旋律使用八分音符。下方采用單音旋律。力度上先弱后強。副部2的終止，并非完全的終止形態(tài)。而是與結束部新主題材料，相互疊入。三音旋律位置的終止。

結束部（100-123小節(jié)）：結束部是由兩部分構成。

結束部Ⅰ（100-111小節(jié)）：一共12個小節(jié)，這一部分是較為寬廣的新旋律重復結構，重復時略有一些變化。高聲部采用了單音作為主旋律，并采用顫音作為持續(xù)音在高聲部上，低聲部采用分解式八分音符做伴奏織體。和聲進行較為傳統(tǒng)，基本上在T-S-D來回游動。

結束部Ⅱ（112-123小節(jié)）：這一部分，也是12個小節(jié)，這一部分的材料是從主部B樂段中派生出來的片段。并因此結束呈示部。結束部2改變了如同結束部1一樣的單音旋律，而采用的柱式跳音，音樂織體進一步加厚。通過，一些列的離調和弦，豐富了音樂的內聲部旋律，隨后由柱式的跳音織體同時改成分解式的八分音符。最終123小節(jié)落于D上。是一個開放性的樂段。自由延長的四分音符，給人聯(lián)想，但樂曲并未就此結束。

二、展開部（124-226小節(jié)）

導入部分（124-133小節(jié)）調性由c小調轉入到?E大調。似乎是結束部的第二部分結束。使用最后一次結束的材料進行引入。低聲部以分解式的和弦在c小調的屬持續(xù)音上。高聲部采用柱式和弦。逐步像高聲部行走。上行之后，繼而下行。并從第128小節(jié)開始，由c小調轉入?E大調。高聲部依舊采用柱式跳音，低聲部的織體進行了加厚。音樂力度逐漸減弱，低聲部基本上是在主和弦上進行的，并在133小節(jié)落于?E大調的主音，是一個收攏性的樂段。

展開（134-226小節(jié)）這一部分的材料，可以劃分為4個部分。

展開Ⅰ（134-176小節(jié)）這一部分運用了主部A的材料，高聲部和低聲部同時進行旋律寫作。并采用了一些半音化的手法，從149小節(jié)開始，音樂織體不單單采用高聲部和低聲部的三音，而采用對向的寫作手寫，高聲部旋律采用上行二度模進，音樂力度上，逐漸加強，音樂節(jié)奏也更為密集緊張，從167小節(jié)，通過對屬的阻礙，旋律上發(fā)生了一定的變化，變成了雙音三度的寫作手法。高低聲部同時的雙音進行，使音響更為豐滿。力度上不斷增強，并從第176小節(jié)，落于c小調的屬音，開放性樂句。

展開Ⅱ（177-200小節(jié)）他繼續(xù)采用了主部A動機的發(fā)展，但是是將碎裂后的動機殘片。以和聲的跳躍應答方式，形成一片間歇的展開地帶。展開部的第二個部分，從音域上來說，旋律幾乎在高聲部上行走。左右手的自由交替和四分休止符的密切銜接，使得旋律流暢自然。這一塊整體力度上是較為強的。除了八分音符和休止符的運用之外，還采用了柱式和弦和高八度的寫作手法，使碎裂的結構和音符完美的融合，并未讓人感覺出強烈的割裂感。

展開Ⅲ（201-213小節(jié)）這一部分主要是采用了結束部1上的材料進行發(fā)展的，第三部分進入了模糊的e小調領域，調性上較為模糊，置換成結束部1的形態(tài)發(fā)展。這樣展開材料的選擇，實際上是對呈示部副部2終止不完滿的追加肯定，以此證明，結束部起點的結構獨立性。旋律基本上采用滑梯式寫作，由高向低寫作，低聲部采用分解式的單音。一系列的沉寂之后，從209小節(jié)，高聲部的旋律開始變得密集緊張。力度不斷增強。

展開Ⅳ（214-226小節(jié)）調性上再次發(fā)生了變化，由模糊的e小調轉到了聲音明亮的大屬調B大調。又回到主部的A動機展開面，又回到了二聲部的簡單的卡農形式。這次，更多的不是追求繼續(xù)展開，而是可以的回頭準備，為再現(xiàn)部出現(xiàn)，埋下伏筆。從材料上來說，這一部分材料比較細碎，高低聲部旋律交替進行，但是音樂的流動性很強，高低聲部的完美貫穿，進一步增強了音樂的凝聚力。

縱觀整個展開的區(qū)域，形成了起承轉合的結構模式，即使在展開這樣的自由模進過程中，貝多芬仍然給予音樂嚴謹?shù)倪壿嫿Y構和美學定位。正是因為，展開部中，還有起承轉合的結構模式，所以和聲方面，也以此布局，可以分為兩塊。起承安排在?E大調和c小調上，偶爾觸及到f小調，最后經(jīng)D大調向其他調性過渡。轉和區(qū)域整體上，是為再現(xiàn)做準備的和聲設計，首先他采用了模糊的e小調，后經(jīng)過模糊的E大調，屬和弦回頭。這也是貝多芬設計及聽覺中的摯愛之一。

三、再現(xiàn)部（227-376小節(jié)）

再現(xiàn)部的主部（227-294小節(jié)）調性變化較為豐富，由?B—?G—b小調—?B。是一個再現(xiàn)變異的單三部曲式模型。就外形而言，曲式結構仍是單三部曲式，但因為再現(xiàn)結構變化，不能理解為標準的再現(xiàn)結構，更傾向于連接部的功能，原因在于曲式的性質已經(jīng)變質。結構發(fā)生了變異。

A樂段（227-249小節(jié)）仍是三句樂段，包括三個不對稱的樂句。它是由一個第一樂句仍是4小節(jié)，a樂句由兩個模進的旋律樂節(jié)構成，采用了呈示部的動機，之后與b樂句形成了鮮明的對比，之后形成b樂句的單核動機。但從第三句之后，轉向了?G大調。并伴隨節(jié)奏的擴充，從材料上來說，基本上與呈示段中的A段，并無變化。

B樂段（249-266小節(jié)）便就此在新的?G大調上進行。再現(xiàn)雖然還帶主動機的面貌，但發(fā)生在高小2度的b小調上，依然是失之毫厘謬以千里的結果。其目的從?G大調轉調開始，就明顯的希望在副部的調服從之前，給諾大的再現(xiàn)部注入足夠的動力。以避免產(chǎn)生單調乏味的聽覺疲勞，現(xiàn)將水攪渾，帶副部再現(xiàn)后，再慢慢澄清主部的面貌。B樂段從調性上，與呈示部的B部分相比產(chǎn)生了變化，但織體和結構仍然保持原來的面貌。

A樂段（267-294小節(jié)）調性到了b小調上，由之前明亮的大調變?yōu)殛幇档男≌{。與呈示部的A樂段有了明顯的對比。整體結構材料并無明顯變化。

再現(xiàn)部的副部（295-332小節(jié)）

副部Ⅰ（295-307小節(jié)）調性開始服從，回到了本曲的主要調性?B大調。首先，旋律采用了由高開低走的寫作手法。由八分音符的弱起開始，曲式結構為（4+8）構成的非方整性的樂段。與之前的副部相比，更加服從于本曲的主要調性?B大調，并未向之前的副部一樣，進行轉調?？楏w上主要采用了柱式和弦，以及雙音音程，音樂整體上由高向低游走。

副部Ⅱ（307-323小節(jié)）與之前的副部2的G大調不同，在?B大調上，服從于主調。第一樂句是由（2+2+2）三個樂句構成。邊走邊重復著樂句，高聲部采用滑梯式旋律寫作，低聲部采用柱式和聲。隨后，（312-323）對音樂織體進行了加厚，并在內聲部中加入了三連音，低聲部采用柱式和弦。中聲部進行了加厚，旋律基本上在高聲部上行走，音樂力度不斷增強，不斷增強音樂的渲染力。

再現(xiàn)部的結束部（332-376小節(jié)）與呈示部的結束部不同的是，之前的結束部分為兩個部分，而再現(xiàn)部的結束部分為三個部分，且長度，都比呈示部的結束部要強大。

結束部Ⅰ（332-343小節(jié)）主部A動機的再次浮現(xiàn)，漸行漸遠，旋律在高聲部上并采用一些列的顫音，使得音樂一直持續(xù)。低聲部采用四分音符和八分音符分解的伴奏織體，整體上與呈示部中的結束部1幾乎相同。

結束部Ⅱ（344-361小節(jié)）高聲部采用柱式和弦。低聲部采用分解式的八分音符。每一個柱式的跳音音型都在高八度上進行，音樂不斷加快，隨后變?yōu)榉纸馐降陌朔忠舴恳粋€分解式的八分音符全部在sf上進行。高低聲部同時進行，使音樂渲染力增強。

結束部Ⅲ（362-376小節(jié)）低聲部仍在柱式和弦上，高聲部在一個四分音符的持續(xù)下，次中聲部一直采用二度的重復。并在一些列的反復之后，高低聲部同時采用，音階式級進的寫作手法接頭。

四、尾聲（377-405小節(jié)）

主題動機再次出現(xiàn)，使用轉調模進等手法將尾聲結束。其中運用了導和弦多次打斷屬和弦，低音始終使用八分音符進行，力度總體是弱的，但是被一個強奏的動機打斷。從高音區(qū)，逐漸下降到低音區(qū)，之后越來越弱直至消失，最后只用兩個強和弦結束全曲。落于?B大調主音的根音旋律位置，是一個完滿終止。