摘要：戲劇表演是一種復(fù)雜的藝術(shù)形式，戲劇表演中的聲音、故事、形式等內(nèi)容都有涉及。但是在演員的表演中，為了檢驗(yàn)演員的基本知識(shí)，我們應(yīng)該從形體入手，因?yàn)樾误w可以表達(dá)非常豐富的內(nèi)容，有時(shí)能發(fā)揮出比聲音更好的戲劇效果，肢體語(yǔ)言谷底戲劇的影響非常重要，但是許多演員仍然不能清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，為此，本文從對(duì)肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用進(jìn)行了全面的分析。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺(tái);戲劇表演;肢體運(yùn)用;語(yǔ)言運(yùn)用

作者簡(jiǎn)介：趙珊珊（1983-）女，漢族，陜西省商洛市商州區(qū)人。本科學(xué)歷，國(guó)家三級(jí)演員。主要研究方向：舞臺(tái)表演藝術(shù)與舞蹈編導(dǎo)。

肢體語(yǔ)言的運(yùn)用可以表達(dá)戲劇的力量和藝術(shù)感。為了能夠充分地回應(yīng)肢體語(yǔ)言的作用，表演者應(yīng)該以動(dòng)作和表情的形式塑造人物形象，使表演更具吸引力。肢體語(yǔ)言的基礎(chǔ)表演非常重要，要積極分析肢體語(yǔ)言在戲劇中的運(yùn)用。

一、在戲劇表演中肢體語(yǔ)言表達(dá)的分析

幫助演員在舞臺(tái)上的表演更有沖擊力

在表演中，肢體語(yǔ)言是一個(gè)重要的因素，對(duì)舞臺(tái)有著強(qiáng)烈的影響。舞臺(tái)表演除了語(yǔ)言描述。如果我們只使用表情等元素來(lái)進(jìn)行表演，就會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)變得極為枯燥，顯得戲劇沒(méi)有張力，這種情況通常是需要用肢體語(yǔ)言給舞臺(tái)帶來(lái)生機(jī)。演員通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言表達(dá)一些內(nèi)容，這是戲劇內(nèi)容的本質(zhì)，其次是肢體語(yǔ)言是一種僅以身體形式表達(dá)的語(yǔ)言，觀眾可以通過(guò)肢體情感內(nèi)容感受情緒上的變化。

例如，在許多戲劇中，演員通常使用捶胸憤恨來(lái)發(fā)泄憤怒，這個(gè)動(dòng)作就可以切實(shí)的表達(dá)出演員內(nèi)心的憤怒，所以是用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)感情的一種高級(jí)形式，能很好地發(fā)揮戲劇的內(nèi)容作用，還可以表達(dá)人物的內(nèi)心世界。人物的內(nèi)心世界是一種高度的表現(xiàn)形式，然而，在不同的表現(xiàn)形式中，由于每個(gè)演員演繹手法不同，導(dǎo)致產(chǎn)生共鳴的觀眾也不盡相同，對(duì)于肢體語(yǔ)言的理解只有產(chǎn)生共鳴的觀眾能夠體會(huì)到。所以演員要盡可能地與大眾產(chǎn)生共鳴，演員通常運(yùn)用肢體語(yǔ)言，通過(guò)人物自身的身體表達(dá)，充分了解人物的內(nèi)心世界，特別是在肢體動(dòng)作的矛盾性上，能反映出人物完全不同的內(nèi)心世界和外在表現(xiàn)，使人物內(nèi)心世界的內(nèi)容逐漸被觀眾所揭示和理解。肢體語(yǔ)言有著如此多的功能，在戲劇中是一個(gè)極其重要的組成部分。

本人在商洛小戲《陽(yáng)光路上》中飾演的角色是“桃花嫂子”，是一個(gè)鄉(xiāng)村的婦女形象，在人物塑造的過(guò)程中，除了進(jìn)行情感的滲入與典型化的處理，還需要突出其特色，然而同臺(tái)的一共有四位“嫂子”，而且服裝與妝扮相差并不明顯，除了在臺(tái)詞表達(dá)上有個(gè)性化的處理以外，肢體語(yǔ)言的再次開(kāi)發(fā)顯得尤為重要。戲劇表演是一個(gè)動(dòng)態(tài)性的綜合性藝術(shù)，直觀性與視覺(jué)性是其藝術(shù)特點(diǎn)之一，所以對(duì)于觀眾而言，能不能一眼辨認(rèn)出來(lái)角色并且留下深刻印象，和其在舞臺(tái)上的肢體表演有著直接的關(guān)系。在肢體語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)上，導(dǎo)演結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的程式性動(dòng)作與現(xiàn)當(dāng)代日常生活中的動(dòng)作，其目的都是更加鮮明的展示出人物的個(gè)性，“桃花嫂子”的形象在四位“嫂子”中的是一個(gè)相對(duì)年輕，性格爽快，口齒伶俐的形象，所以在塑造人物的過(guò)程中，將“靈巧的身段”作為突出表現(xiàn)，貫穿與整個(gè)表演的身段之中。

提升演員競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的自身綜合能力

戲劇本身對(duì)演員有一定的要求，只有符合要求的演員才能表達(dá)角色的內(nèi)容，表演對(duì)演員的要求包括但是不限于：肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞、舞蹈和唱歌。這個(gè)四個(gè)特征看起來(lái)是獨(dú)立的，但是演員需要在表演中將這死者完美的融合在一起，演員必須有機(jī)地掌握這四種技能。在實(shí)際的過(guò)程中不斷檢驗(yàn)演員所表達(dá)的情感。所以說(shuō)，演員必須要具備肢體語(yǔ)言表達(dá)能力，在和其他演員競(jìng)爭(zhēng)同角色時(shí)，好的肢體語(yǔ)言也能更好地讓演員具備競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。尤其是在經(jīng)典的傳統(tǒng)古典戲曲《殺狗勸妻》中，本人飾演的是一位年輕的不孝順母親的兒媳焦氏，曹莊為了教育焦氏用殺狗來(lái)做到“殺雞儆猴”的泳衣，焦氏在體會(huì)到這份用心與示警后也從內(nèi)心態(tài)度到外在行動(dòng)都進(jìn)行了一次轉(zhuǎn)變，而如何體現(xiàn)出前后兩種截然不同的人物特點(diǎn)和性格，需要在去打磨臺(tái)詞、舞蹈、唱段與肢體語(yǔ)言，這四個(gè)表演要素是渾然一體的，如果肢體語(yǔ)言的功力不夠，僅僅通過(guò)唱段和臺(tái)詞，很難讓臺(tái)下的觀眾感受到強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變，戲劇的沖突與矛盾往往是劇情的最高潮部分，而前后兩種不同的角色形象，對(duì)演員的考驗(yàn)也非常大，臺(tái)詞、舞蹈、唱段最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候，都是貫穿在一個(gè)活生生的“人”身上，肢體語(yǔ)言的宣敘并重正是融合其他表演要素的關(guān)鍵能力，而肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練并非一朝一夕，它是一個(gè)綜合性能力的體現(xiàn)，既離不開(kāi)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與積累，也離不開(kāi)對(duì)生活的觀察與感知。

二、在戲劇表演中肢體語(yǔ)言的作用

肢體語(yǔ)言在默劇中的作用。默劇通常被稱為無(wú)聲電影，其中的表演是運(yùn)用肢體語(yǔ)言最強(qiáng)的，因?yàn)樵谡麄€(gè)戲劇中沒(méi)有聲音，完全依賴于演員的肢體動(dòng)作。因此，可以說(shuō)肢體語(yǔ)言是無(wú)聲電影的精髓。著名戲劇《等待戈多》，里面的兩個(gè)演員沒(méi)有名字，沒(méi)有背景，幾乎所有的表演都來(lái)自肢體語(yǔ)言，比如恐懼的表情、在同一個(gè)地方反復(fù)行走、抓撓頭發(fā)等。觀眾可以清晰地看到，在電影領(lǐng)域，表演可以完全依靠肢體語(yǔ)言而不是聲音，同樣也能很好地表達(dá)一切。在無(wú)聲電影中通常使用夸張的手法，最大化肢體語(yǔ)言輸出，典型代表是憨豆先生。英國(guó)喜劇將肢體語(yǔ)言最大限度地夸張，以達(dá)到堪稱經(jīng)典的喜劇效果。

肢體語(yǔ)言在電影表演中的作用。在電影表演中，雖然加入了聲音的元素，但肢體語(yǔ)言在實(shí)際過(guò)程中往往是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，如果沒(méi)有肢體語(yǔ)言來(lái)吸引人們的注意力，演員的好多情緒就無(wú)法傳遞給觀眾，所以在有聲電影領(lǐng)域，肢體語(yǔ)言也是一個(gè)極其重要的內(nèi)容，演員的能力往往反映在電影表演中。在表演內(nèi)心戲的時(shí)候，演員的身體可以完美地詮釋內(nèi)心戲的核心，讓觀眾更好地分析角色，例如，在愛(ài)德華·阿爾比的著名戲劇《動(dòng)物園的故事中》兩個(gè)主人公皮特和杰瑞通過(guò)面對(duì)面的對(duì)話來(lái)講述故事的劇情，最后兩人因?yàn)槊軠?zhǔn)備大打出手的時(shí)候，皮特的抱頭、顫抖等動(dòng)作表現(xiàn)出了皮特雖然言語(yǔ)氣憤，但是在真正拿起刀的時(shí)候，卻依然膽小害怕，從側(cè)面表現(xiàn)出了人物性格。

肢體語(yǔ)言在音樂(lè)表演中的作用。肢體語(yǔ)言不僅在影視中使用，而且在音樂(lè)作品中也經(jīng)常使用。MV的表演是需要伴隨著整個(gè)劇情的過(guò)程走向的，但很多MV劇情對(duì)于韻律和美感都很含蓄，有些感情是無(wú)法用文字表達(dá)的，因此，MV演員必須用肢體語(yǔ)言充分表達(dá)這些內(nèi)容，這樣音樂(lè)作品才能深入人心，使音樂(lè)作品得到普遍的升華，以《滿城盡帶黃金甲》的主題曲《菊花臺(tái)》為例，就采用肢體語(yǔ)言這種方法。主要表現(xiàn)在感情上王子和他的母后之間的親情，但歌曲中的描述相對(duì)簡(jiǎn)單，很多觀眾都不能很好地理解進(jìn)去。所以有這樣一個(gè)場(chǎng)景，王子把命不久矣的母后抱在懷中里，讓人感受到親情的力量。

在戲劇表演中，肢體語(yǔ)言是非常重要的內(nèi)容。它可以彌補(bǔ)舞臺(tái)上缺乏的內(nèi)心戲或情感表達(dá)，更好地滿足觀眾的視覺(jué)需求，特別是肢體語(yǔ)言能起到舞臺(tái)效果，幫助演員更成功的表演。肢體語(yǔ)言最根本的功能仍然是表情大意，內(nèi)在的情感的深入探索與外化到肢體形象的塑造是統(tǒng)一辯證的關(guān)系，沒(méi)有內(nèi)在情感深入，外在的肢體語(yǔ)言就不夠成立，而如果沒(méi)有精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，那么內(nèi)在的感情就得不到精準(zhǔn)的表達(dá)，而對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō)，肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練與積累，不僅是一門單純的學(xué)科，更是戲劇演員在藝術(shù)之路上需要不斷探索與掌握的技能。

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