朱婷

摘 要：中國古典舞是我國舞蹈藝術(shù)重要的一部分，是可以與現(xiàn)代舞、芭蕾舞媲美的一種舞蹈種類，融合了戲曲、武術(shù)、雜技等中的動(dòng)作和造型，它強(qiáng)調(diào)舞蹈動(dòng)作與呼吸的配合，人物富有韻律感和造型感，具有東方剛?cè)岵?jì)的美感。古典舞的題材、動(dòng)作技巧、氣韻體現(xiàn)形態(tài)美、動(dòng)態(tài)美、情態(tài)美等美學(xué)特征，是中國傳統(tǒng)文化的傳承和外在體現(xiàn)。本文主要以中國古典舞為研究對(duì)象，探討了中國古典舞的形態(tài)美、動(dòng)作之美、氣韻之美、意境之美等美學(xué)特征，以及中國古典舞蹈的軟開度訓(xùn)練和技術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：中國古典舞;美學(xué)特征;基礎(chǔ)訓(xùn)練

引言：

中國古典舞蹈歷史悠久，最早可追溯到中國古代宮廷舞以及民間舞蹈，從周朝、漢朝、兩晉以及唐宋時(shí)期，國家設(shè)立了專門的樂舞機(jī)構(gòu)，專門培訓(xùn)樂舞人員，并對(duì)當(dāng)時(shí)流行民間的舞蹈、宗教舞蹈以及周圍鄰邦國家的舞蹈進(jìn)行整理、加工處理，形成了宮廷舞蹈，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)宮廷舞蹈的輝煌。比如周朝的《云門》、《大韶》、《大廈》等舞蹈，唐朝的《九部樂》、《十部樂》、《霓裳羽衣舞》等舞蹈作品，可謂異彩紛呈。宋元時(shí)期，由于長期戰(zhàn)爭，中國傳統(tǒng)文化遭到嚴(yán)重破壞，中國舞蹈受到影響，導(dǎo)致很多優(yōu)秀的舞蹈逐漸失傳[1]。新中國成立以后，中國舞蹈工作者，對(duì)民族舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新，從戲曲藝術(shù)、中華武術(shù)、雜技等領(lǐng)域提取舞蹈元素，建立了中國古典舞蹈教材，并編排了《寶蓮燈》、《黃河》《春江花月夜》等具有中國古典舞蹈風(fēng)格的作品。改革開放后，通過對(duì)中國古典舞蹈的加工、提煉、融合創(chuàng)新，逐漸將其發(fā)展為具有古典風(fēng)韻又有現(xiàn)代風(fēng)格的舞蹈體系，具有形象形態(tài)、動(dòng)作動(dòng)態(tài)、氣韻神態(tài)、意境情態(tài)等美學(xué)特征，是中國舞蹈藝術(shù)和中華民族文化的瑰寶。

1.中國古典舞的美學(xué)特征

1.1形象形態(tài)之美

舞蹈作品的形象是通過人物形象和舞美體現(xiàn)出來的，中國古典舞通過表演者的服裝、道具、妝容、布景等進(jìn)行體現(xiàn)，可以給觀眾展現(xiàn)人物情感、渲染氣氛、營造良好的觀賞效果和藝術(shù)效果。中國古典舞的服裝要與舞蹈特點(diǎn)進(jìn)行融合，古典舞形態(tài)上強(qiáng)調(diào)曲線美、含蓄柔韌的氣質(zhì)美，因此對(duì)服裝面料、色彩、樣式等提出的要求比較高，必須與古典舞蹈作品的內(nèi)容、情感、主題相關(guān)，才能讓舞蹈演員的動(dòng)作更加流暢，形象更加豐滿。因此，古典舞的服裝選擇質(zhì)地柔軟、光滑的綢緞、絲絹，選擇淡雅、素凈、簡潔的顏色，體現(xiàn)古典舞的特征。古典舞的服裝強(qiáng)調(diào)古香古色，并根據(jù)歷史階段，選擇不同的服裝，漢唐舞蹈主要以傳統(tǒng)漢服為主;古典舞的道具是舞者重要的工具，是舞蹈的外在延伸。古典舞的道具不僅與舞蹈主題有關(guān)，還要融合舞者的情感，通過道具增強(qiáng)舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)力，更好的釋放舞蹈演員的空間[2]。以《編鐘樂舞》為例，這個(gè)舞蹈作品的創(chuàng)意來自于1978年湖北省隨縣出土的曾侯乙編鐘等一大批古樂器。在表演的時(shí)候，需要編鐘、編罄、古琴、古瑟等古樂器與舞蹈演員進(jìn)行配合，讓觀眾穿越前年，融入到作品的情感中。妝容是作品人物的一部分，不同的舞蹈作品需要不同的妝容，古典舞的妝容對(duì)眼睛的渲染要求比較高。眼睛是心靈的窗戶，是舞蹈演員傳遞情感的工具。在表演過程中，往往根據(jù)作品的需要，給演員進(jìn)行化妝，通過眼部的裝飾更加符合演員的造型和人物，比如通過眼型的描繪表現(xiàn)眼睛的形狀大小，用眼影色彩體現(xiàn)眼神的深邃、嬌媚，從而增加古典舞的人物魅力。

1.2動(dòng)作動(dòng)態(tài)之美

動(dòng)作是舞蹈的重要組成部分，舞蹈演員通過身體的動(dòng)作表現(xiàn)情感、主題，它不僅反映了舞蹈演員的體態(tài)之美，而且體現(xiàn)了人的運(yùn)動(dòng)之美。古典舞是以動(dòng)作與體態(tài)作為基礎(chǔ)，體現(xiàn)了古典舞柔和、律動(dòng)、氣韻的審美意象。古典舞的動(dòng)作動(dòng)態(tài)之美主要通過以下方式體現(xiàn)：第一，圓與形的結(jié)合，“圓”指古典舞圓、曲、擰、傾的動(dòng)作特點(diǎn)，演員以腰作為身體的中心，圍繞腰部進(jìn)行畫圓和曲線運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)古典舞蹈動(dòng)作的圓潤感和層次感?！靶巍敝肝枵邉?dòng)作姿態(tài)的變化和各種劃圓動(dòng)作的軌跡，是演員動(dòng)作之間的銜接、變化形成的造型?！皥A”與“形”兩者動(dòng)靜結(jié)合，是古典舞的基本動(dòng)作姿態(tài)和美學(xué)特征。古典舞作品《黃河》中的一排排蜷縮低伏的群體造型、脊背拱起以及演員表演的一系列擺腿跳、云門大卷、踏步翻身等動(dòng)作正是“圓”與“形”的結(jié)合，構(gòu)成了行云流水、圓曲擰傾的意象，構(gòu)成了整個(gè)舞蹈作品恢弘的氣勢和強(qiáng)烈的情感[3]。第二，點(diǎn)與線的結(jié)合，古典舞的動(dòng)作并不是一層不變，而是快慢結(jié)合、動(dòng)靜交替，古典舞的節(jié)奏就是聽過“點(diǎn)”與“線”結(jié)合，“點(diǎn)”是舞蹈表演的停頓或某一個(gè)造型，“線”是舞蹈演員動(dòng)作的連貫性，身體運(yùn)動(dòng)軌跡構(gòu)成了“線”，從而讓古典舞呈現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫、快慢起伏的節(jié)奏變化。

1.3氣韻神態(tài)之美

中國古典舞作為中古傳統(tǒng)文化的一部分，在長期發(fā)展過程中，形成了獨(dú)有的美學(xué)氣韻。這種氣韻是通過舞蹈演員的外在形態(tài)、神態(tài)體現(xiàn)出來的，具有剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)相間、形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。與西方舞蹈藝術(shù)相比，中國古典舞更加柔和，柔和中又有剛硬。古典舞中速度比較快、力量比較強(qiáng)的腳步動(dòng)作，給人陽剛、強(qiáng)大的審美意象，一些動(dòng)作緩慢、篇幅比較小的動(dòng)作，顯示含蓄、清凈的審美意象，由此讓人產(chǎn)生靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜、剛?cè)岵?jì)的美感;古典舞很多作品在創(chuàng)作的時(shí)候，是以歷史故事人物、事件、文物等進(jìn)行創(chuàng)造，為了將觀眾帶入到特定歷史時(shí)空中，在表演過程中。需要?jiǎng)?chuàng)造一定的空間，讓觀眾展開聯(lián)想。比如古典舞蹈《飛天》在表演的時(shí)候，演員創(chuàng)作了大量的飛天壁畫，讓觀眾直接感受到舞蹈的形象，并開展無限的聯(lián)想，仿佛自己進(jìn)入到無邊無際的世界。這個(gè)創(chuàng)作的過程就是虛實(shí)相結(jié)合的過程，觀眾看到的舞蹈形象是“實(shí)”，舞蹈產(chǎn)生的虛幻意象就是“虛”。在表演過程中，往往虛實(shí)結(jié)合、相互滲透，給觀眾創(chuàng)造巨大的想想空間。形神兼?zhèn)渲腹诺湮璧傅耐庠凇靶巍迸c內(nèi)在“神”相互融合、相互統(tǒng)一，展現(xiàn)出來的美學(xué)特征。舞蹈演員在表演過程中，通過自身的動(dòng)作、服飾、道具、妝容展示人物情感和思想，達(dá)到以形傳神的作用[4]。

1.4意境情態(tài)之類

意境情態(tài)之美是中國古典舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)，其目的是通過編劇、作者的構(gòu)思、設(shè)計(jì)、人物造型動(dòng)作，表達(dá)作者的思想情感。這種意境之美就是創(chuàng)作者追求的目的，通過一系列動(dòng)作，布景，讓觀眾獲得一次美的情感享受。中國古典舞主要通過剛?cè)岵?jì)的動(dòng)作、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)形式、形神兼?zhèn)涞奈枳?，讓觀眾感受到古典藝術(shù)的魅力，從而獲得不同的感受和體驗(yàn)。中國古典舞無論什么樣的主題、什么樣的形式，都具有一種獨(dú)特的氣韻，表達(dá)作者的情感和思想境界。以古典舞作品《春江花月夜》為例，它是以張若虛的《春江花月夜》這首詩為基礎(chǔ)編創(chuàng)的舞蹈，作品通過舒緩、悠揚(yáng)的樂曲，給觀眾帶來春夜、月光、江水、小船等構(gòu)成的夜景，并通過舞蹈演員賞月、聞花香、照水影等動(dòng)作，表達(dá)對(duì)大自然的熱愛和美好生活的向往。

2.中國古典舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練

中國古典舞的動(dòng)作幅度大、舞姿復(fù)雜、技術(shù)難度大，對(duì)舞者的關(guān)節(jié)韌帶、肌肉的柔韌性要求比較高，舞蹈演員在表演過程中，需要爆發(fā)力很強(qiáng)的跳、轉(zhuǎn)、翻等動(dòng)作，并達(dá)到古典美技術(shù)要求。通過基礎(chǔ)訓(xùn)練，主要是提高舞蹈演員身體的柔韌性、軟開度和身體關(guān)節(jié)的靈活性，讓演員的身體適合中國古典舞的動(dòng)作要求。

2.1軟度開發(fā)

軟開度是古典舞演員的一項(xiàng)重要能力，是舞者完成各種高難度動(dòng)作的前提和基礎(chǔ)，也是古典舞美學(xué)特征的基本要求，通過軟開度訓(xùn)練，可以讓舞者的身體更加柔軟、收放自如。因此，軟開發(fā)訓(xùn)練是古典舞蹈演員必須完成的訓(xùn)練項(xiàng)目。軟開度訓(xùn)練包括外力性訓(xùn)練、自身靜力訓(xùn)練、動(dòng)力性訓(xùn)練。外力性訓(xùn)練顧名思義通過外力進(jìn)行訓(xùn)練，需要舞者相互配合，彼此進(jìn)行壓腿、扳腿等訓(xùn)練，并配合呼吸完成訓(xùn)練;自靜力訓(xùn)練是舞者自己利用墻壁、凳子、椅子、地面等進(jìn)行自主訓(xùn)練，常見的方式有青蛙趴、趴橫叉、撐地后卷腰等動(dòng)作，在訓(xùn)練過程中，要遵守循序漸進(jìn)的原則，不能一下子增加訓(xùn)練力度，以免關(guān)節(jié)受傷。通過外力性訓(xùn)練、自身靜力訓(xùn)練以后，才能完成動(dòng)力性訓(xùn)練，動(dòng)力訓(xùn)練主要是提高肌肉收縮力和外部阻抗力，讓肌肉張力不變、長度改變的力量訓(xùn)練。動(dòng)力性訓(xùn)練比較復(fù)雜，牽涉到身體的各個(gè)關(guān)節(jié)和肌肉的靈活性，從而讓那個(gè)身體各個(gè)關(guān)節(jié)完成一系列復(fù)雜動(dòng)作。軟開度的訓(xùn)練，不僅可以讓舞者的身體素質(zhì)達(dá)到古典舞的動(dòng)作要求，而且可以充分發(fā)揮身體的潛能，提升身體的靈敏度。

2.2技術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練

古典舞強(qiáng)調(diào)擰、傾、圓、曲、仰、俯、翻、卷等形態(tài)動(dòng)作美，完成旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳等動(dòng)作。因此，必須讓舞者具備基本的古典舞技術(shù)能力，可以完美完成各類動(dòng)作。古典舞的技術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練包括單腿蹲、小踢腿、大踢腿、踏步翻身、串翻身、擦地、旋轉(zhuǎn)等技術(shù)動(dòng)作的訓(xùn)練。單腿蹲是單腿下蹲，下蹲時(shí)尾椎垂直雙腳后跟、地面，并做好起跳的準(zhǔn)備;小踢腿主要是訓(xùn)練腿部的速度和爆發(fā)力，為起跳做準(zhǔn)備。翻身是古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的獨(dú)特形式，它以腰部為軸心，身體在水平線傾斜狀態(tài)下進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，不同的速度、節(jié)奏，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果以及情感。古典舞的旋轉(zhuǎn)由于重心的差異，呈現(xiàn)的出來效果也不同。旋轉(zhuǎn)是古典舞基本訓(xùn)練內(nèi)容，主要以擰傾舞姿結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)，身體在擰斜旋轉(zhuǎn)的舞姿造型進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，尤其是斜在平衡重心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，動(dòng)作修長、延伸感比較強(qiáng)烈，旋轉(zhuǎn)的時(shí)候需要身體各個(gè)部分相互協(xié)調(diào)。基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，還要將情感融入其中，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>

結(jié)束語：

中國古典舞不僅具有古香古色的意境，而且還中國傳統(tǒng)文化的氣韻，具有形態(tài)美、意境美、氣韻美、動(dòng)作美等特點(diǎn)，是世界舞蹈藝術(shù)重要的組成部分。中國古典舞在訓(xùn)練的時(shí)候，不僅要注重基礎(chǔ)的技術(shù)訓(xùn)練，還要注重軟開度的訓(xùn)練，提高舞者身體的柔韌性、靈活性，這樣才能更好地展現(xiàn)古典舞的優(yōu)美。

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[4]薛芳.談中國古典舞的美學(xué)特征與基礎(chǔ)訓(xùn)練[J].才智，2008：169-169.

（作者單位：吉安文藝學(xué)校，江西 吉安 343000）