汪磊

2019年圣誕節(jié)，由格蕾塔·葛韋格執(zhí)導的電影《小婦人》在北美上映，票房和口碑雙豐收。電影講述了美國內戰(zhàn)期間一個平民家庭的四姐妹在貧困中追求美好生活的故事。

馬奇遠赴戰(zhàn)場做隨軍牧師，妻子在家仆罕娜的幫助下，帶著4個女兒生活。她們貧窮卻善良，幫助比她們更貧苦的鄰居。四姐妹繼承了父母的美德，自強自立，與母親共同克服生活的艱難。

馬奇家四姐妹性格各異，富有才藝。大女兒梅格愛美，虛榮，憧憬愛情，熱愛表演;二女兒喬獨立，擅長寫作，立志當作家;三女兒貝絲最善良，羞澀，柔弱，愛好彈鋼琴;四女兒艾米活潑，有繪畫天賦，胸懷成為繪畫大師的遠大志向。

故事的主人公是二女兒喬。喬是一個假小子，她用偏男性的小名“喬”代替本名“喬瑟芬”;性格和男孩一樣開朗大方，大大咧咧;她為補貼家用勇敢地賣掉代表女性美麗的長辮;長大后穿中性女裝。和勞里初遇時，喬坦言自己想和父親一起參戰(zhàn)，對自己的女性身份感到失望。

喬追求的是不依附男性的絕對獨立自由，為此寧可忍受孤獨。她的原型就是《小婦人》原著的作者。

原著作者路易莎·梅·奧爾科特于1868年寫成具有強烈自傳色彩的小說《小婦人》，兩年后去世，作品等身，終生未婚。《小婦人》自問世以來，激勵了千千萬萬的女性。她們之中的作家——波伏娃（《第二性》）、埃琳娜·費蘭特（《我的天才女友》）、J. K. 羅琳（《哈利·波特》）等人，繼續(xù)推進女權主義思想，激勵后人。《小婦人》是傳播女權主義精神的一顆耀眼的火種。

這部由同名小說改編的電影已有5個版本，是被改編成影視劇最多的文學經(jīng)典之一。本期推薦的這一版，從三個方面對以前的版本做了顛覆，獨屬于我們這個時代。

格蕾塔·葛韋格采用了獨特的敘事技巧。原著分上下兩部，上部講7年前的故事，下部講7年后的。從前的影視版本都遵循原著的線性敘事，這個版本打破了線性敘事，交叉敘述兩部情節(jié)。未讀過原著的觀眾對時間的頻繁轉換容易產(chǎn)生困惑。導演用影像區(qū)分時間：7年前畫面偏暖，7年后偏冷，以及四姐妹的服裝和發(fā)型的變化。即便如此，炫技式的非線性敘事對新觀眾還是不友好。它的優(yōu)點是，角色的成長軌跡更清晰，立體，為觀眾梳理整合了四姐妹的性格發(fā)展和人生歷程。

電影的結尾打破了角色原型（作者）和主人公之間的虛構對應關系，將二者化作一人。所以故事出現(xiàn)了兩個結局：一個結局忠實原著，喬在雨傘下接受了教授的求愛;另一個結局忠實原作者，虛構了作者和出版社之間的交涉過程。如出版商所說：“現(xiàn)在出書要想能賺錢，故事里的女主角最后必須要么結婚要么去死?！眴踢x擇了妥協(xié)。奧爾科特在日記中寫到，她的喬應當是終身未婚。顯然，導演要表達的是“真實”的結局。

這個版本最大的突破是馬奇家的四女兒艾米。艾米的形象在原著和前版中并不突出：她放棄了繪畫的志向，接受勞里的求婚，從此過上富裕的上流生活。艾米的選擇和原著作者想表達的女權主義思想似乎背道而馳。在這一版中，艾米性格剛直，思想成熟，言辭犀利，展現(xiàn)出的獨立女性光輝絲毫不輸二姐。

艾米理解喬的人生觀，喬卻不理解她的。她熱愛繪畫，也想和喬一樣獨立謀生，可是她天賦有限，不得不放棄。她在畫室中和勞里有一番精彩的對話，她說：“我要么當舉世聞名的大師，要么就當個無名小卒。我才不要當什么普通的畫匠?！彼€說：“我一直知道自己會嫁個有錢人，我為什么要以此為恥？”在說出這番話之前，她道出了冷酷的現(xiàn)實：“作為一個女人，我根本不可能靠自己賺到錢。”

新版艾米既有野心又誠懇，她叛逆、自信、坦誠，和傳統(tǒng)男人心目中溫柔、安靜、體貼的女孩截然不同。她同樣追求獨立，不僅堅信自己的選擇，也尊重三位姐姐的。

女權主義運動自發(fā)起以來，取得了巨大的成就，最主要的是爭取到了政治權利（選舉與被選舉權）和工作權利（男女同工同酬）。但它的發(fā)展并非一帆風順，也非一成不變。這個版本的《小婦人》有它立足當代的現(xiàn)實意義。艾米的聲音便是當代許多新獨立女性的聲音，而喬的聲音則代表了一部分極端女權主義者。當一種主張脫離了現(xiàn)實，它就容易走向極端。導演通過對喬的質疑提出對時代的反思——是否需要重估女權主義發(fā)展的現(xiàn)狀？用電影中的人物來說就是，艾米算不算一個獨立的“小婦人”？

喬當然是一個獨立女性，她為了追求獨立的人格和絕對的自由，堅持不婚。與其說是選擇，不如說是恐懼。這種心理主要源自她眼中不幸福的母親。她害怕自己成為母親一樣的人，被丈夫和孩子束縛，在貧苦辛勞中度過一生。但同時她也在母親面前坦言：“她們（女人）有思想，有靈魂，也有自己的心靈，而且還有志向和天賦，不只是外表美麗而已。而且我真的受夠了人們說女人只適合談情說愛，我真是受夠了。但是我——我真的好孤獨……”她一方面渴望伴侶，一方面害怕被強勢的伴侶束縛。

喬主張的獨立女性有兩個條件：財務獨立和不婚。

人類的核心價值觀是獨立，自由，平等。女權主義追求的是女性的獨立自由，以及性別平等。兩種價值觀高度重合。三者之中，獨立是基礎，而人格獨立的基礎是財務獨立。沒有財務獨立的妻子相當于全職太太。能在婚后的生活中保持獨立，自由，性別平等的全職太太少之又少。電影中梅格放棄了演員的夢想，選擇了愛情和婚姻，是否幸福卻是一個很大的問號。能否保持幸福是一個更大的問號。

艾米比梅格清醒，她的放棄是努力后的失敗。她的婚后生活能否幸福，同樣是一個問號。愛情是會褪色的，梅格執(zhí)迷不悟，艾米更多的是無奈。喬和她們最大的不同不在思想的先進，而是實現(xiàn)了財務獨立。但她走向了另一個極端，將婚姻和女性的獨立對立。喬在梅格結婚前夕說道，“我寧可做一個自由的老處女，孤獨終老?！边€說“最糟糕的命運就是做一個妻子?！?/p>

我們生活在一個異常浮躁的時代，人們慣于固執(zhí)己見，抗拒理解異見者。同是為女性爭取權益的一類人，也會割裂成為對立的陣營。喬的偏見不難在當代聽到回聲。一些“極端女權主義者”猶如刻舟求劍，幾乎照搬喬對梅格和艾米頤指氣使的態(tài)度。

半年前鬧得沸沸揚揚的“Papi醬產(chǎn)子隨夫姓”事件中，極端女權主義者侮辱Papi醬是“婚驢”。在她們的世界觀里，獨立女性就不該結婚，結婚也不該生育，生育也不該讓孩子隨夫姓，否則就是“婚驢”“胎器”。事件中，獨立女性的定義已經(jīng)不僅僅是與婚姻對立了，而是與丈夫對立。

女權主義的對立面應該是性別歧視，而不是男性。女性爭取權利的途徑是實現(xiàn)財務獨立，而不是與男權對抗。家庭主婦很難在家庭中得到獨立，自由，平等，家庭主男也一樣?；橐霾粦撌亲璧K女性爭取權利的障礙。

艾米的選擇是無奈的。150年前的美國，女性很難做到財務獨立，所以艾米權衡后放棄成為繪畫大師的夢想，和勞里結婚。時至今日，女性完全有能力做到財務獨立，結婚或單身只是兩種生活方式的選擇，無需與女權掛鉤。“Papi醬”事件中，孩子隨夫姓同樣只是選擇而已，延續(xù)傳統(tǒng)顯然成本更低。泛女權主義化將導致社會在性別平權過程中出現(xiàn)撕裂。

女權主義的“權”不僅是權利，也是權力。女性享有與男性同等權利，同時，女性也有權力在選擇一種生活方式時做出必要的妥協(xié)。嫁人，哺育和撫養(yǎng)后代，為家庭付出辛勞，犧牲一部分自由，并“苦”中作樂。這樣的女性不僅成功，而且偉大。馬奇夫人正是這樣的女性，梅格選擇了和母親同樣的人生之路。艾米不僅得到了愛情，還有財富。

導演想表達的是艾米和喬人生觀調和后的，更適用于當代的女權主義思想——財務獨立，并且不恐懼婚姻。