院淑華 王會(huì)玲

摘 要：隨著人們對多元化文化需求的增長，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)以其獨(dú)特的文化表現(xiàn)力、強(qiáng)大的吸引力成為中國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。中國動(dòng)畫電影臺(tái)詞極具特色。本文以中國動(dòng)畫電影臺(tái)詞為研究對象，研究其語音修辭、詞匯修辭等方面的修辭特色及發(fā)展規(guī)律。中國動(dòng)畫電影臺(tái)詞的修辭研究能夠深化動(dòng)畫電影的主題，同時(shí)可以強(qiáng)化語言的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影 臺(tái)詞 修辭

中國動(dòng)漫電影市場在很長的一段時(shí)期里主要面向的是青少年兒童市場，更偏向于動(dòng)漫電影的教育意義，市場并不廣闊，其語言的運(yùn)用更口語化。而近些年，受日本美國等國家動(dòng)漫市場發(fā)展的啟發(fā)，我國動(dòng)漫電影市場不斷擴(kuò)大受眾范圍，在制作技術(shù)與理念方面也有重大突破，如近幾年的優(yōu)秀動(dòng)畫電影《大圣歸來》《大魚海棠》等。在語言修辭運(yùn)用方面更是“成熟化”，對中國優(yōu)秀經(jīng)典作品的引用，使得中國動(dòng)漫電影突破了“小孩子才看”的固有形象，并且成為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、弘揚(yáng)傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介。本文正是從動(dòng)畫電影臺(tái)詞的修辭手法使用情況的分析我國動(dòng)畫電影的特色，并為新一代的創(chuàng)作者提供創(chuàng)作借鑒。

一、語音修辭

（一）兒化音的運(yùn)用

兒化音是指后綴“兒”與它前面一個(gè)音節(jié)的韻母結(jié)合成一個(gè)新的音節(jié)，并使這個(gè)音節(jié)韻母帶上卷舌音色的一種特殊音變現(xiàn)象，也稱兒化韻。這種語音修辭在2000年以前的動(dòng)漫電影臺(tái)詞中非常常見，但用法比較單一：一種是表達(dá)一種“輕”的語義，如1979《哪吒鬧?！防钐焱跛f“一個(gè)不成型的小人兒”，是表達(dá)了一種輕微細(xì)小意思。另一種則是語言中常用而形成固定表達(dá)的兒化音的使用，常帶有方言色彩。如1999年《寶蓮燈》沉香說：“師傅，我有一個(gè)問題，我知道師傅已經(jīng)看破紅塵。不愿再管身外閑事兒了?！薄伴e事兒”傾向于方言但在普通話中的使用已非常常見。

2000年以后尤其是2014年后的動(dòng)畫電影臺(tái)詞中兒化音的用法更加普遍和多樣化。

1、表示輕松幽默的語氣

長舌蝠：這條路是很危險(xiǎn)的，這路的盡頭可是黑龍老窩的后門兒，不過你們已經(jīng)來了，應(yīng)該很清楚。

——2014《龍之谷之破曉奇兵》

兒話音的使用使語氣輕松幽默，與“長舌蝠”狡猾的形象相符，同時(shí)也使影片增加了趣味。

蘭伯特：我放棄了，這玩意兒不適合我。

——2014《龍之谷之破曉奇兵》蘭伯特

“玩意”本身帶有方言色彩，加上兒化音后更有輕松的語氣，是角色形象更幽默有趣。

2、表示親切親密的情感

老和尚：流兒啊，為師就盼著你能踏踏實(shí)實(shí)的，為師可沒辦法照顧你一輩子啊。

——2015《大圣歸來》

“江流兒”名字中的兒化飽含著老和尚親切、喜愛的感情色彩。

鼠婆子：寶貝兒，你終于到我手上了。有了你，我就可以去人間了。

——2016《大魚海棠》

“寶貝兒”形象地表達(dá)了鼠婆子的喜愛之情，使情感強(qiáng)烈。

3、加強(qiáng)語氣

巴爾納：馬上就要出發(fā)了，保持抖擻的戰(zhàn)斗精神才是最重要的。你瞅你那個(gè)熊樣兒?！?/p>

——2014《龍之谷之破曉奇兵》

“熊樣兒”兒化音的使用使方言詞的口語色彩更加強(qiáng)烈，使人物形象更貼近生活富有表現(xiàn)力。

（二）押韻的運(yùn)用

押韻是一種詩文創(chuàng)作的修辭技巧，在詩詞歌賦句末有時(shí)在句中用同一韻母的字，使聲韻和諧。這種修辭在現(xiàn)代各種文體之中也常用到，大多為了達(dá)到一種音律和諧、上口易記、句式分段整齊的效果。而在動(dòng)畫電影臺(tái)詞中使用的情況一是人物的口語表達(dá)，使之感染性強(qiáng)富有節(jié)奏音韻，促進(jìn)人物性格的塑造;一種則是編劇為電影的劇情需要而自寫的詩歌，這也使得人物形象具體鮮明，給人印象深刻，并且為整部電影渲染氛圍，使之具有中國動(dòng)漫的特色。如：

（1）光頭強(qiáng)：來看看這件，我試穿一下啊，T恤上面兩朵花，別人當(dāng)你企業(yè)家，這件領(lǐng)口一道疤，設(shè)計(jì)絕對頂呱呱。山外青山樓外樓，強(qiáng)哥的T恤超一流，不沾泥來不沾油，你要是錯(cuò)過就心里愁，心里愁咚咚打咚咚打，黃金稻子油菜花，強(qiáng)哥的T恤頂呱呱，你懂行就把它帶回家，你老婆一定會(huì)把你夸，夸什么呢？說你識貨會(huì)持家，會(huì)持家?！?/p>

——2013《熊出沒之年貨》

這是光頭強(qiáng)推銷自己的T恤時(shí)說的打油詩，押“a”和“ou”韻，順口而且生動(dòng)有趣，給觀眾留下深刻印象。

（2）艦長：我的指尖還記憶著，

你慌亂的心跳。

溫柔的體香里，

那一縷長發(fā)飄飄。

——2014《魁拔三》

這首小詩壓“ao”韻，是出于劇情表達(dá)需要而編者自創(chuàng)的詩。以帶有韻腳的小詩隱藏劇中的關(guān)鍵線索使觀眾耳目一新，印象深刻。同時(shí)也增加了影片的神秘色彩，增強(qiáng)動(dòng)漫電影的藝術(shù)表達(dá)效果。

（3）哪吒：生活你全是淚，沒死就得活受罪，越是折騰越倒霉，越有追求越悲催，垂死掙扎你累不累，不如癱在床上睡。

——2019《哪吒之魔童降世》

哪吒的這一段打油詩幽默且富有節(jié)奏韻律感，每句壓“ei”韻，使臺(tái)詞結(jié)構(gòu)整齊，給觀眾留下深刻印象，賦予哪吒一個(gè)新的“魔童”的形象。

二、詞匯修辭

（一）古語詞的運(yùn)用

古語詞是產(chǎn)生、通行于古代而現(xiàn)代漢語中人保留下來的常出現(xiàn)于書面語當(dāng)中的詞語，而在現(xiàn)代漢語口語當(dāng)中很少使用。這些古語詞在動(dòng)畫電影臺(tái)詞中的出現(xiàn)表明了作者所堅(jiān)持的以優(yōu)秀中華民族傳統(tǒng)為核心的立場和初心，它們使我國的動(dòng)畫電影更具有獨(dú)特文化底蘊(yùn)以及厚重的歷史品格。古語詞在人物臺(tái)詞中使用不僅僅塑造了生動(dòng)的人物形象，而且形成了鮮明的中國動(dòng)畫電影特征。如：

（1）奈爾文：這事關(guān)大陸的存亡啊，陛下。

——2014《龍之谷之破曉奇兵》

“事關(guān)”是古語詞表達(dá)莊重嚴(yán)肅的感情色彩，表達(dá)比較正式，與講話者國師身份相符，也與此時(shí)商討存亡大事的場合相符

“陛下”屬于歷史詞，影片此時(shí)設(shè)定的背景是國家并立，此時(shí)稱“陛下”符合故事背景。

（2）太倉：魁拔戰(zhàn)士不說也罷，我遲早會(huì)知道的。我請二位共進(jìn)晚餐，不知可否賞光？

——2014《魁拔三》

“可否”“賞光”都是古語詞，書面色彩濃厚，比較正式嚴(yán)肅。與太倉的人物形象契合。太倉所說的“緣分使然，多吃些交戰(zhàn)需要?dú)饬?，知音難得幸會(huì)”這句臺(tái)詞也是運(yùn)用古語詞，使太倉嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿裥蜗蟾枬M，同時(shí)賦予人物豐厚的歷史底蘊(yùn)。

（3）山神：大膽孫悟空，俺山神奉佛祖法旨 在此看守于你，你怎可擅自離開。

——2015《大圣歸來》

古語詞的使用使臺(tái)詞帶有濃重的書面語色彩，符合“山神”的人物形象使影片有歷史感神話感。與下面的“妖猴休走”有相同的作用。

（二）慣用語的運(yùn)用

慣用語是熟語的一種，是口語中習(xí)得的一種固定短語。多為三音節(jié)，常用比喻義和引申義，簡明生動(dòng)，活潑有趣。在動(dòng)畫電影當(dāng)中應(yīng)用可以使觀眾更好地代入其中，拉近與觀眾的距離，如：

（1）李老板：光頭強(qiáng)，你的心情我是可以理解的，但是現(xiàn)在的情況就是這個(gè)樣子，你就別跟我扯那些老黃歷了，啊，就這么定了。

——2013《熊出沒之年貨》

“老黃歷”是陳年舊賬的意思，但更加口語化且含有比喻義，將之前發(fā)生過的事情比喻為過時(shí)的黃歷，使臺(tái)詞語言更加生動(dòng)且富有生活感，與李老板人物形象相符。

（2）人類國王：魔物和黑龍幾十年前就被我們打敗了，現(xiàn)在憑一張什么地圖就讓我和她們停戰(zhàn)，甚至聯(lián)盟，開什么玩笑。

——2014《龍之谷之破曉奇兵》

“開什么玩笑”是慣用語“開玩笑”的活用形式，口語色彩濃，表達(dá)國王此時(shí)對危機(jī)即將到來的不愿相信。

（3）孫悟空：聽見，肯定能聽見，那老頭最愛搞閑事了。

——2015《大圣歸來》

“搞閑事”是慣用詞，含義簡明通俗有趣，這里表現(xiàn)了孫悟空的不服，突出孫悟空人物本身不羈的個(gè)性。

三、結(jié)語

我國動(dòng)畫電影創(chuàng)作者對修辭的運(yùn)用十分純熟與自然，語言文字是民族文化的重要載體，臺(tái)詞則是編劇創(chuàng)作者思想體系的一種重要表達(dá)方式，同時(shí)也反映了一時(shí)代社會(huì)群體的物質(zhì)文化需求傾向。這些臺(tái)詞中修辭手段的運(yùn)用不僅刻畫了電影中的形象，也深化了電影的主題。承古，保持中國動(dòng)畫電影的特色，在世界市場上不落窠臼創(chuàng)作本國的品牌;融今，擴(kuò)大觀看市場，使臺(tái)詞本身帶有的魅力更好地傳遞給觀眾，與時(shí)俱進(jìn)。因此，文藝作品在實(shí)現(xiàn)自身品質(zhì)提高的同時(shí)還應(yīng)表達(dá)這個(gè)時(shí)代。

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（作者單位：綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系2019年黑龍江省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目《中國動(dòng)畫電影臺(tái)詞的修辭及應(yīng)用研究》（項(xiàng)目編號：201910236049）;2020年度黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目《經(jīng)典賀歲電影臺(tái)詞的修辭研究》（項(xiàng)目編號：20YSE289）。

作者簡介：院淑華（2001-），女，山西晉中人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院2018級在讀本科生，研究方向：語言研究;王會(huì)玲（1980-），女，漢族，黑龍江綏化人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，講師，研究方向：語言研究。