楊雯雅

【摘要】不管是1980年的社會文化環(huán)境，還是現(xiàn)在的設(shè)計氛圍，都對孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。以往對孟菲斯風(fēng)格的設(shè)計大部分根據(jù)平面和視覺的要求進(jìn)行靈感的吸收和經(jīng)驗的汲取，然而孟菲斯風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，剛好是一個獨特的個例。筆者通過對孟菲斯風(fēng)格的概念等進(jìn)行分析，通過幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用等四個方面了解這類風(fēng)格的視覺新體驗，通過對這些風(fēng)格模式的調(diào)研，使用經(jīng)典案例調(diào)研這個方式，慢慢開發(fā)和探討這類風(fēng)格的情感化表達(dá)和綜合性的設(shè)計展示方式。最后，通過海報、字體、封面設(shè)計、包裝設(shè)計、空間展示層面的使用情況進(jìn)行分析，了解這種風(fēng)格在實際使用時的方式和內(nèi)涵，為研究這類風(fēng)格帶來更多的發(fā)展空間和可能性。

【關(guān)鍵詞】孟菲斯;風(fēng)格;使用

1.引言

不管是1980年的社會文化環(huán)境，還是現(xiàn)在整體的設(shè)計氛圍，都在對孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。所以，筆者通過對孟菲斯風(fēng)格的概念等進(jìn)行分析，通過幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用等四個方面了解這類風(fēng)格的視覺新體驗，通過對這些風(fēng)格模式的調(diào)研，使用經(jīng)典案例調(diào)研的方式，慢慢開發(fā)和探討這類風(fēng)格的情感化表達(dá)和綜合性的設(shè)計展示方式。在實際設(shè)計工作中，不止闡述其設(shè)計要素，涵蓋色彩、圖形等，還掌握設(shè)計理念這個發(fā)展脈絡(luò)，反映出孟菲斯風(fēng)格的創(chuàng)作所反映出的情感和氣質(zhì)，這也是這類風(fēng)格在視覺形象設(shè)計中使用的基礎(chǔ)。針對這個風(fēng)格的分析，不止是針對其功能、視覺特點和表現(xiàn)手段領(lǐng)域的分析，情感領(lǐng)域的延伸，也可以進(jìn)一步了解其趣味性所在，對論文內(nèi)容的分析帶來一定的思考和指引效能。

2.孟菲斯風(fēng)格名詞闡釋

2.1孟菲斯風(fēng)格的概念

孟菲斯小組，是設(shè)計者埃托爾·索特薩斯和一群有著統(tǒng)一發(fā)展理想的意大利設(shè)計者所創(chuàng)建的設(shè)計公司，創(chuàng)設(shè)了很多造型特殊、色彩鮮艷的家具、產(chǎn)品、圖案等。通過這樣的方式拓展而出的孟菲斯風(fēng)格模式，具備十分明顯的特征：在材料、顏色、造型等幾個領(lǐng)域，突破規(guī)范化的形態(tài)，關(guān)注顏色的高度自由，關(guān)注幾何的框架，關(guān)注隨機圖案的多樣化，關(guān)注材料的展示力。往往大規(guī)模使用黑白的點、直線、波浪的曲線和曲面，和平涂色塊彼此融合，隨意組合。

2.2孟菲斯風(fēng)格的來源

1930年出現(xiàn)的通過包豪斯為引領(lǐng)的現(xiàn)代主義設(shè)計，在設(shè)計領(lǐng)域為引領(lǐng)模式。為了把產(chǎn)品的作用全面發(fā)揮出來，讓各個領(lǐng)域顧客的需要得到滿足，設(shè)計者不斷掩藏自己的設(shè)計風(fēng)格。

二戰(zhàn)以后，因為社會、經(jīng)濟、大眾心理等各個領(lǐng)域要素，反物質(zhì)文明、非客觀的意識潮流在外國的意識形態(tài)層面慢慢出現(xiàn)：在文學(xué)領(lǐng)域，產(chǎn)生了現(xiàn)代排意識流和超現(xiàn)實主義;在音樂領(lǐng)域，搖滾樂和嬉皮士也在日常生活中越發(fā)時尚。

在設(shè)計領(lǐng)域，面對長期以來占據(jù)主流的理性、冷峻的創(chuàng)設(shè)模式，叫做“波普主義信徒”的意大利后現(xiàn)代主義家具設(shè)計師埃托·索特薩斯體會到疲憊和窒息，慢慢大規(guī)模把多樣化的理念和鮮艷的顏色結(jié)合到自己的創(chuàng)設(shè)實際中。

上世紀(jì)八十年代，索特薩斯和一般年輕的意大利設(shè)計者在自己的公寓中集合，他們共同討論設(shè)計，當(dāng)時就是播放著鮑勃·迪倫的歌：《Stuck Inside Of Mobile With The Memphis Blues Again》。這些年輕人一下形成一致的看法，決定創(chuàng)建孟菲斯設(shè)計團(tuán)隊，力圖根據(jù)1970年左右的極簡模式，關(guān)注功能主義的現(xiàn)代主義中解放，將其取代的是關(guān)注設(shè)計的裝飾作用，關(guān)注設(shè)計的獨特性和其中的人文理念。

孟菲斯賦予了設(shè)計領(lǐng)域發(fā)展的春天，形式不再必須根據(jù)功能進(jìn)行，設(shè)計更傾向于實現(xiàn)情感和理念的融合。孟菲斯團(tuán)隊的設(shè)計者們，創(chuàng)設(shè)了一系列全新的家具、日常用品。這些產(chǎn)品看著十分獨特，如索塔薩斯設(shè)計的博古書架，塑料貼面有著立體的色彩，外觀如同一個機器人，而這個設(shè)計是為了展示，為什么書架需要創(chuàng)設(shè)成我們固有思維中書架必須的樣子的困惑。

上世紀(jì)八十年代初，孟菲斯設(shè)計團(tuán)隊在米蘭將他們設(shè)計的作品展示出來，明艷的色彩和形式獨特的家具，打破那個階段民眾對傳統(tǒng)家具設(shè)計的理解，另外引發(fā)了設(shè)計領(lǐng)域的極大重視，和涵蓋意大利主流設(shè)計雜志和媒體的報道及極大推崇。

2.3孟菲斯風(fēng)格的視覺特征

和以往的設(shè)計理念不一樣，孟菲斯風(fēng)格的設(shè)計者們在對產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計的過程中就結(jié)合了顏色的特點，將顏色結(jié)合到其框架之中。他們不想和現(xiàn)代主義一樣根據(jù)已經(jīng)沿襲的配色要求和色彩學(xué)法則去設(shè)計，取代這些固有模式的，是一些十分明艷、大膽的顏色，大部分使用平面的圖形，同時不關(guān)注主要色調(diào)和配色的使用要求，把色調(diào)有著極大不同的色塊組合起來進(jìn)行使用，這個方式和馬蒂斯繪畫中的色彩理念有著異曲同工之處。孟菲斯團(tuán)隊的設(shè)計者指出，越是簡單的平涂顏色，越可以進(jìn)一步將情感的作用反映出來。孟菲斯風(fēng)格并不關(guān)注產(chǎn)品的方便和使用價值，他們更關(guān)注產(chǎn)品展示的人文理念，因此他們大規(guī)模對純色進(jìn)行使用，甚至通過互相干擾和阻礙的方式，打破尋常的設(shè)計思維。這種色彩配置也賦予人視覺方面的沖擊和快感，進(jìn)一步帶來幽默感和趣味性，融合設(shè)計者們自在奔放的思想需要。

這類風(fēng)格的設(shè)計者們關(guān)注產(chǎn)品的裝飾作用，他們指出裝飾是產(chǎn)品關(guān)鍵的領(lǐng)域。和現(xiàn)代主義設(shè)計比起來，他們針對材質(zhì)的理念是較為隨性的，和實用性比起來，更關(guān)注材料的展示作用，而這種展示作用反映在材料的顏色、反光作用、透明性等領(lǐng)域，這個階段的后現(xiàn)代設(shè)計模式，有著浪漫主義的風(fēng)格，規(guī)避功能主義和所有固定的創(chuàng)作模式，設(shè)計重點跟進(jìn)時尚文化和藝術(shù)思想，大規(guī)模對新材料進(jìn)行使用。在材料的篩選領(lǐng)域，這些設(shè)計者們可以說將所有能用的材料都使用進(jìn)去，如玻璃、塑料、木材、彩色燈泡等，還有那個階段被民眾認(rèn)為過于庸俗的，大規(guī)模使用到舞廳或者酒店等地點中，顏色鮮艷，紋理多樣化的塑料膠合板，這些我們?nèi)粘：雎缘牟牧隙嫉玫竭@種風(fēng)格的設(shè)計者們所使用。

3.孟菲斯風(fēng)格的視覺新體驗

3.1幾何元素的整合

現(xiàn)在的孟菲斯派設(shè)計模式，使用了大規(guī)模的幾何圖形組合和排列模式，正在轉(zhuǎn)化為一種更為平面化的、更為精細(xì)化的設(shè)計手段。圖形進(jìn)行創(chuàng)設(shè)時，圖形元素通過凝練和融合，構(gòu)建一整套具備獨特排列要求，更為立體、規(guī)范的曲線，構(gòu)建全新的圖形設(shè)計模式。不一樣的元素設(shè)計，不一樣的排列手段，反映不一樣的情緒和資訊。這種圖形化的展示手段不會受到文化、地區(qū)的束縛，更具備視覺方面的吸引效能和適應(yīng)效能。

3.2色彩元素的融合

孟菲斯設(shè)計者們十分關(guān)注顏色的作用，認(rèn)為顏色是反映設(shè)計資訊和含義最直接、最有情感價值的方式，他們也從沒有根據(jù)配色要求進(jìn)行設(shè)計，不會根據(jù)主色調(diào)的需要進(jìn)行設(shè)計，而是使用色彩相差較為突出的色塊排列模式，用色理念大部分是根據(jù)歐洲漫畫的配色方式，進(jìn)一步帶來更有展示作用的視覺成效。

立體的配色是這個派別最顯著的特點之一，還是被使用到現(xiàn)在的設(shè)計工作中，然而顏色的篩選更為高級、有特色，搭配都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)挑選，很多創(chuàng)作中的配色，摒除了喧囂的顏色，篩選了更有時代內(nèi)涵和溫和的顏色配置模式。

3.3表現(xiàn)模式的多樣化

由于時代的沿革，電子技術(shù)、數(shù)字媒體、傳播媒介都出現(xiàn)極大的轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)和技能的對接變成沿革的最終導(dǎo)向，這些轉(zhuǎn)化都在推動著受眾審美理念的轉(zhuǎn)化，同時也完善了孟菲斯派設(shè)計的展示模式。

以往的平面設(shè)計針對所有紙質(zhì)媒介進(jìn)行，由于計算機技能的沿革，新的媒介形態(tài)也隨之出現(xiàn)，在這個全新的社會環(huán)境中，和以往的表現(xiàn)模式比起來，新階段中視覺媒體的不斷出現(xiàn)，在很大水平中打破了設(shè)計創(chuàng)作的手段，延伸了這個風(fēng)格的創(chuàng)作模式，完善了其視覺展示效能，更為高效、科學(xué)打造出更多樣化的圖形，讓這個風(fēng)格的使用和沿革有了更多的機會，更綜合的想象方式，也和受眾形成良好的交流。如設(shè)計師卡米拉·瓦拉拉為時尚品牌阿瑪尼16年秋季系列創(chuàng)設(shè)的推廣內(nèi)容。這些立體的圖形，在多樣化的視覺效果中反映出多變的設(shè)計效果，形成一種虛擬空間的場景，高度的撞色模式讓人印象深刻，和其新產(chǎn)品的設(shè)計思想和風(fēng)格十分融合，給這類風(fēng)格的發(fā)展帶來了更多發(fā)展的可能性，展示出更多樣化的展示手段。

3.4全新材料的使用

現(xiàn)代的設(shè)計者們在重新對這類風(fēng)格進(jìn)行使用的過程中，由于材料的綜合化和工藝水平的進(jìn)一步提升，在素材的篩選中具備更多的空間，材料是一種十分獨特的介質(zhì)，其特性都是不同的，展示出不一樣的設(shè)計效果。設(shè)計者通過獨特的材料作為媒介，融合自己想要反映的內(nèi)容，創(chuàng)造出更獨特的視覺成效。如英國設(shè)計師李·布羅姆的創(chuàng)作就受到其成員德·盧基的啟示，如其為英國的陶瓷品牌Wedgewood所創(chuàng)設(shè)的花瓶作品，通過陶瓷對瓶身進(jìn)行設(shè)計，再結(jié)合少部分黃酮進(jìn)行裝飾，造型展示出不平衡的理念，而因為陶瓷和金屬的對接，讓創(chuàng)作不僅具備不明確的趣味性，同時融合高級的質(zhì)感。

4.孟菲斯元素在視覺識別系統(tǒng)中的應(yīng)用

4.1在海報中的應(yīng)用

孟菲斯元素在設(shè)計時結(jié)合了最簡單的點線面內(nèi)容，構(gòu)建錯落有致的空間感效果，裝飾領(lǐng)域往往使用其最經(jīng)典的黑白圖形，讓空間關(guān)系和主次搭配更為科學(xué)和合理，讓畫面賦予人自由而整體的韻味，融合了復(fù)古和時代感。如設(shè)計者皮特·朱德森的創(chuàng)作往往較為抽象，很有總結(jié)性的清潔，他將目標(biāo)物體融合于線條和塊面的設(shè)計中，同時結(jié)合飽和度突出的顏色，構(gòu)建一種漫畫和游戲性的視覺體會。

4.2在字體中的應(yīng)用

孟菲斯風(fēng)格在字體中的使用也一樣是簡練和裝飾意味十足的，讓所有細(xì)節(jié)都顯得異常生動。如設(shè)計者皮特·朱德森為《后現(xiàn)代設(shè)計》書籍創(chuàng)設(shè)的字體。其背景顏色只使用黑色一種顏色進(jìn)行展示，形成干凈和時尚的視覺環(huán)境，背景將顏色和字體更加形象襯托出來，文字設(shè)計自身也通過點線面進(jìn)行裝飾，讓細(xì)節(jié)更加生動和趣味。這位設(shè)計者始終十分關(guān)注對這類風(fēng)格元素的使用，為分析帶來了十分多樣化的實際操作素材，也不斷拓展了這類風(fēng)格的使用空間。

4.3在封面設(shè)計的應(yīng)用

孟菲斯風(fēng)格在封面設(shè)計中的應(yīng)用也同樣十分出彩，能夠產(chǎn)生十分傳神的藝術(shù)效果，其可以通過跳躍和鮮艷的色彩，賦予封面活潑、活力的外形，同時還融合了一些獨特的設(shè)計要素，讓設(shè)計的封面更加協(xié)調(diào)和有質(zhì)感。比利時的視覺設(shè)計師汀姆·考爾曼為樂隊Ex Hex的新專輯創(chuàng)設(shè)出一系列獨特的視覺形象，如影碟的封面、手提袋和T恤的圖案創(chuàng)設(shè)內(nèi)容等，其創(chuàng)始大規(guī)模融合了孟菲斯的傳統(tǒng)圖形，融合點線面的扭曲和變形，所有圖案都結(jié)合了這種元素和理念，把彼此沖突的各種要素開展拼接和融合，背景色融合了多樣化的漸變色元素，為所有設(shè)計帶來更多的節(jié)奏感。

4.4在包裝設(shè)計中的應(yīng)用

包裝設(shè)計同樣是這類風(fēng)格經(jīng)常會使用到的領(lǐng)域。如那森·沃肯汀作為馬斯特兄弟巧克力品牌的主要設(shè)計者，對這個品牌的包裝開展重新創(chuàng)設(shè)。其通過多樣化的建筑、織物圖形中汲取靈感，通過獨特的圖形和紋理對齊包裝進(jìn)行創(chuàng)設(shè)，讓其看著更加藝術(shù)性十足。他是孟菲斯風(fēng)格的擁護(hù)者，這類風(fēng)格賦予他很多創(chuàng)作的靈感，如他經(jīng)常使用不規(guī)則、節(jié)奏感十足的圖形，并將這些圖形和設(shè)計理念使用到包裝的實際設(shè)計中，如該品牌2015年的秋季包裝，就是這個領(lǐng)域的代表。

4.5在空間展示中的應(yīng)用

空間展示同樣是孟菲斯風(fēng)格展示的關(guān)鍵領(lǐng)域，在空間展示中，對這種風(fēng)格的使用，更讓空間展示出趣味性，同時也產(chǎn)生深刻的印象，讓受眾享受到獨特的視覺效果。室內(nèi)設(shè)計師達(dá)瑞雅是現(xiàn)在孟菲斯風(fēng)格使用的佼佼者之一，其創(chuàng)設(shè)的作品將幾何圖形創(chuàng)造性使用到家具的設(shè)計中，客觀提煉出獨特的幾何元素，并將其使用到家具的軟裝中。其摒除了繁瑣的設(shè)計模式，通過精細(xì)化和流暢的設(shè)計模式表現(xiàn)出空間中的線條感，解決面和線的關(guān)系，更為關(guān)注綜合的形態(tài)、規(guī)格、空間和顏色的變化配色更為協(xié)調(diào)和端莊。

5.結(jié)語

不管是1980年的社會文化環(huán)境，還是現(xiàn)在的設(shè)計氛圍，都對孟菲斯風(fēng)格的沿革和轉(zhuǎn)化產(chǎn)生極大的影響。以往這方面的設(shè)計大部分根據(jù)平面和視覺的要求進(jìn)行靈感的吸收和經(jīng)驗的汲取，然而孟菲斯風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，剛好是一個獨特的個例。通過工業(yè)和立體創(chuàng)設(shè)的層面，對一些創(chuàng)新的理念進(jìn)行吸收，使用到視覺傳達(dá)工作中，可以獲得良好的視覺成效，進(jìn)一步完善平面的展示效果。

利用調(diào)研孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中的使用后認(rèn)為，由于幾何元素的整合、色彩元素的融合、表現(xiàn)模式的多樣化、全新材料的使用的區(qū)別，能反映孟菲斯風(fēng)格的更多發(fā)展的機會，設(shè)計者們在實際操作中反映出更多獨特的體會和設(shè)計思想，帶來更奇特的聯(lián)想，孟菲斯風(fēng)格還有更多樣化的模式、更寬廣的空間需要我們在今后的設(shè)計中去發(fā)掘。

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