王冠奇

[摘??要]作為印象主義具有代表性的音樂(lè)家，阿希爾—克勞德·德彪西在他的音樂(lè)作品中呈現(xiàn)出意象與形象兼而有之的表現(xiàn)狀態(tài)。這種形神朦朧的音樂(lè)氛圍，產(chǎn)生了音樂(lè)織體精致細(xì)膩、和聲色彩斑斕、演奏層次豐富多樣的表演手法。充滿想象空間的創(chuàng)造性音樂(lè)語(yǔ)言，給聽(tīng)者和演奏者無(wú)盡的遐想空間。本文從德彪西的印象音樂(lè)特點(diǎn)和意象入手，以《水中倒影》樂(lè)曲中的和聲曲式、演奏特點(diǎn)、技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行綜合性探究，一方面對(duì)德彪西音樂(lè)風(fēng)格和意象集進(jìn)行多角度的理解，另一方面對(duì)《水中倒影》的演奏進(jìn)行綜合性的分析與理解，亦是為了更全面地理解和認(rèn)知印象主義的音樂(lè)特點(diǎn)和德彪西的音樂(lè)風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]德彪西;意象集;水中倒影;鋼琴表演

一、德彪西意象集的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）抽象的意象性

“所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說(shuō)，意象就是寓‘意之‘象，就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象?！?sup>[1]意象形成的獨(dú)特之處在于先有“意”而后有“象”。“意”的表現(xiàn)在于情的體現(xiàn)，“象”的表現(xiàn)在于將人曾經(jīng)所觀所感之物再次“喚醒”，形成人們聽(tīng)到了樂(lè)音便會(huì)在腦海中浮現(xiàn)畫(huà)面的直抒胸臆之目的。意象的形成和表達(dá)都頗為抽象，但也正因如此，人們才會(huì)在藝術(shù)作品中對(duì)其不厭其煩地探索研究。

在德彪西的音樂(lè)中，意象性的體現(xiàn)一直是中外學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。他的音樂(lè)總是可以將人們帶入到具象的景色之中，但同時(shí)又要調(diào)動(dòng)抽象的想象借以共情。德彪西的音樂(lè)之所以形成如此風(fēng)格是因?yàn)樯钍芪鞣接∠笈伤囆g(shù)的影響?！坝∠笈芍赜诿枥L自然的霎那景象，使一瞬成為永恒，并將這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)影響非常深遠(yuǎn)”^[2]。《新格羅夫音樂(lè)辭典》當(dāng)中關(guān)于德彪西的相關(guān)詞條也寫(xiě)到，如若完全將德彪西的音樂(lè)美學(xué)或音樂(lè)特點(diǎn)定義為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。并且“在1888年的德國(guó)音樂(lè)節(jié)和 1889 年的巴黎世界博覽會(huì)上，德彪西接觸到了瓦格納的音樂(lè)和爪哇甘美蘭的演奏并為之震撼，這對(duì)他之后的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1890年，德彪西加入了巴黎的文藝沙龍，在那里他結(jié)識(shí)了音樂(lè)、繪畫(huà)、文學(xué)等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們，藝術(shù)家們具有創(chuàng)造性的思維極大地影響了德彪西日后的創(chuàng)作。”^[3]多種外力因素的作用下，加深了德彪西音樂(lè)風(fēng)格中多元化的嬗變。

很多國(guó)內(nèi)外的學(xué)者在研究德彪西的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)將其定義為印象派創(chuàng)始人，但是諸多的材料顯示，德彪西本人卻并不認(rèn)為自己的風(fēng)格是固定化的，因?yàn)樗囊魳?lè)觀念更多的是寫(xiě)意的美，通過(guò)抽象的樂(lè)音美來(lái)描繪一些具象的自然美，是具有思想性的美。

（二）具象的印象性 ?

“具象是指作家或藝術(shù)家在生活中多次接觸、多次感受、多次為之激動(dòng)的既豐富多彩又高度凝縮了的形象，它不僅僅是感知、記憶的結(jié)果，而且打上了作家、藝術(shù)家的情感烙印，受到他們的思維加工。它是綜合了生活中無(wú)數(shù)單一表象以后，又經(jīng)過(guò)抉擇取舍而形成的。”^[4]對(duì)具象性和印象性區(qū)別的理解，可以更好的闡釋德彪西音樂(lè)思想中美的觀念。古今中外對(duì)德彪西作品的多元化分析中，很少有人將德彪西音樂(lè)美學(xué)和其音樂(lè)體裁、曲式風(fēng)格進(jìn)行綜合分析。德彪西作品集為什么要以印象集而命名，“印象，指接觸過(guò)的客觀事物在人的頭腦里留下的跡象。印象是個(gè)體（認(rèn)知主體）頭腦中有關(guān)認(rèn)知客體的形象。個(gè)體接觸新的社會(huì)情境時(shí)，一般會(huì)按照以往的經(jīng)驗(yàn)，將情境中的人或事進(jìn)行歸類，明確其對(duì)自己的意義，使自己的行為獲得明確定向，這一過(guò)程稱為印象形成?！?sup>[5]印象本身是是抽象的，不是具象性的，但因?yàn)橛幸魳?lè)作品的呈現(xiàn)，使抽象的印象變得具象化，可以加以想象;使看似具象的意象變的抽象，這也就有了更加豐富的形象塑造。這兩種思想的相互轉(zhuǎn)化更加驗(yàn)證了藝術(shù)來(lái)源于生活更高于生活。德彪西用自身的藝術(shù)創(chuàng)作一方面突破了傳統(tǒng)中以歷史、神話等為主的創(chuàng)作模式，另一方面使藝術(shù)家的音樂(lè)風(fēng)格更加自然、清新且靈動(dòng)，將音樂(lè)中感官的釋放放在首位，準(zhǔn)確地表現(xiàn)陽(yáng)光、月光、水、風(fēng)、落葉、姑娘的發(fā)絲等變換不斷的光色在音樂(lè)畫(huà)布上的瞬間成像，將這種瞬間的捕捉定格，成為永恒。

因?yàn)榈卤胛鞯乃囆g(shù)風(fēng)格在其形成過(guò)程中深受美術(shù)流派的熏染，所以印象派在藝術(shù)上最大的貢獻(xiàn)在于，使音樂(lè)創(chuàng)作脫離了在形式上對(duì)歷史和宗教的過(guò)度依賴，更是大膽地放棄了傳統(tǒng)的思想觀念。藝術(shù)家將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到純粹的視覺(jué)感受形式上，用看似抽象的表現(xiàn)方法使作品內(nèi)容和主題變得不那么重要，使人們把全部的注意力都集中在內(nèi)心情感上。

二、《水中倒影》的曲式和聲

（一）曲式

《水中倒影》樂(lè)曲是帶變奏的回旋曲式，整體音樂(lè)以兩次間奏為基準(zhǔn)進(jìn)行劃分，在印象派的曲式風(fēng)格中，以較為零散的片段式動(dòng)機(jī)為主，以旋律性的表現(xiàn)為主體，因此，在德彪西的譜面中我們可以看到以零散、碎片式的織體表現(xiàn)旋律線條為主，在A、A1的反復(fù)樂(lè)段中重復(fù)表現(xiàn)以水為主的旋律特色，在A1的重復(fù)織體中，增加了許多變化動(dòng)機(jī)使音樂(lè)的表現(xiàn)風(fēng)格變得更為朦朧，并引人遐想。

整首作品有兩次變奏，分別展現(xiàn)在25小節(jié)和51小節(jié)，這兩次變奏使整個(gè)音樂(lè)有著急轉(zhuǎn)直下的情緒表現(xiàn)。在通常的回旋曲中，以重復(fù)主旋律為主，整體音樂(lè)織體動(dòng)機(jī)都極少有變化，即使在海頓、莫扎特等作曲家的音樂(lè)作品中亦是如此。而在印象派作曲家德彪西的諸多作品中都展現(xiàn)了帶變奏的特點(diǎn)，因?yàn)橐环矫媸怯∠笈蓜?chuàng)新與古典音樂(lè)中的傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)方式，另一方面亦是將印象派美術(shù)流派中抽象的描繪自然的方式應(yīng)用于音樂(lè)作品中，在其中體現(xiàn)大自然的變幻莫測(cè)，更是將在水中體現(xiàn)萬(wàn)物倒映之后抽象的美感表現(xiàn)出來(lái)。印象派音樂(lè)作品中的動(dòng)機(jī)雖然零碎、短小，但整體的音樂(lè)織體表達(dá)完整。從37小節(jié)之后，A1變奏推動(dòng)情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，音樂(lè)織體也由和弦改變成琶音，這種改變的織體是想表現(xiàn)水中萬(wàn)物所呈現(xiàn)的流動(dòng)性。A樂(lè)段的織體大都以和弦為主。在52小節(jié)之后B的變奏推動(dòng)音樂(lè)走向高潮，整個(gè)樂(lè)段在強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比下顯得越來(lái)越令人遐想，在不斷的音樂(lè)分解和弦的表現(xiàn)下，左手改變?yōu)槊芗囊舴葑?，右手是三連音和和弦的交替，B的主題的表現(xiàn)使音樂(lè)的節(jié)奏產(chǎn)生了變化，因?yàn)樵谡５淖匀痪拔镏腥f(wàn)物都是真實(shí)存在的，需要有力度的表達(dá)，但在水中的自然景物就需要更換不同的音樂(lè)表現(xiàn)織體。通過(guò)對(duì)其曲式的分析，更是清晰地展現(xiàn)印象派作品中所呈現(xiàn)的細(xì)膩化的情感表現(xiàn)和音樂(lè)風(fēng)格。

（二）和聲

“印象主義追求的是音樂(lè)的色彩性，通過(guò)和聲、調(diào)性、旋律、節(jié)奏以及音色等為音樂(lè)營(yíng)造出某種氣氛。”^[6]合理化的運(yùn)用和聲是樂(lè)曲風(fēng)格表現(xiàn)自身的重要特性。以印象、意象為標(biāo)桿風(fēng)格的作曲家德彪西更是將陽(yáng)光雨露靈活的幻化在音樂(lè)中，因此《水中倒影》一曲中，運(yùn)用了豐富的大小增減等和弦，多變性的和弦，打造了惟妙惟肖的“天然化”音樂(lè)風(fēng)格。

既然是專注于“天然化”的音樂(lè)，描繪自然中的風(fēng)、雨、水、陽(yáng)光、月光、樹(shù)葉沙沙的響聲，將大自然景物以音樂(lè)語(yǔ)言式的展現(xiàn)，借物抒情的和聲表現(xiàn)手法在整部作品中顯得尤為突出。德彪西認(rèn)為：“既然象征主義者能夠用含蓄、清淡、深刻的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的種種感受，那么，我同樣也能夠用含蓄、清淡、深刻的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的種種現(xiàn)象?！?sup>[7]要突破就要有創(chuàng)新，德彪西在《意象集》的和聲表現(xiàn)中突破了古典音樂(lè)色彩，因?yàn)橐ㄟ^(guò)和聲色彩描述自然景色，所以對(duì)和聲、曲式、配器有著極高的要求。

在譜例1中，從第8小節(jié)以后采用了不協(xié)和的大和弦，四個(gè)不協(xié)和的大和弦將整首樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格變得格外朦朧帶著氤氳。不協(xié)和的和弦出現(xiàn)在古典音樂(lè)中，我們總會(huì)將其解決，但是在印象派的音樂(lè)風(fēng)格中，它卻是整部作品的點(diǎn)睛之處。不協(xié)和的和弦與增減和弦搭配將抽象中帶著寫(xiě)意的音樂(lè)風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

“印象主義音樂(lè)沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)事物進(jìn)行直接地描繪，而是以表達(dá)事物給人們留下的印象為主，呈現(xiàn)出一種極為夢(mèng)幻空靈的氣氛和時(shí)深時(shí)淺的色彩?！?sup>[8]在樂(lè)曲的第16小節(jié)開(kāi)始右手密集的三和弦、左手呈上升式的八度音將水流飄忽不定時(shí)而寬泛、時(shí)而夢(mèng)幻、時(shí)而空靈的氣氛表現(xiàn)得惟妙惟肖。

德彪西在《水中倒影》樂(lè)曲中的和聲特點(diǎn)并沒(méi)有展現(xiàn)其印象派和聲要素的全貌，只能說(shuō)《水中倒影》是其印象派意象集中較為成功的音樂(lè)作品。

三、《水中倒影》音樂(lè)“印象”元素的演奏塑造

（一）音樂(lè)技巧處理

在《水中倒影》的樂(lè)譜中我們可以看出“水”元素的重要音樂(lè)表現(xiàn)。水的流動(dòng)性的特點(diǎn)在樂(lè)譜音符走向里得到了完美體現(xiàn)，音符的運(yùn)用亦是極為講究。

1.觸鍵

因?yàn)椤端械褂啊肥且悦枋鏊械溺R像為主，因此在演奏的觸鍵上要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，不可一味地弱化觸鍵方式，會(huì)顯得演奏中水的表現(xiàn)力不夠通透。水是靈動(dòng)之物，尤其在樂(lè)譜表面會(huì)有強(qiáng)弱交替，手腕、手臂、手指要相互交替發(fā)力，切不可單用手指發(fā)力，手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)交替進(jìn)行。如譜例3，右手大范圍的密集化音符就需要手臂、手腕多處帶動(dòng)手指跑動(dòng)，靈活且輕巧地表現(xiàn)水的音樂(lè)要素。

例如譜例4中19小節(jié)這種，既要在左手弱中突出主旋律音，同時(shí)又要在右手進(jìn)行交替式，表現(xiàn)出音樂(lè)的流動(dòng)性。因此，《水中倒影》是名副其實(shí)的好聽(tīng)不好彈，需要多元化處理觸鍵的方式。

2.音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)

音樂(lè)風(fēng)格就像人的著裝風(fēng)格一樣，透露出其隱藏的風(fēng)骨。德彪西一直在其音樂(lè)作品中突破傳統(tǒng)古典音樂(lè)的壁壘，形成了新的音樂(lè)表現(xiàn)手法。在《水中倒影》中我們可以通過(guò)音頻分析出水中魅影、水中鏡像、水月之樂(lè)。在音樂(lè)第1小節(jié)開(kāi)始便營(yíng)造一種美輪美奐的水中魅影之象，在聽(tīng)眾的腦海中形成水影倒置的鏡像。在A1變奏的地方開(kāi)始展開(kāi)的音樂(lè)表現(xiàn)出了水中鏡像，將風(fēng)、樹(shù)、太陽(yáng)、花草等多種大自然景物在水中呈現(xiàn)出來(lái)，給聽(tīng)眾以現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相互交錯(cuò)之美感。在樂(lè)曲的code尾聲中展現(xiàn)出所有的一切都回歸空虛、一切水中的幻景都回歸現(xiàn)實(shí)，這既是莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶又是云母屏風(fēng)燭影深。因此“將和聲位于不同音區(qū)的移動(dòng)以及把和弦進(jìn)行不同結(jié)構(gòu)的變化，充分體現(xiàn)了德彪西新奇的創(chuàng)作技巧，從而將朦朧的音響效果呈現(xiàn)給人們。”^[9]

（二）音樂(lè)形象的塑造

鋼琴演奏的關(guān)鍵性因素除了音色便是踏板。踏板在鋼琴演奏過(guò)程中對(duì)整體音樂(lè)的表現(xiàn)、音樂(lè)風(fēng)格的表達(dá)、音色的呈現(xiàn)都起著至關(guān)重要的作用。在鋼琴音樂(lè)的演奏過(guò)程中，踏板就像呼吸，它會(huì)告訴我們?cè)谀睦锸菤饪?、哪里要增加情緒、哪里要結(jié)束。換一種說(shuō)法，踏板同樣是情緒的表達(dá)，它同樣是鋼琴演奏者表現(xiàn)的一種方式。因此，在鋼琴演奏過(guò)程中我們不能單純地顧及觸鍵、身體的音樂(lè)表現(xiàn)而忽略踏板。

《水中倒影》本就是描述水中倒映各種景物所呈現(xiàn)出的朦朧之美，因此如何使用踏板是能否完整表現(xiàn)這首樂(lè)曲精髓的關(guān)鍵。趙曉生在他所著的《鋼琴演奏之道》中說(shuō)：“在德彪西的作品中，要非常細(xì)膩地使用三個(gè)不同的踏板。對(duì)于實(shí)現(xiàn)印象主義的音響目標(biāo)，踏板是除指觸之外另一個(gè)十分重要的因素?！?sup>[10]德彪西的音樂(lè)風(fēng)格本身在創(chuàng)新方面就展現(xiàn)了非同尋常的音樂(lè)創(chuàng)造力，他將自然的風(fēng)景之美通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，演奏其作品時(shí)一定要非常合理化地使用三個(gè)踏板。25-28小節(jié)要使用持續(xù)音踏板，在1-5小節(jié)要把持續(xù)音踏板和弱音踏板交替使用，整首樂(lè)曲中有非常多需要兩個(gè)踏板交替使用之處，要注意通過(guò)踏板來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)色彩的表現(xiàn)力。

（三）音符的連貫性

《水中倒影》樂(lè)曲中有很多和弦、長(zhǎng)連線下密集的音符、八度的排列，這些織體的表現(xiàn)用來(lái)描述水靈活的流動(dòng)性，在表現(xiàn)水的意境同時(shí)又表現(xiàn)出水中倒影所呈現(xiàn)出的朦朧之美，一強(qiáng)一弱，相得益彰。演奏中順滑、流暢的表現(xiàn)音符是整首樂(lè)曲的演奏技術(shù)難點(diǎn)。每一小節(jié)、每一樂(lè)句、每一樂(lè)段中核心的音符通過(guò)手腕、手臂來(lái)傳遞。

在25-27小節(jié)中，我們可以感受到德彪西想通過(guò)右手密集音符的跑動(dòng)來(lái)表現(xiàn)水的流動(dòng)性，這在演奏中就需要根據(jù)音樂(lè)情緒去表現(xiàn)它的音樂(lè)色彩。音樂(lè)情緒的變化直接可以影響聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的遐想。相對(duì)于一開(kāi)始表現(xiàn)的音樂(lè)特色，在這個(gè)方面聲音的強(qiáng)弱有了變化，25小節(jié)開(kāi)始是ppp灰暗的弱，并非要一味地追求弱而忽略音色。一方面要注意在弱的功能基礎(chǔ)上展現(xiàn)聲音的空靈與通透，另一方面還要注意將灰暗的音色變現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)譜上的術(shù)語(yǔ)“Mesure"有節(jié)奏的和“doux et expressif”柔和而富有表情的記號(hào)，因此這一部分的水中光影的流動(dòng)性表現(xiàn)是關(guān)鍵。