⊙呂夢(mèng)瀅［江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221000］

“女性主義的理論千頭萬(wàn)緒，歸根結(jié)底就是一句話：在全人類實(shí)現(xiàn)男女平等。”隨著婦女運(yùn)動(dòng)的興起而逐漸發(fā)展的女性主義，將關(guān)注點(diǎn)放置于女性個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。女性主義認(rèn)為目前社會(huì)是建立在以男性為中心的父權(quán)制基礎(chǔ)上，男性比女性被給予了更多特權(quán)，但女性意識(shí)、權(quán)利和價(jià)值等不應(yīng)該由男性來(lái)做決定，而是由女性靠自己的能力去爭(zhēng)取。2006年6月30日，由大衛(wèi)·弗蘭科爾執(zhí)導(dǎo)，梅麗爾·斯特里普、安妮·海瑟薇領(lǐng)銜主演，根據(jù)勞倫·維斯伯格同名暢銷小說(shuō)改編的現(xiàn)代都市喜劇《穿普拉達(dá)的女王》在美國(guó)上映，講述大學(xué)畢業(yè)初入社會(huì)的安迪誤打誤撞進(jìn)入時(shí)尚圈，在女強(qiáng)人手下?lián)沃聿@得成長(zhǎng)的故事。該片用喜劇的方式還原了當(dāng)代男權(quán)社會(huì)下，都市女性在職場(chǎng)中必須要面對(duì)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，從女性的角度講述女性在成長(zhǎng)過(guò)程中自我能力和本體意識(shí)的發(fā)展，細(xì)膩地刻畫了在紛繁復(fù)雜的社會(huì)中，女性在家庭與職業(yè)、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的抉擇以及自我療愈的過(guò)程。本文以《穿普拉達(dá)的女王》為例，探討當(dāng)前社會(huì)女性意識(shí)的呈現(xiàn)與發(fā)展。

一、服裝道具對(duì)女性意識(shí)的象征

“服裝是影片的另一種語(yǔ)言系統(tǒng)，如同電影導(dǎo)演使用的其他語(yǔ)言系統(tǒng)一樣，它可以是復(fù)雜的和具有揭示作用的象征性表達(dá)形式?！薄洞┢绽_(dá)的女王》曾獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)的提名，展現(xiàn)了琳瑯滿目的奢侈品牌。名牌即時(shí)尚，也代表著人物的穿衣品味和階級(jí)地位。人物服裝造型的變化和風(fēng)格的設(shè)定既是推進(jìn)劇情發(fā)展的重要元素，也是象征女性意識(shí)的精神符碼。影片以不懂時(shí)尚的安迪為切入點(diǎn)，講述時(shí)尚與生活之間的緊密關(guān)聯(lián)，折射出人物的形象與性格。電影通過(guò)服裝就可以體現(xiàn)出公司內(nèi)部的工作模式、節(jié)奏和米蘭達(dá)的精英女性氣質(zhì)，而安迪服裝風(fēng)格的變化象征著她逐漸與社會(huì)接軌，也反映了她主體意識(shí)的成長(zhǎng)歷程。

服裝道具的變化折射出人物情感的波動(dòng)，也暗示片中女性角色自我意識(shí)的發(fā)展，這樣的表現(xiàn)方式在職場(chǎng)新人安迪和女強(qiáng)人米蘭達(dá)身上都有所體現(xiàn)。影片一開(kāi)始就用一組平行蒙太奇凸顯安迪和都市麗人明顯的區(qū)別，展現(xiàn)其不修邊幅和樸素的生活。蒙太奇語(yǔ)言戲劇性的表現(xiàn)讓安迪的初始形象深入人心，服裝多彩的顏色也反映著她內(nèi)心的單純和學(xué)生氣質(zhì)，與影片中的都市生活格格不入。進(jìn)入公司的安迪也進(jìn)入了以品牌為符號(hào)建構(gòu)起的價(jià)值體系中，它以嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)要求著每一個(gè)進(jìn)入這個(gè)社會(huì)中的人，因此在感受到米蘭達(dá)的蔑視后，安迪換上了她拒絕過(guò)的高跟鞋。在明白自己工作的價(jià)值和時(shí)尚的意義后，安迪開(kāi)始下意識(shí)地對(duì)自身風(fēng)格進(jìn)行改造。從剛開(kāi)始的色彩堆積到后來(lái)以黑色系為主，服裝造型的改變反映出人物的成長(zhǎng)和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。她融入了公司，并且向米蘭達(dá)的風(fēng)格靠攏。服裝造型作為展現(xiàn)女性意識(shí)的精神符碼，象征著她已經(jīng)不再是剛?cè)牍镜哪莻€(gè)不諳世事的小姑娘，而是一個(gè)成熟強(qiáng)大、有著自我主體意識(shí)的女性形象，影片也用這樣的方式表達(dá)時(shí)尚與生活的關(guān)系。

服裝道具對(duì)米蘭達(dá)形象的刻畫更具有典型意義。衣著講究、面容精致，每次出場(chǎng)都帶著名牌配飾等一系列時(shí)尚的風(fēng)格反映出米蘭達(dá)強(qiáng)大的氣場(chǎng)和精英氣質(zhì)，她的短發(fā)、黑色的衣物以及沙啞的聲音則反映了她正以一個(gè)男性的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己，彰顯自己的價(jià)值。而在意識(shí)到第二次婚姻即將破碎后，她素面朝天，面露憔悴，穿著松垮的深灰色睡袍，首飾只剩下結(jié)婚戒指，坐在沙發(fā)上哽咽地向安迪訴說(shuō)她的婚姻失敗。這個(gè)場(chǎng)景僅從服裝上就反映出褪去女強(qiáng)人外殼的米蘭達(dá)，只是一個(gè)經(jīng)歷了婚姻失敗的敏感而脆弱的母親形象，睡袍的顏色暗示此時(shí)的她不再光鮮張揚(yáng)，而是黯淡無(wú)光，也象征著在父權(quán)體系下，女性實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的艱難處境。在第二天的典禮上，穿著禮服的米蘭達(dá)又恢復(fù)了以往的優(yōu)雅氣韻，宣布著自己在事業(yè)上的穩(wěn)固，傳達(dá)其獨(dú)立性與自主性，體現(xiàn)了鮮明的女性主義立場(chǎng)。

時(shí)尚感與都市感貫穿影片始終，全方位地展現(xiàn)了都市生活文化，也表現(xiàn)了女性對(duì)時(shí)尚的追求。公司中以奈杰爾為首的男性同樣為了時(shí)尚而工作，但影片弱化了其男性形象的特質(zhì)，給予角色平等的地位。米蘭達(dá)多次一票否決了設(shè)計(jì)師關(guān)于服裝的想法或公司人員的提案，影片也不斷強(qiáng)調(diào)深化“她的觀點(diǎn)才是最重要的”這一理念，這與性別無(wú)關(guān)，對(duì)服裝和時(shí)尚的把握與極致追求是她做出選擇的唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。影片用這樣的方式呼吁性別平等，將刻板印象對(duì)女性的束縛置之度外，宣揚(yáng)女性的自我意識(shí)和社會(huì)價(jià)值。影片最后，米蘭達(dá)也用自己的方式穩(wěn)固了自身地位，奈杰爾、湯普森和拉維茲這三位男性形象的愿望和野心也因?yàn)槊滋m達(dá)的手段而毀滅。宣布這一事件的地點(diǎn)是在隆重的時(shí)尚典禮上，時(shí)尚圈是米蘭達(dá)的主場(chǎng)，她用自己的堅(jiān)強(qiáng)果斷贏得了尊嚴(yán)和體面，從而弱化男性權(quán)威，終結(jié)了以男性為中心的傳統(tǒng)想法，象征著女性意識(shí)的不可撼動(dòng)，也是對(duì)男權(quán)制度的挑戰(zhàn)與顛覆。

二、職場(chǎng)空間對(duì)女性意識(shí)的構(gòu)建

“女性電影主要是指講述女性在家庭、婚戀、生活中的故事及其群體性或個(gè)性化的精神特質(zhì)的影片。”隨著女性主義思潮與電影行業(yè)的發(fā)展，女性職場(chǎng)電影已經(jīng)成為女性電影的重要組成部分之一，通過(guò)展現(xiàn)女性在職場(chǎng)中的表現(xiàn)，體現(xiàn)其對(duì)自我價(jià)值和社會(huì)意義的追求，從而突破社會(huì)對(duì)于女性“家庭婦女”的刻板印象?！洞┢绽_(dá)的女王》從女性視角展開(kāi)，以職場(chǎng)新人進(jìn)入時(shí)尚圈為切入點(diǎn)，用喜劇的形式講述都市女性進(jìn)入職場(chǎng)，經(jīng)歷外界壓力與自我治愈后獲得成長(zhǎng)，展現(xiàn)女性主義思想。影片在還原當(dāng)代社會(huì)職場(chǎng)生活的同時(shí)，更反映在男權(quán)社會(huì)壓力下，女性在職場(chǎng)中艱難的處境：女性不僅要在生存與權(quán)謀之間來(lái)回周轉(zhuǎn)，還要在家庭與職業(yè)面前做出選擇，片中女性角色行為和情感的變動(dòng)也是女性意識(shí)呈現(xiàn)與發(fā)展的過(guò)程。奈杰爾在片中說(shuō)：“當(dāng)你的個(gè)人生活化為烏有時(shí)，說(shuō)明你要被提拔了?！甭殘?chǎng)新人安迪和女強(qiáng)人米蘭達(dá)即使性格與階級(jí)不同，但在職業(yè)生涯與家庭生活之間都處于失衡狀態(tài)，因?yàn)樵谝阅行詾橹鲗?dǎo)的世界中，人們普遍認(rèn)為女性的功能應(yīng)該體現(xiàn)在支持男性上，女性不應(yīng)把事業(yè)放在第一位，這種思想將女性置于不平等的社會(huì)性別關(guān)系中。影片也多次設(shè)置事業(yè)與愛(ài)情的沖突，讓女性意識(shí)得到最大化的表現(xiàn)。

職場(chǎng)新人安迪大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)，同時(shí)面臨社會(huì)與工作的雙重壓力，隨著工作磨難與社會(huì)閱歷的豐富，安迪對(duì)自己的看法逐漸轉(zhuǎn)變，所做出的一系列選擇與行為表明其女性意識(shí)進(jìn)一步升華。影片前半段，安迪對(duì)家庭的愛(ài)超過(guò)了對(duì)職業(yè)的熱衷，即使她有著自己獨(dú)特的想法和工作能力，但依然會(huì)向男友毫無(wú)保留地傾訴工作中受到的委屈，會(huì)放棄工作陪父親看《芝加哥》，此時(shí)的她做著瑣碎的、日?；墓ぷ?，在公司沒(méi)有得到任何人的認(rèn)可。伴隨著突發(fā)事件，機(jī)遇與挑戰(zhàn)讓安迪的視野與層次不斷開(kāi)拓，自我意識(shí)逐漸增強(qiáng)，改變了她原先的生活狀態(tài)，此刻的她與男友之間出現(xiàn)階級(jí)斷層，與曾經(jīng)“正?！钡募彝ド钪饾u脫軌。片中好友莉莉也是男權(quán)思想對(duì)安迪施加壓力具體化的表現(xiàn)，莉莉直指安迪不再像以前一樣穿著連鎖店買的休閑服，把男友放在第一順位，因此不是她所認(rèn)識(shí)的那個(gè)安迪，這種理念將女性自我的個(gè)人意識(shí)與社會(huì)價(jià)值全部抹殺，也是男權(quán)制度對(duì)女性的壓迫。當(dāng)與男友矛盾升級(jí)最終走向分手，與昔日好友爭(zhēng)吵不歡而散時(shí)，安迪得到了以首席助理的身份參加巴黎時(shí)裝周的機(jī)會(huì)。正如奈杰爾所說(shuō)，家庭和事業(yè)始終不可兼得。在巴黎，安迪重新審視了自己的生活。最終，她選擇放棄當(dāng)下?lián)碛械囊磺校匦录s見(jiàn)了男友，兩人話語(yǔ)中透露著和好的傾向。安迪隨著自己女性意識(shí)的完善而不斷調(diào)整對(duì)家庭和職場(chǎng)的傾向性，兩邊總有取舍，反映了女性在這兩個(gè)方面的難以抉擇，也是對(duì)傳統(tǒng)女性的深刻認(rèn)知和反省。

影片將安迪的職業(yè)和家庭交織在一起展現(xiàn)，而對(duì)米蘭達(dá)這兩方面的表現(xiàn)有著明顯的界限和側(cè)重點(diǎn)，她的私生活和婚姻由碎片化的形式展出，更多呈現(xiàn)她在職場(chǎng)中的城府深沉和雷厲風(fēng)行，這也是她自我女性意識(shí)具體化的表現(xiàn)。在相似題材的電影中，高層領(lǐng)導(dǎo)以男性居多，重大事件由男性把控并決定，而在《穿普拉達(dá)的女王》中，米蘭達(dá)作為公司的最高領(lǐng)導(dǎo)，有著很高的社會(huì)地位與話語(yǔ)權(quán)。在這樣的環(huán)境中，不存在以男性為中心的社會(huì)模式，而是以米蘭達(dá)這樣一個(gè)典型形象為主，用女性視角來(lái)評(píng)判事物，不帶有性別觀。米蘭達(dá)有著非常高的自我意識(shí)和獨(dú)立性，但在平衡兩者關(guān)系方面，她的妥協(xié)與脆弱也不能修復(fù)她的婚姻。在第二次婚姻失敗后，她依然保持理智，運(yùn)用手段和關(guān)系來(lái)維護(hù)自己在職場(chǎng)中的地位。社會(huì)媒體不會(huì)關(guān)注米蘭達(dá)如何打造她的公司團(tuán)隊(duì)和時(shí)尚帝國(guó)，而是關(guān)注她的婚姻生活，并且無(wú)視她作為女性脆弱的一面。這樣的對(duì)比有著明顯的傾向性，是向傳統(tǒng)女性主義進(jìn)行的重?fù)?，深刻揭露父?quán)體系社會(huì)對(duì)女性的刻板印象，也是眾多追求事業(yè)成功的女性的悲哀。但米蘭達(dá)的自我意識(shí)不會(huì)因?yàn)槟袡?quán)思想而產(chǎn)生變動(dòng)，個(gè)人價(jià)值也是由自己來(lái)實(shí)現(xiàn)。

三、現(xiàn)實(shí)世界對(duì)女性意識(shí)的塑造

《穿普拉達(dá)的女王》展現(xiàn)都市女性群像在職場(chǎng)中的生活，雖然人物性格迥異，米蘭達(dá)威嚴(yán)苛刻，安迪樸實(shí)率真，艾米莉刻板僵化，但她們無(wú)一幸免，同樣需要面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界對(duì)女性所施加的壓力。現(xiàn)實(shí)題材電影在塑造男性形象時(shí)，通常展現(xiàn)人物與社會(huì)或制度的對(duì)抗，但女性所承受的壓力不僅包含階級(jí)觀念對(duì)自身的束縛，也包括男性思維對(duì)女性的桎梏，以安迪為代表，她有著自我主體意識(shí)和面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)力感，影片用這樣的復(fù)合性形象特質(zhì)，展現(xiàn)了女性對(duì)夢(mèng)想追求的現(xiàn)實(shí)困境。片中多次出現(xiàn)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)沖突具體化的表現(xiàn)，矛盾沖突表現(xiàn)人物的自我意識(shí)，同時(shí)也給人物帶來(lái)了巨大的成長(zhǎng)空間，影片用女性敘述者和女性視角來(lái)描述人物與社會(huì)之間、現(xiàn)實(shí)世界與個(gè)人思想之間的內(nèi)在沖突，進(jìn)一步細(xì)膩地呈現(xiàn)了女性意識(shí)。

現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想展現(xiàn)的第一個(gè)沖突在于活下去或堅(jiān)持初心，這個(gè)矛盾對(duì)觀眾有著獨(dú)特的啟示，能夠引發(fā)大多辦公室工作者的共鳴。大學(xué)剛畢業(yè)的安迪，夢(mèng)想著在紐約繼續(xù)她的新聞事業(yè)，然而并沒(méi)有收到相關(guān)單位給予的面試通知。為了在紐約生活下去，她不得不把目標(biāo)放在她未曾關(guān)注過(guò)的領(lǐng)域上，為交房租而工作。從安迪的言語(yǔ)與態(tài)度中可以看出，她有著自己的追求，明確自己的定位和方向是從事新聞?dòng)浾咝袠I(yè)，對(duì)自己的定位清晰是讓她對(duì)現(xiàn)實(shí)感到痛苦的原因之一，但也正是因?yàn)樗龔?qiáng)烈的自我主體意識(shí)和坦率真實(shí)的性格得到了米蘭達(dá)的認(rèn)可。在公司內(nèi)部這樣一個(gè)以女性觀念為主導(dǎo)的理想化空間中，對(duì)安迪的肯定也是女性意識(shí)得到肯定的表現(xiàn)，更是對(duì)男權(quán)意識(shí)形態(tài)的顛覆和超越。在適應(yīng)工作后，安迪擺清了自己在當(dāng)下的定位：任職滿一年，得到工作經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)認(rèn)可，就可以繼續(xù)實(shí)現(xiàn)她在紐約的夢(mèng)想，在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，安迪從旁觀者成為局內(nèi)人，這是她對(duì)現(xiàn)實(shí)做出的妥協(xié)，也是個(gè)人能力和意識(shí)成長(zhǎng)的表現(xiàn)。理想與現(xiàn)實(shí)異度交匯，得失在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間游走，試圖啟發(fā)女性和職場(chǎng)人士重新審視并接納現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)進(jìn)行自我價(jià)值反思，探討女性意識(shí)在時(shí)代語(yǔ)境下的呈現(xiàn)與發(fā)展。

個(gè)人價(jià)值觀與現(xiàn)實(shí)世界的出入更是讓都市女性在男權(quán)社會(huì)中步履維艱。影片根據(jù)女性作者勞倫·維斯伯格的同名小說(shuō)改編而來(lái)，作為女性，敘述者有著女性情感和直接經(jīng)驗(yàn)對(duì)文本的投射，能夠更細(xì)膩地表現(xiàn)人物面對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力的困惑與掙扎，進(jìn)而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主體意識(shí)，導(dǎo)演也將這種意蘊(yùn)進(jìn)行放大處理。影片開(kāi)始就渲染了擔(dān)任米蘭達(dá)的助手是一件“讓所有姑娘都為之瘋狂的工作”，而安迪卻志不在此，所有的行為表現(xiàn)都是基于她對(duì)職業(yè)的尊重，這是在大眾文化下，群眾向往與個(gè)人追求不同的表現(xiàn)，也凸顯了安迪獨(dú)特的自我意識(shí)。米蘭達(dá)要求安迪取代艾米莉的位置一起去巴黎，而安迪深知這是艾米莉夢(mèng)寐以求并且付出了很多心血的機(jī)會(huì)，因此對(duì)這件事有著明顯的抵觸情緒，米蘭達(dá)卻以她的未來(lái)職業(yè)發(fā)展來(lái)威脅她，這讓她不得不接受別人都渴望的機(jī)會(huì)。價(jià)值觀告訴安迪不能奪取別人的希望，而現(xiàn)實(shí)的壓力讓她必須做出選擇。在巴黎，安迪看到了這個(gè)職場(chǎng)的黑暗，要么像奈杰爾一樣被犧牲還幻想著能得到補(bǔ)償，要么像米蘭達(dá)一樣進(jìn)入黑暗旋渦做著違背自己本心的事，在清楚這些后，安迪將工作用的手機(jī)丟進(jìn)水池。大眾審美和個(gè)人意愿發(fā)生沖突，隨波追流還是堅(jiān)持自己，安迪做出了她最后的判斷。這是她第一次真正意義上與現(xiàn)實(shí)世界反抗，并且真正聽(tīng)從自己的內(nèi)心獲得了選擇自由的權(quán)利。她的選擇也是女性獲得解放的象征，傳遞了女性主義思想的價(jià)值觀念。至此，影片的女性意識(shí)得到最大化的呈現(xiàn)，米蘭達(dá)代表現(xiàn)實(shí)世界對(duì)安迪行為的肯定，也是影片對(duì)性別平等的女性主義思想的宣揚(yáng)，該片對(duì)重塑女性話語(yǔ)起到了積極的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

《穿普拉達(dá)的女王》展現(xiàn)了傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)下女性的困境，職場(chǎng)空間和現(xiàn)實(shí)世界給予女性的限定和壓力，使她們?cè)诩彝ヅc工作之間無(wú)法平衡，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之中也難以抉擇；同時(shí)，影片用服裝道具作為象征女性意識(shí)的精神符碼，使她們的心理變化具象性地呈現(xiàn)出來(lái)，從而更能讓觀眾感同身受。作為商業(yè)片，影片以大團(tuán)圓的方式結(jié)尾，安迪保持了自己的初心和理想，放棄時(shí)尚圈，朝著自己想要的方向不斷邁進(jìn)，這樣的結(jié)局肯定并彰顯了女性氣質(zhì)，也暗含了女性意識(shí)的崛起，引出女性應(yīng)該有著怎樣的價(jià)值觀念和精神追求，應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的哲學(xué)思考。影片對(duì)當(dāng)下社會(huì)的啟發(fā)之處在于提出了這樣一種女性主義理念：女性不應(yīng)只是男人的附屬品，而是需要摒棄男權(quán)思想對(duì)女性的刻板印象和價(jià)值安排，成為獨(dú)立自信，并且能夠正視自身訴求，同時(shí)有著自己的主體意識(shí)，用自己的能力改變自己與世界，保持獨(dú)立和自我，從而實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的現(xiàn)代女性。

① 李銀河：《女性主義》，山東人民出版社2005年版，第1頁(yè)。

②〔美〕路易斯·詹內(nèi)蒂：《認(rèn)識(shí)電影》，崔君衍譯，中國(guó)電影出版社2007年版，第329頁(yè)。

③ 李慧：《20世紀(jì)后期西方女性電影探微》，《電影文學(xué)》2017年第9期，第35—37頁(yè)。