周浩

摘 要：虛實(shí)相生從廣義上說(shuō)是一種哲學(xué)概念，本文主要探討在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中虛實(shí)交錯(cuò)互生，相互掩映的視覺(jué)體驗(yàn)和表現(xiàn)手法。銅版畫(huà)作為一種可復(fù)制性寬廣的畫(huà)種，通常表現(xiàn)的是清晰明確的輪廓，但同時(shí)也可以表現(xiàn)氤氳變幻的氣氛和效果，本文重點(diǎn)討論如何通過(guò)銅版畫(huà)直接腐蝕技法表現(xiàn)繪畫(huà)中的空氣感和朦朧感。

關(guān)鍵詞：虛實(shí)相生;銅版畫(huà);空氣感;

1 虛實(shí)相生的概念

虛實(shí)相生是意境的結(jié)構(gòu)特征。虛境指由實(shí)境誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象的空間，虛境通過(guò)實(shí)境來(lái)實(shí)現(xiàn)，實(shí)境要在虛境的統(tǒng)攝下來(lái)加工。虛實(shí)相生成為意境獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法中，虛，是指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無(wú)窮。實(shí)，是指圖畫(huà)中勾畫(huà)出的實(shí)物、實(shí)景以及筆畫(huà)細(xì)致豐富的地方。詩(shī)畫(huà)同理，詩(shī)歌借鑒了中國(guó)畫(huà)的這種方法。詩(shī)歌的“虛”，是指直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。司空?qǐng)D在廿十四詩(shī)品中寫(xiě)到“取語(yǔ)甚直，計(jì)思匪深。忽逢幽人，如見(jiàn)道心?！?老子說(shuō)：“道之為物，惟恍惟惚;惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮，其中有物，窈兮冥兮，其中有精，其精甚真，其中有信?！?而在繪畫(huà)中虛實(shí)相生的概念主要從兩個(gè)方面展開(kāi)，即虛的形象是為襯托實(shí)的形象，而實(shí)的形象又是為了進(jìn)一步表達(dá)一種精神境界。有些藝術(shù)家改變了自然客觀本身的虛實(shí)位置和對(duì)比度，而重新建立一種獨(dú)有的節(jié)奏形式，從而增強(qiáng)了獨(dú)特的審美趣味。如西班牙著名藝術(shù)家安東尼奧。洛佩茲就是如此?？此瓶陀^的描繪，實(shí)際上改變并且強(qiáng)化了虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，產(chǎn)生了新的類音樂(lè)的節(jié)奏形式和美感。在可知與不可知之間凸出顯、隱二重性。畫(huà)家的忘我，突顯了物，而物的呈現(xiàn)又照亮了畫(huà)家隱蔽的自我。在這種循環(huán)中，洛佩茲接近“物”的本質(zhì)，客觀對(duì)象高度的精神性并非被賦予，而是生發(fā)。使作品完成了向內(nèi)的通達(dá)，向本質(zhì)的接近。而這一結(jié)果的表象是作品虛與實(shí)的交替互生，主觀和客觀的交融。正如洛佩茲所說(shuō)“素描應(yīng)該能夠更好地傳達(dá)寂靜、神秘和處于變幻無(wú)常與神秘莫測(cè)之間的感受?！?

2 邊緣輪廓的虛化和層次的遞進(jìn)處理

物象邊緣輪廓的處理是繪畫(huà)造型的重要組成，無(wú)論是平面類繪畫(huà)還是空間類繪畫(huà)皆是如此。通常平面類繪畫(huà)注重物象的剪影形而強(qiáng)調(diào)輪廓邊緣的形態(tài)，比例，軟硬等審美要素，而空間類繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)景深感和空氣感，邊緣的虛化處理要有致而豐富，虛形同樣具有表意的作用，而不僅僅是襯托和輔助。而層次的遞進(jìn)處理是傳統(tǒng)焦點(diǎn)透視法表現(xiàn)物象的基本處理方式，層層的遞進(jìn)才可以產(chǎn)生豐富而堅(jiān)實(shí)的效果。我國(guó)西畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，素描占據(jù)了很重要的角色，而在歷史上，素描觀察和表現(xiàn)方法的錯(cuò)誤和落后主要集中在物象邊緣輪廓的處理上，導(dǎo)致作品單薄，輕飄，而不是厚重扎實(shí)。實(shí)際上越是物象邊緣處，物象的透視縱深越大，空間秩序越重要，看似是隱性因素，實(shí)際對(duì)畫(huà)面品相的影響很大，荷蘭繪畫(huà)大師倫勃朗的作品之所以具有交響樂(lè)一樣的復(fù)雜恢弘和美感，除了光色的戲劇氣氛，作為美術(shù)實(shí)踐者，更關(guān)注層次的遞進(jìn)和處理，這是一種藝術(shù)語(yǔ)言和語(yǔ)法，是具有獨(dú)立的審美屬性的。

3 通過(guò)銅版畫(huà)直接腐蝕技法表現(xiàn)繪畫(huà)中的空氣感

銅版畫(huà)直接腐蝕技法相較于傳統(tǒng)腐蝕技法所獲得的痕跡效果有很多不同。在利用直接腐蝕技法繪制畫(huà)面時(shí)有以下幾個(gè)因素影響畫(huà)面效果。

（一）酸繪技法

與傳統(tǒng)銅版畫(huà)腐蝕法制作方式不同，酸繪技法不需要將銅版放入酸池，而是直接用毛筆蘸取酸液在版面腐蝕。所以筆觸的邊緣由于酸液的流動(dòng)性和衰減會(huì)產(chǎn)生類似國(guó)畫(huà)暈染的效果，這種效果是酸繪技法的核心效果和表現(xiàn)方式。在制作過(guò)程中，可以將相對(duì)清晰的邊緣形用瀝青遮擋保持較實(shí)的形，也可以直接描繪，擦涂點(diǎn)染，創(chuàng)造朦朧變幻的效果。

（二）層疊方法

層疊方法是通過(guò)一遍一遍的腐蝕疊加逐步增加層次的豐富性和多樣性，以使得畫(huà)面的色調(diào)產(chǎn)生較為微妙的變化同時(shí)保留形態(tài)的豐富性。主要有一、筆筆拭微干重復(fù)，可擴(kuò)大范圍由內(nèi)向外也可縮小范圍由外向內(nèi)，區(qū)別是由外向內(nèi)因?yàn)樯弦还P酸液拭微干后版面仍潮濕，固新的筆觸類似國(guó)畫(huà)熟宣的輕度擴(kuò)散而由內(nèi)向外則不會(huì)，在接近邊緣處會(huì)有明顯差別。二、與傳統(tǒng)技法相結(jié)合，比如先用傳統(tǒng)方法分開(kāi)3個(gè)主要層次，用直接腐蝕技法豐富中間層次。

（三）酸和水的配比

通過(guò)調(diào)節(jié)酸和水的配比調(diào)節(jié)酸液腐蝕的快慢速度。一、在腐蝕前改變酸液度數(shù)，比如常規(guī)三氯化鐵的度數(shù)是37-38度，可以加強(qiáng)濃度到40度，增加腐蝕進(jìn)度，也可以降低度數(shù)到30度，減緩腐蝕速度，提高腐蝕過(guò)程中對(duì)筆觸形態(tài)穩(wěn)定性的控制。二、在作畫(huà)過(guò)程中稀釋酸液，可通過(guò)稀釋酸液潮潤(rùn)版面，也可在版面附著潮濕的溫州皮宣等?？梢栽诰植慨?huà)上酸液后用毛筆蘸清水局部潤(rùn)淡，也可以用噴壺噴水稀釋局部，以創(chuàng)造暈染效果，等等。

4 通過(guò)光色氣氛增強(qiáng)畫(huà)面的空氣感

除上述所說(shuō)的在制作技術(shù)上的支持和表現(xiàn)外，在繪畫(huà)圖示的處理上主要是光色的表現(xiàn)，尤其在整體的光色氣氛上，這個(gè)氣氛包含有客觀的時(shí)間、場(chǎng)景，包含有繪畫(huà)語(yǔ)言的層次、軟硬，還包含有主觀的律動(dòng)、情緒等。比如英國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)家NormanAckroyd的銅版畫(huà)作品，他擅長(zhǎng)使用銅版腐蝕等技法來(lái)創(chuàng)作，作品透露出老照片般的情懷，水乳交融讓人想起中國(guó)畫(huà)的山水氣韻，一個(gè)充滿鄉(xiāng)愁的英國(guó)藝術(shù)家的版畫(huà)作品竟會(huì)有這樣的氣質(zhì)，其間的意趣實(shí)在值得我們一讀。他經(jīng)常表現(xiàn)遼遠(yuǎn)的天空，鮮明的光線，通過(guò)光色氣氛很好的增強(qiáng)了畫(huà)面的空氣感，通透感。再比如倪華夏作品《介》系列，通過(guò)飄忽的難以捉摸的影調(diào)，描繪廢棄或病房場(chǎng)景，通過(guò)光線的微妙變化將撲面而來(lái)的死亡感、窒息感的氣氛進(jìn)行了惟妙惟肖的刻畫(huà)。

結(jié)語(yǔ)綜上所述，繪畫(huà)中空氣感的表達(dá)需要作者對(duì)畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行統(tǒng)攝和處理，進(jìn)行強(qiáng)化和削減，在邊緣輪廓的虛化和層次的遞進(jìn)處理上要有明確的處理和加工。而反映在銅版畫(huà)的制作上，首先依賴于直接腐蝕技法的掌握和表達(dá)，同時(shí)對(duì)畫(huà)面整體光色氣氛要有鮮明的傳遞和突出的表現(xiàn)。作為空間類繪畫(huà)重要的元素，空氣感的表達(dá)一定程度上決定了畫(huà)面整體的情緒和意境傳達(dá)，在虛實(shí)相生的共生作用下使畫(huà)面達(dá)到一種消隱和凸顯的變化中，從而傳遞出一種特殊的節(jié)奏感和視覺(jué)效果。

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湖北美術(shù)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目《銅版畫(huà)直接腐蝕技法的應(yīng)用與創(chuàng)新》;項(xiàng)目編號(hào)：2019XJ14。