【摘要】線描是中國(guó)畫最具特色的表現(xiàn)技法之一，白描可以說是線描發(fā)展的絕對(duì)高度。李公麟在前人“白畫”的基礎(chǔ)上，將“白描”藝術(shù)發(fā)展成為國(guó)畫中的獨(dú)立畫科。他所描繪的物象完全以墨線勾勒而不著色彩，線條抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)勁有力，韻味十足。談到李公麟不得不提到他的代表作品《五馬圖》，該作品是根據(jù)寫生創(chuàng)作的，此作品不僅形象地描繪了馬的外形，而且還將馬的內(nèi)在結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的淋漓盡致。本文從三個(gè)方面對(duì)李公麟的白描藝術(shù)進(jìn)行研究。首先，簡(jiǎn)要闡述《五馬圖》的畫面內(nèi)容；其次，詳細(xì)論述李公麟的白描藝術(shù)；最后，分析《五馬圖》所體現(xiàn)的白描藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】李公麟；白描；《五馬圖》

【中圖分類號(hào)】I0 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）23-190-03

【本文著錄格式】趙曉燕.從《五馬圖》看李公麟的白描藝術(shù)[J].中國(guó)民族博覽，2021，12（23）：190-192.

李公麟，字伯時(shí)，出生于書香門第，從小受父親的影響，在對(duì)前人顧愷之、張僧繇、吳道子廣泛學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，“更自立意，專為一家”，在繪畫方面取得了驚人的成就。他對(duì)中國(guó)繪畫最大的貢獻(xiàn)就是將白描藝術(shù)從繪畫中分立出來，發(fā)展成為獨(dú)立的藝術(shù)形式。李公麟的一生可以用孜孜不倦來形容，僅在《宣和畫譜》中載錄的作品就多達(dá)107幅，其中《五馬圖》就是他最具代表性和影響性的作品。

一、《五馬圖》畫面內(nèi)容解讀

作品《五馬圖》為紙本白描，該紙本手卷縱高29.3厘米，橫長(zhǎng)225厘米，現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館[1]。《五馬圖》為北宋大畫家李公麟的代表畫作，全卷分為五段，畫中從右到左依次描繪了外國(guó)使節(jié)進(jìn)獻(xiàn)給北宋宮廷的五匹毛色、體態(tài)、年齡不同的駿馬以及牽馬者。一人一馬，一字排開，形成一個(gè)連貫的儀仗隊(duì)。畫中無作者款印，為表現(xiàn)其真實(shí)性，前4匹馬后，各有黃庭堅(jiān)簽題的馬名、產(chǎn)地、年歲、尺寸，通過題簽對(duì)各匹馬的進(jìn)貢時(shí)間、進(jìn)貢者以及馬的名稱與體高尺寸做了詳細(xì)的注解，為了論述的方便，筆者將畫中馬兒逐一編號(hào)，馬兒依次序命名為：“①鳳頭驄”“②錦膊驄”“③照夜白”“④好頭赤”“⑤滿川花”（見圖1）。畫面上雖然沒有畫家的落款，但卷末有北宋書法家黃庭堅(jiān) “李公麟作”的題跋，指明該畫作者是其友人李公麟。畫面中的人和馬都是畫家根據(jù)真實(shí)對(duì)象寫生創(chuàng)作而來的，神態(tài)描繪自然，個(gè)性鮮明，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，筆墨簡(jiǎn)結(jié)而含蓄，給人營(yíng)造了豐富、耐看的視覺效果，具有很明顯的“文人畫”的筆姿意趣。

二、李公麟的白描藝術(shù)

李公麟的繪畫題材表現(xiàn)范圍較廣，道釋、人物、鞍馬、宮室、花鳥無所不能，且精于古畫臨摹，能“集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家?！彼趯?duì)前人廣泛、深入學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，汲取眾家之長(zhǎng)，而自成家數(shù)，其白描畫法更是如此。在其傳世作品中不難看出線條的濃淡、虛實(shí)、粗細(xì)、疾徐、剛?cè)?、曲直等豐富的變化，以此來表達(dá)所描繪對(duì)象的形體、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)、空間、神氣等，使藝術(shù)作品成為形神俱足的造型藝術(shù)形象，從而達(dá)到雖未施色彩，卻熠之生輝的藝術(shù)效果，并具有素雅、凈爽的文人士大夫藝術(shù)情趣。

所謂“白描”是一種高度簡(jiǎn)潔而又效果明快的繪畫技法，它不施色彩，僅用墨線勾勒，有時(shí)可略用水墨渲染，通過用筆的輕重、轉(zhuǎn)折、提按、濃淡來表現(xiàn)物象，線條樸素、簡(jiǎn)練而富有韻律，從而使畫面產(chǎn)生特殊的韻味。在中國(guó)繪畫史上，白描又稱線描，從字面分析就是用“線”描繪物象以達(dá)到造型的目的。在畫科中，早期白描本是作為繪畫的底稿而存在的，是畫家為了繪制大幅作品而先畫的草稿。直到宋代李公麟的出現(xiàn)，畫家把這種底稿發(fā)展成了具有獨(dú)特審美性質(zhì)、豐富表現(xiàn)力的獨(dú)立畫種——白描，《五馬圖》的完成正是這一畫種確立的標(biāo)志?！段羼R圖》整幅作品中人物、馬匹均以線條勾出，造型簡(jiǎn)潔概括，局部略施淡墨渲染，增加了線描的藝術(shù)表現(xiàn)，畫風(fēng)樸素動(dòng)人、富有情趣，體現(xiàn)了文人畫注重簡(jiǎn)約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之后，他的白描技法成為后人學(xué)習(xí)的典范，幾乎所有的白描人馬畫無不源出于李公麟的白描藝術(shù)[2]。李公麟對(duì)中國(guó)繪畫史起著舉足輕重的作用，尤其是對(duì)文人畫的影響頗為顯著。

我們的先賢根據(jù)“用筆”“用線”將“線描”技法總結(jié)為“十八描”，每種線根據(jù)其特點(diǎn)有相應(yīng)的名稱。“十八描”大致可分為三類：第一類是以顧愷之為代表的“游絲描”類，與它相似的線描有“曹衣描”“鐵線描”“琴弦描”，此類線描的特點(diǎn)為：線條比較均勻，變化少，給人以含蓄之感。第二類是以吳道子、李公麟為代表的“柳葉描”類，與它相似的線描有“棗核描”“行云流水描”“橄欖描”，此類線描的特點(diǎn)為：線條如行云流水般肆意放松、奔放，給人以灑脫之感，線條韻味十足。第三類是以梁楷為代表的“減筆描”類，與它相似的線描有“竹葉描”“柴筆描”，此類線描的特點(diǎn)是：線條變化不一，具有概括性，略帶有些拙氣，但也不缺乏韻味。

三、《五馬圖》中所體現(xiàn)的白描藝術(shù)

在古代，“馬”在人們生活中的地位無比重要，一方面是它是人們長(zhǎng)途跋涉的交通工具，另一方面它是英勇善戰(zhàn)的將軍們的坐騎。在宋代，馬匹并非一直處于充裕的狀態(tài)，因此宋代宮廷還制定了一系列的管理辦法與措施確保馬匹的質(zhì)量與貿(mào)易的正常發(fā)展，例如：在管理上設(shè)置了專門機(jī)構(gòu)中央騏驥院、地方牧監(jiān)，體現(xiàn)出宋代宮廷對(duì)戰(zhàn)馬的重視；在制度上采取向邊疆少數(shù)民族招馬的政策，以提高馬的價(jià)格來保證戰(zhàn)馬的來源。黃小峰先生在其所寫的《重訪<五馬圖>》一文中已從宋代馬匹的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值這些方面做了精辟論述，筆者在此文中不再重復(fù)引證。綜上所述，得出產(chǎn)地、體高和年齡是評(píng)價(jià)馬匹優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。在《五馬圖》中，根據(jù)題簽發(fā)現(xiàn)，這些馬均是8-9歲的青壯年良馬，其中“②錦膊騘”和“④好頭赤”體高約為143厘米，而“①鳳頭騘”更是高達(dá)167厘米。與此同時(shí)，宋人認(rèn)為毛色也是評(píng)價(jià)馬匹優(yōu)劣的重要因素，白馬屬于上等馬匹，而驄馬、赤馬為中等。這三種毛色的馬在《五馬圖》中均有表現(xiàn)，③照夜白是白馬；①鳳頭驄、②錦膊驄屬于驄馬；④好頭赤為赤馬。

《五馬圖》描繪的正是邊疆獻(xiàn)給北宋中央政府的五匹駿馬以及牽馬的奚官及圉人，此圖是李公麟傳世作品中被斷為真跡的作品，采用的技法是較為擅長(zhǎng)的白描。五匹馬先用線條勾勒輪廓，在局部用淡墨暈染，用淡彩描繪的部分僅存在于馬身斑紋、鬃毛和牽馬人的腰帶、帽子等部位。從手卷可看出五匹駿馬形態(tài)各異，溫順的待在那里，可見它們都是經(jīng)過有素訓(xùn)練的。從馬的外輪廓就可看到它們胖瘦的體態(tài)、皮毛與斑紋所散發(fā)的光澤。畫家用簡(jiǎn)練的極具表現(xiàn)的線條描繪了牽馬者的身份、民族、狀貌、年紀(jì)甚至于他們的內(nèi)心世界。從對(duì)他們衣褶的處理上，也可看出李公麟高超的表現(xiàn)力。下面對(duì)李公麟的《五馬圖》做詳細(xì)分析。

畫面自右向左第一段描繪的是①鳳頭驄，根據(jù)題簽可知：此馬是宋哲宗元祜元年（1086 年）12 月16 日于闐國(guó)進(jìn)貢的，時(shí)年8歲，體高五尺四寸?！膀^”馬一般為黑白雜毛、遠(yuǎn)望為青色的馬，身上常常帶有暗色的斑紋。“①鳳頭騘”具有典型的騘馬特征，但全身以淺色調(diào)為主，只是在鬃毛、尾巴和腿部膝關(guān)節(jié)以下的部分有較重的花斑。畫家在用筆及形象塑造上都別有風(fēng)味。首先，馬兒用筆圓潤(rùn)、清爽而又含蓄、細(xì)膩，線條虛實(shí)結(jié)合，馬的形象表現(xiàn)的栩栩如生。在形象塑造上，這匹馬體態(tài)結(jié)實(shí)，馬的鬃毛較其他四匹都要長(zhǎng)一些，在馬身與前腿處畫家用點(diǎn)染法畫出斑狀花紋，使馬的層次更加豐富，馬鬃、馬尾的用筆，絲絲入紙，虛實(shí)相生，富有活力，即使有飛白掃出，依然不虛弱，不散亂。在畫面中，人物的表現(xiàn)也毫不遜色，牽馬者身材高挑，體態(tài)微胖，鼻梁較高，頭戴具有濃郁西域特色的尖角帽子，表情從容，目光深邃的看著馬兒，抱揣的雙手緊握著韁繩。人物線條堅(jiān)實(shí)而富有彈性，面部刻畫精細(xì)，神態(tài)自然傳神，整幅畫具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

第二段描繪的是②錦膊驄，根據(jù)題簽可知：此馬時(shí)年8歲，體高四尺六寸。“②錦膊騘”雖然也是一匹騘馬，但較“①鳳頭騘”相比起來，“②錦膊騘”的騘馬特征并不明顯，只是在頸部有一片花色斑紋。這片花色斑紋面積雖然不大，但深淺交織的騘馬特征比“①鳳頭騘”身上的斑紋顯眼得多，這片斑紋與它的鬃毛、尾巴的毛色深淺交錯(cuò)，相互呼應(yīng)。此馬較其他幾匹顯得瘦小輕巧。畫家在馬尾、馬鬃、馬腿處用淡墨進(jìn)行了刻畫，給畫面營(yíng)造了較強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。馬的體態(tài)無論是從背部，還是腰腹部，都用流暢、圓潤(rùn)的線條勾勒出來，顯得非常溫順。牽馬的奚官頭戴草帽、留著八字胡牽引著馬兒邁步前行，畫面生動(dòng)而富有節(jié)奏感。

第三段描繪的是③照夜白，根據(jù)題簽可知：此馬是元祜三年（1088 年）閏月19 日西羌首領(lǐng)溫溪心進(jìn)貢的。③照夜白是五匹馬中最健碩的一匹，它渾身雪白，畫家為了突出馬的白，刻意在馬腿、馬尾、鬃毛等地方用稍重的墨色勾勒，并稍加渲染來反襯馬的白，就連尾巴都用極其淡的線條表示白色，似乎讓人們感覺到這馬兒“白”的真能“照夜”，并給人以輕快靈動(dòng)之感。與此同時(shí)，畫家又用濃墨來畫韁繩，與馬兒的雪白形成鮮明的對(duì)比，給畫面營(yíng)造了較強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。在對(duì)細(xì)節(jié)刻畫上，李公麟著重對(duì)馬頭進(jìn)行刻畫，從用筆上看，空勾中隱現(xiàn)神韻，但也不乏對(duì)馬的骨骼與體積感的塑造。在馬鬃、馬尾的表現(xiàn)上，用筆之處脈絡(luò)清晰，有種俊美、飄逸之氣，給人一種特殊的韻味。牽著這匹白馬的奚官是一位為朝廷服務(wù)的漢人，他身材高大魁梧，體態(tài)微胖，頭戴幞頭，身著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，足蹬筒靴。他右手正抓住靠近馬頭的韁繩往下拉，意欲牽著馬兒向前走。馬兒也因此低下頭，顯得十分溫順、配合。

第四段描繪的④好頭赤，根據(jù)題簽可知：此馬是元祜二年（1087 年）12 月 23 日于左天駟監(jiān)揀中秦馬，時(shí)年9歲，體高四尺六寸。④好頭赤是一匹棕色的馬，因此畫家在表現(xiàn)的時(shí)候給這匹馬渾身著淡墨，并在馬腿、馬背和腹部進(jìn)行烘染，使得馬兒更加具有真實(shí)感，也與照夜白的毛色形成鮮明的對(duì)比。好頭赤與其他四匹馬相比較瘦，因此馬身線條格外清晰明朗，一方面畫家在刻畫馬兒的肥瘦，另一方面畫家意在表現(xiàn)馬的健康。整匹馬用筆渾穆勁挺，把馬的意態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，有矯健如龍之態(tài)。牽馬者是位異族人，他身材偏瘦，眼睛深邃，長(zhǎng)著高挺的鷹鉤鼻，濃密的胡子打了個(gè)結(jié)。他頭戴一頂幞頭，身上的袍子隨意的系在腰間，右面的肩膀袒露在外面，赤腳光腿，左手拿著一個(gè)給馬洗澡用的毛刷，從他的形象推斷，他剛在河里給這匹馬洗刷完畢，自己還未穿戴整齊。他身體前傾，似乎要拉著馬兒前行，但從馬兒站立的四腿、好似撅著的屁股來看，這匹馬好像不愿意前進(jìn)，畫家生動(dòng)的表現(xiàn)出了一個(gè)淳樸的勞動(dòng)人民形象。

第五段描繪的是⑤滿川花，也是此卷中的最后一匹馬。這匹馬的題簽現(xiàn)已遺失，據(jù)記載當(dāng)是元祜三年（1088 年）正月初一西域某國(guó)進(jìn)貢的?！阿轁M川花”較前四匹馬的裝束有很大的不同，除畫有絡(luò)頭外，畫家在這匹馬的嘴里還畫有騎乘時(shí)用來控制馬匹行為的重要馬具——銜和鑣。較之整幅畫卷其畫法最為獨(dú)特：就用筆而言，線條多有轉(zhuǎn)折，在馬頸與腰、腰與后胯處多有方筆的使用；四蹄用線力道十足，骨骼的硬度和輕盈的動(dòng)感被李公麟用極富表現(xiàn)力的線條刻畫出來。身上的花斑墨色層次豐富，背部、胸部的花斑與線條結(jié)合的恰到好處。在馬頭的處理上，畫家用墨色的濃淡把正面和側(cè)面加以區(qū)分，使馬頭塑造的充滿體積感和塊面感。再看牽馬者是一位漢人，體型微微發(fā)胖，頭戴幞頭，身穿圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，一手拿著馬鞭、一手握著韁繩，似乎對(duì)馬兒慢吞吞的動(dòng)作不滿意，正舉起馬鞭準(zhǔn)備抽打馬兒，而這匹馬也似乎感覺到了主人的不滿，揚(yáng)起后蹄把頭扭向一邊來躲避正要下落的皮鞭，細(xì)節(jié)的刻畫真實(shí)準(zhǔn)確，又顯示出較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感。

綜觀《五馬圖》不難發(fā)現(xiàn)，五匹馬毛色、狀貌各不相同，它們或靜止，或緩步徐行，比例準(zhǔn)確，神氣十足，但性情都溫順平和，以示都是經(jīng)過有素訓(xùn)練的；五位牽馬者中有三人為西域裝束，兩人為漢人，他們有的飽經(jīng)鳳霜、謹(jǐn)小慎微；有的身穿宮服，執(zhí)韁闊步，姿態(tài)各異，無一雷同，其精神氣質(zhì)亦有差異?！段羼R圖》可謂是白描藝術(shù)的經(jīng)典之作，此作品被后人稱為宋畫第一，成為后人畫鞍馬與人物的范本。

結(jié)語

李公麟繼承了吳道子作人物畫用“白描”的手法，但他的線條不像吳道子筆勁潑辣，鋒芒畢露，而形成了一種“平淡”的人物畫風(fēng)格。盡管張萱、周昉的線條是為畫面著色而服務(wù)的，但李公麟也借鑒了其婀娜之勢(shì)，創(chuàng)造了含蓄而剛勁的線條，被世人尊稱為“白描大師”，開辟了繪畫史上的新篇章，對(duì)中國(guó)畫的“以線造型”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 李公麟的“白描”，改變了北宋人物畫的造型傳統(tǒng)，豐富了民族藝術(shù)的表現(xiàn)方式，對(duì)元明清人物畫的發(fā)展居功至偉[3]。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃小峰.重訪《五馬圖》[J].美術(shù)研究，2019（8）.

[2]王愿石.論李公麟的白描藝術(shù) [J].安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（2）.

[3]陶月利.淺析中國(guó)畫的造型藝術(shù)——靈動(dòng)的線 [J].青年文學(xué)家，2010（7）.

作者簡(jiǎn)介：趙曉燕（1986-），女，山西省呂梁市人，漢族，講師，研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫理論和創(chuàng)作。