摘? ?要：《飄窗》封面，劉心武將此書定義為他二十年來(lái)首部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。確是如此，小說(shuō)的場(chǎng)景發(fā)生在一個(gè)名為大都會(huì)的地方，有功德南街、紅泥寺街和打鹵面街。從取名上就可窺見十足的煙火氣。在這不大的空間內(nèi)，魚龍混雜著各色小人物和大人物，看似風(fēng)平浪靜的生活，看似充滿默契的城管和商販，實(shí)則暗潮洶涌。

關(guān)鍵詞：《飄窗》;現(xiàn)實(shí)主義;劉心武

有人茍延殘喘，為了生存可以低賤下作到骨子;有人故步自封，糾纏著過(guò)去不愿醒來(lái)，成為世間的遺禍而不自知;有人身居高位，玩弄權(quán)錢于股掌之間，趾高氣揚(yáng)不知明天為何物。再清高支持的文人，不論內(nèi)心對(duì)游走灰色地帶的社會(huì)之癌有多大的恨和鄙夷，當(dāng)自己真正淪為階下囚——泥菩薩過(guò)河，自身難保時(shí)，誰(shuí)還能端得筆直，現(xiàn)實(shí)的利害會(huì)教他如何屈服于權(quán)貴。甚至小說(shuō)中采取的是最恥辱的做法，讓文人薛去疾失去尊嚴(yán)地給麻爺下跪。而這一幕又讓龐奇，經(jīng)過(guò)文人啟蒙熏陶過(guò)的“野人”給瞧見，如同自己的信仰被戳穿拆散，氣急敗壞之下他對(duì)他親愛的薛叔產(chǎn)生了殺意，何其荒誕唏噓。

開篇作者便娓娓道進(jìn)每一個(gè)人物的身世背景，最具傳奇色彩的龐奇、地頭大佬麻爺、水果攤販順順、報(bào)告文學(xué)家夏家駿等。人是具有社會(huì)性的群居生物，沒有一個(gè)人可以成為獨(dú)立的個(gè)體，在這個(gè)異空間內(nèi)也是如此。每個(gè)人之間都有著密切地聯(lián)系，讀者以上帝視角觀察著各色人物命運(yùn)之間的交織與碰撞，作者劉心武有意創(chuàng)設(shè)出各式各樣的巧合，在每一個(gè)角落都提前設(shè)下鋪墊，當(dāng)所有線索匯聚在一處迸發(fā)處高潮的火花時(shí)，正是讀者讀至酣暢淋漓之處。

聯(lián)想至“社恐”一詞，比喻那些對(duì)于社交感到恐懼的人。在這個(gè)精致的利己主義時(shí)代，不少年輕人都愿意停留在交際的舒適圈，常常畏于主動(dòng)開拓一段新的關(guān)系。享受在自己的小宇宙中固然快樂，但現(xiàn)實(shí)往往逼得你不得不去經(jīng)營(yíng)一些關(guān)系。這種情況下一般會(huì)有兩種抉擇，一種不情不愿，撇著嘴角只為陌生人打開一條門縫，抗拒和疏遠(yuǎn)雖沒有表露，但自己不舒服的同時(shí)，別人也會(huì)覺察出來(lái);另一種則是主動(dòng)進(jìn)擊，反正都是要相處的，何不快樂社交，只是往往說(shuō)服自己才是最難的。

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，無(wú)非是揭開成人世界虛偽的面紗，將那丑惡的嘴臉張牙舞爪地向你展示，叫囂的同時(shí)讓你感受到深深的無(wú)力感。這是一條散發(fā)著惡臭的臭水溝，沒有一條魚兒和水草能擺脫渾濁的環(huán)境，讓你喘不過(guò)氣卻必須適應(yīng)。沒有一個(gè)人能獨(dú)善其身，沒有誰(shuí)能干凈離場(chǎng)，著實(shí)悲哀。

作者劉心武的措辭水準(zhǔn)其實(shí)不高，他大多采用平直的大白話來(lái)描述，小說(shuō)的場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)也較為簡(jiǎn)單，基本局限于大都會(huì)內(nèi)。但小說(shuō)精妙的是戲劇化的故事、巧妙的結(jié)構(gòu)布設(shè)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)各種徇私枉法，權(quán)商勾結(jié)的描述。

故事驚心動(dòng)魄，但現(xiàn)實(shí)只會(huì)更加猙獰。從小說(shuō)中極具生活化、接地氣的描寫，以及各種場(chǎng)合人物的神態(tài)語(yǔ)氣措詞，都可以感知到作者劉心武是深入底層群眾生活過(guò)的。他一定是接觸過(guò)各色人等，熟知什么場(chǎng)合應(yīng)該說(shuō)出什么話，他對(duì)人性的扭曲和掙扎已經(jīng)見怪不怪，但還是會(huì)在某一刻被擊中。很多小人物身上安插的故事線，都能想象到現(xiàn)實(shí)中一定是正在發(fā)生的，因?yàn)檫@素材太過(guò)合情合理。簡(jiǎn)直就像剛和村頭大媽在麻將桌上邊搓麻將邊嘮嗑聽來(lái)的故事，然后再一轉(zhuǎn)頭寫進(jìn)文稿中。就像順順夫婦被人騙去澳門洗錢一事，筆者毫不懷疑在現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)存在性。

劉心武對(duì)于現(xiàn)實(shí)地描寫是大膽又克制的，他知世故而不世故。小說(shuō)中涉及到同性戀、洗錢、嫖娼、貪污跑路、黑道治安以及攔截上訪。在翻開這本書之前，筆者是沒有想象到會(huì)有同性戀以及攔截上訪的內(nèi)容的，雖然現(xiàn)實(shí)中大家心知肚明無(wú)人戳破，但當(dāng)白紙黑字上清楚描述出來(lái)時(shí)，還是很有沖擊感的。與以往的傳統(tǒng)作家寫作的保守風(fēng)格不同，這種直擊社會(huì)痛楚的題材是備受如今讀者的喜愛的，可惜作者的創(chuàng)作還是居于表層的描述，沒有往深里寫，講不到幾句話邊淺嘗輒止，實(shí)在是不夠盡興。

小說(shuō)結(jié)構(gòu)的編排是一目了然的，開篇通過(guò)龐奇回來(lái)之驚訊，引出一個(gè)個(gè)小人物。再通過(guò)倒敘的手法，講述過(guò)去每個(gè)人與這片土地的故事。最印象深刻的手法就是設(shè)下懸念，通過(guò)“龐奇回來(lái)了”傳遍街頭巷尾，依據(jù)人們的不同反映，以及這個(gè)名字家喻戶曉的普遍性，引發(fā)讀者的好奇，龐奇究竟是誰(shuí)？介紹完人物背景后，作者再勾連串起，最終導(dǎo)向薛去疾與林倍謙、麻爺再會(huì)，呼應(yīng)開篇的聚會(huì)。且一直縈繞在讀者心中的疑問(wèn)，龐奇要?dú)⒄l(shuí)？最終也揭開謎底，反轉(zhuǎn)魅力十足，龐奇對(duì)薛去疾起殺意既在意料之外，又在情理之中。畢竟沒有什么比精神寄托的打擊和傷害更重。

小說(shuō)命名為《飄窗》，在書中也多次出現(xiàn)，出現(xiàn)在薛去疾偌大的家中。而每次薛去疾在這飄窗邊上沉思，透過(guò)這個(gè)飄窗去窺探外面的煙火世界。飄窗像一道阻隔了薛去疾和這個(gè)世界的無(wú)形之墻，讓他不用同流合污，獨(dú)立于那個(gè)世界之外，成為一個(gè)單純的看客。像極了世間的文人志士，自以為多么高潔不染，與這個(gè)腌臜的世界劃清界限，卻也大多逃不過(guò)被這不正之氣所玷污的結(jié)局，令人唏噓。

總的來(lái)說(shuō)，《飄窗》一書有褒有貶，但瑕不掩瑜，閃光之處依然有。對(duì)現(xiàn)實(shí)直抒胸臆的描寫和批判的酣暢淋漓，就像是似是而非的每一個(gè)個(gè)體，都活在這個(gè)似是而非的時(shí)代。用世事無(wú)畏的想象，承諾著世事無(wú)常的未來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：陳沛妍（2000.02—），女，廣東省普寧人，廣州市番禺區(qū)廣州大學(xué) 漢語(yǔ)言文學(xué)（師范）專業(yè) 本科生

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