杜海舒

摘 要：傳統(tǒng)油畫是以揮發(fā)性植物油和油畫顏料為主要材料，以亞麻布、木板為載體呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著社會的發(fā)展以及藝術(shù)領(lǐng)域相關(guān)理論與實踐研究的趨向成熟，當(dāng)代油畫創(chuàng)作思維、技法、題材等呈現(xiàn)出多元化、多樣化、融合化的態(tài)勢。不管是傳統(tǒng)油畫中介入的中國傳統(tǒng)文化元素、傳統(tǒng)油畫材料的改造，還是油畫與其他畫種的相互滲透，都表現(xiàn)出中國當(dāng)代油畫藝術(shù)已經(jīng)由學(xué)習(xí)、模仿西方傳統(tǒng)油畫走向本土化、民族化、創(chuàng)新化發(fā)展的道路。在此過程中，綜合材料在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)與運用開辟了繪畫家塑造油畫作品新質(zhì)感、探索情感新載體、尋找油畫與中國傳統(tǒng)契合點的新道路。文章通過梳理相關(guān)文獻了解綜合材料的概念、內(nèi)涵及特征，以我國當(dāng)代風(fēng)景油畫為例，探究綜合材料在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)，旨在為中國當(dāng)代油畫創(chuàng)新載體、突破形式、創(chuàng)新發(fā)展提供思路。

關(guān)鍵詞：綜合材料;當(dāng)代風(fēng)景油畫;表現(xiàn)形式

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的日新月異以及中西方文化融合程度的進一步加深，不同學(xué)科領(lǐng)域之間的界限逐漸模糊。尤其在繪畫領(lǐng)域中，油畫與其他畫種之間呈現(xiàn)出相互滲透、相互借鑒、相互融合的態(tài)勢，促進了藝術(shù)家之間的交流，營造了多元融合的藝術(shù)氛圍，使油畫向現(xiàn)代化發(fā)展。中國風(fēng)景油畫是中國當(dāng)代油畫藝術(shù)中重要的組成部分，蘊含著中國傳統(tǒng)文化中“人地協(xié)調(diào)”“天人合一”的哲思精神，又糅合了傳統(tǒng)油畫的創(chuàng)作技法，本身就具有極強的綜合性。20世紀90年代，以許江、石沖、王懷慶為代表的國內(nèi)油畫家開始了綜合材料在油畫創(chuàng)作中運用的嘗試與實踐，賦予了中國當(dāng)代油畫豐富的藝術(shù)語言及靈活的表現(xiàn)力。在“可見之詩——中國油畫風(fēng)景作品展”（以下簡稱為“可見之詩”）中，我國當(dāng)代油畫藝術(shù)家再一次展現(xiàn)了綜合材料與油畫融合的魅力。此次畫展迎來受眾的一致好評，也讓國內(nèi)公眾切身感受到中國當(dāng)代油畫致力于探索創(chuàng)新載體、突破形式的路徑，增強了公眾對中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的認同感與自信心，繼而有效提升其審美素養(yǎng)、藝術(shù)感知力。不僅如此，“可見之詩”是中國當(dāng)代油畫對綜合材料進行運用的“歷史記錄”，展現(xiàn)了中國當(dāng)代油畫的發(fā)展面貌與歷程，具有極高的研究價值、審美價值、指導(dǎo)價值。為此，文章以“可見之詩”中展覽的作品為例探究綜合材料在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)。

一、綜合材料的內(nèi)涵及其審美特征

（一）綜合材料的內(nèi)涵

從詞源學(xué)角度來看，綜合材料是指多元化媒材的統(tǒng)稱。在油畫藝術(shù)領(lǐng)域，綜合材料是指將多元化媒材與傳統(tǒng)繪畫材料有機結(jié)合而成的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念。由此可見，綜合材料并不是指物質(zhì)性材料，更為重要的是運用綜合材料使油畫作品更具有視覺張力、感染力、表現(xiàn)力。綜合材料在當(dāng)代油畫中的運用使材料由呈現(xiàn)繪畫技藝、表達創(chuàng)作者情感及思想的“工具”，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂歇毩⑺囆g(shù)語言的繪畫符號。早在原始時期人們便開始探索多元化的繪畫材料，如巖畫、國畫、木版畫、漆畫等都是人們主觀上改造材料、運用材料的表現(xiàn)，推動了繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

（二）綜合材料的審美特征

綜合材料的審美特征體現(xiàn)在以下幾個方面：其一，質(zhì)感美。傳統(tǒng)油畫以揮發(fā)性植物油與顏料混合為材料，植物油揮發(fā)后顏料變硬且具有一定的紋理，但質(zhì)感較為單一。而綜合材料，如紙質(zhì)材料、木質(zhì)材料、泥土材料等具有不同的色彩基底、軟硬度、粗糙程度等，因此具有材料本身的質(zhì)感美。其二，肌理美。不同材料具有不同的形狀、結(jié)構(gòu)及表面紋理，呈現(xiàn)出的肌理也不盡相同，如樹皮呈現(xiàn)出不規(guī)則的裂紋肌理，蚊帳呈現(xiàn)出網(wǎng)格狀肌理，泥土呈現(xiàn)出顆粒性肌理等，將這些材料運用在油畫創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)出不同的審美效果。其三，情感美。油畫藝術(shù)審美是一種由視覺接受到心理接受的審美過程，個體通過觀察油畫作品中材料所呈現(xiàn)的質(zhì)感、肌理等效果，會調(diào)動自身的經(jīng)驗、情感等對作品進行判斷、欣賞，繼而從心理上接受作品。正如油畫作品中一團混亂的麻繩會調(diào)動個體煩躁、慌亂的情緒，作品中質(zhì)感粗糙的泥土則會帶來滄桑、樸實的審美感受。

二、中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中綜合材料的滲透

自然、風(fēng)景是油畫創(chuàng)作的重要素材來源，我們一般采用寫實的創(chuàng)作手法、豐富的色調(diào)來凸顯自然風(fēng)景的美麗、和諧。20世紀80年代后期，西方當(dāng)代油畫的創(chuàng)作思潮涌入國內(nèi)，對我國當(dāng)代油畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。此時的油畫藝術(shù)已經(jīng)明顯有別于傳統(tǒng)油畫，不管是創(chuàng)作題材還是創(chuàng)作的形式都有所創(chuàng)新，尤其是綜合材料的介入，賦予了中國當(dāng)代風(fēng)景油畫別樣的生命力與感召力。

早期我國風(fēng)景油畫的創(chuàng)作題材以自然風(fēng)景為主，如山川、河流等。隨著油畫藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，中國當(dāng)代風(fēng)景油畫在題材上有所突破，逐漸從“宏觀”轉(zhuǎn)向“微觀”，著力刻畫人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系，例如王盼盼的《一個藝術(shù)家工作室的午后》聚焦藝術(shù)家的工作，展現(xiàn)了藝術(shù)家的工作環(huán)境及其室內(nèi)物品的布局。此時中國當(dāng)代油畫題材寬泛，精神飽滿。隨著綜合材料與中國當(dāng)代油畫藝術(shù)融合程度的加深，以袁景、張旭為代表的當(dāng)代青年油畫家在向國內(nèi)外藝術(shù)前輩學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)新力與創(chuàng)造力，將綜合材料以別樣的藝術(shù)語言嵌入其油畫作品中，使作品更具感染力與視覺效果。

三、“可見之詩”中國風(fēng)景油畫中綜合材料的

選擇與表現(xiàn)

（一）“可見之詩”中國風(fēng)景油畫中綜合材料的選擇

選擇綜合材料是將綜合材料表現(xiàn)語言融入油畫創(chuàng)作中的前提。從“可見之詩”的歷屆展覽作品可以看出，當(dāng)代油畫藝術(shù)家對綜合材料的選擇逐漸多元，主要包括丙烯類材料，用以塑造畫面的肌理;泥土、沙石類材料，用以表現(xiàn)畫面的質(zhì)感;紙質(zhì)類材料，具有可塑性強、靈活性高的特點;木質(zhì)類材料，材質(zhì)屬性較強，需要創(chuàng)作者具備極高的運用材料的技法;塑性劑類材料，運用不當(dāng)會導(dǎo)致作品失去藝術(shù)內(nèi)涵;混合類材料，包含多種材質(zhì)。

（二）“可見之詩”中國風(fēng)景油畫中綜合材料的表現(xiàn)

1.丙烯類材料在油畫中的表現(xiàn)

以2014年“可見之詩”中袁景的《城市空間之二十九》油畫作品為例，從題材上來看，袁景并沒有選擇傳統(tǒng)風(fēng)景油畫中常見的山川、河流，而是以廢棄的老廠房為素材，畫面中充斥著的廢棄煙囪、凌亂擺放的鋼鐵等，營造出這樣一種情境：老廠房在經(jīng)歷了輝煌發(fā)展后與現(xiàn)代城市愈發(fā)格格不入，逐漸走向衰敗與頹廢。這更像是當(dāng)代青年藝術(shù)家心理的寫照：是因循守舊最后與老廠房一樣走向荒廢，還是創(chuàng)新、求變、探索，擺脫媚俗的藝術(shù)風(fēng)格。從該作品可以看出，袁景選擇了后一條創(chuàng)新突破之路。從該作品的創(chuàng)作方式與材料技法來看，先以丙烯材料打造出薄厚不一的“底”，待其干燥后以油畫刀為筆刻畫出斑駁滄桑的肌理，使處于肌理之上的老廠房、建筑物等元素極具表現(xiàn)力，顏料的運用與肌理相互映襯，使整幅作品的畫面既有視覺語言的協(xié)調(diào)性，又有現(xiàn)實與畫面的沖突性。

2.泥土、沙石類材料在油畫中的表現(xiàn)

以2016年“可見之詩”中李彥君的作品為例，李彥君是一位從黃土高坡走出來的油畫家，近些年，他的作品大多描繪的都是他出生的那片土地的山、石、泥土。在李彥君的畫帶有骨子里的一種大氣、渾厚、質(zhì)樸的氣場，將傳統(tǒng)與歷史的積淀盡收其中。其作品描繪了具有濃郁陜北地貌特色的山脈，李彥君在畫面中巧妙地使用了沙石作為肌理語言，與作品表現(xiàn)的山石內(nèi)容自然融合，利用泥土豐富畫面色彩，同時結(jié)合國畫中對線條的巧妙運用，寥寥幾筆就清楚交代了畫面的結(jié)構(gòu)。沙石材料的使用完美呈現(xiàn)了作者想要的山石形象，對作品題材的表現(xiàn)起到了重要作用。

3.紙質(zhì)類材料在油畫中的表現(xiàn)

以2016年“可見之詩”中聞立鵬的《綠色空間》作品為例，作品畫面中樹木的紋理使用的是粗糙的衛(wèi)生紙，衛(wèi)生紙本身具有一定紋理，用手將紙揉搓后，能夠形成更加褶皺的類似樹紋的肌理，生動形象。在色彩的表現(xiàn)上，聞先生并沒有多加修飾，而是直接使用了紙張本身的白色，與周圍畫面色彩形成對比，起到了強化造型、突出結(jié)構(gòu)的作用。紙張的使用不僅在視覺上更接近所要表現(xiàn)的樹的形象，在色彩上也起到了深化生命這一主題的寓意。

4.木質(zhì)類材料在油畫中的表現(xiàn)

以朱廣波的《等待春天系列之十五》作品為例，該作品為一幅寫實類作品，畫面中籃板部分雖然有一定的厚度，但并不是由木質(zhì)材料直接拼貼而來，是先在畫布上以丙烯或塑性劑材料進行打底，材料達到半干狀態(tài)后再以木質(zhì)材料壓印，其實沒有直接使用木質(zhì)材料，而是運用了木質(zhì)材料特有的“紋理”，繼而使畫面更加真實、自然。

5.塑性劑類材料在油畫中的表現(xiàn)

以郭建濂的《被革除的夜色之八》作品為例，畫面中所呈現(xiàn)的紋理其實處于底層，先用塑性劑材料做出透明的底，再利用類似梳子的物體打造出條紋狀的肌理，最后在其上著色。塑性劑材料在其中不僅僅是打底的工具，更像是將畫面內(nèi)容與肌理隔離開的屏障，與主題中的“革除”相呼應(yīng)，透明的塑性劑材料帶來了視覺的差異，也表現(xiàn)出作者創(chuàng)作的“隨意性”，保證了題材與材料的統(tǒng)一。

四、結(jié)語

綜合材料的運用為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，在“可見之詩”中，當(dāng)代油畫藝術(shù)家為公眾呈現(xiàn)了材料與畫面內(nèi)容融合而成的強烈視覺效果，展現(xiàn)了當(dāng)代油畫藝術(shù)的魅力，表現(xiàn)出當(dāng)代油畫藝術(shù)家的創(chuàng)新突破與融合思維。但綜合材料的運用與表現(xiàn)并不是在畫面中堆砌材料，而是要通過材料與畫面內(nèi)容的統(tǒng)一、題材與材料的統(tǒng)一表現(xiàn)出材料的質(zhì)感美、肌理美與情感美。為此，當(dāng)代中國油畫藝術(shù)家還需要深入研習(xí)綜合材料的運用，以保證其不會“喧賓奪主”，只有材料真正地融于畫面，畫面才會擁有自己的語言。

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作者單位：

青島大學(xué)