殷燕

【內(nèi)容摘要】本文以韓國(guó)愛(ài)情主題電視劇為研究對(duì)象，對(duì)典型的劇目進(jìn)行了案例分析和研究，并提煉出其創(chuàng)作中顯著的敘事特點(diǎn)，以期為我國(guó)愛(ài)情題材的影視創(chuàng)作提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】韓國(guó)愛(ài)情劇;類型化;多元敘事

自20世紀(jì)90年代以來(lái)，韓國(guó)影視劇在中國(guó)大陸迅速走紅。時(shí)至今日，觀看、討論韓劇也仍然是某些觀眾，尤其是女性觀眾所津津樂(lè)道的主要話題之一，就連微博熱搜上也時(shí)常會(huì)出現(xiàn)某一部甚至同時(shí)兩三部韓劇的熱搜討論現(xiàn)象。迎合受眾觀看口味的愛(ài)情主題韓劇，成為韓國(guó)影視劇類型中的重中之重。比如2000年以來(lái)先后播出的《我叫金三順》《浪漫滿屋》《我的女孩》，2010年以來(lái)先后播出的《來(lái)自星星的你》《繼承者們》《W-兩個(gè)世界》，以及近幾年創(chuàng)造了高話題度的《孤單又燦爛的神—鬼怪》《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》《舉重妖精金福珠》《金秘書為何那樣》《太陽(yáng)的后裔》等，這些以愛(ài)情為主題的韓劇都在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上持續(xù)引起熱議，有些韓劇在熱度過(guò)去之后也依舊深受喜愛(ài)。

愛(ài)情是人類的永恒話題，愛(ài)情同樣是韓劇的永恒主題。談到愛(ài)情，人們往往懷抱憧憬與期待，向往純真和永恒。愛(ài)情劇通常都是以愛(ài)情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)追求愛(ài)情的阻礙之間的沖突為敘事的主要原動(dòng)力，探討愛(ài)情這永恒的人類情感和藝術(shù)主題。韓劇中對(duì)愛(ài)情主題的表達(dá)，充分滿足了大眾在現(xiàn)實(shí)生活中那種可望而不可即的真摯純粹的愛(ài)情夢(mèng)。韓劇中的愛(ài)情主題無(wú)論是悲傷凄美還是圓滿甜蜜，在觀看過(guò)后總能讓觀眾久久難以忘懷，縈繞于心、回味無(wú)窮。

一、韓國(guó)愛(ài)情劇的類型化敘事

韓國(guó)電視劇的類型化模式已經(jīng)非常成熟，韓劇作為“韓流”重要的組成部分，是韓國(guó)用做文化輸出的重要手段，愛(ài)情劇更是自成氣候，彰顯出它獨(dú)特的類型化敘事特點(diǎn)，縱觀歷年來(lái)火爆熒屏的韓國(guó)愛(ài)情劇，不難發(fā)現(xiàn)韓國(guó)愛(ài)情劇的類型化敘事種類異彩紛呈、名目繁多。

（一）題材選擇類型化——魔幻愛(ài)情

2013年的《來(lái)自星星的你》席卷亞洲，魔幻愛(ài)情題材走進(jìn)大眾視野，擁有超能力的外星人都敏俊教授和韓國(guó)女明星千頌伊的前世今生的愛(ài)戀，讓觀眾耳目一新，看到了不一樣的奇幻愛(ài)情。2016年《孤單又燦爛的神—鬼怪》《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》兩部劇的火爆熱映，再次加深了觀眾對(duì)魔幻愛(ài)情劇的印象。魔幻愛(ài)情劇正如其表面意義所言，它是充滿魔幻色彩的，男主角或是女主角往往擁有超能力，或者本質(zhì)非人類。

魔幻類型的愛(ài)情劇表現(xiàn)的是跨越種族、跨越時(shí)空的愛(ài)情。這些跨越現(xiàn)實(shí)的奇幻愛(ài)情追求離不開前世今生的穿越點(diǎn)綴。都敏俊心中一直念念不忘的小女孩，就是隔壁自戀冒失、和自己冤家路窄的女明星千頌伊。魔幻愛(ài)情的敘事類型可以說(shuō)是別出心裁的，它將愛(ài)情演繹在各種超時(shí)空當(dāng)中，印證愛(ài)情無(wú)處不在，為觀眾對(duì)愛(ài)情的各種想象和憧憬插上了翅膀，也為生活增添了無(wú)限想象的浪漫主義色彩。

（二）主題基調(diào)類型化——經(jīng)典苦情

主題基調(diào)是指文藝作品中所要表達(dá)的某種思想傾向或某種情調(diào)。

苦情劇總是將悲劇元素貫穿始終，把憂傷凄美展現(xiàn)得淋漓盡致。在早期一系列韓國(guó)愛(ài)情劇中，苦情劇的類型占了大多數(shù)，車禍、失憶、不治之癥、三角戀都是必有情節(jié)。常常為了突出主人公的悲苦，主角尤其是女主角的出身往往被設(shè)置為失去父親或母親甚至是孤兒，再或者是有一個(gè)好賭的父親，總而言之出身低微的主人公從小就沒(méi)有感受過(guò)家庭的溫暖。

作為苦情劇的經(jīng)典，《藍(lán)色生死戀》中凄美遺憾的愛(ài)情一直是觀眾揮之不去的記憶，成為經(jīng)典的魅力就在于，它能將俗套化為神奇。全劇最終的高潮，就是無(wú)力回天的死亡：男主角俊熙背著女主角恩熙走在海邊，講著兒時(shí)的故事，恩熙就這樣躺在俊熙的背上安靜地死去……

人物從出場(chǎng)到出場(chǎng)后的遭遇以及最后的結(jié)局，都苦不堪言，賺足了觀眾的眼淚，主人公凄慘的命運(yùn)博得了觀眾對(duì)角色的無(wú)比的同情，凄美又無(wú)奈的愛(ài)情讓人動(dòng)容，深深的遺憾留在觀眾心中，久久揮之不去?！绊n劇中的悲情是美麗的，它以超現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情為載體，得到了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。它準(zhǔn)確地把握了虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間的審美尺度。它的創(chuàng)作來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加以適度的藝術(shù)夸張，就像是觀眾似曾相識(shí)的一場(chǎng)舊夢(mèng)，獲得了觀眾強(qiáng)烈的心理認(rèn)同?！雹?/p>

（三）主人公設(shè)計(jì)類型化——王子與灰姑娘

在韓國(guó)愛(ài)情劇中，平凡無(wú)奇的女孩總能邂逅帥氣多金的富家公子，或是一見(jiàn)鐘情，或是歡喜冤家日久生情?！绊n劇有著穩(wěn)定的特征和敘述公式，不管故事外在的元素如何變化，故事的母體都是在傳統(tǒng)的‘灰姑娘模式上的仿效或者變異，并在此基礎(chǔ)上演變?yōu)樾涡紊牧餍袆??！雹诳梢哉f(shuō)，韓劇中“王子與灰姑娘”的愛(ài)情模式數(shù)不勝數(shù)、經(jīng)久不衰、歷久彌新。

值得一提的是，韓劇“編導(dǎo)對(duì)‘灰姑娘情結(jié)的使用并非簡(jiǎn)單復(fù)制，他們?cè)趧?chuàng)作中不斷地更新著‘灰姑娘的生活境遇和成長(zhǎng)過(guò)程?！雹墼诖蟛糠值膼?ài)情題材韓劇中，男主角依然是溫柔多金、帥氣深情的“王子”，女主角的灰姑娘特質(zhì)被隱形轉(zhuǎn)化了起來(lái)，韓劇《我叫金三順》中，女主角金三順的人物設(shè)定就不是直接照搬童話中那樣被眾人排擠、屢受屈辱的“灰姑娘”，在她的“灰姑娘”特質(zhì)中賦予現(xiàn)實(shí)性，編劇大膽將女主角“灰姑娘”年輕漂亮的形象標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了顛覆，打破“灰姑娘”溫柔軟弱的特質(zhì)，劇中金三順身材一般、長(zhǎng)相大眾、性格暴躁，減肥還總是半途而廢，外在形象根本沒(méi)有女主角光環(huán)，而是憑借努力樂(lè)觀的態(tài)度讓她和“王子”最終走在了一起。隨著韓劇的不斷發(fā)展，此類劇情中的“灰姑娘”也在發(fā)生變化，《金秘書為何那樣》中女主角金微笑同樣是被英俊多金的男主角喜愛(ài)，與以往“灰姑娘”相比，其自身并不“灰”，是非常獨(dú)立優(yōu)秀的，只不過(guò)沒(méi)有男主角地位顯赫、多金而已，在逃不了“王子與灰姑娘”的模式下，兩人終成眷屬。這些人物設(shè)定的多樣化，表明了韓劇中人物設(shè)定的與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)了當(dāng)下觀眾的口味，這也是使觀眾?？闯Ｐ碌闹匾▽?。

（四）關(guān)系設(shè)計(jì)類型化——搞笑伙伴

人物關(guān)系指人與人之間某種性質(zhì)的聯(lián)系。愛(ài)情看似只關(guān)乎兩個(gè)人，但事實(shí)上其中牽系著多重人物關(guān)系，在韓國(guó)愛(ài)情影視劇中，圍繞主角，一定有一個(gè)搞笑的伙伴，通常設(shè)定為男主角或女主角身邊的朋友、同事或家人。

之所以有一個(gè)“搞笑伙伴”，是為了給劇情添加喜劇調(diào)味品。有了這樣的動(dòng)機(jī)才促使敘事的類型化?！案阈锇椤边@樣人物關(guān)系的設(shè)定往往是編劇、導(dǎo)演有意而為之，“搞笑伙伴”的設(shè)置或是促進(jìn)男女主角認(rèn)識(shí)的黏合劑，或是為男女主角排憂解難的調(diào)和劑，總而言之，“搞笑伙伴”的設(shè)置就是整部劇中男女主角感情推動(dòng)的一個(gè)催化劑，不僅有效促進(jìn)劇情發(fā)展，還非常有效地起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏氣氛的作用，這個(gè)“搞笑伙伴”的設(shè)計(jì)好處良多，而且也是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的，因此一定是必不可少的類型化關(guān)系設(shè)計(jì)。

（五）戲劇沖突類型化——契約游戲

“從法理上看，契約是指?jìng)€(gè)人可以通過(guò)自由訂立協(xié)定而為自己創(chuàng)設(shè)權(quán)利、義務(wù)和社會(huì)地位的一種社會(huì)協(xié)議形式?！薄捌跫s是‘一個(gè)諾言或一系列諾言，法律對(duì)違反這種諾言給予救濟(jì)，或者在某種情況下，認(rèn)為履行這種諾言乃是一種義務(wù)?！雹茼n劇中契約愛(ài)情即是男女主角在意外情況下，通過(guò)協(xié)定假扮情侶、假扮夫妻來(lái)度過(guò)當(dāng)時(shí)困境，結(jié)果兩人假戲真做，愛(ài)上對(duì)方。

在契約愛(ài)情的類型中，兩個(gè)人在此之前是毫無(wú)交集的陌生人，因?yàn)橐患埰跫s被捆綁在一起，兩人的第一次相遇注定是彼此看不順眼。韓劇《豪杰春香》中男主角夢(mèng)龍和女主角春香互相嫌棄，因?yàn)橐淮我馔夤餐^(guò)夜，為了防止被退學(xué)，兩人假結(jié)婚;《我叫金三順》中女主角金三順第一次見(jiàn)到男主角振軒就冤家路窄，被男主傲慢地剪掉了一縷頭發(fā)，振軒也被金三順用蛋糕砸臉，而為了躲避相親，振軒選擇和被母親誤會(huì)為女朋友的金三順假戀愛(ài)。

契約游戲的愛(ài)情中，男女主角相遇、相處的過(guò)程總是頻出笑點(diǎn)，讓觀眾捧腹大笑，在延續(xù)“王子與灰姑娘”浪漫愛(ài)情的同時(shí)，又產(chǎn)生了新的變式——假戀真愛(ài)，契約的形式給了男女主角相處、進(jìn)而相愛(ài)以合理的解釋。

二、韓國(guó)愛(ài)情劇的線性敘事結(jié)構(gòu)

（一）縱向單線結(jié)構(gòu)

與其他的敘事藝術(shù)形式相比較，影視劇呈現(xiàn)出線性結(jié)構(gòu)特征，即為縱向敘事結(jié)構(gòu)。

韓劇將簡(jiǎn)單的開端、發(fā)展、對(duì)抗、高潮、結(jié)局串成一條線，而在這條線上又不斷地波動(dòng)起伏，懸念、沖突、轉(zhuǎn)折構(gòu)成單線敘事的戲劇性，韓劇中的愛(ài)情劇也不可避免地使用著這一經(jīng)典結(jié)構(gòu)。

故事的開端往往令人迷惑卻又吸引眼球，或是直接拋出謎團(tuán)引起觀眾去一探究竟，或是幽默搞笑的背后隱藏著不為眾人所知的秘密。在單線敘事結(jié)構(gòu)中，韓劇喜歡用懸念去開端，用令人匪夷所思的劇情去引發(fā)暗藏的隱秘。韓劇《奶酪陷阱》中就是典型的縱向單線敘事，故事的單一線索就是劉正和洪雪的大學(xué)校園愛(ài)情，然而在這之中，又被設(shè)置了多重懸念與轉(zhuǎn)折，劉正真實(shí)的心理狀態(tài)與洪雪對(duì)劉正的猜測(cè)交叉演繹不斷推進(jìn)，讓單調(diào)的故事有了比較強(qiáng)的戲劇性，成功地吸引了觀眾。

（二）多線平行結(jié)構(gòu)

多線平行結(jié)構(gòu)即是在單線敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，多條劇情線路同時(shí)進(jìn)行，一般為雙線平行敘事。

隨著影視劇的不斷發(fā)展，其敘事結(jié)構(gòu)也不再只是單調(diào)的縱向單線敘事，觀眾在單線敘事情節(jié)的思考中也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，多線平行結(jié)構(gòu)無(wú)疑使劇情更加復(fù)雜化，豐富劇情的同時(shí)又能充分調(diào)動(dòng)觀眾的關(guān)注力。韓劇《孤單又燦爛的神—鬼怪》的結(jié)構(gòu)就是多線平行結(jié)構(gòu)，擁有不死之身的“鬼怪”金侁和池恩倬的愛(ài)情線，與之平行的還有地獄使者王黎和Sunny的前世今生。

多線平行的敘事結(jié)構(gòu)也展現(xiàn)出了一個(gè)生活哲理——人人都是自己生活的主角，都有自己的愛(ài)情，有起伏波折，韓劇不再僅僅只是圍繞某一個(gè)人或兩個(gè)人之間的愛(ài)情，多線結(jié)構(gòu)的鋪陳也是韓劇發(fā)展的一大進(jìn)步，它在向觀眾傳遞與以往不同的表現(xiàn)手法。

（三）交叉結(jié)構(gòu)

交叉結(jié)構(gòu)指的是故事的多條線索在某個(gè)點(diǎn)交集或在多個(gè)節(jié)點(diǎn)交叉進(jìn)行敘事。

在交叉敘事結(jié)構(gòu)的韓劇中，男主人公或女主人公往往是多條線索的交叉點(diǎn)，故事由此而展開，依然以男主角或女主角為中心，讓其身邊人與男女主角的愛(ài)情故事產(chǎn)生交集并發(fā)散開來(lái)?！段业呐ⅰ肪褪墙徊娼Y(jié)構(gòu)敘事的典型案例。

三、韓國(guó)愛(ài)情劇鮮明的敘事策略

（一）關(guān)于女性角色的思考

韓劇《來(lái)自星星的你》在國(guó)內(nèi)最高收視率達(dá)28.1%，新媒體播放量高達(dá)52億;《太陽(yáng)的后裔》最高收視率30.5%，新媒體播放量26億;《繼承者們》最高收視率25.6%，新媒體播放量31億。在這些韓劇成功的背后，少不了女性觀眾對(duì)其的追捧。

1.與眾不同的女性化視角

在韓國(guó)愛(ài)情劇的敘事策略中，往往從女主角的角度去敘述一段男女之間的愛(ài)情，更多地表達(dá)女主角在戀愛(ài)過(guò)程中的精神想法，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的溝通方式就是讓女性觀眾自我代入到女主人公的角色中去?！八囆g(shù)就像一面魔鏡，每個(gè)人從中不僅可以看到臆想出來(lái)的另一個(gè)人，還能在這個(gè)虛構(gòu)的人身上看到真正的自我，看出自己身上的許多非常深刻和重要的自我。”⑤韓劇中女主角的人物設(shè)定通常是平凡普通的，即使是被塑造成再優(yōu)秀的女性，也會(huì)有性格上的缺陷或是心理的脆弱之處，讓電視劇的女性受眾可以有代入感，營(yíng)造出“我”就是電視劇中的女主角的感覺(jué)?，F(xiàn)實(shí)生活中人人都想成為主角，然而并非每個(gè)人都能成為主角，韓劇女性化視角的策略就是這樣給了女性受眾一個(gè)完美的暢想，以此來(lái)滿足其內(nèi)心情感世界的表達(dá)。韓國(guó)愛(ài)情劇正是抓住了女性這一心理特點(diǎn)，擁有了在女性這一受眾群體心中舉足輕重的地位。

2.女性視角背后的原因

“因?yàn)樯順?gòu)造不同，女性的審美角度與男性不同，對(duì)世界的感受與認(rèn)知更加敏感纖細(xì)，對(duì)美有著純粹的追求。同時(shí)，社會(huì)角色的差別，導(dǎo)致女性比男性更加感性，尤為注重情感方面的訴求。”⑥女性對(duì)愛(ài)的渴望是比較強(qiáng)烈的，她們期盼有人來(lái)無(wú)微不至地愛(ài)自己關(guān)懷自己，以求撫慰敏感的情緒，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，只好通過(guò)非現(xiàn)實(shí)的世界來(lái)尋求情感的寄托，而韓劇就為女性群體提供了一個(gè)完美的精神訴說(shuō)與寄托載體。

（二）密集的懸念設(shè)計(jì)

在韓劇的開頭總是喜歡設(shè)置懸念，將故事劇情神秘化、復(fù)雜化，為男女主角的糾葛埋下伏筆，以便喚醒觀眾的好奇心，去關(guān)注接下來(lái)劇情的發(fā)展。

縱覽大量韓劇可以發(fā)現(xiàn)，幾乎每一部韓劇，包括愛(ài)情劇，都有懸念的設(shè)置，整部劇開頭的懸念經(jīng)常直至結(jié)局才被解開，經(jīng)常是一重懸念未明又一重懸念又產(chǎn)生的連鎖構(gòu)造，使觀眾在看劇過(guò)程中抽絲剝繭、層層剝開，獲得極大參與感。在《孤單又燦爛的神—鬼怪》中，無(wú)論是男主角金侁、女主角池恩倬，還是陰間使者王黎、炸雞店美貌的女老板Sunny，以及男主角的侄子德華，在表面的身份掩蓋下，都隱隱約約籠罩著一種真實(shí)身份還未揭開的秘密氛圍。女主角的真實(shí)身份究竟是什么？陰間使者的前身是什么？Sunny僅僅只是一個(gè)普通的炸雞店老板娘嗎？她又有什么特殊的身份？陰間使者和Sunny有什么關(guān)系？德華看上去玩世不恭，卻為什么有時(shí)會(huì)判若兩人？他與至高無(wú)上的神有關(guān)系嗎？還是他就是神派來(lái)監(jiān)督金侁的？德華是否就是神的化身？整部劇在懸念中發(fā)展推進(jìn)，重重懸念隨著劇情的發(fā)展層層設(shè)置，觀眾在一個(gè)懸念還未解開又出現(xiàn)另一個(gè)懸念中迷惑、燒腦、探索，尋求最后的答案。懸念的設(shè)置豐富了單調(diào)的愛(ài)情線，也豐富了劇情充實(shí)了內(nèi)容，最重要的是成功地緊緊抓住了觀眾的眼球。

（三）情理之中，意料之外的戲劇性轉(zhuǎn)折

“編劇需要合理編排情節(jié)，將出乎意料又合乎情理之中的事件合理有序編排，創(chuàng)設(shè)恰如其分的情境。通過(guò)情節(jié)的遞進(jìn)轉(zhuǎn)折構(gòu)成張弛、疏密、動(dòng)靜、明暗、悲喜等戲劇效果不斷更替?！雹呒磻騽⌒赞D(zhuǎn)折。

電視劇吸引觀眾的原因之一是可以激蕩其精神情感，從而產(chǎn)生與劇情的情感共鳴和更加深刻的代入感。事情的發(fā)展往往一波三折才足夠吸引人，韓劇在敘事中就完美恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這個(gè)策略。在《來(lái)自星星的你》中，女主千頌伊原是一個(gè)深受觀眾喜愛(ài)的國(guó)民女神，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，因無(wú)知鬧出笑話被網(wǎng)民嘲笑，一個(gè)偶然又被誤會(huì)成殺人嫌疑犯，事業(yè)遭到重創(chuàng)、閨蜜背叛、對(duì)手屢次陷害，從國(guó)民女神跌下神壇，這是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折，由至高點(diǎn)跌入谷底，然而希望之光再現(xiàn)，外星人都教授數(shù)次幫助千頌伊渡過(guò)難關(guān)，兩人感情隨之升溫，后來(lái)得知都教授就是自己小時(shí)候神奇的救命恩人，于是與都教授展開了你儂我儂的甜蜜戀情，就在劇情開始向美好的方向發(fā)展時(shí)，故事的發(fā)展脈絡(luò)又急轉(zhuǎn)直下，都教授馬上就要離開地球，在觀眾以為兩個(gè)人終于可以相守一生時(shí)，編劇又給了觀眾一個(gè)措手不及，兩人即將分離，這又是一個(gè)大大的戲劇性反轉(zhuǎn)，觀眾的心也隨著劇情波瀾起伏、欲罷不能。

（四）重細(xì)節(jié)的戲劇化處理

韓劇注重刻畫細(xì)節(jié)。在韓劇中，很多人物設(shè)置性格含蓄隱忍，如何讓人物內(nèi)心的想法外化展現(xiàn)給觀眾呢，為此，韓國(guó)的編劇找到了最佳的表達(dá)方式，那就是運(yùn)用細(xì)節(jié)處理。人物內(nèi)心通過(guò)細(xì)節(jié)的精巧設(shè)計(jì)來(lái)外化，成了韓國(guó)愛(ài)情劇非常獨(dú)到的方式。細(xì)節(jié)的作用不僅僅是單獨(dú)體現(xiàn)在對(duì)人物形象塑造和思想表達(dá)上，在電視劇情節(jié)的推動(dòng)、主題的升華等等方面，細(xì)節(jié)都起到了至關(guān)重要的作用。

韓劇《W—兩個(gè)世界》中就有很多關(guān)于細(xì)節(jié)的敘述，在第一集女主角吳妍珠的父親失聯(lián)后，吳妍珠在父親的書房發(fā)現(xiàn)了一張卡片，這張卡片上畫著一幅畫——西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅的晚年油畫《吞噬其子的農(nóng)神》，畫作背后的羅馬傳說(shuō)與之后的劇情驚人契合。《孤單又燦爛的神—鬼怪》中為什么人人敬仰最后悲壯犧牲的大將軍金侁還會(huì)遭到獨(dú)自孤獨(dú)輪回罪孽深重的懲罰呢？在這個(gè)細(xì)節(jié)上，編劇及導(dǎo)演早已通過(guò)各種細(xì)節(jié)的鋪墊傳達(dá)給觀眾，大將軍在戰(zhàn)場(chǎng)上所屠戮的也是生命，殺戮不分善惡。

韓劇所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)多來(lái)自于生活中的平常和司空見(jiàn)慣的生活內(nèi)容，在描繪這些細(xì)節(jié)的時(shí)候沒(méi)有過(guò)于夸大和刻意地突出，仿佛一切都流于自然而又寓意深遠(yuǎn)。編導(dǎo)們把這些細(xì)節(jié)巧妙融入到劇中，這無(wú)疑是對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)化表達(dá)。讓觀眾在觀看和回味中恍然大悟，原來(lái)是這樣，因此不得不感慨韓劇的功夫完全滲透在每一個(gè)細(xì)節(jié)中。

四、韓國(guó)愛(ài)情劇中整齊劃一的敘事符號(hào)

（一）人物符號(hào)——俊男靚女

韓劇的成功離不開對(duì)人物塑造的精雕細(xì)刻。作為一部劇的男女主角，一定是這部劇的靈魂人物，俊男靚女首先自帶主角光環(huán)，在顏值上博得觀眾的喜愛(ài)。比如《金秘書為何那樣》作為一部漫改劇，劇中男女主角就完美還原了漫畫中人物的形象，無(wú)論是人物的服飾、發(fā)型、動(dòng)作還有表情、甚至是五官形象都在將漫畫最大限度地在電視劇中進(jìn)行還原，因?yàn)榫帉?dǎo)們深諳男女主角形象顏值將有著不可低估的號(hào)召力。

誠(chéng)然，徒有其表也不能深入人心，高顏值、高演技才能打造經(jīng)典。韓國(guó)女神級(jí)人物全智賢憑借電影《我的野蠻女友》紅遍亞洲，她不僅長(zhǎng)相“女神”，演技也是無(wú)可挑剔。在《來(lái)自星星的你》和《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》中對(duì)角色的塑造和演繹都堪稱經(jīng)典，她憑借《來(lái)自星星的你》中千頌伊的扮演獲得韓國(guó)第50屆百想藝術(shù)大賞最佳風(fēng)尚、電視劇部門最高大賞以及韓國(guó)放送大賞演技獎(jiǎng)。大熱劇《太陽(yáng)的后裔》男主角飾演者宋仲基英俊帥氣又有才華，一度被稱為“國(guó)民老公”，憑借此劇獲得APAN STAR AWARDS最高演技大賞、KBS演技最高大賞以及第52屆百想藝術(shù)大賞電視部門最佳人氣男演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其對(duì)人物的成功塑造由此可見(jiàn)。

俊男靚女基本可以稱得上是韓國(guó)愛(ài)情劇的標(biāo)配，值得一提的是內(nèi)在人格塑造也相當(dāng)立體多面，沒(méi)有極端化的好人或壞人，非常符合現(xiàn)實(shí)性的角色設(shè)定，使角色更富有親和性和可信性。即使是《藍(lán)色生死戀》中一貫刁鉆善妒的反面角色崔心愛(ài)也時(shí)常流露出一絲良善之心，這一切都來(lái)源于真實(shí)的人性，使觀眾信服才能贏得觀眾。

（二）鏡頭符號(hào)——追求完美

光與影的調(diào)和可以使畫面富有層次和藝術(shù)美感，完美比例的構(gòu)圖，即使是普通的場(chǎng)景也可以被打造出別具一格的風(fēng)味。柔和恰當(dāng)?shù)墓饩€、溫暖細(xì)膩的色彩，營(yíng)造浪漫唯美的氛圍，時(shí)刻向觀眾傳遞相關(guān)主題。

韓劇尤其是愛(ài)情劇中詩(shī)畫般的場(chǎng)景總是令人驚嘆。根據(jù)有關(guān)報(bào)道，每一部韓劇都有專門的人員尋找場(chǎng)景，他們甚至有可能花費(fèi)一年的時(shí)間選取適合劇情的地點(diǎn)。韓劇《孤單又燦爛的神—鬼怪》攝制組奔赴加拿大魁北克取景，只為了劇中“楓葉國(guó)”的劇情，劇中的每一幀畫面都浪漫而精致。

韓劇不僅對(duì)場(chǎng)景畫面、鏡頭構(gòu)圖考究，還喜歡用慢鏡頭來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情的心動(dòng)場(chǎng)景，或者是為了突出兩個(gè)人擦肩錯(cuò)過(guò)，或者是回眸一笑而產(chǎn)生愛(ài)情火花，通常將各個(gè)角度的慢鏡頭連接起來(lái)渲染。在《孤單又燦爛的神—鬼怪》中，池恩倬從斑馬線一跑一跳地沖向鬼怪大叔，每一跳的起身和落地都在鬼怪大叔心中蕩漾，精致緩慢的鏡頭、溫暖浪漫的光線，營(yíng)造唯美詩(shī)意的氛圍。正是韓劇導(dǎo)演們對(duì)畫面精益求精的完美追求，鑄就了電視劇中令人難忘、回味無(wú)窮的經(jīng)典場(chǎng)景。

（三）音樂(lè)符號(hào)——藝術(shù)感染

“影視劇世界始終擁有一種音樂(lè)，這種音樂(lè)從氣氛上替影視劇世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富影視劇世界，解釋這個(gè)世界。”⑨就韓國(guó)愛(ài)情劇的音樂(lè)插曲而言，每一段音樂(lè)都是和畫面內(nèi)容恰當(dāng)配合的，精雕細(xì)琢的音樂(lè)與畫面相得益彰，錦上添花的音樂(lè)插曲無(wú)不增強(qiáng)著韓劇的藝術(shù)感染力。在韓國(guó)愛(ài)情劇中，幾乎每個(gè)主要人物都有與其人物角色性格或其所處狀態(tài)處境相符合的音樂(lè)旋律。韓劇《我的女孩》中每當(dāng)男二號(hào)徐正雨傷心時(shí)就會(huì)出現(xiàn)《愛(ài)上鯊魚的人魚》配樂(lè)，這首歌在劇中已經(jīng)成為徐正雨的專屬配樂(lè)?！段医薪鹑槨分校禨he Is》是振軒之歌，《告別》是三順之歌，《離不開的別離》是俞熙珍之歌，《不能放手的愛(ài)》是Henry之歌。韓劇中的音樂(lè)用法國(guó)著名劇作家、《電影語(yǔ)言》的作者馬賽爾·馬爾丹的話來(lái)講，就是作為一種心理對(duì)稱介入的，它的目的是為了給觀眾提供一種元素，幫助觀眾去理解劇情段落所具有的與人有關(guān)的音調(diào)。我們不難發(fā)現(xiàn)，韓劇在這方面有著很好的探索和實(shí)踐。

（四）語(yǔ)言符號(hào)——通俗明了發(fā)人深省

韓劇臺(tái)詞平實(shí)通俗，常常言淺意深?！端{(lán)色生死戀》中，小時(shí)候的女主角恩熙對(duì)即將離開的哥哥說(shuō)：“我想要當(dāng)一棵樹，一棵樹一旦種在那個(gè)地方，那它就會(huì)永遠(yuǎn)在那里，永遠(yuǎn)不會(huì)再換地方，這樣我就不會(huì)跟你再分開了”;《就算死也喜歡》中“我所浪費(fèi)的今天，是昨天死去的人所期待的明天”;《孤單又燦爛的神—鬼怪》中“如果下暴雨了，那你有多憂郁??？那不是我在憂郁，是地球在憂郁”;《又是吳海英》中“我不會(huì)因?yàn)閻?ài)一個(gè)人而覺(jué)得丟臉，愛(ài)得比對(duì)方更多，是一件令人自豪的事情，我很自豪”等等，韓劇中的臺(tái)詞有許多經(jīng)典橋段，林林總總數(shù)不勝數(shù)?？错n劇的對(duì)白很多時(shí)候真的是一種享受，巧妙之處就是把生活的哲理自然而然地融入到平常生活的語(yǔ)言中，常?？此撇唤?jīng)意，仔細(xì)回味后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是編劇精心推敲、巧妙安排后的結(jié)果。

五、結(jié)語(yǔ)

韓劇作為韓國(guó)大眾文化的代表，而韓劇中又以愛(ài)情劇為主要輸出劇種。從以上這些分析中我們可以發(fā)現(xiàn)，韓劇始終是在不斷求新求變的，韓劇始終以一個(gè)“服務(wù)者”的態(tài)度去迎合觀眾群體的審美愛(ài)好和興趣口味。在打破常規(guī)的道路上他們進(jìn)行了不遺余力的探索和實(shí)踐。

隨著社會(huì)的進(jìn)步和文化的發(fā)展，人們傳統(tǒng)的審美活動(dòng)已經(jīng)隨著信息化、現(xiàn)代化的快速發(fā)展而發(fā)生改變，韓劇順應(yīng)潮流、與時(shí)俱進(jìn)，快速跟上時(shí)代發(fā)展腳步，改變創(chuàng)新的同時(shí)，不是一味地求變求新，在這個(gè)過(guò)程中，很好地將過(guò)去的優(yōu)秀傳統(tǒng)繼承了下來(lái)，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合。

用理性的態(tài)度去看待韓國(guó)愛(ài)情劇的創(chuàng)作和熱播，汲取他人成功的經(jīng)驗(yàn)，思考韓劇中所傳達(dá)的健康積極的生活觀與愛(ài)情觀，感受韓劇所帶來(lái)的前衛(wèi)時(shí)尚與潮流風(fēng)范，深度剖析韓國(guó)愛(ài)情劇中多元敘事特點(diǎn)，這無(wú)疑都會(huì)給我國(guó)國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)作提供一些有益的借鑒。

注釋：

①⑨周志鋒：《韓劇愛(ài)情片的敘事類型試析》，南昌大學(xué)出版社2007年版，第97頁(yè)，第34頁(yè)。

②夏麗麗：《傳統(tǒng)價(jià)值的強(qiáng)調(diào)與延續(xù)──韓劇文本的符號(hào)學(xué)分析》，《新聞界》2012年第19期。

③劉碩：《將愛(ài)情進(jìn)行到底—韓國(guó)青春偶像劇敘事策略淺析》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第2期。

④百度百科 https：//baike.baidu.com/item/%E5%A5%91%E7%BA%A6/2874688？fr=aladdin.

⑤〔蘇〕莫薩·卡岡：《美學(xué)教程》，凌繼光等譯，北京大學(xué)出版社1990年版，第254頁(yè)。

⑥吳曉麗：《從女性受眾視角解密現(xiàn)象級(jí)韓劇—以〈太陽(yáng)的后裔〉為例》，《新聞研究導(dǎo)刊》2016年第7期。

⑦李勝利：《論電視劇的情節(jié)強(qiáng)度》，《當(dāng)代電影》2006年第6期。

⑧〔法〕馬賽爾·馬爾丹：《電影語(yǔ)言》，何振淦譯，中國(guó)電影出版社1980年版，第97頁(yè)。