張明芳 王芝穎

和其他的國(guó)有電影制片廠一樣，山西電影制片廠也是歷史的產(chǎn)物。經(jīng)歷了新中國(guó)成立初期的數(shù)次停停辦辦，改革開放初期的緩慢發(fā)展，再到新世紀(jì)的短暫騰飛，新時(shí)代的艱難探索，山西電影制片廠一路摸爬滾打，試圖找到自己的一席之地，尤其是在1998年到2008年的十年，山西電影制片廠進(jìn)入了跨越式發(fā)展的十年，不僅在拍片數(shù)量上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，在影視作品質(zhì)量上也取得了喜人成績(jī)，使得山西電影制片廠一躍成為這一時(shí)期省辦小廠的標(biāo)桿和山西文化建設(shè)的一面旗幟。綜觀山西電影制片廠的演變進(jìn)程，不難發(fā)現(xiàn)其與其他中小國(guó)有電影制片廠的相似之處——在國(guó)家政策的號(hào)角下浮浮沉沉、起起落落，努力尋找自己的生存方式。

一、國(guó)家政策下的組建過程

（一）國(guó)家政策下誕生的國(guó)有制片廠

“新中國(guó)成立后，很快便建立了以‘八大電影廠為核心的國(guó)有/國(guó)營(yíng)電影生產(chǎn)體系，囊括區(qū)域性的故事片廠、隸屬軍隊(duì)的‘八一廠及體制內(nèi)專業(yè)化的新聞紀(jì)錄片廠、美術(shù)片廠、譯制片廠、科教片廠、農(nóng)業(yè)片廠等。”[1]山西電影制片廠成立于1958年，是中央號(hào)召社會(huì)各界進(jìn)行“大躍進(jìn)”的歷史產(chǎn)物。“1958年5月，文化部召開全國(guó)電影工作躍進(jìn)會(huì)議，提出以地方為主發(fā)展電影事業(yè)，實(shí)現(xiàn)在第二個(gè)五年計(jì)劃內(nèi)或再多一點(diǎn)的時(shí)間內(nèi)，達(dá)到每省都有制片廠。當(dāng)時(shí)參加會(huì)議的山西省文化局電影處處長(zhǎng)白純?nèi)鹫鞯迷诰╅_會(huì)的省委、省政府部分領(lǐng)導(dǎo)的同意，最后由時(shí)任山西省委書記的陶魯笳決定，投資二百萬元，建立山西電影制片廠?！盵2]此后，山西電影制片廠緊跟國(guó)家政策，數(shù)次變換更迭的時(shí)代到來了。

（二）建廠早期的創(chuàng)作情況概述

和國(guó)家一級(jí)的八大廠境遇不同，山西電影制片廠作為省一級(jí)別的電影制片廠，由于新中國(guó)成立初期的國(guó)情和自身的地域人才等因素，一直都處于比較被動(dòng)的位置。新中國(guó)成立初期，各個(gè)電影制片廠都必須嚴(yán)格執(zhí)行上級(jí)要求。拍什么題材的影片，各種題材占比多少在當(dāng)時(shí)都有嚴(yán)格的規(guī)定，山西電影制片廠也不例外地帶有鮮明的計(jì)劃體制特點(diǎn)。1960年12月，“中央規(guī)定原則上一個(gè)行政大區(qū)保留一個(gè)故事片廠，保留各民族電影廠，其他省辦電影廠只拍新聞片、紀(jì)錄片，不拍攝故事片?！盵3]在此政策調(diào)整下，山西電影制片廠響應(yīng)國(guó)家的要求，不拍攝故事片，并縮減了廠內(nèi)機(jī)構(gòu)人員。

一般認(rèn)為，從新中國(guó)成立以來的17年期間，是國(guó)有電影廠的歷史高光時(shí)期，這一時(shí)期誕生了大量的經(jīng)典影片，多是歌頌新中國(guó)或是表現(xiàn)“戰(zhàn)火中的中國(guó)”的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。這一時(shí)期山西電影制片廠的電影生產(chǎn)雖然故事片缺席，但仍拍攝了許多新聞片、紀(jì)錄片和科教片，如紀(jì)錄片《千里迢迢慰親人》（吳明，1959）、《太陽(yáng)村》（馬俠銘、石玉山，1974）、《社會(huì)主義實(shí)干家——李鎖壽》（石玉山，1976）等。這些新聞紀(jì)錄片是早期山西電影制片廠建立自我意識(shí)、確立自我位置的方式。

二、改革開放后的艱難行進(jìn)

（一）“計(jì)劃”到“市場(chǎng)”的艱難探索

這一時(shí)期，山西電影制片廠步入全新發(fā)展的階段。一方面，百?gòu)U待興，山西電影制片廠逐步從混亂中恢復(fù)生產(chǎn)，整體形成比較穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境。之前陸續(xù)派去上海電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠等地學(xué)習(xí)故事片創(chuàng)作的技術(shù)人員終于有了用武之地，成為山西電影制片廠電影創(chuàng)作的核心力量。另一方面，1982-1992年期間，雖然各大制片廠恢復(fù)了電影事業(yè)，但延續(xù)了新中國(guó)十七年電影時(shí)期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)排片體制。面對(duì)改革開放打開國(guó)門后的市場(chǎng)沖擊，如何處理“計(jì)劃”與“市場(chǎng)”之間的關(guān)系成為各大制片廠面臨的一大難題。雖然電影拍攝仍受到極大的限制，但這對(duì)于從未拍攝過故事片的山西電影制片廠來說，則是一次枯木逢春的好機(jī)會(huì)。

緊接著，在洶涌而來的市場(chǎng)化浪潮中，1992年黨的十四大提出建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，隨后，國(guó)家廣播電影電視部在1993年也出臺(tái)了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》，改革了原來由中國(guó)電影發(fā)行放映公司直接發(fā)行國(guó)產(chǎn)故事片的模式，改為各地方制片廠自己與各省級(jí)發(fā)行公司溝通，這一舉措把各大制片廠推向優(yōu)勝劣汰的市場(chǎng)。原有的國(guó)營(yíng)電影產(chǎn)業(yè)由于體制僵化，產(chǎn)能不足，難以自負(fù)盈虧，有的甚至到了入不敷出的境地。這些原先叱咤一時(shí)的國(guó)有制片廠主導(dǎo)地位下降，在此背景下，他們也不得不開始了艱難的市場(chǎng)化探索，向現(xiàn)代化和多樣化的電影市場(chǎng)逐步邁進(jìn)。

（二）邁向市場(chǎng)時(shí)期的創(chuàng)作情況概述

1983年是山西電影制片廠的革故鼎新之年。這一年，山西電影制片廠拍攝了第一部彩色故事片《神行太?！罚_國(guó)良、石玉山，1983），除藝術(shù)顧問由北京電影制片廠的謝添?yè)?dān)任外，其余攝制人員都是山西省的技術(shù)人員。該影片可謂是山西電影制片廠自編自拍故事片的開端，這前所未有的“第一次”充分調(diào)動(dòng)了全體創(chuàng)作人員的積極性，使得電影呈現(xiàn)出樂觀向上的時(shí)代新風(fēng)貌，該片的成功也直接開創(chuàng)了山西電影事業(yè)的新局面。山西曾是中國(guó)自行車運(yùn)動(dòng)的濫觴之地，20世紀(jì)80年代，山西省自行車隊(duì)在全國(guó)更是有著響亮的名號(hào)，《神行太?！肪驼Q生于這一悠久的傳統(tǒng)之下。這是國(guó)內(nèi)第一部反映自行車運(yùn)動(dòng)員生活和情感的影片，借助自行車運(yùn)動(dòng)員跋山涉水進(jìn)行拉練的情節(jié)，《神行太?！凡粌H展示了山西自行車文化，還宣傳了山西的旅游資源，展示了山西新形象。攝制人員的足跡遍布山西眾多名勝所在地，如大同云岡石窟、應(yīng)縣木塔、忻州五臺(tái)山、太原晉祠、臨汾廣勝寺、運(yùn)城永樂宮等?？梢哉f，《神行太?！芳仁?0世紀(jì)80年代山西自行車運(yùn)動(dòng)繁盛的產(chǎn)物，也是山西電影制片廠創(chuàng)作人員壓抑的創(chuàng)作欲望的一次爆發(fā)，是山西電影制片廠極力言說自己、證明自己的一次機(jī)會(huì)。

《神行太保》開啟了山西電影制片廠獨(dú)立攝制電影的先河，但之后隨著改革開放愈加深入，國(guó)有制片廠遭遇了內(nèi)外的雙重夾擊，進(jìn)入發(fā)展瓶頸。此后一段時(shí)間內(nèi)，山西電影制片廠不得不開始尋求和其他國(guó)營(yíng)大廠合作的機(jī)會(huì)，以贏得拍攝指標(biāo)。1985年，山西電影制片廠和上海電影制片廠聯(lián)合攝制的《咱們的退伍兵》（趙煥章，1985）榮獲國(guó)家多項(xiàng)大獎(jiǎng)，其劇本是山西本土作家馬烽、孫謙創(chuàng)作，但由于山西電影制片廠沒有拍攝指標(biāo)，影片只能尋找當(dāng)時(shí)有國(guó)家指標(biāo)的上海電影制片廠團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝。所以像《神行太保》這樣上下一心，獨(dú)立自主創(chuàng)作且有一定影響力的電影創(chuàng)作傳統(tǒng)也未能完全延續(xù)下來。之后山西電影制片廠出品發(fā)行的影片大部分是與別的機(jī)構(gòu)合作完成的。

這一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)可以概括為“破”與“立”的權(quán)衡。首先，這一時(shí)期，很多革命歷史題材影視劇應(yīng)運(yùn)而生。如電影《元帥的思念》（韋林玉、齊卡·庫(kù)爾班，1990）、《劉胡蘭》（沈耀庭，1996）等，這些影視劇一方面回望過去的歷史，一方面又建立起新的影視價(jià)值體系這些影視劇作品集中反映了中國(guó)共產(chǎn)黨不同時(shí)期的革命和改革，弘揚(yáng)了優(yōu)秀革命傳統(tǒng)和愛國(guó)主義精神，在20世紀(jì)90年代多次受到中宣部表彰，包括《光明日?qǐng)?bào)》等在內(nèi)的國(guó)家主流媒體也對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道。其次，改革開放帶來的思想和文化沖擊，使得傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想激烈碰撞，在此背景之下，山西電影制片廠也開始了破舊立新的改革，在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，吸納外國(guó)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，相繼出品了《天涯孤旅》（廣布道爾基，1986）、《尋找魔鬼》（王好為、齊卡·庫(kù)爾班，1988）、《關(guān)公》（楊吉文，1989）、《祝你好運(yùn)》（雷獻(xiàn)禾，1992）等包含傳奇、探險(xiǎn)、喜劇、娛樂等商業(yè)類型元素的電影，不斷探索新鮮獨(dú)特的電影類型，以滿足觀眾的審美趣味?？梢哉f，山西電影制片廠的“類型”探索是從這一時(shí)期開始的。這些影片并非一味地西化，而是只借鑒西方的表達(dá)形式，其故事內(nèi)核和主題思想始終都保留著中國(guó)韻味，“破”與“立”拿捏得恰到好處。

此外，1985年前后，隨著電視機(jī)走進(jìn)大眾生活以及錄像市場(chǎng)形成規(guī)模，電視劇產(chǎn)量也逐年增加，如山西電影制片廠這幾年間拍攝了電視劇《假如都像他》（石玉山，1984）、《礦山外的故事》（常甄華，1985）、《希望的田野》（史和平，1992）、《大地的眼睛》（金繼武、葛曉英，1993）、《古城奇案》（唐憲國(guó)，1994）、《壺口情》（宋平，1995）等。一些紀(jì)錄片如《建設(shè)中的古交礦區(qū)》（宋平，1984）、《前進(jìn)中的山西綠化》（史和平，1986）、《柯受良飛越黃河》（楊大偉，1997），風(fēng)光片如《龍城新資》（閆筱斌，1984）也都成為山西電影制片廠的寶貴資源。

三、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的積極改革

（一）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

在經(jīng)歷了90年代的市場(chǎng)化改革之后，進(jìn)入新千年后的2003年，影視行業(yè)開啟了全面的產(chǎn)業(yè)化改革，電影市場(chǎng)發(fā)生了本質(zhì)性的轉(zhuǎn)變。國(guó)有電影制片廠開始轉(zhuǎn)變策略，尋求與民營(yíng)電影公司的合作。這一時(shí)期大量的合拍片就是國(guó)有制片廠與涌入市場(chǎng)的民營(yíng)資金、海外資金相融合的產(chǎn)物。在此之后，中國(guó)電影開始全面進(jìn)入全球化和合拍片時(shí)代，不僅在資本運(yùn)作上合資生產(chǎn)，電影中的創(chuàng)作人員也實(shí)現(xiàn)了不同地區(qū)甚至不同國(guó)家的融合。在這樣的時(shí)代發(fā)展和語(yǔ)境變遷過程中，國(guó)有制片廠一家獨(dú)大的局面被徹底打破，但在國(guó)有電影制片廠遭遇全面危機(jī)的大氛圍中，山西電影制片廠也迎來了新的機(jī)遇。1996年，國(guó)務(wù)院出臺(tái)了《電影管理?xiàng)l例》，與此同時(shí)，還出臺(tái)了五項(xiàng)優(yōu)惠政策：“電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金、影視互濟(jì)資金、重大影片專項(xiàng)扶持、減免制片廠的增值稅和進(jìn)口膠片稅等，有效地扶持了國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀影片的創(chuàng)作生產(chǎn)。”[4]

（二）黃金十年的創(chuàng)作情況概述

1998年到2008年，山西電影制片廠進(jìn)入了空前發(fā)展的十年，開啟了自1958年建廠以來最繁盛的時(shí)期。這一時(shí)期新的機(jī)遇不僅在于國(guó)家扶持政策的提出，還在于山西電影制片廠新一代領(lǐng)導(dǎo)人的居危思變、探索創(chuàng)新。在這跨世紀(jì)的十年中，山西電影制片廠獨(dú)立拍攝和合作拍攝的故事片達(dá)76部，2003年、2004年，故事片產(chǎn)量連續(xù)排名全國(guó)前三;2005年、2006年，故事片數(shù)量又連續(xù)兩年躋身全國(guó)第二，僅次于中國(guó)電影集團(tuán)。在質(zhì)量上，山西電影制片廠的影視作品頻獲大獎(jiǎng)，獲得了國(guó)家主流獎(jiǎng)項(xiàng)的一致青睞。十年來，山西電影制片廠出品發(fā)行的影片有十一部獲得國(guó)家電影華表獎(jiǎng)，兩部獲得中宣部“五個(gè)一”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，三部獲得百花獎(jiǎng)。

這一時(shí)期山西電影制片廠在開拓電影發(fā)行市場(chǎng)上也走出了一條新路。以《暖春》（烏蘭塔娜，2003）為例，“這部投資只有200萬元的影片，在山西上映一個(gè)多月，票房收入就達(dá)到了250萬元，創(chuàng)造了山西省同期票房收入的最高記錄。到2003年10月就發(fā)行了35毫米拷貝360個(gè)，16毫米拷貝400多個(gè)，均居全國(guó)同期發(fā)行量第一?！盵5]《暖春》最終票房達(dá)到1500萬元。無獨(dú)有偶，除《暖春》之外，這一時(shí)期還有很多優(yōu)秀影片成功發(fā)行，使山西電影制片廠取得了可觀的經(jīng)濟(jì)收入。據(jù)統(tǒng)計(jì)，進(jìn)入新千年后，山西電影制片廠的業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)收入穩(wěn)步增長(zhǎng)。相比1998年底的全年經(jīng)濟(jì)總收入，2006年的全年收入翻了約七番。

這一時(shí)期山西電影制片廠生產(chǎn)出了很多高質(zhì)量的優(yōu)秀電影，如《明天我愛你》（楊世光，2000）、《走過嚴(yán)冬》（王薇，2001）、《聲震長(zhǎng)空》（陳力，2002）、《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》（黃宏，2003）、《暖春》（烏蘭塔娜，2003）、《暖情》（烏蘭塔娜，2004）、《暖秋》（劉新，2005）、《生死托付》（高峰，2007）、《江北好人》（劉新、勞達(dá)，2008）等。此外，山西電影制片廠生產(chǎn)制作的電視劇也取得了豐碩成果，如《福貴》（朱正，2005）、《好人李成功》（王維民，2006）、《喜耕田的故事》（牛建榮，2007）等，都獲得了喜人的收視成績(jī)。尤其是電影《暖春》、《暖情》、《暖秋》三部曲，創(chuàng)作者緊扣“人間真情”的傳統(tǒng)價(jià)值主題，用最普遍真誠(chéng)的人類之愛感動(dòng)人心，不僅獲得了極好的社會(huì)效益，也獲得了極高的經(jīng)濟(jì)效益。

縱觀這十年的發(fā)展成果，其經(jīng)驗(yàn)在于找到了山西電影制片廠的發(fā)展路子，即“立足山西，面向全國(guó)，多方合作，廣開市場(chǎng)。”[6]像《暖春》這樣的小成本電影，如果不進(jìn)行傳播運(yùn)營(yíng)上的商業(yè)化操作，就很難走向市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)廠領(lǐng)導(dǎo)將主要辦公地點(diǎn)搬到了北京，積極走出去尋找合作伙伴，利用山西電影制片廠的優(yōu)惠政策吸引外來資金，秉持著不讓合作者虧錢的誠(chéng)信原則，與他們風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)，利益共享，逐漸走出了一條薄利多銷，適合自己的發(fā)展之路。在發(fā)行方式上，“山影廠摒棄了一直以來一刀切的老套僵化發(fā)行模式，利用分賬、買斷地方版權(quán)、租賃三種方式進(jìn)行發(fā)行。根據(jù)具體情況，對(duì)中小城市、縣級(jí)放映廳、農(nóng)村放映隊(duì)的不同需求選擇最適合的方式?！盵7]在影片制作方面，山西電影制片廠力求做到前期精心策劃劇本，整合人才資源，后期積極組織實(shí)施，保證影片創(chuàng)作質(zhì)量。在這一時(shí)期，山西電影制片廠明確自身定位，瞄準(zhǔn)全國(guó)市場(chǎng)，積極進(jìn)行電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，創(chuàng)造了異軍突起的十年輝煌。

四、轉(zhuǎn)企改制后的主動(dòng)探索

（一）脫胎換骨的體制變革

2009年廣電總局規(guī)定，全國(guó)38家國(guó)有電影制片廠在2009年底必須完成從事業(yè)單位到企業(yè)的“轉(zhuǎn)企改制”，限期不能完成改制的制片單位將會(huì)被吊銷攝制電影許可證。山西電影制片廠在2009年底踏上了轉(zhuǎn)企改制的末班車，最后一批完成改制。2011年4月，山西電影制片廠和山西省電影公司、山西廣電音像出版有限責(zé)任公司、山西廣電影視藝術(shù)傳媒有限公司等四個(gè)國(guó)有影視文化企業(yè)，成立了山西影視（集團(tuán)）有限責(zé)任公司，至今已基本形成相對(duì)完善的影視產(chǎn)業(yè)鏈條。

（二）對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作題材的繼承與沿革

首先，山西電影制片廠有著由來已久的戲曲電影傳統(tǒng)。山西是戲曲大省，素有“戲窩子”的美譽(yù)，在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上占有重要地位。蒲劇、晉劇、北路梆子和上黨梆子等四大梆子一脈相承，再加上其他小劇種，山西的戲曲可謂是百花齊放，且多個(gè)劇種的藝術(shù)家都曾獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。由于建廠初期國(guó)家的宏觀管控，山西電影制片廠早期沒有資格拍攝戲曲故事片，山西戲曲的電影拍攝是由當(dāng)時(shí)有計(jì)劃和指標(biāo)拍攝故事片的國(guó)營(yíng)大廠完成的，如晉劇《打金枝》（劉國(guó)權(quán)，1955）、蒲劇《竇娥冤》（張辛實(shí)，1959）、眉戶劇《澗水東流》（劉國(guó)權(quán)，1961）、上黨梆子《三關(guān)排宴》（劉國(guó)權(quán)，1962）、眉戶劇《一顆紅心》（王嵐，1965）是由長(zhǎng)春電影制片廠負(fù)責(zé)拍攝的。中路梆子《小宴》（沙丹，1976）是由中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S拍攝的。山西電影制片廠自己制作的戲曲電影最早可以追溯到蒲劇電影《竇娥冤》（王永宏，1997）、眉戶劇電影《嗩吶情》（閆筱斌、張忻喜，1999）。改革開放之后，隨著電影電視產(chǎn)業(yè)的不斷升級(jí)和社會(huì)文化變遷帶來的思想文化沖擊，傳統(tǒng)的戲曲觀眾不斷流失，中國(guó)戲曲隨之式微，進(jìn)入低迷期。在1989年到2007年之間，僅有上述兩部山西的戲曲電影問世，全國(guó)戲曲電影也不斷面臨著低產(chǎn)出甚至無產(chǎn)出的尷尬境地。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1992年戲曲電影更是被按下了暫停鍵，全年產(chǎn)量歸零。而近幾年來，中國(guó)戲曲電影進(jìn)入全面復(fù)興時(shí)期。這要?dú)w功于國(guó)家政策對(duì)戲曲電影的大力關(guān)照。2015年，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》，其中“實(shí)施優(yōu)秀經(jīng)典戲曲劇目影視創(chuàng)作計(jì)劃”、“鼓勵(lì)電影發(fā)行放映機(jī)構(gòu)為戲曲電影的發(fā)行放映提供便利”等條例讓戲曲電影重新煥發(fā)出了生機(jī)與活力。在此勢(shì)頭下，山西電影制片廠作為山西本土電影的中流砥柱，也肩負(fù)起了山西戲曲電影的創(chuàng)作，如山西電影制片廠出品的蒲劇電影《山村母親》（朱趙偉，2015）、《棗兒謠》（沈聰，2018）和眉戶劇電影《父親啊！父親》（尹大為，2019）等。這些戲曲電影不但記錄了多種山西戲曲劇種、經(jīng)典劇目和地方戲藝術(shù)家的表演，成為研究戲曲藝術(shù)的重要資料，還擴(kuò)大了地方戲曲的傳播力和影響力，為戲曲藝術(shù)的現(xiàn)代傳承和創(chuàng)新發(fā)展開拓出一片新的天地。

其次是山西電影制片廠一貫堅(jiān)持主旋律題材影視創(chuàng)作。主旋律是民族和革命文化的意義載體，革命歷史題材則是主旋律的重要組成部分。山西格外重視革命歷史題材的影視劇創(chuàng)作?！?986年和1990年兩次召開山西省革命歷史題材電視劇研討會(huì)，從理論上和藝術(shù)上探討革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作問題，制定了革命史電視劇創(chuàng)作和制作的‘七五期間的5年規(guī)劃?！盵8]由此可見山西省政府對(duì)革命歷史題材影視劇創(chuàng)作的重視。經(jīng)歷了20世紀(jì)七八十年代的第一次高潮，革命歷史題材在新世紀(jì)迎來了第二個(gè)春天。21世紀(jì)的主旋律創(chuàng)作中出現(xiàn)了很多國(guó)家重大節(jié)日的獻(xiàn)禮片，如為紀(jì)念建黨90周年拍攝的電影《情歸陶然亭》（高峰，2011），為紀(jì)念新中國(guó)成立60周年拍攝的獻(xiàn)禮片《黃河喜事》（高峰，2009），為紀(jì)念新中國(guó)成立60周年暨太原解放60周年拍攝的紀(jì)錄片《決戰(zhàn)太原》（郝蘊(yùn)，2009）等。綜上所述，山西電影制片廠作為中國(guó)特色電影體系下的一部分，始終與國(guó)家主流話語(yǔ)相貼近，這些主旋律電影體現(xiàn)了山西電影制片廠心向祖國(guó)的社會(huì)擔(dān)當(dāng)與藝術(shù)自覺。

山西電影制片廠不僅高揚(yáng)主旋律的旗幟，而且堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作。首先，從電影的取材來看，山西電影制片廠常取材于真實(shí)生活，特別是工農(nóng)兵生活，并不斷從傳統(tǒng)文化、古典名著中尋求養(yǎng)分。如早期的《咱們的退伍兵》、《山村鑼鼓》（于連起、于琦，1986），以20世紀(jì)八九十年代農(nóng)村的脫貧致富為背景，描繪了農(nóng)村人民發(fā)展經(jīng)濟(jì)、消除貧困的鄉(xiāng)村故事。故事片《山區(qū)小社》（李印康，2012）也同樣延續(xù)了現(xiàn)實(shí)題材。它是國(guó)內(nèi)第一部以農(nóng)村信用社為題材的電影，該片通過樸實(shí)的敘述，展現(xiàn)了山區(qū)信用社帶領(lǐng)村民走向富裕的故事。其次，從電影的創(chuàng)作手法上來看，山西電影制片廠制作出品的影片在取景、人物造型和表現(xiàn)手段上都力求“真實(shí)”，既不粉飾現(xiàn)實(shí)也不刻意雕琢，而是用最樸素的鏡頭語(yǔ)言達(dá)到盡量客觀真實(shí)的效果。由此觀之，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近群眾、貼近生活一直是山西電影制片廠奉行的制片原則。通過展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的各種社會(huì)問題，這些影片已經(jīng)基于生活真實(shí)，上升為藝術(shù)真實(shí)，成為集思想性和藝術(shù)性為一體的，反映時(shí)代精神和先進(jìn)文化的優(yōu)秀影片。

結(jié)語(yǔ)

山西電影制片廠走過篳路藍(lán)縷的63年，取得了一些出色成就，也經(jīng)歷過寒冬和低谷，積累了很多發(fā)展經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)，未來在面對(duì)更加開放的市場(chǎng)沖擊時(shí)還會(huì)經(jīng)歷更多的困難和挑戰(zhàn)，但這也并不妨礙山西電影制片廠作為山西電影發(fā)展史上一張重要名片的歷史地位，以及其在中國(guó)電影史上不可磨滅的存在印記。它是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，也是新中國(guó)電影歷史上的一個(gè)縮影，對(duì)重新發(fā)現(xiàn)電影史奉獻(xiàn)了珍貴的檔案資料和影像記憶。

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【作者簡(jiǎn)介】 ? 張明芳，女，山西臨猗人，山西大學(xué)文學(xué)院影視系主任、教授、碩士生導(dǎo)師，主要從事電影美學(xué)、電影劇作研究;

王芝穎，女，山西孝義人，山西大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士生。