重慶偏居西南一隅，在清末民初就有了“電光影戲”。電影放映一步步從社交會所走向戲院、茶樓，直到1918年首家影院涵虛電影場的成立，才真正改變了早期電影放映環(huán)境?？箲?zhàn)爆發(fā)后，電影放映業(yè)邁入了發(fā)展的興盛期，商業(yè)院線與多線并進的官方電影放映隊構成了抗戰(zhàn)重慶電影放映業(yè)的繁盛陣容。伴隨戰(zhàn)后國民黨政府遷都與惡性通貨膨脹等政治、社會因素，戰(zhàn)后重慶電影放映業(yè)逐漸萎縮。本文通過梳理重慶早期電影放映從原點走向繁榮、萎縮的發(fā)展態(tài)勢，以期構筑作為區(qū)域的重慶電影歷史面貌。

一、1905-1936：早期電影放映與影院建設

（一）首次電影放映時間

1896年，上海徐園“又一村”放映西洋影戲，被學界普遍認為是中國最早的電影放映活動。此后近十五年時間，電影實現(xiàn)了在中國各大城市的普及。在重慶，最早的電影放映始于希臘人赫德威①用手提式放映機和手搖發(fā)電機放映滑稽影片，關于放映時間，現(xiàn)有兩種說法：一則認為是1905年，一則說是在1912年，前后相差7年。

堅持“1905年”之說的有四川省地方志編纂委員會編撰的《四川省志·文化藝術志》，書中提到“重慶開始放映無聲電影，是在清光緒卅一年（1905年）末，希臘人赫德威在重慶桂花街五世同堂周家院內(nèi)（現(xiàn)在的實驗劇團）放映滑稽影片?！盵1]重慶市文化局編《重慶文化藝術志》[2]、四川省文化廳編《四川電影志》[3]及張虹所述《近代重慶電影制片工業(yè)簡況》對這一史實的介紹都沿襲了“1905年”之說。

認為重慶最早電影放映為1912年則主要集中在重慶地方史的研究。學者范國華在《近代重慶電影》一文中提到電影傳入重慶是在1912年8月希臘人赫德希的放映。[4]隗瀛濤主編《近代重慶城市史》[5]、周勇與重慶市地方史研究會編《重慶：一個內(nèi)陸城市的崛起》[6]及《重慶歷史與文化》《巴渝文化探究》②等多部地方史研究專著對重慶首次電影放映的介紹沿用了“1912年”之說。

可見，重慶首次電影放映時間存在較大分歧，對其進行界定是考察早期電影放映的首要環(huán)節(jié)。結合近代城市發(fā)展史，重慶作為一個內(nèi)陸城市在清末率先開啟了對外交往的窗口。1876年，中英政府簽訂了《煙臺條約》，規(guī)定英國可向重慶派駐領事。1890年，兩國又簽訂了《新訂煙臺條約續(xù)增專條》，確定重慶作為通商口岸，英國政府在此設立領事館。重慶在朝天門附近開設海關。1895年前后，法國、日本、美國、德國等相繼在此設立領事館。隨著重慶的開埠，頻繁的外商貿(mào)易往來與人口流動無形中加快城市現(xiàn)代化的進程。重慶亦卷入了西學東漸的時代浪潮中，西式娛樂也隨之而來，如彼時重慶街頭的洋酒館、咖啡館。而電影作為西方舶來品，極有可能隨著城市開埠經(jīng)外商傳入。因此，清光緒三十一年（即一九〇五年）臘月中旬，希臘籍人赫德威用手提式小型放映機和一臺手搖發(fā)電機放映滑稽影片，是有可能的。對于此種說法找到的較早資料見于1947年8月31日《重慶夜報》：“重慶第一次電影放映是在清光緒三十一年（即一九〇五年）臘月中旬，希臘籍人赫德威，用手提式小型放映機和一臺手搖發(fā)電機，放映滑稽影片。放映地點重慶市桂花街五世同堂周家院內(nèi)（今實驗劇場）”。[7]另據(jù)《成都日報》1904年12月9日電影廣告：“美國活動電戲，本月初三日開演，售女客票，男客票。初四日愿觀者來買票，每位五角（銀元），仆童減半。住所在新街后巷子二十五號門道。華昌公司白”。[8]可知，成都在1904年就已有了電影放映活動。成渝兩地自近代以來往來密切，基于兩地的地緣關系，作為彼時更為開放，有著更多洋人來往的內(nèi)陸通商口岸，重慶在成都首次電影放映活動近八年后才有了第一次電影放映這一說法似難以立足。由是，筆者認為重慶首次電影放映活動更為確信的說法應是1905年12月中旬赫德威在重慶桂花街五世同堂周家院內(nèi)組織的放映。

（二）早期電影放映場所

重慶早期電影放映場所的發(fā)展歷經(jīng)私人會所、戲院與茶樓的公開映演，再到走進電影院，開始了真正意義上的電影放映。當時，一些為促進中西文化交流而建立的民間機構組織文娛活動，其中就包括放映電影。英國公誼會及中外人士共同發(fā)起創(chuàng)辦的中西德育社在民國初年活動頻繁，該社曾在1914年組織影片放映活動。此外，為“增進英年人（青壯）之德、智、體、美、育”，一些中西青壯年教會人士與加拿大英美會共同成立中西英年會，組織電影放映亦是其會務活動之一，該會曾于1915年秋在重慶木牌坊放映電影。自1905年的首次電影放映至1915年，重慶早期電影放映都帶有某種私人交往與聚會的性質，放映目的從初試好奇發(fā)展為增進中西文化交流，放映場所也僅限于較為私人的會所?？梢哉f，直到1916年外國人巴巴達攜帶攝影機和影片來到重慶，在梅子坡萃芳茶園、機房街悅和茶園每晚戲場演畢后開映影片，放映場所由社交會所走向戲院、茶樓等更為開放的民眾娛樂場所，重慶才有了面向民眾公開展映的電影活動。

1918年，涵虛電影場的創(chuàng)建開啟了重慶電影放映史上輝煌的一頁。它不僅是重慶首家電影院，還是當時四川的首家影院，由江蘇來渝電影技師陶義文在木匠街（今千廝門附近）宜春茶園基礎上改建而成，先后放映過一些外國滑稽喜劇片。影院內(nèi)部設備簡陋，“除了必須的放映機和一張白布外，擺著些木制的長凳，竹制的方椅”，通風不良，光線亦不佳，所映影片大多是三四年前的作品。[9]雖只短暫經(jīng)營了數(shù)月，但涵虛電影場的存在標志著重慶電影放映環(huán)境的改善，放映活動脫離戲院、茶樓等傳統(tǒng)娛樂場所，實現(xiàn)獨立。

1925年秋，曾留法專研電影的川籍人吳特生回渝在重慶商業(yè)場創(chuàng)建了寰球電影院，它是重慶早期電影院中最有實力的影院，“可容納觀眾七百人”，在重慶影院中首創(chuàng)獨立包廂，且“可男女混座”。[10]其“建筑精致，設備尚佳，映機亦屬上乘，觀眾信仰。以故影業(yè)蒸蒸日上，賣座常滿”，該影院還“開辟了露天電影場，寒暑映演，各得其宜”。[11]寰球電影院放映以國產(chǎn)電影居多，如明星、天一的《空谷蘭》（張石川，1934）《珍珠塔》（方沛霖，1940）《倡門賢母》（程步高，1929）《大學皇后》（李萍倩，1930）等，轟動一時，賣座極佳。[12]寰球電影院的創(chuàng)辦滿足了社會有閑階級對電影藝術的追捧，并宣告了早期重慶電影放映商業(yè)格局的確立，電影放映環(huán)境大為改善。

進入20世紀30年代，重慶電影院的數(shù)量明顯增多①，大都依原有的戲院改建而成，如明明電影院由原鼎新舞臺改建，育德影戲院在又新戲院舊址上建立。都市空間中市民娛樂方式的轉變亦由此可見一斑，電影放映已不僅限于上層社會的消遣，新式觀影正逐漸成為時下備受人們追捧的娛樂方式。此外，影院亦有了等級之別，寰球、新川、民眾等影院設施豪華，片源充足，賣座俱佳。民眾在當時眾多影院競爭的商業(yè)放映格局中獨樹一幟，以服務社會、普及社會教育為宗旨，相比其他影院，民眾票價低廉，內(nèi)設“分堂坐與樓包廂二種，堂坐二吊六，樓包廂四吊八，故每日午夜開場，均極踴躍，大有人滿之患，約計每場人數(shù)，在二千人以上”[13]，民眾電影院已成為了彼時普通市民觀影的不二之選。作為彼時電影放映的下游影院，育德影戲院專映神怪片“迎合下級觀眾心理”，但因“建筑簡陋，辦理失當，電機又劣，門戶狹小”，“觀眾多裹足不前，營業(yè)大減”[14]，后曾數(shù)易其主，經(jīng)營慘淡。影院的數(shù)量是電影放映業(yè)發(fā)展的晴雨表。20世紀30年代初期駢興錯出的影院與各具規(guī)模的放映無疑成為重慶電影業(yè)初步繁榮的注腳。愈加活躍的城市電影放映不僅助推了商業(yè)化影院格局的完善，也潛移默化地改變著城市空間結構與市民娛樂觀念，看電影也逐步成為普通民眾娛樂消遣的選擇。

二、1937-1945：多重景觀下的電影放映格局

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，重慶成為戰(zhàn)時中國的政治、經(jīng)濟、文化中心。大批外來學生、知識分子、高級官員、文化界及電影界人士紛紛涌向此地，改變了這座城市的人口結構，直接影響了彼時社會的文化面貌，亦為重慶電影放映業(yè)的發(fā)展培育了繁榮的熱土。官辦電影機構中央電影攝影場和中國電影制片廠也隨之遷渝。由于戰(zhàn)時電影宣傳抗戰(zhàn)的功能一度凸顯，“中電”、“中制”也積極加入了電影放映戰(zhàn)線。此外，教育電影協(xié)會、聯(lián)合國影聞宣傳處等組織以宣傳抗戰(zhàn)、教育民眾為宗旨，亦是彼時電影放映的重要力量。

（一）現(xiàn)代化影院的商業(yè)放映與營銷

戰(zhàn)時重慶影院有國泰大戲院、唯一電影院、新川電影院、新寰球電影院和青年會民眾電影院、大新明電影院、升平大戲院等。隨著大批人口的遷入，推動了重慶城市化的節(jié)奏，城市公共娛樂空間迅速升級改造，商業(yè)電影放映戰(zhàn)線也不斷壯大。據(jù)統(tǒng)計，這時重慶影劇院曾一度多達30余家，先后創(chuàng)建了抗戰(zhàn)堂、山城電影院、普及露天電影院、七七電影院、小龍坎電影院、陪都大戲院、實驗劇場等多所影院。其中國泰大戲院和唯一電影院是當時主要的商業(yè)電影院線，是重慶現(xiàn)代化影院的典范。國泰大戲院位于重慶鬧市區(qū)的柴家巷口，1937年2月11日正式開業(yè)，取名“國泰”寓意“國泰民安”，又媲美上海首輪豪華影院國泰（CATHAY）。不過，與上海首輪影院相比，“國泰”也絲毫不遜色。[15]霓虹燈構成的“國泰大戲院”五個大字，賦予影院摩登的氣質，尚不熟悉霓虹之名的市民把它叫作“年紅燈”，[16]，有時人評論國泰建筑很“新型”，“一望而知為所謂‘高等影院”。[17]“國泰”耗資14萬建成，建筑豪華，內(nèi)部設施完備，天花板上掛有六盞磨砂大吊燈，觀眾座椅為“全鋼（彈性）椅子”，“兩壁共有風洞十眼，有冷氣管，全場座位共約一千五百”[18]，影院聲光俱佳，盡顯富麗堂皇。而國泰的票價也是當時影院最高，觀影群體中外國人居多。與國泰同期成立的唯一電影院，由曾子唯創(chuàng)建于較場壩演武廳（今瓷器街），其現(xiàn)代化規(guī)模僅次于“國泰”，“唯一”取自曾子唯之名，又映寓“獨一無二”。唯一電影院亦是當時渝埠影市一霸，內(nèi)設“三層木板鋼架椅子，兩壁風洞四眼，另有窗子十眼”[19]，全場座位1060，但就發(fā)音與光線次于國泰。

作為重慶的豪華商業(yè)影院，國泰大戲院和唯一影院是彼時電影放映的頭輪影院，除了放映“中電”、“中制”出品的影片如《中華女兒》（沈西苓，1939）《孤島天堂》（蔡楚生，1939）《塞上風云》（應云衛(wèi)，1940）《白云故鄉(xiāng)》（司徒慧敏，1940）《勝利進行曲》（史東山，1940）等頗具宣傳抗戰(zhàn)主旨的影片和戰(zhàn)事新聞片外，也是蘇聯(lián)電影的放映陣地。此外，孤島新片如《貂蟬》（卜萬蒼，1938）《木蘭從軍》（卜萬蒼，1939）等和好萊塢八大公司出品的彌漫著商業(yè)娛樂氣息的院線影片亦是國泰、唯一的主要放映源。

以“國泰”“唯一”為代表的商業(yè)娛樂院線放映是濃厚的抗戰(zhàn)“宣教”氣氛下城市公共空間中的一抹亮麗風景。商業(yè)影院的經(jīng)營策略與手段無疑是電影放映業(yè)繁盛的表征。看電影附贈歌譜、劇照、糕點、茶葉、罐頭等禮品在當時成為影院吸引觀眾的主要營銷手段，如1939年“國泰”獻映《中華女兒》時宣傳：“贈送劉雪庵、賀綠汀作之《中華女兒》主題歌及白楊主唱之《新五更調(diào)》等歌譜”[20]，“國泰”還以附贈禮品如布料、罐頭的方式吸引觀眾參加《東亞之光》（何非光，1940）的首映禮。此外，影院還利用特殊節(jié)日造勢，帶動市民的觀影熱潮，亦如現(xiàn)今所謂“檔期營銷”。每逢“雙十節(jié)”“中秋節(jié)”“元旦”等特殊節(jié)日，影院都會特意安排放映。1939年“國泰”就曾打出“春節(jié)連映五場電影”的廣告，制造出“看電影過年”的概念。1940年元旦新川電影院在《時事新報》頭版刊登了整版新片《好丈夫》（史東山，1940）的廣告，并結合該片宣傳兵役的內(nèi)容，動員“全國成年壯丁都應一觀此片”。[21]1941年的元旦佳節(jié)，國泰大戲院以“獻給抗戰(zhàn)第五年代的禮物”為題在報刊上刊登了整版新片《前程萬里》（蔡楚生，1941）日夜連映五場的信息。戰(zhàn)時影院的經(jīng)營策略與有益嘗試體現(xiàn)了重慶電影放映市場的日臻成熟與放映業(yè)的繁榮景象。

（二）官辦電影放映活動與抗戰(zhàn)宣傳

除了商業(yè)院線的電影放映與營銷，重慶戰(zhàn)時的電影放映呈現(xiàn)多線并進的放映格局。官方機構組織的電影放映隊與官辦電影制片廠的流動放映亦是當時一股不可小覷的放映力量，促使電影放映從影院走向街頭，走向普通民眾，充分發(fā)揮宣傳抗戰(zhàn)、教化民眾的功能。1939年7月，成立“電影放映總隊”，下設10支放映隊，負責后方和各戰(zhàn)區(qū)的流動電影放映，織就了一張強有力的電影宣傳放映網(wǎng)。放映活動深入到重慶周邊各區(qū)縣，如“流動電影放映第一隊在涪陵開映后，在當?shù)乜箶秤霸悍庞?，收效甚大，近悉該隊業(yè)已趕赴郵都工作”。[22]而在重慶市內(nèi)，“中制”與“中電”分別組織了流動電影放映隊，在市內(nèi)設立流動放映點，定期舉行街頭放映活動?！爸须姟痹谑袃?nèi)“玄壇廟、海棠溪、彈子石、龍茂浩、江北、曾家?guī)r、夫子池、大清溪、銅元局及兩紀門外等九處”設立固定放映站，“由各處之聯(lián)保主任站長負責、以后規(guī)定每周輪流在每站放映”。[23]街頭放映收到良好的反響，有報刊贊嘆“街頭電影的效力真大！”——“僅僅一部小電影機，就引得人山人海站滿了一場子，男男女女，扶老攜幼，指手畫腳的談論著;以希奇的眼光射到一塊白布上……看見我們的飛機作戰(zhàn)，在他們的臉上都浮起了一朵高興的彩云;尤其是孩子們拍著手，低聲直叫好玩！”[24]此外，“中電”“中制”還負責接洽市內(nèi)各有關單位的電影放映服務。據(jù)檔案資料顯示，中電曾多次派員赴市內(nèi)兵工署炮兵技術研究處、兵工署第十工廠、第二十工廠、紡織廠、申新公司及渝鑫鋼鐵廠等單位開展影片放映活動，在豐富各單位員工生活之余，亦傳播了電影宣傳抗戰(zhàn)的教化意識。

中國教育電影協(xié)會也是彼時電影放映的重要機構。它通過攝制各地風物片和教育影片組織放映推行電影教學。該會曾于1938年6月7日起在渝各地中學免費放映電影教學影片。[25]聯(lián)合國影聞宣傳處①是由中、英、美三國組建的具有官方性質的戰(zhàn)時宣傳機構，負責接收或制作各聯(lián)盟國的戰(zhàn)事幻燈電影并組織放映，宣傳各國抗戰(zhàn)時事。機構內(nèi)設若干放映隊，渝市學校、工廠、機關等團體愿放映幻燈片者可賜函該社，派遣放映隊前去服務。據(jù)史料顯示，聯(lián)合國影聞宣傳處曾前赴渝市兵工署第二十四工廠、兵工署第五十工廠、中央汽車制造廠、資源委員會冶煉廠等有關單位組織幻燈片放映。該處還會定期舉辦幻燈電影放映會，1943年3月“為報道盟國戰(zhàn)時婦女動態(tài)，及全球戰(zhàn)況軍情特定明日假夫子池新運模范區(qū)舉辦本月份首次新聞照片幻燈電影展覽放映大會。”[26]幻燈電影放映因放映機“輕便”“出品快、成本低”的優(yōu)勢，曾被稱之為宣傳抗戰(zhàn)最為“經(jīng)濟”[27]之法，亦是電影放映服務抗戰(zhàn)的詮釋?？梢姡俎k電影放映活動是戰(zhàn)時重慶電影放映業(yè)的強大陣容。與彼時頗具娛樂氣質的商業(yè)院線放映不同，它凸顯了特定歷史時期電影的宣教功能，不僅使積極抗戰(zhàn)的理念深入民心，也拉近了普通民眾與電影之間的距離，鑄就了重慶電影放映業(yè)在戰(zhàn)時的全面繁榮。

三、1946-1949：戰(zhàn)后影院生存環(huán)境與單一院線放映

戰(zhàn)火中的重慶電影放映業(yè)實現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。1946年5月1日，隨著電影制片、發(fā)行機構主力遷走，大批知識分子、影劇界翹楚亦離開重慶。一時間重慶文藝活動從抗戰(zhàn)中的繁榮盛況急轉凋零之態(tài)，電影放映業(yè)逐漸萎縮。影院除了老牌的國泰大戲院、唯一電影院、民眾電影院、新川電影院、升平大戲院、一園大戲院館等，僅成立了四家影院——美工堂、第一劇場、國光大戲院和勝利大廈電影部。而戰(zhàn)后單一院線活動在不斷惡化的電影放映環(huán)境下也逐漸陷入低靡局面。

（一）戰(zhàn)后影院生存的困局

抗戰(zhàn)中期以來重慶電影院票價統(tǒng)一定價，影院不僅要按一定票價比例上交娛樂稅，還要交納印花稅、營業(yè)稅等多項附加稅款。戰(zhàn)后重慶物價高漲，通貨膨脹嚴重，初期電影院票價不變，捐稅比重不斷提高，致使影院生存尤為艱難。1946年元旦，各電影院（除美工堂及社交會堂）聯(lián)合劇場為抗議政府征稅過重一律停業(yè)，并召開新聞招待會，提出兩點要求：“一 取消一切附加捐稅，只要適當?shù)膴蕵肪杓坝』ǘ?二 開放票價”。[28]當局迫于社會壓力，將票價定為每票600元（筆者注：調(diào)整前為500元），其中“政府捐稅為一百八十七元五角，院方及片方共得之底票為三百七十五元，其余三十七元五角則為印花稅”。[29]1946年7月，娛樂稅提取比例增為50%，電影業(yè)再次停業(yè)抗議，略有減少后，9月底仍提高為50%，直到1949年3月31日，電影娛樂稅才減為30%。[30]隨著惡性通貨膨脹的加劇，電影票價在戰(zhàn)后不斷上漲，1948年7月13日，每票曾漲到150000元，許多人已無力看電影，影院門前冷落。報紙曾登載：“公務員，窮教師已不敢有此豪華享受……幾家影院特別冷落，座位空空”。[31]可見，戰(zhàn)后重慶電影院一方面受制于嚴苛的捐稅政策，一方面因票價的大幅上漲經(jīng)營慘淡，電影放映業(yè)陷入萎縮。

（二）單一院線放映

戰(zhàn)后院線放映規(guī)模萎縮，僅成立了四家影院。新建影院美工堂于1945年9月8日開幕，該院廣告自稱“大后方期待已久的十足理想，盡善盡美富麗的豪華的第一流影宮”，專映好萊塢八大公司出品影片。[32]翻看1946年美工堂影院廣告，其實不然（見下表）。美工堂實際上以國片放映為主，很多影片為戰(zhàn)前或上海孤島時期的舊片，經(jīng)更名后再次放映。彼時仍居重慶的文藝界人士陽翰笙就曾有在美工堂觀看國片的經(jīng)歷①。建筑豪華、號稱專映好萊塢大片的美工堂轉而掉頭放映國片，不禁讓人匪夷所思。其后新建第一劇場“首映國產(chǎn)片《合同記》（梅阡，1940），贏得不少市民的鈔票，第二炮上映好萊塢影片《歌壇玫瑰》生意較遜”[33]，此后放映亦多為國片。國光大戲院成立后便定位影院專映國產(chǎn)片，相比其他影院定價低廉，主要面向小市民群體。戰(zhàn)后新建影院不約而同地選擇國片放映，反映了彼時院線電影放映的特殊局面。重慶老牌影院國泰大戲院、唯一影院、新川電影院、一園大戲院、升平大戲院等在電影市場上經(jīng)營多年，相比新建影院早已在市民心中積攢了相當?shù)目诒瑫r戰(zhàn)后老牌影院達八家之多，除新川外都以放映好萊塢八大公司出品影片為主，相較而言好萊塢影片在電影市場上相對飽和，新建影院要想在彼時艱難的市場環(huán)境中求得生存，避而選擇放映國片的差異性戰(zhàn)略不失為一種立足之道。由此可見，重慶戰(zhàn)后電影放映業(yè)之艱難與慘淡。因受政治、社會、文化等因素的掣肘，至1949年重慶解放，市內(nèi)影院僅剩12家。

結語

對重慶早期電影的全盤考察不僅是尋拓中國早期電影歷史敘述的所在，亦是對重寫電影史、構筑區(qū)域電影史的回應。綜上所述，重慶電影放映由外商傳入，歷經(jīng)從無到有，由點及面的緩慢發(fā)展，在抗戰(zhàn)中實現(xiàn)井噴式的爆發(fā)，戰(zhàn)后又逐漸陷入萎縮之態(tài)。不同于多地電影直線攀升的發(fā)展趨勢，重慶早期電影放映業(yè)態(tài)尤為特別，如一條典型的拋物曲線，呈現(xiàn)其發(fā)展的特殊性。其電影放映業(yè)態(tài)的發(fā)展與重慶在特定歷史語境中的角色轉變攸關。

清末民初，重慶成為了西南地區(qū)最早的開埠城市，被動打開了對外交往的大門，進而聯(lián)接了與世界各國的對話，推動城市現(xiàn)代化的進程。頻繁的外貿(mào)活動與西式文明的介入無形中催生了山城影像的驚鴻“亮相”。此后很長時間內(nèi)，具有中西文化交流的民間組織成為重慶電影放映發(fā)展不可忽視的力量。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，重慶的區(qū)域角色實現(xiàn)升級轉變，成為戰(zhàn)時的陪都。大批人口的遷入與影劇界人力、物力等資源的匯聚，使其在抗戰(zhàn)社會中建立起雙線并進的電影放映格局。電影放映不僅限于商業(yè)影院，官方力量的加入擴大了彼時電影放映的陣容，電影宣傳抗戰(zhàn)的功能也一度凸顯。兼具商業(yè)娛樂屬性的都市影院放映與電影制片廠、中國教育電影協(xié)會、聯(lián)合國影聞宣傳處等官辦機構的多鏈條電影宣傳放映隊，共同鑄就了戰(zhàn)時重慶電影放映業(yè)的光輝圖景。戰(zhàn)后國民黨政府還都南京，重慶恢復其戰(zhàn)前城市定位，電影機構與影劇界人才紛紛離去，加之戰(zhàn)后社會、政治等因素的掣肘，電影放映業(yè)遂逐漸萎縮。

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【作者簡介】 梁瑪麗，女，山西運城人，中國藝術研究院電影學專業(yè)博士生，主要從事電影歷史及理論研究。