張琳

摘要：中國(guó)紀(jì)實(shí)性電視劇在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，其藝術(shù)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)形式常與創(chuàng)作時(shí)代背景有著密切的聯(lián)系?！皶r(shí)代報(bào)告劇”作為新時(shí)代中國(guó)紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作類型的一次積極探索，采用“單元化”敘事結(jié)構(gòu)與“聯(lián)合化”拍攝模式，以文藝作品反映時(shí)代精神，其成功經(jīng)驗(yàn)為今后的文藝創(chuàng)作提供了有效參考，也引發(fā)了文藝工作者們對(duì)今后如何拍攝出高質(zhì)量文藝作品的進(jìn)一步思考。

關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)性電視劇? ?時(shí)代報(bào)告劇? ?類型化

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）07-0014-03

中國(guó)紀(jì)實(shí)性電視劇在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，其藝術(shù)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)形式常與創(chuàng)作時(shí)代背景有著密切的聯(lián)系。紀(jì)實(shí)性作為一種藝術(shù)手法和創(chuàng)作風(fēng)格被運(yùn)用于電視劇的創(chuàng)作之中，最早出現(xiàn)在1958年的第一部電視直播報(bào)道劇《黨救活了他》之中。紀(jì)實(shí)性電視劇與紀(jì)錄片所追求的“直接現(xiàn)實(shí)”不同，作為二次藝術(shù)創(chuàng)作它所展現(xiàn)的是通過(guò)創(chuàng)作者選擇加工后符合藝術(shù)邏輯的“真實(shí)”，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的選擇性重構(gòu)和組織，具有一定的主觀性。因此在紀(jì)實(shí)性電視劇的實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，其藝術(shù)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)形式常與創(chuàng)作時(shí)代背景有著密切的聯(lián)系。“當(dāng)前在國(guó)家的最高層面，電視劇作為代表的文藝作品被提高到前所未有的高度，不僅要實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程，還要加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作生產(chǎn)”。為響應(yīng)慶祝全面建成小康社會(huì)，改革開(kāi)放40周年，建黨100周年等重大宣傳期和重要宣傳節(jié)點(diǎn)，弘揚(yáng)抗疫扶貧、無(wú)私奉獻(xiàn)等偉大時(shí)代精神，《在一起》《功勛》《石頭開(kāi)花》《我們的新時(shí)代》等劇目作為國(guó)家重點(diǎn)劇目積極響應(yīng)了國(guó)家廣播電視總局在年初所提出的“時(shí)代報(bào)告劇的概念”，采用新型創(chuàng)作方式。而《在一起》《石頭開(kāi)花》等劇更是一經(jīng)播出便取得了較為優(yōu)異的成績(jī)，這些成功的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)于未來(lái)五年文藝作品如何在創(chuàng)作中彰顯時(shí)代精神、書(shū)寫(xiě)中華民族偉大實(shí)踐等方面具有重要意義。

一、“單元化”敘事結(jié)構(gòu)承載重大主題創(chuàng)作

單元化敘事結(jié)構(gòu)的電視劇可以被稱為“單元?jiǎng)　被颉跋盗袆　?，這種單元化的敘事結(jié)構(gòu)在“時(shí)代報(bào)告劇”中的應(yīng)用體現(xiàn)為：將整部劇劃分為相對(duì)獨(dú)立的故事結(jié)構(gòu)，每集或幾集都是一個(gè)完整的、獨(dú)立的單元故事，多個(gè)故事構(gòu)成了一個(gè)劇集，各單元的故事情節(jié)并不連貫，但都圍繞著同一個(gè)主題。

（一）繼承創(chuàng)新、承載主題

“單元?jiǎng)　笔降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)在時(shí)代報(bào)告劇中并非首次出現(xiàn)，早期在《少年包青天》《家有兒女》《武林外傳》等電視劇中都有所采用，并被稱為系列連續(xù)劇。但相較于以往這類具有單元?jiǎng)傩缘碾娨晞?，時(shí)代報(bào)告劇對(duì)于“單元化”的應(yīng)用則更具有獨(dú)立性，它舍棄了環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)線索和以主線人物串聯(lián)的方式，選擇采用多個(gè)獨(dú)立主題故事組合構(gòu)成劇集。這種創(chuàng)作模式一方面是為了便于時(shí)代報(bào)告劇“聯(lián)合化”的拍攝模式，另一方面則是為了更加深入的傳達(dá)主題，通過(guò)選取具有代表性的多組現(xiàn)實(shí)案例，改編真人真事增強(qiáng)劇集感染力。紀(jì)實(shí)性電視劇的魅力在于它的“真實(shí)”，每當(dāng)觀眾深陷于影片情節(jié)而無(wú)法自拔時(shí)，片尾“本故事根據(jù)真實(shí)事件改編”的字樣，往往會(huì)進(jìn)一步將觀眾內(nèi)心的感情訴求推向頂峰，而這種對(duì)于觀眾感情的沖擊力量，則是來(lái)自于“生活的真實(shí)”，這種“生活的真實(shí)”對(duì)人精神意識(shí)的影響是虛構(gòu)型藝術(shù)作品所無(wú)法比擬的。“現(xiàn)代人的‘求真求實(shí)意識(shí)，改變了以往被動(dòng)接受的思維方式，參與感和介入意識(shí)的增強(qiáng)，使人們期望從所關(guān)心的事件中獲得更多的真實(shí)信息，以做出自己的判斷”。比之新聞報(bào)道、紀(jì)錄片等媒介形式所表現(xiàn)出刻板樣式，“時(shí)代報(bào)告劇”在表現(xiàn)形式上更加貼近觀眾，具有質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，創(chuàng)作者將創(chuàng)作主題與時(shí)代精神注入其中，使觀眾更易接受，并不自覺(jué)受到其話語(yǔ)感召力的影響，使觀眾可以更加深刻的感受到作品所要表現(xiàn)的意圖。

以《石頭開(kāi)花》為例，作為一部聚焦扶貧工作的時(shí)代報(bào)告劇，它將劇集劃分為十個(gè)單元故事，一個(gè)單元故事兩集，以黨民一體，齊心協(xié)力戰(zhàn)勝貧困為主題，講述了十個(gè)貧困地區(qū)是如何在新時(shí)代黨的領(lǐng)導(dǎo)下，克服困難走向希望的感人故事。精選了十個(gè)區(qū)域特征、貧困程度和脫貧難點(diǎn)各不相同的貧困地區(qū)的脫貧事例為創(chuàng)作原型，全景式展現(xiàn)脫貧工作的新思路與新發(fā)展，將藝術(shù)性、新聞性、紀(jì)實(shí)性相結(jié)合，為時(shí)代中需要幫助的人民提供創(chuàng)新思路，進(jìn)一步發(fā)揮了時(shí)代報(bào)告劇應(yīng)有的作用。

（二）短小精煉、受眾面廣

近年來(lái)，中國(guó)電視劇拍攝集數(shù)已達(dá)四十至五十集，更甚者有六七十集之多，劇本冗長(zhǎng)，劇情拖沓狗血成為國(guó)產(chǎn)電視劇屢遭質(zhì)疑和詬病的主要原因。隨著生活節(jié)奏的不斷加快，觀眾的閑暇時(shí)間大大縮短，只有少數(shù)如老年人群體，可以對(duì)電視劇的播放完成固定式收看，大多數(shù)觀眾，往往因?yàn)殡娨晞〔コ鰰r(shí)間較為固定或劇集過(guò)于冗長(zhǎng)，無(wú)法全身心投入其中，從而導(dǎo)致觀眾對(duì)作品情感及主題意識(shí)的接收無(wú)法到達(dá)作者預(yù)期效果，甚至在觀看途中放棄作品。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，抖音、快手等短視頻App的迅速崛起，觀眾可以通過(guò)瀏覽觀看剪輯后的電視劇片段，達(dá)到了解劇情、娛樂(lè)生活的目的，這使觀眾對(duì)觀看完整長(zhǎng)篇電視劇的興趣和耐心值逐漸下降，因此“單元化”敘事結(jié)構(gòu)所具有的短小、精煉特點(diǎn)使其重新受到關(guān)注，并被運(yùn)用于“時(shí)代報(bào)告劇”的創(chuàng)作之中。

需要注意的是，單元化敘事結(jié)構(gòu)作品雖適用于“時(shí)代報(bào)告劇”的作品創(chuàng)作中，但同時(shí)存在時(shí)長(zhǎng)受限，劇作易缺乏深度的問(wèn)題，觀眾雖易進(jìn)易出，但其粘性卻不及連續(xù)劇，所以這對(duì)于劇本創(chuàng)作提出了更高的要求。重大主題的創(chuàng)作要想更好地利用單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作模式，一定要做好前期的策劃準(zhǔn)備工作，邏輯清晰、要求統(tǒng)一、精選案例、形散神聚、快速面世，才能取得理想的社會(huì)效益。如何在確保展現(xiàn)其時(shí)代價(jià)值的同時(shí)，提升藝術(shù)性是創(chuàng)作者們接下來(lái)需要思考的問(wèn)題。

二、“聯(lián)合化”拍攝模式創(chuàng)新制作方法

（一）現(xiàn)實(shí)因素

“時(shí)代報(bào)告劇”是緊跟時(shí)代步伐所創(chuàng)作出來(lái)的具有現(xiàn)實(shí)性、及時(shí)性的文藝作品，在實(shí)際創(chuàng)作拍攝過(guò)程中應(yīng)注意其時(shí)效性，避免因創(chuàng)作周期過(guò)長(zhǎng)，而導(dǎo)致錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)，使其未能最大程度發(fā)揮藝術(shù)作用。“單元化”故事的敘事結(jié)構(gòu)需要以大量真實(shí)素材為基礎(chǔ)，此外，優(yōu)秀劇本所需打磨時(shí)間也較長(zhǎng)，因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)易缺乏短時(shí)間內(nèi)迅速找到可用素材并完成精品化拍攝的能力;編劇很難僅靠一己之力，在規(guī)定的時(shí)間里完成優(yōu)秀紀(jì)實(shí)性劇本的創(chuàng)作，成為拍攝“時(shí)代報(bào)告劇”需要解決的重點(diǎn)問(wèn)題。

目前國(guó)產(chǎn)劇除去劇本創(chuàng)作的時(shí)間，拍攝周期一般為三至四個(gè)月，期間包括取景，拍攝以及剪輯等工作。與普通國(guó)產(chǎn)劇不同，具有價(jià)值和溫度的現(xiàn)實(shí)事件是不斷發(fā)展進(jìn)行，而非靜止不動(dòng)等待發(fā)掘的?！皶r(shí)代報(bào)告劇”為及時(shí)取材于正在發(fā)展中的具有時(shí)代代表性的現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)時(shí)代進(jìn)程與精神，其劇本取材時(shí)間嘗嘗受限，并且一般也無(wú)法像普通國(guó)產(chǎn)劇一樣具有充分的劇作打磨時(shí)間。因此，為了在有效時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)掘出具有時(shí)代代表性的真人真事，拍出高質(zhì)量文藝作品，提高制作效率，在國(guó)家廣電總局電視劇司支持組織下，“時(shí)代報(bào)告劇”多采用聯(lián)合化拍攝模式。

（二）制作靈活、時(shí)效性強(qiáng)

聯(lián)合化拍攝模式由多名導(dǎo)演帶領(lǐng)的多組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同時(shí)圍繞同一主題進(jìn)行文藝創(chuàng)作，一組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只對(duì)自身所負(fù)責(zé)的單元故事所負(fù)責(zé)，互不干涉又緊密聯(lián)系。這種聯(lián)合化的拍攝模式，在團(tuán)隊(duì)協(xié)作的基礎(chǔ)上可以更快、更全面、更高質(zhì)量的反映主題及時(shí)代生活。以抗疫劇《在一起》為例，新冠疫情自2020年1月爆發(fā)以來(lái)，在近6個(gè)月的抗擊戰(zhàn)中，全國(guó)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)一致，一方有難八方支援，涌現(xiàn)出一批又一批的抗疫英雄、先進(jìn)模范以及感人事跡，而在抗疫過(guò)程中所發(fā)生的真人真事正是優(yōu)秀紀(jì)實(shí)性文藝作品孵化的溫床。

國(guó)家廣電總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力于2020年2月提出拍攝抗疫劇《在一起》的策劃案，在當(dāng)時(shí)疫情進(jìn)展尚不明朗，形式依舊嚴(yán)峻的情況下，優(yōu)秀的文藝作品的出現(xiàn)可以使全國(guó)人民面對(duì)疫情時(shí)，從文藝作品中看到希望，看到國(guó)家和人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下面對(duì)災(zāi)難時(shí)所付出的努力，感受到國(guó)家的力量從而凝神聚力，因此這就要求作為“時(shí)代報(bào)告劇”《在一起》的創(chuàng)作和播出必須是及時(shí)的、有效的。為保證作品的時(shí)效性及其質(zhì)量，《在一起》采用聯(lián)合拍攝的制作模式，由張黎、沈嚴(yán)等14名導(dǎo)演以及六六、秦雯等16名編劇，組成10個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。劇集歷經(jīng)7個(gè)月創(chuàng)作，于9月正式播出，一經(jīng)播出收獲無(wú)數(shù)好評(píng)，這種創(chuàng)作方式一方面可以使劇集制作周期縮短，從素材搜集到拍攝制作，整個(gè)過(guò)程都更具針對(duì)性、靈活性，另一方面也使名氣較大的主創(chuàng)可以毫無(wú)顧忌的投入拍攝，以明星效應(yīng)擴(kuò)大作品關(guān)注度與影響力，從而更好的達(dá)到宣傳目的。

（三）經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益相結(jié)合

這種制作方法也曾在《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》等電影創(chuàng)作中得到充分運(yùn)用，并收獲了不錯(cuò)的社會(huì)效益及經(jīng)濟(jì)效益，得到了廣大觀眾的認(rèn)可。相比電影藝術(shù)，電視劇具有播放周期長(zhǎng)、觀看人群廣泛、觀看方式日?；奶攸c(diǎn)，因此在思想傳達(dá)及主題宣傳上更具長(zhǎng)遠(yuǎn)性及廣泛性的優(yōu)勢(shì)。此外，時(shí)代報(bào)告劇將真人真事與類型化的敘事結(jié)構(gòu)融為一體，這種創(chuàng)作模式，使創(chuàng)作者可以提前預(yù)估市場(chǎng)取向，迎合受眾口味，在實(shí)現(xiàn)作品文化價(jià)值傳遞的同時(shí)可以達(dá)到一定的商業(yè)價(jià)值。將已經(jīng)得到市場(chǎng)檢驗(yàn)的“聯(lián)合化”拍攝制作手法運(yùn)用于“時(shí)代報(bào)告劇”的制作中不僅是符合市場(chǎng)規(guī)律的，更是電視產(chǎn)業(yè)在不斷發(fā)展中于電影產(chǎn)業(yè)有效的結(jié)合與互鑒。

三、以“時(shí)代報(bào)告劇”形式反映時(shí)代精神

中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代，影視文藝作為社會(huì)和時(shí)代重要的文化表征，作為國(guó)家培根鑄魂的主要工作，體現(xiàn)著當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程與文化價(jià)值觀念，并在某種程度上潛移默化地影響著觀眾的價(jià)值取向。

（一）以文藝作品傳遞核心價(jià)值

習(xí)近平總書(shū)記在看望參加政協(xié)會(huì)議的文藝界社科界委員時(shí)強(qiáng)調(diào)：“文藝工作者要承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變”。紀(jì)實(shí)性電視劇深入人民群眾之中，以真人真事為創(chuàng)作基礎(chǔ)，賦予文藝作品真實(shí)的生命力，時(shí)代報(bào)告劇則在此基礎(chǔ)上突出其時(shí)代性，把握時(shí)代脈搏，在創(chuàng)作中書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神，選取時(shí)代主題進(jìn)行命題式創(chuàng)作，挖掘與時(shí)代精神契合的關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件，以文藝作品形式傳遞中國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值。如時(shí)代報(bào)告劇《功勛》《我們的新時(shí)代》則是通過(guò)以我國(guó)九位功勛人物及十八大以來(lái)不同地區(qū)的青年共產(chǎn)黨員為原型，找準(zhǔn)切入口，深刻地提煉，將真實(shí)生活與故事藝術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)大時(shí)代下的時(shí)代精神。

（二）凝神聚力、精神治愈

2020年是中國(guó)社會(huì)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作為脫貧攻堅(jiān)的收官之年，2020年既承載著下一個(gè)百年計(jì)劃的開(kāi)始，也是對(duì)過(guò)往的總結(jié)。時(shí)代報(bào)告劇的出現(xiàn)是將時(shí)代發(fā)展寄予于電視形態(tài)之中，將時(shí)代精神的話語(yǔ)召喚隱藏于藝術(shù)形式下，引發(fā)全民的共情和共鳴，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)大生命力。2020年新冠疫情的突然來(lái)襲，作為具有人傳人性質(zhì)的傳染性疾病，新冠肺炎的出現(xiàn)不僅使人民群眾一時(shí)間陷入到人人自危的恐慌之中，也對(duì)人民的社會(huì)活動(dòng)起到了一定的限制作用。電影院、商場(chǎng)等娛樂(lè)場(chǎng)所的關(guān)閉，使得網(wǎng)絡(luò)與電視等電子媒介成為了排解憂慮、緩解壓力的最主要方式。但網(wǎng)絡(luò)傳播信息量大，且真假信息混雜的特點(diǎn)，使受眾在接受信息時(shí)易受虛假信息、虛假故事的干擾，從而導(dǎo)致社會(huì)民心不穩(wěn)，對(duì)防疫工作產(chǎn)生不良影響。

文化創(chuàng)傷需要被符號(hào)化和例行化而成為一種文化記憶，才能更大程度地修復(fù)創(chuàng)傷，并在社會(huì)生活中產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的規(guī)范意寓。創(chuàng)傷的修復(fù)是必要的，同時(shí)也是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要借由一種形式讓所有人能夠認(rèn)知并記住它，使它成為一種文化記憶。相較于新聞報(bào)紙類媒介的平鋪直述，電視劇潛移默化的特點(diǎn)更有助于觀眾吸收接納其所要傳達(dá)的意圖，因此優(yōu)秀紀(jì)實(shí)性作品的產(chǎn)生是十分必要的。時(shí)代報(bào)告劇《在一起》用觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式，從真實(shí)生活出發(fā)，用人民聽(tīng)得懂的語(yǔ)言和感受得到的細(xì)節(jié)來(lái)折射中國(guó)抗疫斗爭(zhēng)的壯舉和成就，它通過(guò)對(duì)真實(shí)抗疫故事的改編創(chuàng)作，使觀眾在觀看過(guò)程中消除了陌生感，拉近了觀眾與作品的距離，使觀眾從中感受到平凡中的偉大，在感動(dòng)的同時(shí)樹(shù)立了對(duì)國(guó)家和黨的信心，以此形成一定的文化紀(jì)念儀式，借以撫慰人民的精神創(chuàng)傷。

四、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)性電視劇的創(chuàng)作要緊緊地跟上時(shí)代的步伐，找準(zhǔn)選題，講好故事，拍出精品;要深入發(fā)掘時(shí)代的精神，而“時(shí)代報(bào)告劇”作為新時(shí)代中國(guó)紀(jì)實(shí)性電視劇創(chuàng)作類型的一次積極探索，書(shū)寫(xiě)了百姓生活，描繪了社會(huì)百態(tài)，記錄了嶄新時(shí)代的國(guó)家記憶，它的成功印證了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的強(qiáng)大生命力，為文藝工作者今后的創(chuàng)作提供強(qiáng)有力的參考，但作為新生文體，“時(shí)代報(bào)告劇”在今后應(yīng)如何擴(kuò)大收視群，與新媒體有效結(jié)合擴(kuò)大傳播效應(yīng)，從而逐漸走向成熟仍是應(yīng)需思考的問(wèn)題。

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