焦曉杰

摘要：作為中國十大傳世名畫之一《富春山居圖》是元代著名畫家黃公望在晚年為其師弟無用禪師所作，不管是在構圖方面，還是在筆墨技法方面，亦或是在立意方面都呈現(xiàn)出了鮮明的藝術特色。《富春山居圖》這個經(jīng)典傳奇的山水畫作品構思巧妙、畫面布局別具新意，呈現(xiàn)出了獨特的藝術魅力，享有“畫中之蘭亭”的美譽。通過對《富春山居圖》簡介及對后世繪畫的影響進行分析，找出《富春山居圖》中的構圖、筆墨技法、意境、詩書畫的有機結(jié)合等四個方面的藝術創(chuàng)作特色，以期更好的領略和感受《富春山居圖》的藝術魅力。

關鍵詞：富春山居圖? 構圖? 筆墨技法? 藝術特色

中圖分類號：J205??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）07-0041-03

黃公望晚年所繪的《富春山居圖》這一山水畫藝術作品具有別具一格的藝術特色，以致于后來的山水畫家難以望其項背，其在當時的繪畫藝術領域乃至中國繪畫史上都具有較大的影響力，占據(jù)著重要的地位。時至今日，《富春山居圖》這一傳世之作對現(xiàn)代繪畫領域仍然具有較大的影響，“畫中之蘭亭”的美譽足見其影響之大、之深、之高。文章從《富春山居圖》這一作品對后世繪畫的創(chuàng)作影響出發(fā)，對其藝術創(chuàng)作特色進行相關的探索和分析。

一、《富春山居圖》簡介

黃公望所創(chuàng)作的《富春山居圖》這一傳世佳作從構思、動筆直至繪制完成大致長達七年，深入的觀察、真切的體驗以及豐富的素材為其創(chuàng)作《富春山居圖》這一作品奠定了堅實的基礎，也是其創(chuàng)作成功的關鍵因素，再借助爐火純青的筆墨技法，《富春山居圖》這一精品力作問世?！陡淮荷骄訄D》這一作品通過對富春江一帶初秋景色的描繪，將“山川渾厚、草木華滋”的江南山水風光淋漓盡致的展現(xiàn)了出來，畫面用墨淡雅，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，山水布局疏密有致、隨意宛然天成，人隨景移、引人入勝，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息，欣賞此作品，讓人回味無窮。明代書畫家沈周、董其昌、鄒之麟，清代書畫家惲壽平等對黃公望所創(chuàng)作的《富春山居圖》都有很高的評價，《富春山居圖》對后世繪畫影響深遠，在一定意義上發(fā)揮著承前啟后的作用。

二、《富春山居圖》對后世繪畫的影響

黃公望所創(chuàng)作的《富春山居圖》這一經(jīng)典、傳奇的水墨畫作品對于后世繪畫具有重要的影響，尤其是對于浙派畫家的影響更為深遠。黃公望在藝術創(chuàng)作中，章法嚴謹而筆法松秀，作品呈現(xiàn)出了獨特的藝術魅力，往往能夠帶給觀者清凈冥和的內(nèi)心體驗和感受《富春山居圖》這一作品和《九峰雪舞圖》《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等眾多作品都是黃公望的經(jīng)典之作，但《富春山居圖》是最具代表性、最具影響力的晚年佳作，在構圖、筆墨技法等方面獨具藝術特色，有人將其與右軍之《蘭亭》相提并論，在一定程度上也體現(xiàn)出了《富居山居圖》這一作品藝術創(chuàng)作所取得的巨大成就。浙派畫家在執(zhí)守傳統(tǒng)的同時不斷的轉(zhuǎn)變和更新創(chuàng)作觀念，在汲取以《富春山居圖》為代表的繪畫藝術精華的基礎上不斷的創(chuàng)新，創(chuàng)作出了具有鮮明浙派特色的繪畫藝術作品，展現(xiàn)出了浙派筆墨的時代風貌?！陡淮荷骄訄D》作為中國十大傳世名作之一，為后世繪畫帶來了極大影響，在中國繪畫史上留下了濃墨重彩的一筆。另外，隨著《富春山居圖》各種話題不斷升溫，其的影響范圍不斷擴大，已經(jīng)不僅僅局限于繪畫藝術領域，逐漸向仿制、影視以及收藏等領域擴大，由《富春山居圖》衍生的藝術作品不斷出現(xiàn)，例如《富春山居圖》郵票、純銀紀念磚、銅雕藝術電話卡等相繼產(chǎn)生和涌現(xiàn)。

三、《富春山居圖》藝術創(chuàng)作特色

（一）構圖

黃公望在作品《富春山居圖》的藝術創(chuàng)作中采用橫卷的方式，畫面中山和水、樹和木都疏密有致，使這一山水畫藝術作品具有豐富的層次感和節(jié)奏感，按照由遠及近的方式對險峻而又起伏變化的山巒進行描繪，與色彩濃重的樹木形成鮮明對比，再加上富有生機的小橋流水、房屋村舍等，畫面呈現(xiàn)出了濃郁的生活氣息。在《富春山居圖》藝術創(chuàng)作中，黃公望將山水樹木、房舍橋梁等和現(xiàn)實生活緊密聯(lián)系的景物按照中國傳統(tǒng)審美標準進行合理而巧妙的布局，真正詮釋了“有路處則林木，岸絕處則古渡”的深刻含義。畫中前后景物在構圖上保持密切聯(lián)系，體現(xiàn)出了天地萬物的和諧與統(tǒng)一，空白處留給觀者無限的聯(lián)想和想象空間，正所謂無畫之處皆成妙境，既反映出了《富春山居圖》這一藝術創(chuàng)作章法和布局的獨特性，同時也展現(xiàn)出了黃公望對于空間感的獨到見解。畫中天地之間悠悠廣闊，黃公望在藝術創(chuàng)作中采取闊取景的方式，打破了宋代山水畫藝術創(chuàng)作全景式構圖的局限性，通過由遠及近、富有層次感和節(jié)奏感的構圖方式表現(xiàn)出了富春江一帶壯麗的山川和富有生機的自然景色，作品畫面氣韻生動、簡潔明快，能夠帶給觀者獨特的視覺感受。《富春山居圖》將深遠、平遠、高遠進行有機結(jié)合，以此來表現(xiàn)秀美雄偉的江川山河，并通過一定的方法使觀者可以看得更為清晰、透徹。展卷觀覽，黃公望在藝術創(chuàng)作中采用闊取景的方式使整體布局在一個平面上，并通過不斷的延伸將同一水平上的山水景色呈現(xiàn)出來，在整幅畫中，不管是在作品的布局方面，還是在形象安排方面，亦或是在空間探索方面都具有獨特的見解，繪畫構圖中闊遠方式的轉(zhuǎn)變又提升了畫面的闊大之意，留白藝術手法的應用，虛實結(jié)合，相得益彰，留給觀者無限的思考空間。

（二）筆墨技法

對于繪畫藝術創(chuàng)作而言，筆墨技法至關重要，黃公望之所以能夠創(chuàng)作出令人驚嘆的《富春山居圖》，其中爐火純青的筆墨技法尤為關鍵。《富春山居圖》是具有獨特藝術風格的紙本水墨畫，用墨淡雅，黃公望利用淡雅的筆調(diào)描繪出了富春江一帶初秋的怡人景色，觀者可以通過畫面更好的體驗“秋天的味道”。在《富春山居圖》這一作品的創(chuàng)作中，黃公望采用了干筆墨法，一方面，以文人畫的傳統(tǒng)筆法為基礎，通過干枯的線條對景物進行刻畫和表現(xiàn)，作品畫面中的樹木充斥著濃墨和濕墨，諸如山水等景物則用干筆進行勾勒，逐漸由淡到濃，淡墨描繪、濃墨收尾，畫面中的樹木和山水在用墨方面形成了鮮明的對比，濃淡結(jié)合，呈現(xiàn)出了良好的視覺效果，極大的提升了作品畫面的藝術表現(xiàn)力和感染力。畫中的遠山和洲都以淡墨為主，淡雅的筆墨、簡單的數(shù)筆只稍留痕跡，勾勒出了景物的形象，樹的濃墨和山的淡墨實現(xiàn)了干濕、濃淡的有機結(jié)合?！陡淮荷骄訄D》整幅作品運用干枯的筆調(diào)對山水等景物進行勾勒，簡單的一筆就可以勾畫出景物的造型，使景物形態(tài)和墨之間的變化更加清晰的展現(xiàn)出來，可以使觀者更加直觀的欣賞作品。黃公望在《富春山居圖》這一作品的藝術創(chuàng)作中，運用飽含水分的筆對景物進行刻畫和描繪，枯潤墨法的運用使整幅畫的變化更加多端，節(jié)奏變化更加豐富。不管是枯潤墨法的運用，還是干筆墨法的運用都實現(xiàn)了筆與墨的有機結(jié)合，使景物躍然紙上，達到了形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>

細觀《富春山居圖》這一作品，畫家黃公望將“長披麻皴”的畫法融入和應用到了藝術創(chuàng)作中，達到了“墨虛實枯潤相融”的藝術效果。其在對水面波紋的勾勒和表現(xiàn)中采用了橫向長皴的方式，使江面生動、形象的展示在觀者面前，并用長線條皴擦對山體相交的淺水處進行表現(xiàn)，取得了良好的效果。同時，點苔法的應用更是突顯出了黃公望在藝術創(chuàng)作中追求人與自然和諧統(tǒng)一的特質(zhì)，賦予作品以蓬勃的生命力，提升了畫面的自然美感。黃公望在藝術創(chuàng)作中應用了多種筆墨技法，點苔法的應用在一定程度上體現(xiàn)出了其筆墨技法的嫻熟，落筆堅勁有力、粗細長短不一的橫點、豎點將富春江一帶的高峰、平坡、叢林等自然景物完美的展現(xiàn)出來，增強了畫面的生動性。

（三）意境

《富春山居圖》具有獨特的審美價值，其獨特的意境美更是提升了作品的藝術表現(xiàn)效果，賦予作品深厚的精神和情感內(nèi)涵。黃公望所創(chuàng)作的《富春山居圖》雖然是描繪的富春江一帶的初秋景色，但是在一定意義上將我國山水畫的美學特色表現(xiàn)了出來，《富春山居圖》作品不僅是利用筆墨對富春江一帶山水、樹木等自然景色的勾勒，還是創(chuàng)作者自身思想和情感的表達，創(chuàng)作者借助扎實的繪畫基礎和爐火純青的筆墨技法巧妙的對自然進行寫實，并賦予作品獨特的意境美，使其呈現(xiàn)出一種超凡脫俗的狀態(tài)，達到了物我合一的藝術境界。繪畫是情感表達的有效載體，這是黃公望在繪畫藝術創(chuàng)作中的重要思想，以其為有力支撐，黃公望借描寫山水等景物來熔鑄內(nèi)心精神，將心靈的飄逸寄情于自然山水，借物抒情，移情于景，將自然景物作為情感表達的工具和載體，透過“寧靜淡遠、清新脫俗”的畫風，觀者可以更好的感受到其淡泊名利的心態(tài)。

黃公望人生坎坷，在長期的社會生活中體驗到了生活的艱辛與冷暖，其年輕時做過書吏、椽吏等官職，后因遭受誣陷而入獄，出獄之后游走于江湖，長期浪跡山川，并對江河山川等自然景物有了越來越多的喜愛，為了感受和領略自然美景常常是深切的觀察，對其朝暮變化了然于心，晚年曾隱居于富春江一帶。正是源于黃公望坎坷的人生經(jīng)歷，其所創(chuàng)作的《富春山居圖》這幅作品蘊含著飄逸隱遁的人生追求，通過對于自然景色的描繪來表達意象，繪畫藝術創(chuàng)作只是其寄情的工具，借助繪畫藝術創(chuàng)作來抒情達意。黃公望運用率性的繪畫方式對富春江一帶的初秋自然景色進行描繪，通過自然景物來表達自身的思想與感情，進而提升作品的精神內(nèi)涵。

相對于以往的山水畫作品而言，黃公望所創(chuàng)作的《富春山居圖》這幅作品在造型方面具有簡約的顯著特點，簡單的幾筆就勾勒出了客觀物象，沒有夸張的濃墨重彩，也沒有過多的修飾，作品造型雖然簡約，但生動形象，畫面具有較高的藝術感染力。黃公望運用率真、隨意的作畫方式對客觀物象進行勾勒和描繪，突破了傳統(tǒng)繪畫藝術所存在的束縛，以深切的觀察和體驗為基礎，以所掌握的爐火純青的筆墨技法為有力支撐，以心為主、以物為輔，通過大自然中真實的自然景物來展現(xiàn)自身的真摯情感，通過景物畫面來傳遞其精神意蘊，使作品呈現(xiàn)出了一種獨特的意境之美?！陡淮荷骄訄D》這幅作品雖然看似描繪的是富春江一帶的初秋景色，但是有人對實景進行過專門的印證，其畫面中的自然美景并不能全部找到，只有一小部分是對照富春山而作。由此可見，黃公望在創(chuàng)作《富春山居圖》這幅作品的過程中融自然于心境，通過深入的觀察、深切的體驗積累了豐富的素材，為其創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。作品畫面中的大部分景物是黃公望內(nèi)心思想情感和精神世界的產(chǎn)物，由心而生、隨心而作，客觀物象看似簡約，實則蘊含著創(chuàng)作者豐富的思想情感，是其精神世界的外在展現(xiàn)。作品看似是一幅造型簡約的山水畫，卻是創(chuàng)作者的嘔心瀝血之作，對于自然神韻的完美掌控得益于其深入的觀察和深切的體驗以及晚年爐火純青的筆墨技法?？部赖娜松约白鳟嫿?jīng)歷豐富了繪畫情感，融自然于心境的藝術表現(xiàn)更是令人驚嘆，值得每一位當代繪畫藝術創(chuàng)作者學習。

（四）詩書畫的有機結(jié)合

元朝時期，書法多元化發(fā)展，文學藝術水平高度發(fā)展，再加上山水、竹石等繪畫題材的大量出現(xiàn)，促進了詩書畫的一體化，因此，文人畫在元朝時期達到了頂峰，呈現(xiàn)出了書法化和詩化的顯著特征，詩、書、畫逐漸成熟并形成了一個有機結(jié)合體。不管是繪畫藝術創(chuàng)作的詩化，還是書法化，都增強了繪畫藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)力，使得創(chuàng)作者既可以通過富有文學藝術韻味的詩句表達心靈意境，又可以通過頓挫轉(zhuǎn)折的筆墨勾勒和表現(xiàn)客觀物象，以使作品能夠達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果?！陡淮荷骄訄D》這幅作品上有黃公望的提文在一定意義上實現(xiàn)了詩、書、畫的有機結(jié)合，黃公望在畫卷上的提文既發(fā)揮出了襯托的作用，使整幅作品顯得更加的豐富多彩，避免給觀者帶來單調(diào)乏味的視覺感受，又增添了作品的文學氣息，使其充滿了詩情畫意。同時揮灑自如的筆墨更是呈現(xiàn)出了一種書法藝術的獨特之美。由此可見，《富春山居圖》這一經(jīng)典之作實現(xiàn)了詩、書、畫的有機結(jié)合，展現(xiàn)出了一種獨特的藝術特色。明代書法家沈周、董其昌以及清代書法家惲壽平等人的題跋，單純地從內(nèi)容上看，體現(xiàn)出了對于黃公望所繪制的《富春山居圖》這幅作品的評價之高，我們也可以深切的感受到他們對于作品的喜愛，而從整體來看，詩、書、畫的有機結(jié)合更是提升了作品的內(nèi)涵，突顯出了作品的藝術境界。

四、結(jié)語

黃公望的《富春山居圖》是中國十大傳世經(jīng)典畫作之一，在構圖、筆墨技法以及立意方面都匠心獨具，具有極高的審美價值和藝術價值。賞析此作品，我們可以更好的領略黃公望在藝術創(chuàng)作中的美學思想以及藝術創(chuàng)作的獨特性，感受其繪畫遺風，進而帶給我們以啟迪和感悟。

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