高藝博

（中北大學(xué) 信息商務(wù)學(xué)院，山西 晉中 030600）

我國(guó)作為一個(gè)多民族國(guó)家，因?yàn)椴煌貐^(qū)環(huán)境下生活的人民在歷史、文化等方面存在較大差異，所以我國(guó)有多種類(lèi)型的語(yǔ)言文化、民族文化、藝術(shù)文化等，也正是因?yàn)檫@些豐富的文化內(nèi)容，讓我國(guó)成為了一個(gè)具有悠久燦爛歷史文化的國(guó)家。而在以二胡為代表的民俗音樂(lè)層面，不同地區(qū)也形成了具有強(qiáng)烈地方特色的二胡音樂(lè)演奏技法。以陜西省為例，因?yàn)楫?dāng)?shù)靥赜械牡乩憝h(huán)境特征，陜西當(dāng)?shù)囟葑嗑哂斜挤?、質(zhì)樸、生動(dòng)的特征，其中《秦腔主題隨想曲》便成為了陜西二胡音樂(lè)中，最具典型性的代表作品之一。針對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)作背景分析、音樂(lè)特色分析以及演奏技法分析，對(duì)于了解陜西二胡音樂(lè)特色，探尋當(dāng)?shù)匾魳?lè)藝術(shù)發(fā)展路徑，具有十分重要的意義。

一、《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作背景分析

《秦腔主題隨想曲》是秦派最具代表性的二胡音樂(lè)作品。在針對(duì)該音樂(lè)作品進(jìn)行鑒賞的過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，它大量吸收了陜西當(dāng)?shù)貞蚯囆g(shù)的音樂(lè)特征并融合了當(dāng)?shù)厮赜械拿袼滓魳?lè)素材，把陜西當(dāng)?shù)貞蚯械奶厥庖粽{(diào)依靠二胡的多元化表現(xiàn)技法體現(xiàn)出來(lái)，由此構(gòu)成了秦派二胡的核心表達(dá)風(fēng)格。從二十世紀(jì)五十年代末期開(kāi)始，陜西二胡演奏家魯日融便開(kāi)始致力于對(duì)陜西當(dāng)?shù)貞蚯魳?lè)進(jìn)行歸納整合，并由此創(chuàng)作出了在陜西當(dāng)?shù)丶矣鲬?hù)曉的《秦腔主題隨想曲》。該二胡曲在1963 年第4 屆上海之春全國(guó)二胡演奏大賽中正式被人們所知曉，并且受到了音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的高度評(píng)價(jià)。很多行業(yè)內(nèi)的專(zhuān)家學(xué)者都把《秦腔主題隨想曲》看作是秦派二胡演奏技巧的巔峰代表作品。從此以后，大量?jī)?yōu)秀的秦派二胡音樂(lè)作品開(kāi)始進(jìn)入國(guó)人的視野，有效促進(jìn)了秦派二胡音樂(lè)演奏藝術(shù)的進(jìn)步，同時(shí)還讓秦派二胡成為了我國(guó)二胡演奏音樂(lè)流派中不可或缺的重要分支。

二、《秦腔主題隨想曲》的音樂(lè)特色分析

對(duì)《秦腔主題隨想曲》這首二胡樂(lè)曲進(jìn)行分析，它由引子、樂(lè)段（5 個(gè)）以及尾聲三個(gè)部分構(gòu)成。

第一，在引子部分中，開(kāi)始就有著極為強(qiáng)烈的秦腔韻味，并且整體表現(xiàn)出比較自由的節(jié)奏感。在本段落當(dāng)中，作者參考了秦腔音樂(lè)體系中的苦音技巧，音樂(lè)整體旋律起伏強(qiáng)烈、大開(kāi)大合，音樂(lè)表達(dá)清晰、直觀。主要展現(xiàn)在對(duì)于右手運(yùn)弓幅度和運(yùn)弓速度這兩個(gè)方面，即運(yùn)弓過(guò)程中力量充沛，發(fā)音雄厚有力，力求一鼓作氣、先發(fā)制人，彰顯出了秦腔音樂(lè)中的粗獷、豪邁的特征。

第二，第一樂(lè)段中，中速偏慢，整體參考了秦腔音樂(lè)《殺妲己》。旋律極富情感，給連接下一段打下了良好的基礎(chǔ)。在本段旋律當(dāng)中，有著非常鮮明的陜西戲劇音樂(lè)特色，伴隨著秦腔苦音的主要特性音“4”與“7”的使用，讓觀眾能夠在欣賞這首音樂(lè)的過(guò)程中感受到音樂(lè)創(chuàng)作者內(nèi)心的痛苦、悲傷等負(fù)面情感。值得注意的是，在進(jìn)行該段演奏時(shí)，通常需要在二音基礎(chǔ)上添加揉弦技法才能讓悲傷的情緒達(dá)到最高點(diǎn)，另外在演奏的過(guò)程中，通常使用同指異音的技法進(jìn)行演奏。這種演奏技法是非常具有陜西當(dāng)?shù)囟葑囡L(fēng)格特色的。

第三，在第二樂(lè)段中，屬于熱情奔放的小快板節(jié)奏，原作者可能取材于陜西曲牌的《開(kāi)柜箱》。整體節(jié)奏非常緊湊，音型短小、風(fēng)格輕松愉快，好像在翩翩起舞過(guò)程中吶喊，給人帶來(lái)慷慨激昂、豪邁的感覺(jué)。在本樂(lè)段當(dāng)中，表達(dá)的重點(diǎn)是速度和力量的高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在演奏過(guò)程中需要關(guān)注食指部位的運(yùn)動(dòng)路徑，正確的手法使用能夠幫助演奏者更加準(zhǔn)確的進(jìn)行音準(zhǔn)的控制，同時(shí)可以迅速進(jìn)行特性音的揉弦，由此彰顯出秦風(fēng)所具有的特征。

第四，在第三樂(lè)段中，是熱烈且歡快的快板，原作者可能取材于陜西曲牌《入洞房》。在該樂(lè)段當(dāng)中，對(duì)句非常工整，即四個(gè)小節(jié)組成一個(gè)小句，有著非常明顯的強(qiáng)弱對(duì)比度和演奏自由度。演奏者可以通過(guò)切分節(jié)奏的方式來(lái)對(duì)鑼鼓鼓點(diǎn)進(jìn)行模擬，彰顯了陜北人民的樂(lè)觀、正直、開(kāi)朗的性格，彰顯出了歡樂(lè)宏大的場(chǎng)景，體現(xiàn)了二胡音樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)有趣味。另外，在該樂(lè)段切分段落之后，使用了同音異指的表達(dá)技巧，該技巧讓同音演奏的無(wú)趣性被很好的掩蓋，依靠滑音和同音異指的表現(xiàn)技法實(shí)現(xiàn)了對(duì)《秦腔主題隨想曲》這一音樂(lè)主題的有效呼應(yīng)。

第五，在第四樂(lè)段中，屬于典型的華彩樂(lè)段。盡管作者使用了小節(jié)線(xiàn)記譜，但是在實(shí)際演奏的過(guò)程中，自由度極高、音域范圍極廣、技巧極多，給聽(tīng)眾跌宕起伏之感。值得注意的是，在進(jìn)行該樂(lè)段演奏的過(guò)程中，需要控制好句子劃分，同時(shí)充分掌握句子之間的關(guān)聯(lián)性，只有這樣，才能夠讓富有唱腔旋律的滑音彰顯出秦腔所特有的聲韻美感。

第六，在第五樂(lè)段當(dāng)中，實(shí)際上該樂(lè)段屬于再現(xiàn)樂(lè)段，它完整重現(xiàn)了第三樂(lè)段的線(xiàn)路，其情緒與樂(lè)段的處理方法也基本相同。

第七，在尾聲部分，需要保持中等偏慢的速度，原曲作者可能參考使用了陜西戲曲曲牌《扭門(mén)栓》，歡音“3”、“6”的產(chǎn)生，代表著《秦腔主題隨想曲》從此來(lái)到了一種積極、豪邁、向上的情緒基調(diào)上，和音樂(lè)的引子部分形成前后呼應(yīng)。在結(jié)尾部分，演奏者需要將二胡滿(mǎn)弓演奏，發(fā)音力求飽滿(mǎn)，好像演員謝幕前的亮相，依托剛勁有力的旋律來(lái)結(jié)束這一音樂(lè)。需要注意的是，在演奏過(guò)程中，為了保證音樂(lè)飽滿(mǎn)有力，演奏者右手需要運(yùn)弓飽滿(mǎn)之外，左手揉弦在揉與不揉之間需要進(jìn)行特殊處理，讓表達(dá)更加干脆直接，在音樂(lè)曲調(diào)上彰顯出樸實(shí)質(zhì)感，使得音樂(lè)在藝術(shù)層面上的表達(dá)效果得到最大化體現(xiàn)。

三、《秦腔主題隨想曲》的表現(xiàn)技巧分析

作為一種參考了歷史悠久的陜西地區(qū)地方戲曲曲種的二胡音樂(lè)作品，《秦腔主題隨想曲》自打問(wèn)世以來(lái)，就得到了大量演奏家和作曲家的高度關(guān)注，并且針對(duì)該音樂(lè)開(kāi)展了多方面的研究，取得了卓越的藝術(shù)成效，在演奏技巧上形成了自身所特有的風(fēng)格，將《秦腔主題隨想曲》的表現(xiàn)技巧進(jìn)行總結(jié)，大致可以歸納為以下幾個(gè)方面。

（一）指法技巧

在《秦腔主題隨想曲》當(dāng)中，作者依托合理的指法使用，有效體現(xiàn)了該二胡音樂(lè)中所蘊(yùn)含的情緒，表現(xiàn)了作者對(duì)該音樂(lè)的高度尊重。實(shí)際上，陜西地區(qū)的二胡樂(lè)曲和其他地區(qū)的二胡樂(lè)曲最本質(zhì)的差異就是其指法技巧上的不同，通過(guò)指法的變化，表現(xiàn)出滑音、揉弦、運(yùn)弓的演奏技巧，一個(gè)細(xì)微的指法就會(huì)對(duì)音樂(lè)的整體表現(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生巨大的影響。在《秦腔主題隨想曲》當(dāng)中，針對(duì)指法的使用主要在于同指異音、異指同音、食指定位等技巧，詳細(xì)情況在音樂(lè)介紹中都有說(shuō)明，這里便不再贅述。

（二）揉弦技巧

對(duì)二胡這一樂(lè)器進(jìn)行分析，它屬于無(wú)指板樂(lè)曲，其琴弦始終處于懸空狀態(tài)，基于手指按壓琴弦的力度、方向、方法，所形成的音色將會(huì)產(chǎn)生比較大的差異。在《秦腔主題隨想曲》之中，演奏者針對(duì)揉弦技法的使用基本上都是采用滾揉與壓揉聯(lián)合使用的形式或者選擇了揉和不揉搭配使用的形式，這種化繁為簡(jiǎn)的揉弦技巧使用，讓《秦腔主題隨想曲》能夠更好的彰顯出陜北二胡音樂(lè)中奔放、豪邁的特點(diǎn)。滾揉與壓揉的聯(lián)合使用，通常在《秦腔主題隨想曲》中“4”和“7”部分比較常見(jiàn)，在第一樂(lè)段中使用非常普遍，這一技巧的使用，能夠有效表現(xiàn)出作者內(nèi)心心潮澎湃、十分激動(dòng)的情緒，若速度減慢，則會(huì)產(chǎn)生一種深沉、悲涼的感覺(jué)，“7”的產(chǎn)生幾乎都是用來(lái)表現(xiàn)無(wú)奈、低沉的演奏者情緒。

（三）滑音技巧

所謂滑音，指的是演奏者手指之間按壓在二胡琴弦上并朝上或者朝下滑動(dòng)所形成的聲音，它是《秦腔主題隨想曲》彰顯自身音樂(lè)風(fēng)格的重要表現(xiàn)路徑之一，在實(shí)際演奏過(guò)程中，使用滑音技巧必須要嚴(yán)格遵循音樂(lè)自身的風(fēng)格情感特征，合理使用滑音，讓滑音成為表現(xiàn)《秦腔主題隨想曲》音樂(lè)特征的重要輔助方法。

如圖1 所示的演奏部分，此處采用了前倚音滑音與后倚音滑音搭配使用的方式，為了彰顯前后倚音的不同，演奏者需要通過(guò)速度變化來(lái)彰顯二者的差異。秦腔的甩腔都是憑借滑音技巧來(lái)進(jìn)行表達(dá)，前倚音滑音速率快；后倚音滑音“2”在演繹當(dāng)中需要適當(dāng)進(jìn)行延長(zhǎng)，讓滑音的張力得到有效提升，為《秦腔主題隨想曲》在最后的爆發(fā)做好鋪墊。

圖1 滑音演奏樂(lè)譜

（四）運(yùn)弓技巧

在二胡曲《秦腔主題隨想曲》中，演奏者為了能夠充分表現(xiàn)出秦腔本身樸實(shí)、豪邁、細(xì)膩、婉約的特征，針對(duì)運(yùn)弓技巧的使用主要是力度大、飽滿(mǎn)、流暢性強(qiáng)、動(dòng)作舒展作為核心特征。弓段存在長(zhǎng)短差異，力度也存在高低之分，依靠在運(yùn)弓過(guò)程中對(duì)力量的控制再搭配左手的各種方法技巧做出對(duì)應(yīng)的變化，能夠讓《秦腔主題隨想曲》的音樂(lè)特征得到最大程度的展現(xiàn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

整體來(lái)講，《秦腔主題隨想曲》經(jīng)過(guò)多年的研究和發(fā)展，至今仍然長(zhǎng)盛不衰，不僅是因?yàn)槠渚哂袠O強(qiáng)的藝術(shù)性，同時(shí)還因?yàn)槠渚哂蟹浅?qiáng)烈的陜北地區(qū)音樂(lè)特征，因此，《秦腔主題隨想曲》這首二胡曲是有著極為深厚的歷史底蘊(yùn)沉淀的，所以國(guó)內(nèi)地方音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，必須要充分吸收本土文化營(yíng)養(yǎng)，鉆研各類(lèi)技巧使用，讓二胡在我國(guó)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。