○張 春 袁 昊

自1895年電影誕生以來，觀眾既是電影的受眾，也是電影的裁判。可以肯定的是，受眾越多的電影，越容易被流傳，也更容易被認(rèn)為是佳作?；诮㈦娪霸u價(jià)體系的需要，1929年美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院創(chuàng)辦了奧斯卡金像獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)成為世界電影史上最早、也是最具影響力的電影獎(jiǎng)。與國外電影獎(jiǎng)項(xiàng)更多地由政府主導(dǎo)不同的是，中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置則首先從民間開始，再逐步轉(zhuǎn)向由政府倡導(dǎo)或主導(dǎo)。

1925年上?！队皠∈澜纭肥组_明星評選活動(dòng)先河，但因雜志突然?？涣肆酥?926年上海新世界游樂場進(jìn)行電影女明星的選美，張織云、楊耐梅、王漢倫等12位女明星入選。之后《明星日報(bào)》發(fā)起“電影皇后”的評選，胡蝶、阮玲玉輪番奪冠。但作為中國政府倡導(dǎo)的獎(jiǎng)項(xiàng)，最早的是1962年設(shè)立的《大眾電影》百花獎(jiǎng)?！洞蟊婋娪啊冯s志創(chuàng)刊于1950年6月，作為當(dāng)時(shí)發(fā)行量最大的電影雜志，由其承辦并且持續(xù)了35屆的百花獎(jiǎng)評選，也就具有了特別的價(jià)值和意義。那么，大眾電影百花獎(jiǎng)的設(shè)立緣由是什么？評選過程是怎樣的？發(fā)展過程中經(jīng)受過什么樣的考驗(yàn)？獲獎(jiǎng)影片的創(chuàng)作導(dǎo)向如何？對中國電影產(chǎn)業(yè)的影響如何？這些問題都需要我們作深入地探究。

一、大眾電影百花獎(jiǎng)的設(shè)立及評選

新中國成立后，特別是完成社會主義改造后，中國電影在管理體制、意識形態(tài)、題材內(nèi)容和電影語言形態(tài)等諸多方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。最為深刻的是體制機(jī)制的變化，電影企業(yè)由私營變成國營，電影也不再被視為特殊的文化商品，而是黨的事業(yè)的重要組成部分，“是政治宣傳的工具”①。在這一時(shí)期，幾個(gè)綱領(lǐng)性文件發(fā)揮了重要作用。一是1942年毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》，講話提出了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，成為指導(dǎo)此后一個(gè)階段文藝創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件。1956年毛澤東在《論十大關(guān)系》中又提出“百花齊放、百家爭鳴”的原則，為當(dāng)時(shí)中國電影的發(fā)展指明了方向。再加上1961年6月召開的全國文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議，全面總結(jié)了以往文藝工作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，討論如何進(jìn)一步貫徹“雙百”方針，這一系列的工作促成了大眾電影百花獎(jiǎng)的設(shè)立。

當(dāng)然，大眾電影百花獎(jiǎng)是在周恩來總理的直接倡議下成立的。1961年6月22日，周總理約請各地電影廠的一些編劇、導(dǎo)演和演員們座談，說道：“現(xiàn)在我們的電影院里，都掛著蘇聯(lián)的22個(gè)大明星照，我們建國都已經(jīng)12年了，為什么不能掛我們自己明星的照片？應(yīng)該有我們自己的明星嘛！”②周總理第一次提到了電影明星的問題，這直接促成了“新中國人民演員”（俗稱“二十二大明星”③）和百花獎(jiǎng)的誕生，該獎(jiǎng)項(xiàng)也與后來設(shè)立的金雞獎(jiǎng)（1981年）、華表獎(jiǎng)（1994年）并稱為中國電影三大獎(jiǎng)。從1992年開始，大眾電影百花獎(jiǎng)與中國電影金雞獎(jiǎng)合稱為中國金雞百花電影節(jié)。

大眾電影百花獎(jiǎng)評獎(jiǎng)始于1962年，由當(dāng)時(shí)發(fā)行量最大的《大眾電影》雜志具體操作評選，但在1963年第二屆評獎(jiǎng)之后，一直中斷了17年，直到1980年才恢復(fù)并舉行了第三屆評獎(jiǎng)。百花獎(jiǎng)最初設(shè)立了最佳故事片、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳男演員、最佳男女配角、最佳攝影、最佳音樂、最佳美工、最佳紀(jì)錄片、最佳美術(shù)片、最佳科教片等獎(jiǎng)項(xiàng)。1983年后百花獎(jiǎng)只設(shè)有最佳故事片、最佳男女演員、最佳男女配角等5個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)。2006年百花獎(jiǎng)又增設(shè)了最佳新人獎(jiǎng)。目前，百花獎(jiǎng)的固定獎(jiǎng)項(xiàng)是最佳故事片獎(jiǎng)、優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)、最佳男女主角獎(jiǎng)、最佳男女配角獎(jiǎng)、最佳新人獎(jiǎng)，共9個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)（具體見表一）。

表一

既然是電影獎(jiǎng)項(xiàng)，評獎(jiǎng)就涉及到評委和候選影片。百花獎(jiǎng)最開始的評委是有《大眾電影》選票的觀眾，觀眾將刊登在雜志上的選票剪下來，直接郵寄到《大眾電影》雜志社，票數(shù)最多的為贏家。馬歇爾·麥克盧漢說：“媒介即訊息?！蹦釥枴げㄆ澛赋觯骸懊浇榈莫?dú)特之處在于，雖然它指導(dǎo)著我們看待和了解事物的方式，但它的這種介入?yún)s往往不為人所注意?！雹芩裕S著中國電影產(chǎn)業(yè)和媒介技術(shù)的發(fā)展，百花獎(jiǎng)組委會也積極應(yīng)對，不斷修改評審辦法。目前，百花獎(jiǎng)的最終出爐需要經(jīng)過三輪評審，也就是有三種評委。一是骨干影院經(jīng)理。由中國發(fā)行放映協(xié)會屬下的100多名骨干影院經(jīng)理對本評獎(jiǎng)年度內(nèi)（兩年）的189部入圍影片，投票產(chǎn)生10部候選影片，各單項(xiàng)獎(jiǎng)候選名單均在這10部候選影片的范圍內(nèi)確定。二是普通觀眾。在10部候選影片公布后，有20天的時(shí)間為觀眾投票階段。在這一階段，根據(jù)群眾投票結(jié)果評選出影片提名獎(jiǎng)5部、單項(xiàng)提名獎(jiǎng)各5名。三是終評委員。終評委員采取選拔方式，現(xiàn)場投票決定百花獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬。

終評委員具有現(xiàn)場投票的重要權(quán)力，其選拔方式也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過程。此前是組委會從所有投票觀眾中隨機(jī)抽取100余名觀眾評委候選人，最終確定101名幸運(yùn)觀眾組成終評委員會。考慮到流量明星粉絲人數(shù)眾多，為防止某些明星粉絲扎堆成為終評委員的情況，從2018年開始，組委會決定在全國范圍內(nèi)公開遴選評委。省級的基礎(chǔ)名額為2名，同時(shí)兼顧地區(qū)、人口、觀影人次、票房等因素，對剩下的觀眾評委名額進(jìn)行合理分配。2020年湖南省兩位評委是通過參加《半條棉被》的征文比賽勝出后被確定為候選人，報(bào)百花獎(jiǎng)組委會后確定最終名單，分組長是由組委會根據(jù)評委綜合情況確定。當(dāng)然，考慮到主辦地的因素，組委會每屆都會對主辦地的終評委員名額給予照顧。如2016年就給主辦地唐山市25個(gè)評委名額；2018年改變選拔方式后，主辦地佛山市有10個(gè)名額；2020年在鄭州舉行時(shí)，給了鄭州7個(gè)名額。采取選拔方式后的大眾評委是如何確定的呢？具體是在組委會的監(jiān)督指導(dǎo)下，由省級電影（影視）家協(xié)會負(fù)責(zé)實(shí)施，通過征文比賽、知識競賽等方式來確定。如今的101位終評委員，既有電影領(lǐng)域的專業(yè)人士，也有來自全國各地、各行各業(yè)、18歲以上50歲以下各年齡段的影迷。根據(jù)掌握的信息，第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)第二組評委名單的25人中，既有公職人員，也有企業(yè)職員；既有高校教師、在校學(xué)生，也有影視行業(yè)的演員、導(dǎo)演、制片人；學(xué)歷普遍較高，年齡層次以中青年為主。

一般來說，從評委抵達(dá)駐地之日起，工作的時(shí)間共計(jì)7天，2020年因?yàn)橐咔樵虮粔嚎s至5天內(nèi)進(jìn)行。評獎(jiǎng)期間，終評委員需要參加專題培訓(xùn)會議、集中觀摩候選影片、分組討論、參加提名者頒獎(jiǎng)儀式和頒獎(jiǎng)典禮暨閉幕式。其中，培訓(xùn)會議涉及對近幾年中國電影市場發(fā)展分析、如何樹立中國電影品牌，以及百花獎(jiǎng)起源發(fā)展等方面內(nèi)容，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了終評委員在評選時(shí)要堅(jiān)守公正、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)仍u獎(jiǎng)要求與標(biāo)準(zhǔn)。培訓(xùn)的老師一般都是行業(yè)精英和學(xué)界翹楚，比如2020年就有閆少非、任仲倫、賈磊磊等領(lǐng)導(dǎo)和專家對評委進(jìn)行培訓(xùn)。在評委培訓(xùn)中，組委會并沒有劃定出明確的評選標(biāo)準(zhǔn)，而是鼓勵(lì)評委們做出最真實(shí)的選擇。但培訓(xùn)課也給評委們指出了大方向：因?yàn)樵u委代表的不再是個(gè)人，而是17億人次的觀眾，所以不能站在小我的立場上，而是要站在綜合評判的角度、站在維護(hù)公信力的立場進(jìn)行選擇。組委會還跟評委們分享了金雞獎(jiǎng)的評選標(biāo)準(zhǔn)，即“六親不認(rèn)，只認(rèn)作品；八面來風(fēng)，自己掌舵；不抱成見，從善如流；充分協(xié)商，顧全大局”。當(dāng)然，評委們也可能會有自己的一套評選標(biāo)準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上，組委會是充分鼓勵(lì)和肯定的。

大眾電影百花獎(jiǎng)設(shè)立60年來，如何讓這一獎(jiǎng)項(xiàng)更加規(guī)范，更加公開、公平、公正，每屆組委會都做了大量卓有成效的工作。但任何事情都不可能做到完美。其中以下四個(gè)方面的問題常被人提及。一是關(guān)于候選影片的問題。最初的候選影片，都是由大陸各大電影廠選送，刊登在《大眾電影》上，后期的申報(bào)范圍有所擴(kuò)大。從2005年開始，凡是在大陸取得上映許可的華語電影都可參加；從2014年開始，不再限制演員國籍。從2004年開始，候選影片也不再由制片廠選送，而是在500萬元票房的基礎(chǔ)上，首次采用各地影院經(jīng)理推薦的方式。第35屆時(shí)是由骨干影院經(jīng)理在票房超過1000萬元，或是電視播放次數(shù)3000萬以上的189部影片中，投出10部候選影片。這種候選機(jī)制，是否讓一些藝術(shù)價(jià)值高的小眾電影受到影響？至少吳天明的《百年朝鳳》就有過這樣的遭遇。是否讓一些高概念電影得到了更多的獲獎(jiǎng)機(jī)會？至少紀(jì)錄片在這種機(jī)制下就缺少了機(jī)會——因?yàn)闆]有相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)。二是關(guān)于評委的選拔問題。百花獎(jiǎng)是“觀眾獎(jiǎng)”“群眾獎(jiǎng)”，采取的是人民看、人民選的模式，這種模式包含了對民意的尊重。此前的評委選票刊登在《大眾電影》上。從2004年開始，除了傳統(tǒng)的郵寄信函選票的形式投票外，新增了短信投票方式。2006年，又新增了網(wǎng)絡(luò)投票和聲訊電話投票。2014年，除傳統(tǒng)方式外，全面開放了網(wǎng)絡(luò)、視頻、微博、微信等全媒體平臺投票方式。關(guān)于終評委員的選拔，此前是隨機(jī)抽取，現(xiàn)在是全國遴選，更具有代表性和嚴(yán)肅性。但同時(shí)，通過層層選拔的評委，獨(dú)立性更強(qiáng)，鑒別力更高，也會讓一般的觀眾無緣進(jìn)入評審團(tuán)。由于評委大都來自于城市，這會不會讓一些農(nóng)村題材電影成為遺珠之憾？三是關(guān)于流量明星的把控問題?！懊髅魇窃谌后w眼前發(fā)生的最簡單不過的事情，用不了多長時(shí)間就會變得面目全非”⑤，在對評委機(jī)制進(jìn)行改革后，如何看待明星演員？這要從兩個(gè)方面看：一方面，評委的鑒別能力在不斷提升，通過遴選出來的評委各方面素養(yǎng)都是有所保障的；另一方面，藝人的演技能力在不斷提升。因此，我們要辯證地看待流量明星。當(dāng)然，作為普通觀眾，還是更愿意接受“老戲骨”的獲獎(jiǎng)，更愿意把鮮花和掌聲送給這些老藝術(shù)家們。四是最佳新人獎(jiǎng)的限定問題。第35屆的最佳新人獎(jiǎng)由《我不是藥神》導(dǎo)演文牧野獲得，輿論認(rèn)為作為導(dǎo)演不應(yīng)該和演員們一起評比，但評選規(guī)則中認(rèn)為只要35歲以下的所有工作人員都可以獲得。針對此項(xiàng)爭議，組委會認(rèn)為除非是修改章程，否則應(yīng)該同等對待?？磥?，這些都是屬于獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的問題。我們相信組委會在今后的工作中會予以完善和改進(jìn)。

二、大眾電影百花獎(jiǎng)六十年的創(chuàng)變

大眾電影百花獎(jiǎng)自設(shè)立之日起，就被冠以“最受人民群眾喜愛的電影獎(jiǎng)項(xiàng)”，體現(xiàn)的是人民群眾看、人民群眾選的原則?！罢畬ξ幕a(chǎn)品的支持與意識形態(tài)元素密切相關(guān)，寄望于在文化產(chǎn)品消費(fèi)中實(shí)現(xiàn)價(jià)值引領(lǐng)功能?！雹薜绾巫屓嗣袢罕娤矚g，這其實(shí)就涉及到電影制作的問題，正如周恩來總理在觀看《達(dá)吉和她的父親》（1961）時(shí)說：“這是一個(gè)好作品”，“我昨天看電影也幾乎流淚，但沒有流下來。為什么沒有流下來呢？因?yàn)閷?dǎo)演的手法使你想哭而哭不出來，把你的感情限制住了?！雹哌@就要求電影的主題應(yīng)該契合時(shí)代發(fā)展所需，電影的形式應(yīng)該滿足大眾觀賞所需。因此，從1962年開始的大眾電影獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)名單就帶有鮮明的導(dǎo)向性，會對同時(shí)期及此后一個(gè)時(shí)期的電影創(chuàng)作帶來助推作用。而事實(shí)恰恰如此，滾滾向前的歷史車輪中，中國電影的創(chuàng)作主題日益多元，表現(xiàn)形式日益多樣，人物形象日益豐富，文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮的生態(tài)圖景正在加速形成。

（一）創(chuàng)作主題日益多元

主旋律是一個(gè)概念，更是一個(gè)范疇，在主旋律的旗幟下，愛國主義是最具鮮明的表達(dá)主題。愛國主義是人們對國家、民族、文化和家園的認(rèn)同感、歸屬感、榮譽(yù)感的統(tǒng)一。在1987年主旋律的概念被提出之前，第一屆獲獎(jiǎng)影片《紅色娘子軍》《革命家庭》《楊門女將》就奠定了百花獎(jiǎng)關(guān)注時(shí)事、弘揚(yáng)愛國主義的基調(diào)。隨著時(shí)代的發(fā)展，愛國主義與時(shí)代精神充分契合，被“輸入”進(jìn)很多優(yōu)秀的電影中。如《李雙雙》表現(xiàn)出人們?yōu)閲野l(fā)展努力做貢獻(xiàn)的積極態(tài)度；《小花》表現(xiàn)出人們在解放戰(zhàn)爭中的英勇頑強(qiáng)。甚至在“文革”時(shí)期，《紅燈記》《沙家浜》等以愛國主義為主基調(diào)的樣板戲也不斷出現(xiàn)在大眾視野。

新時(shí)期以后，愛國主義電影不斷出現(xiàn)?！饵S河絕戀》講述八路軍為護(hù)送美國飛行員到根據(jù)地，一路上與日軍做斗爭的故事，以異國人的回憶表現(xiàn)中國人民抗戰(zhàn)的艱辛與無畏。近十年來的獲獎(jiǎng)影片，如《周恩來的四個(gè)晝夜》《建國大業(yè)》《智取威虎山》《辛亥革命》等，在主旋律的表達(dá)方面，也是更多地取材于歷史事件，追憶偉大事業(yè)的光輝歷程，關(guān)注革命精神的現(xiàn)實(shí)意義。時(shí)至今日，《我和我的祖國》繼承鮮明的愛國主義情懷，以“小人物”故事譜寫共和國成長史。在《攀登者》和《我的喜馬拉雅》里，愛國情懷與個(gè)人理想有機(jī)融合，回應(yīng)了時(shí)代對于“個(gè)人夢融入中國夢”的召喚?！吨袊鴻C(jī)長》中的愛國主義，聚焦了大眾對職業(yè)崗位的堅(jiān)守和對祖國的熱愛。當(dāng)然，英雄主義也是主旋律表達(dá)的另一個(gè)層面。《攀登者》講述了中華兒女肩負(fù)時(shí)代使命，登上世界之巔的故事，“突出了登山隊(duì)員的國家榮譽(yù)感和集體英雄主義精神的代際傳承及其當(dāng)代意義”⑧?！读一鹩⑿邸分v述了消防戰(zhàn)士以生命維護(hù)國家及人民財(cái)產(chǎn)安全的壯舉。

在內(nèi)容為王的時(shí)代，好故事往往決定好未來。電影評價(jià)總是帶有主觀性的，所有的評價(jià)幾乎都指向制作班底、演員陣容、影片類型和技術(shù)水準(zhǔn)等維度，后來則逐漸縮小為影片類型、導(dǎo)演、劇本和演員陣容?！笆吣辍彪娪岸嚓P(guān)注革命歷史題材，后來則突出表現(xiàn)為人道主義的不斷張揚(yáng)?！缎』ā防锏母F苦人家被迫賣掉女兒，刻畫了戰(zhàn)爭和落后給人民群眾帶來的沉痛災(zāi)難?！短煸粕絺髌妗贰盾饺劓?zhèn)》關(guān)注了“文革”背景中小人物的坎坷命運(yùn)?！恶橊勏樽印分v述了處于社會底層的祥子，最終沒有擺脫被舊社會吞噬的歸宿。對人文情懷的關(guān)切，也深深烙在了中國電影人的骨血當(dāng)中。比如《親愛的》刻畫了失去孩子的父母形象以及農(nóng)村婦女為奪取孩子做最后的抗?fàn)?。王一川指出，現(xiàn)實(shí)主義“既是一種審美或美學(xué)規(guī)范，又是一種歷史規(guī)范；既是一種電影美學(xué)尺度，又同時(shí)是一種電影歷史尺度”⑨?！段也皇桥私鹕彙穭t講述了農(nóng)村女人十多年的申訴，只為證明自己不是壞女人?！独菆D騰》《集結(jié)號》《唐山大地震》也都在不斷張揚(yáng)人道主義大旗。《我不是藥神》對社會現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，對醫(yī)療、法律、人情等的思考，讓我們感受到中國電影直面社會痛點(diǎn)的決心和勇氣，這正如習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的，“用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方”⑩?！渡倌甑哪恪穼π@霸凌現(xiàn)象的揭露，引起了社會的強(qiáng)烈反響，該片“完成了對華語青春類型片的一次升級”?，也是對此前流行的青春電影庸俗化的一種強(qiáng)有力反撥。

（二）表現(xiàn)形式日益多樣

電影作為藝術(shù)，形式的表達(dá)十分重要。在百花獎(jiǎng)設(shè)立之前的電影工作座談會中，周恩來就強(qiáng)調(diào)，“文藝的形式是多種多樣的，不能框起來。文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)、為無產(chǎn)階級政治服務(wù)，是肯定的，至于表現(xiàn)形式，是多樣的”?。百花獎(jiǎng)影片非常注意“在傳播主流意識形態(tài)的同時(shí)，注重?cái)⑹露嘣?。首先是敘事技巧的變化。一方面，敘事視角由全知視角逐步轉(zhuǎn)向限知視角，如《紅色娘子軍》《紅旗譜》都是全知視角，從《牧馬人》《人生》開始，限知敘事開始增多。另一方面，敘事模式由單線敘事向多樣化敘事轉(zhuǎn)變。按照愛森斯坦的蒙太奇理論，影像可以通過鏡頭剪輯構(gòu)成復(fù)雜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，“‘時(shí)間畸變’成了電影敘事中重要的一環(huán)?！?百花獎(jiǎng)早期影片如《淚痕》《廬山戀》普遍是單線敘事，近年來的影片《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》則通過時(shí)間把事件背后的小故事串聯(lián)起來。再一方面，影片結(jié)局由“封閉式”向“開放式”嘗試，給予了電影情感表達(dá)更多的空間。如《李雙雙》《小花》等早期影片以“封閉式”敘事為主，而新世紀(jì)后的影片開始在敘事結(jié)構(gòu)方面走向“開放式”結(jié)局，如《全民目擊》中檢察官童濤撥通電話申請案件重申的開放式結(jié)局；《老炮兒》中的六哥在決戰(zhàn)中的倒下，留下一個(gè)意味深長的鏡頭。

其次是喜劇元素的加入，使電影的娛樂功能放大。早期獲獎(jiǎng)電影中，政治宣教意味十分明顯。如《紅色娘子軍》《小花》《淚痕》《吉鴻昌》等，都是以相對嚴(yán)肅的語氣來進(jìn)行故事的講述，從《李雙雙》《劉三姐》開始，則由喜劇片轉(zhuǎn)向輕喜劇，并直接影響了新時(shí)期后的一些電影創(chuàng)作。隨著改革開放的持續(xù)深入，《東成西就》《大話西游》《喜劇之王》等香港喜劇片風(fēng)靡大陸，這些影片的成功刺激了略顯沉寂的中國電影市場，電影人開始了新的探索，《甲方乙方》《沒完沒了》《大腕》等馮式喜劇，是中國影人實(shí)踐賀歲片的重要標(biāo)志。新世紀(jì)后，《瘋狂的石頭》《夏洛特?zé)馈吩僖淮握宫F(xiàn)出喜劇元素的巨大能量。《人在囧途之泰囧》《我和我的祖國》中喜劇演員或者是喜劇元素的加入，使影片的思想性和藝術(shù)性得到了統(tǒng)一?！赌倪钢凳馈返脑溨C動(dòng)漫人物塑造，極大地增添了影片的觀賞性和趣味性，達(dá)到快樂觀影、有所感悟的效果。

再次是短片合集的加入，使電影的張力獲得擴(kuò)大。《甲方乙方》《私人訂制》《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》，都減少了故事片冗長的敘事鋪墊，為此后的影片創(chuàng)作提供更多借鑒。比如《我和我的祖國》由7個(gè)單元組成，對應(yīng)著共和國70年歷史中的代表性事件，由“貧困”逐步走向“小康”，由“弱小”逐步走向“強(qiáng)大”，它以鏡頭的表現(xiàn)方式形成獨(dú)有的時(shí)間脈絡(luò)，整體連貫流暢、氣貫長虹。第四是先進(jìn)技術(shù)支撐影像更多美感。在這方面，科幻片和動(dòng)畫片的發(fā)展得尤為迅速。1960年制作的《小蝌蚪找媽媽》，以其獨(dú)有的水墨動(dòng)畫技術(shù)讓中國動(dòng)畫一枝獨(dú)秀。此后的一段時(shí)間里，中國動(dòng)畫陷入“失語”的狀態(tài)。好在新世紀(jì)以來的中國電影，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，也注重吸收國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，并助推《流浪地球》成為“中國科幻電影的里程碑”?。其他如《畫皮》《美人魚》《妖貓傳》《尋龍?jiān)E》等，也作出了重要的嘗試。值得強(qiáng)調(diào)的是，1981年百花獎(jiǎng)動(dòng)畫片獎(jiǎng)項(xiàng)被取消后，國產(chǎn)動(dòng)畫一直處于“沉寂”狀態(tài)。但《大圣歸來》《哪咤之魔童降世》的成功，將中國動(dòng)畫片的水準(zhǔn)推到了一個(gè)新的高度，3D、VR等技術(shù)的成熟，使影片中的細(xì)節(jié)令人驚艷，那些在《功夫熊貓》里才能感受到的驚奇，在中國動(dòng)畫里也能同樣感受到，這體現(xiàn)的不僅是電影技術(shù)方面的創(chuàng)新，更體現(xiàn)出了中國影人的求索精神。

（三）人物形象日益豐富

“十七年”電影形象多以工農(nóng)兵為主，新時(shí)期以后的人物形象日趨繁多，逐步構(gòu)成中國電影人物形象百花園。在這些人物形象中，最具代表性的有三種：英雄形象、底層形象和動(dòng)畫人物形象。時(shí)代歌頌英雄，才會不斷出現(xiàn)英雄?！叭罕娨筱y幕上塑造出有血有肉，性格鮮明的具有典型意義的人物，具有高尚道德情操體現(xiàn)人民理想的人物。”?早年的“高大全”式的英雄形象較為扁平，對英雄人物的內(nèi)心情感關(guān)注得甚少，如《孫中山》《開國大典》《焦裕祿》《周恩來》中的相關(guān)形象。隨著英雄主義內(nèi)涵的不斷充實(shí)，英雄形象也更加有血有肉，如《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》就給予了英雄人物更多的主觀意識和個(gè)人特性，體現(xiàn)出時(shí)代進(jìn)程中的受眾需求。近兩年的《烈火英雄》《中國機(jī)長》《攀登者》等，則強(qiáng)化了對“英雄”的聚焦，呼應(yīng)了大眾對英雄形象的認(rèn)可和期盼。在經(jīng)濟(jì)社會不斷發(fā)展的今天，對國家至上的精神和英雄形象的宣揚(yáng)都是必要的。當(dāng)然，與前幾年的《戰(zhàn)狼》系列以及《紅海行動(dòng)》《驚天動(dòng)地》等相比，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等主流影片在英雄人物塑造方面，更加注重現(xiàn)實(shí)的對照性，突出地表現(xiàn)為從“高高仰望”到“平等看待”。這種英雄形象的多元化，既是百花獎(jiǎng)人物圖譜的創(chuàng)新突破，也是中國電影值得肯定的進(jìn)步。

其次是底層人物形象不斷充實(shí)。前三屆的獲獎(jiǎng)影片如《革命家庭》《李雙雙》《小花》，都表現(xiàn)出百花獎(jiǎng)對于底層人物敘事的重視。20世紀(jì)80年代的底層敘事，如《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等，多以社會大背景下小人物的命運(yùn)發(fā)展作為故事的情節(jié)線索；90年代的底層敘述如《秋菊打官司》《留村查看》《男婦女主任》等，關(guān)注時(shí)代變遷中底層人物的困境和出路。新世紀(jì)后對底層形象有了更多的探索，如《英雄》塑造了先秦時(shí)期為了民族大義的劍客英雄；《天下無賊》刻畫了保護(hù)農(nóng)民的一對賊夫婦的挺拔姿態(tài)。近十年來底層人物形象繼續(xù)充實(shí)，如《我不是潘金蓮》《漂亮媽媽》《烈日灼心》等，聚焦底層人物的生活現(xiàn)狀。底層延伸出來的“平民英雄”也不斷出現(xiàn)，不管是《老炮兒》中愛打抱不平的六爺，還是《十八洞村》中與貧窮落后“打硬仗”的楊英俊，這些形象有血有肉、敢愛敢恨，像極了我們生活中的每一個(gè)普通人?！段也皇撬幧瘛犯袁F(xiàn)實(shí)主義視角，凸顯出底層人物的“偉岸”，主人公程勇“以反英雄式的小人物形象出現(xiàn)，沒有事業(yè)、家庭破碎，然而一個(gè)賣藥的契機(jī)使他由普通人轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫裼⑿邸?。

再次是動(dòng)畫人物形象的不斷豐富。早年經(jīng)典動(dòng)畫片的人物塑造，如《小蝌蚪找媽媽》《知識老人》《大鬧天空》《哪吒鬧?！范际禽^為保守的，《哪咤之魔童降世》讓觀眾看到了人物神態(tài)的更多可能?？梢哉f是對早幾年《捉妖記》“胡巴”形象的繼承與豐富，“胡巴”作為一個(gè)“萌”妖王而存在，而小小哪咤搖身一變與時(shí)代結(jié)合，變成了一個(gè)打扮新奇的黑眼圈“萌娃”，這種共同的“萌”深得中國觀眾的喜愛。在他們身上，我們既看到了愛打鬧玩耍的孩童稚氣，又看到了他們身上獨(dú)有的可愛傲嬌，孩子們跟著他們一起長大，《哪吒之魔童降世》的點(diǎn)睛之句“我命由我不由天”更是膾炙人口。動(dòng)畫人物形象的創(chuàng)新，使得此類影片脫穎而出，是對中國傳統(tǒng)動(dòng)畫“孫悟空”類形象的拓展與超越。

三、大眾電影百花獎(jiǎng)推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展

大眾電影百花獎(jiǎng)作為歷史最為悠久的中國電影獎(jiǎng)項(xiàng)，除了在主題表達(dá)、表現(xiàn)形式和人物圖譜塑造上不斷創(chuàng)新創(chuàng)變外，還在推動(dòng)電影市場不斷擴(kuò)大、電影作者不斷增多、電影評價(jià)體系不斷完善等方面做出了積極有益的探索，為中國電影發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，已經(jīng)成為顯而易見的文化現(xiàn)象、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象和社會現(xiàn)象。因此，大眾電影百花獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)史，既是新中國電影的發(fā)展史，也是中國影迷的參與史。但任何一種評獎(jiǎng)制度，雖然有著比較完善的操作規(guī)程，但都不可避免地存在著這樣那樣的漏洞。即使像奧斯卡獎(jiǎng)、金棕櫚獎(jiǎng)這樣的老牌獎(jiǎng)項(xiàng)，也在評審中冒出不少新聞。在全球化、互聯(lián)網(wǎng)化的時(shí)代浪潮中，如何正確評估百花獎(jiǎng)的產(chǎn)業(yè)影響，如何有針對性地糾正評審中的偏差，確保百花獎(jiǎng)這塊“老字號”永葆青春，值得我們認(rèn)真思考。

（一）推動(dòng)電影市場不斷擴(kuò)大

新時(shí)期后，百花獎(jiǎng)對電影市場的影響更為明顯。1980年，中斷了17年的百花獎(jiǎng)“重出江湖”，《吉鴻昌》《淚痕》《小花》獲獎(jiǎng)。此后，“傷痕”電影、“反思”電影、“尋根”電影和新寫實(shí)小說改編的電影層出不窮。這些電影在滿足大眾觀賞的同時(shí)，也推動(dòng)了相關(guān)影片的創(chuàng)作。比如《廬山戀》的獨(dú)樹一幟，就一掃十年“樣板戲”后謹(jǐn)小慎微的探索，充分反映了大眾“對于電影的娛樂性，對于輕松活潑的影片的強(qiáng)烈需求”?。類型是電影產(chǎn)業(yè)的制勝法寶。這里有必要提到西部片。被鐘惦棐高度贊譽(yù)的《人生》（路遙編劇、吳天明導(dǎo)演），在獲得百花獎(jiǎng)后，帶動(dòng)了《黃土地》《野山》《老井》《盜馬賊》《秋菊打官司》《紅高粱》《黃河謠》《雙旗鎮(zhèn)刀客》等西部片的橫空出世。海德格爾說過，“詩人的天職是還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)使故土成為親近本源之處”?。中國的西部電影是根據(jù)西部的文化、地域、場景等，“建構(gòu)屬于自己的類型樣式、藝術(shù)特色和美學(xué)規(guī)范”?。在此之前，中國電影是沒有完全意義上的類型片的。

在西部片成為類型后，其他類型電影也風(fēng)生水起。1987年主旋律概念被提出后，特別是《共和國不會忘記》獲得百花獎(jiǎng)后，催生出《開國大典》《焦裕祿》《周恩來》等聚焦國家宏偉大業(yè)、反映時(shí)代進(jìn)程的主旋律影片。隨著大眾文化的蓬勃發(fā)展，主旋律電影又進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，《建國大業(yè)》《金陵十三釵》和《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》系列，分別開創(chuàng)了歷史題材和戰(zhàn)爭題材的新趨向。同時(shí)，主流電影和新主流電影的概念也應(yīng)運(yùn)而生，其最大的特點(diǎn)是“雙效統(tǒng)一”?！都追揭曳健返墨@獎(jiǎng)，標(biāo)志著賀歲片時(shí)代的到來?！恫灰姴簧ⅰ贰稕]完沒了》《大腕》《手機(jī)》《沒事偷著樂》等片，成為大眾茶余飯后的談資。近十年來，以徐崢“囧”系列、開心麻花系列、唐人街探案系列等系列賀歲喜劇電影，成為電影票房的有力保證。類型電影的內(nèi)涵也在不斷深化，奇幻片《尋龍?jiān)E》《美人魚》《捉妖記》相繼問世；懸疑片《全民目擊》《風(fēng)聲》《誤殺》獲得了不俗票房；犯罪片《烈日灼心》《掃毒》《無雙》在市場上占有一席之地。而科幻片《流浪地球》和動(dòng)畫片《哪吒之魔童降世》的加入，更激發(fā)了少年兒童的觀影熱情。

正因?yàn)轭愋推耐苿?dòng)，中國電影票房節(jié)節(jié)攀升。2002年，張藝謀的《英雄》橫空出世，很快成為華語電影票房冠軍，全球票房達(dá)到14億元。該片相繼獲得百花獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，宣示著大投入、大制作、大營銷和大市場的中國高概念電影時(shí)代的到來。票房數(shù)據(jù)顯示，從1995年的8.6億元，到2010年票房突破100億元，再到2019年的643億元，20多年的時(shí)間增長了73倍。春節(jié)檔是貢獻(xiàn)票房的最佳時(shí)機(jī)。2017年至2019年，春節(jié)檔票房分別占全年總票房的11.4%、15.2%和14.2%，足見春節(jié)檔的重要性。與此同時(shí)，也出現(xiàn)了很多高票房的電影，《戰(zhàn)狼Ⅱ》《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》，分別達(dá)到56.94億元、50.36億元和46.86億元。其中《戰(zhàn)狼Ⅱ》位列全球票房榜第55名。論及票房，當(dāng)然要論及觀影人數(shù)。1979年，全國觀影人數(shù)293.1億人次，是歷史的最高峰。而這一年，恰是《吉鴻昌》《淚痕》《小花》的上映年。隨著傳媒技術(shù)的發(fā)展，雖然觀影人次有所下降，但觀影效果和票價(jià)卻在顯著提升，這都有力保障了中國電影票房的穩(wěn)步上升。當(dāng)然，目前百花獎(jiǎng)候選影片資格定在票房500萬元，就足以說明電影市場的持續(xù)升溫。

（二）推動(dòng)電影作者不斷增多

第一屆百花獎(jiǎng)就設(shè)置了個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，這是對演職人員的一種肯定和鼓勵(lì)。從導(dǎo)演的角度來說，獲得前三屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的分別是謝晉、王蘋和謝添。其中，謝晉導(dǎo)演的《天云山傳奇》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》相繼獲得百花獎(jiǎng)，他本人也于2005年獲得金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)?？梢哉f，在中國電影史上，“謝晉是最為主流意識形態(tài)認(rèn)同、廣大觀眾喜愛、電影批評重視以及世界影響最為卓著的電影導(dǎo)演之一”。最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)在1981年被取消，一直到2006年才恢復(fù)，尹力、馮小剛、趙薇、烏爾善、林超賢、郭帆相繼獲過此獎(jiǎng)。其中，馮小剛憑借《集結(jié)號》《非誠勿擾》《唐山大地震》蟬聯(lián)三屆最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。張藝謀雖未獲過最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但其作品卻6次獲得最佳影片獎(jiǎng)。上述導(dǎo)演，特別是以謝晉為代表的第三代導(dǎo)演、以張藝謀為代表的第五代導(dǎo)演和以馮小剛為代表的賀歲片導(dǎo)演，為推動(dòng)中國導(dǎo)演群體的發(fā)展壯大作出了突出貢獻(xiàn)。目前，第三、四、五代導(dǎo)演早已功成名就，第六代、新生代導(dǎo)演更是層出不窮。同時(shí)，“寫而優(yōu)則導(dǎo)”“攝而優(yōu)則導(dǎo)”“剪而優(yōu)則導(dǎo)”“編而優(yōu)則導(dǎo)”“演而優(yōu)則導(dǎo)”成為一種現(xiàn)象，跨界導(dǎo)演與專業(yè)導(dǎo)演相比“更具有強(qiáng)烈的自我實(shí)現(xiàn)需求”。層出不窮的年輕導(dǎo)演，都曾受益過百花獎(jiǎng)導(dǎo)演群體的指點(diǎn)。

從演員的角度來說，最佳男女主角和配角獎(jiǎng)的設(shè)立，讓諸多演員快速成長起來。這是一個(gè)十分亮眼的群體。從最初兩屆的崔嵬、祝希娟、張良、張瑞芳，到新時(shí)期初的李仁堂、陳沖、張瑜、李秀明、嚴(yán)順開、斯琴高娃、楊在葆、吳玉芳、方舒，再到后面的姜文、劉曉慶、古月、宋佳、趙麗蓉、鞏俐、李保田、寧靜、馮鞏、葛優(yōu)、劉蓓、潘長江、章子怡、周迅、徐靜蕾，以及劉若英、張涵予、李冰冰、陳坤、趙薇、黃曉明、馮紹峰、許晴、吳京、鄧超、周冬雨等。其中，劉曉慶蟬聯(lián)過3屆最佳女演員獎(jiǎng)，另獲得最佳配角獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng)各一次。牛犇憑借《牧馬人》《夫唱妻和》《媳婦你當(dāng)家》三度獲得最佳男配角獎(jiǎng)。葛優(yōu)憑借《過年》《甲方乙方》《大腕》《手機(jī)》三度獲得最佳男主角獎(jiǎng)、一次最佳配角獎(jiǎng)。王馥荔、呂麗萍、袁泉成為獲女配角獎(jiǎng)最多的演員。黃渤則憑借《瘋狂的石頭》《鐵人》《親愛的》成為提名大滿貫的演員，遺憾的是最終均未獲獎(jiǎng)。此外，胡慧中成為首位獲得百花獎(jiǎng)的臺灣演員、劉若英成為首位獲得百花獎(jiǎng)最佳女演員的臺灣演員、元秋成為首位獲得百花獎(jiǎng)的香港演員。

百花獎(jiǎng)既是老一輩藝術(shù)家的大舞臺，更是新生代小鮮肉的競技場，體現(xiàn)了中國電影的開放性、包容性和可塑性。如趙薇導(dǎo)演《致青春》的成功，使她成為首位導(dǎo)演處女作過億的華人女導(dǎo)演，獲得了百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作等殊榮。又如《哪吒之魔童降世》的編劇、導(dǎo)演餃子，從動(dòng)畫短片《打，打個(gè)大西瓜》《老板的女人》起步，經(jīng)過多年蓄勢，一舉成名。作為一個(gè)從未接觸過長片拍攝，卻能一舉拿下百花獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)?？梢哉f，餃子的成功，極大地鼓舞了新生代導(dǎo)演的編創(chuàng)熱情。設(shè)置百花獎(jiǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng)，“必重在勵(lì)志，必以崇高的政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)準(zhǔn)則引領(lǐng)、培植、推崇一批屬于人民的電影藝術(shù)家”。另一方面，年輕演員也是小試牛刀。比如，百花獎(jiǎng)影后獲獎(jiǎng)年齡最小的女演員陳沖、郭柯宇（都是18歲），百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)年齡最小的女演員張妍（10歲）、張子楓（11歲），百花獎(jiǎng)最小的提名演員李一情，2016年憑《親愛的》提名最佳新人獎(jiǎng)，年僅6歲。又如曾憑《芙蓉鎮(zhèn)》獲得百花獎(jiǎng)最佳男演員的姜文，當(dāng)時(shí)他只有24歲。所以，經(jīng)過歷練的年輕演員們，也不斷走向成熟。周冬雨、易烊千璽、楊采鈺、鄧家佳、李易峰、吳亦凡等所謂“小鮮肉”的轉(zhuǎn)型，也成為了一種趨勢。由此可見，隨著時(shí)代的發(fā)展，年輕演職人員的加入，為中國電影的發(fā)展提供了更多創(chuàng)新的可能。

（三）推動(dòng)評價(jià)體系不斷完善

百花獎(jiǎng)作為政府倡導(dǎo)并設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，對中國電影評價(jià)體系的完善起著重要推動(dòng)作用。首先是金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、電影節(jié)等專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)和短片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)不斷設(shè)立。1981年，在百花獎(jiǎng)恢復(fù)后的第二年，恰是農(nóng)歷雞年，國家設(shè)立專家獎(jiǎng)——金雞獎(jiǎng)，鼓勵(lì)電影工作者聞雞起舞。由于金雞獎(jiǎng)包含了各類技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，百花獎(jiǎng)的一些獎(jiǎng)項(xiàng)相繼被取消。1992年，代表專家意見的‘金雞獎(jiǎng)’和代表觀眾意見的百花獎(jiǎng)合二為一，簡稱中國金雞百花電影節(jié)，以“金雞啼曉象征百花齊放”的電影節(jié)年年舉辦。華表獎(jiǎng)設(shè)立于1994年，是中國電影界的政府獎(jiǎng)，屬于鼓勵(lì)性質(zhì)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)。至此，百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)相得益彰，建構(gòu)起比較完善的中國電影評獎(jiǎng)體系。

電影節(jié)之于電影，就像伯樂之于千里馬。趙薇曾說：“沒有電影節(jié)，電影就只剩票房了！”著名的歐洲三大電影節(jié)，最早的威尼斯國際電影節(jié)創(chuàng)辦于1932年，戛納國際電影節(jié)是1946年，最晚的柏林國際電影節(jié)是1951年。早在20世紀(jì)80年代中期，張駿祥、徐桑楚、謝晉、白楊、秦怡、吳貽弓等電影藝術(shù)家，就提出了舉辦上海國際電影節(jié)的設(shè)想。1993年，上海國際電影節(jié)正式成立，這也是中國第一個(gè)獲國際電影制片人協(xié)會認(rèn)可的全球15個(gè)國際A類電影節(jié)之一。中國在1992年有了金雞百花電影節(jié)后，電影人不再只在臺下悶頭搞創(chuàng)作，諸多獎(jiǎng)項(xiàng)也在不斷設(shè)立，諸多活動(dòng)也在持續(xù)開展。中國長春國際電影節(jié)、中國珠海電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、北京大學(xué)生電影節(jié)、FIRST青年電影展、北京青年電影展等不斷出現(xiàn)。電影節(jié)的意義并不僅在于評獎(jiǎng)，更重要的是交流、探索與發(fā)掘。短片是電影人才的試驗(yàn)田。百花獎(jiǎng)在設(shè)立時(shí)就有一個(gè)最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)?！秮喼揎L(fēng)暴》《人民公敵蔣介石》《美的旋律》分別獲獎(jiǎng)，但該獎(jiǎng)項(xiàng)在1981年后就被取消。2014年，中國金雞百花電影節(jié)學(xué)院獎(jiǎng)短片大賽設(shè)立，中國國際新媒體短片節(jié)、北京國際短片聯(lián)展、寧波國際微電影節(jié)等短片賽事不斷舉行，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了大批青年電影人，為中國電影事業(yè)輸送了源源不斷的新鮮血液。

面對百花獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)所帶來的巨大引流作用，反思甚至是質(zhì)疑評獎(jiǎng)規(guī)則、程序和方法的聲音一直不斷，“人們驚呼‘百花獎(jiǎng)變成了粉絲獎(jiǎng)’，還有殘余投票的大眾評委爆料百花獎(jiǎng)的投票過程存在暗箱操作”?；ヂ?lián)網(wǎng)新媒體時(shí)代，網(wǎng)民最容易形成的是無原則的共識，因?yàn)椤皞€(gè)人一旦成為群體的一員，他的智力水平馬上就會大大下降”。網(wǎng)絡(luò)上的任何意見領(lǐng)袖也在此過程中，通過各種穿鑿附會來放大病癥，“想要感動(dòng)群體的演說家，必須出言無狀，指天誓日，……絕對不以說理的方式證明任何事情等等”。社交平臺上的一些“意見領(lǐng)袖”，就是把這種演說的“技能”用在了文章中而已。但是基于這樣一些言論，甚至是評審中存在的真實(shí)漏洞和問題，組委會都會適時(shí)作出微調(diào)。比如1962年設(shè)立最佳導(dǎo)演后，1981年作了取消，2006年又進(jìn)行了恢復(fù)?？梢赃@樣說，作為一項(xiàng)政府倡導(dǎo)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，國家有關(guān)部門非常重視這塊金字招牌，組委會也會認(rèn)真看待相關(guān)輿情，并且會及時(shí)作出相應(yīng)的修改和調(diào)整。在這一點(diǎn)上，百花獎(jiǎng)可以向金雞獎(jiǎng)學(xué)習(xí)，比如2020金雞國際影展片單中有12部影片入圍“最受廈門觀眾喜愛外國影片評選單元”，這個(gè)單元是獨(dú)立于金雞獎(jiǎng)的評選單元，最終評選了最受觀眾喜愛影片、導(dǎo)演、男女主角等榮譽(yù)。除了專業(yè)評審參與評選外，金雞國際影展組在線上平臺招募的32名“大眾評審”也參與了入圍影片的獎(jiǎng)項(xiàng)評選。

大眾電影百花獎(jiǎng)至今已近一甲子，雖然在發(fā)展過程中存在一些問題，我們還是不能否認(rèn)百花獎(jiǎng)設(shè)立的價(jià)值，不能否認(rèn)其在推動(dòng)中國電影事業(yè)、滿足受眾觀影需求、推動(dòng)人民群眾素養(yǎng)提升方面的努力。但同時(shí)，我們又要回歸本源，回到當(dāng)初設(shè)立百花獎(jiǎng)的真正要義上來。1961年6月19日，周恩來總理在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上指出，“群眾看戲、看電影是要從中得到娛樂和休息……當(dāng)然要多樣化，不能老是打仗”?！耙哉未嫖乃?，就沒有文藝了，還有什么看頭呢！”這就強(qiáng)調(diào)了電影要追求多樣化，要滿足群眾娛樂所需。特別是在文化多元的時(shí)代，電影觀眾已經(jīng)“不滿足于‘拳頭’‘枕頭’‘噱頭’這樣初級的所謂‘娛樂性’，也不滿足于視聽奇觀帶來的感官化刺激，而是希望看到更多不僅‘養(yǎng)眼’而且‘養(yǎng)心’甚至‘養(yǎng)腦’的電影作品”。胸懷千秋偉業(yè)，恰是百年風(fēng)華。當(dāng)前，在以短視頻為代表的互聯(lián)網(wǎng)新媒體跑馬圈地里，如何回歸電影作為“第七藝術(shù)”的本質(zhì)，如何在后疫情時(shí)代，反思過去，立足當(dāng)下，揚(yáng)長避短，促使電影理論與實(shí)踐相結(jié)合，以更為積極的態(tài)度應(yīng)對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新趨勢、新變局、新方向，是所有中國電影人要關(guān)注和思考的問題。因此，站在“兩個(gè)一百年”的歷史交匯點(diǎn)，中國電影人更應(yīng)秉持以人民為中心的創(chuàng)作理念，不斷增強(qiáng)文化自覺，堅(jiān)定文化自信，聚焦發(fā)展方向，把握時(shí)代脈搏，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，真正發(fā)揮百花獎(jiǎng)“人民群眾看、人民群眾選”的作用，不斷把中國講述、中國故事、中國聲音傳播得更廣、更遠(yuǎn)，不斷把中國電影推上一個(gè)新的更高臺階。中國電影高原時(shí)代必將指日可待。

②轉(zhuǎn)引自李曉歡《蘇聯(lián)電影在中國的傳播與接受（1950-1960）》[D]，2014年中國藝術(shù)研究院碩士學(xué)位論文。

③“二十二大明星”是指:趙丹、白楊、張瑞芳、上官云珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、謝添、崔嵬、陳強(qiáng)、張平、于藍(lán)、于洋、謝芳、李亞林、張圓、龐學(xué)勤、金迪、田華、王心剛、王曉棠、祝希娟。

④[美]尼爾·波茲曼《娛樂至死》[M]，桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2004年版，第13頁。

⑥徐國沖《公共文化產(chǎn)品的政府評價(jià)與公眾評價(jià)——基于16屆華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影的分析（1994—2015）》[J]，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2020年第12期。

⑦?周恩來《周恩來選集》（下卷）[M]，北京:人民出版社，1984年版，第326頁，第336頁。

⑧王一川《集體英雄主義面對喧賓奪主的愛情——我看影片〈攀登者〉》[J],《當(dāng)代電影》，2019年第11期。

⑨王一川《新世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義電影的三重景觀》[N]，《文藝報(bào)》，2011年11月30日。

⑩習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話》[N]，《人民日報(bào)》，2015年10月15日。

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