蔣 英 蔡函力（上海大學(xué) 上海美術(shù)學(xué)院，上海 200444）

辛亥革命前后已有零星連續(xù)漫畫作品以“滑稽畫”“趣畫”等名稱見諸報(bào)刊，④目前所知中國最早連續(xù)漫畫為1908年《旅客》上的四幅分頁《偷酒滑稽畫》。1912年起，《真相畫報(bào)》開始刊登署名“磊公”和“天聲”的多篇連續(xù)漫畫，當(dāng)紅諷刺漫畫家馬星馳亦有嘗試；上?！洞蠊埠彤媹?bào)》可見陳抱一作品。1913年，《大共和畫報(bào)》和《大共和星期畫報(bào)》出版了眾多王翰娛的連續(xù)漫畫。此后這些創(chuàng)作相繼終止。但較為零散，由馬星馳、陳抱一、王翰娛等所作。他們雖然部分地參照了西方連續(xù)漫畫的樣式，但沒有系統(tǒng)地移植改造，也沒有塑造主角人物的意識。因此，作品未成系列，很快淡出了讀者的視線。葉淺予的連續(xù)漫畫《王先生》于1928年4月第一次與讀者見面，它比公認(rèn)最早連載（共一年多）的連續(xù)漫畫《改造博士》晚了4個(gè)多月，卻“風(fēng)頭始終不衰，而因著后起之秀的推擠，反而成為連續(xù)漫畫的老前輩?！盵1]43

作為中國近現(xiàn)代連續(xù)漫畫的經(jīng)典之作，也是最早系統(tǒng)移植國外連續(xù)漫畫的成功之作，《王先生》無疑具有重要的研究價(jià)值。目前，對于該作的研究多在歷史回顧的基礎(chǔ)上聚焦漫畫內(nèi)容的解讀與社會功能的評價(jià)，而藝術(shù)本體的研究則相對薄弱。個(gè)別涉及漫畫技法與風(fēng)格樣式的研究由于未能梳理該樣式的淵源和巨細(xì)，以及與其美國連續(xù)漫畫母體的關(guān)聯(lián)脈絡(luò)，在資料運(yùn)用與觀點(diǎn)論述中均出現(xiàn)了程度不同的諸多問題。

本文將在700余期報(bào)刊原載連續(xù)漫畫《王先生》以及在華西文報(bào)刊和美國報(bào)刊連續(xù)漫畫梳理的基礎(chǔ)上，溯源這部經(jīng)典之作在美國的藝術(shù)源頭，考察作者如何結(jié)合自身藝術(shù)特長引進(jìn)美國連續(xù)漫畫，并結(jié)合中國社會現(xiàn)實(shí)與大眾審美趣味在不同時(shí)期從漫畫內(nèi)容、漫畫語言和繪畫風(fēng)格等方面進(jìn)行本土化的改造與創(chuàng)新，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和中國大眾喜聞樂見的連續(xù)漫畫風(fēng)格。

一、《王先生》海外藝術(shù)溯源

中國近現(xiàn)代報(bào)刊業(yè)的興起，為漫畫的發(fā)展提供了必要的文化土壤。關(guān)于《王先生》的誕生，葉淺予在回憶錄中提及受《大陸報(bào)》（The China Press）上美國連續(xù)漫畫《教教爸爸》的啟發(fā)，但卻沒有詳述前者在內(nèi)容和樣式上如何模仿后者，相關(guān)研究也沒對此予以深究。要想重現(xiàn)《王先生》早期的探索歷程，有必要溯源其海外的藝術(shù)源頭并還原其傳入中國的簡要經(jīng)過。

《教教爸爸》由麥克曼納斯(George McManus)始創(chuàng)于1910年代，作品表現(xiàn)一名因財(cái)富積累而入住紐約繁華地帶的愛爾蘭下層勞動者吉格斯（Jiggs）與其妻女的生活。性感而潑辣的妻子和優(yōu)雅時(shí)髦的女兒一心想要打造吉格斯的高貴形象和優(yōu)雅品味，以便全家躋身上流社會，而吉格斯一再抗拒和逃避，為此遭來妻子砸瓷瓶、摔家具的管教。情節(jié)設(shè)計(jì)上畫家借鑒19世紀(jì)末20世紀(jì)初《黃孩子》（The Yellow Kid）、《搗蛋鬼》（Katzenjammer Kids）、《快樂流浪漢》（Happy Hooligan）等明星連續(xù)漫畫經(jīng)典套路（頻頻弄巧成拙，屢挫屢試，每期噱頭相近，人物性情不改）的同時(shí)，又融入了都市生活、新型家庭關(guān)系及社會拼搏等熱門話題。

在漫畫語言上該作也繼承了上述三部作品的經(jīng)典樣式：反復(fù)出現(xiàn)的主角群、序列畫格、會話氣泡、明亮的色彩（一般只出現(xiàn)在彩色版面的周日增刊上）、簡潔的輪廓線（不同于《笨拙》等英國幽默雜志上漫畫的重陰影線）、輔助性符號（如表達(dá)速度的平行線和塵埃云、人物被砸后表達(dá)頭部眩暈的五角星、表達(dá)眼神交流的點(diǎn)線、恐懼或緊張時(shí)的汗珠等）。在繪畫風(fēng)格上，麥克曼納斯則運(yùn)用了他著稱于世的精致優(yōu)雅的裝飾藝術(shù)手法。

《教教爸爸》問世后，以新穎的內(nèi)容、成熟的漫畫語言與優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格吸引了眾多讀者，不僅大大地提高了連載作品的報(bào)刊銷量，而且在長達(dá)87年的藝術(shù)生涯中，共被譯成16種語言，引入46個(gè)國家的500余種報(bào)紙中。[2]1-105

開埠后的上海，作為迅速崛起的遠(yuǎn)東大都市，在文化娛樂等方面緊隨歐美各國?！督探贪职帧?913年1月在美國正式發(fā)布，同年3月就已在上海的報(bào)紙上開始連載，而該作在日本和法國的轉(zhuǎn)載時(shí)間分別是1923年[3]136和1939年。[4]

《教教爸爸》在引入中國的過程中，《大陸報(bào)》（The China Press）扮演了重要角色。1911年該報(bào)作為第一份非傳教性質(zhì)的美資報(bào)紙?jiān)谏虾?chuàng)辦，創(chuàng)辦人之一密勒氏（Thomas Franklin Fairfax Millard）曾長期供職于美國報(bào)業(yè)大亨赫斯特（William Randolph Hearst），而后者正是捧紅《黃孩子》《搗蛋鬼》《快樂流浪漢》以及諸多知名連續(xù)漫畫的傳奇出版商。在上海，為了與老牌英資報(bào)紙《字林西報(bào)》爭奪話語權(quán)，[5]95-96密勒氏采用了連續(xù)漫畫專欄這一美國報(bào)業(yè)的新營銷手段。他引入赫斯特名下報(bào)業(yè)授權(quán)的連續(xù)漫畫，以相同版式每期登載。于是，作為促銷的有力武器，《教教爸爸》得以在誕生2個(gè)多月后便通過《大陸報(bào)》登陸上海。雖然該報(bào)于1918年售于英商，1930年被中方接手,[6]93但由于促銷成效顯著，連續(xù)漫畫欄目不但未受影響，數(shù)量還有所增加，并增設(shè)了與美報(bào)相同的彩印周日漫畫增刊。起初《教教爸爸》與其他漫畫交替刊載，后隨其知名度日增而擁有穩(wěn)定的連載專欄?！渡虾Ｂ嫛坊I辦之時(shí)，《教教爸爸》已幾乎每日有載，每周日還有全版最叫座的整版彩色增刊。

圖3 王先生(1)，葉淺予，上海漫畫，1928-04-21

1927年底，北伐歸來待業(yè)在家的葉淺予為謀生計(jì)，與黃文農(nóng)、王敦慶、張光宇、張正宇等漫畫同人一起創(chuàng)辦《上海漫畫》，商定用連續(xù)漫畫吸引讀者。報(bào)刊促銷范本《教教爸爸》就這樣進(jìn)入了初創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的視野，而葉淺予成為了執(zhí)筆者。[7]80需要補(bǔ)充說明的是，葉淺予充分利用上海外文報(bào)刊購買的便利，持續(xù)豐富并靈活運(yùn)用多種連續(xù)漫畫語言。作品在故事情節(jié)、漫畫樣式上模仿《教教爸爸》的同時(shí)，為了增加喜劇的觀感，《王先生》還借鑒了《馬特與杰夫》（Mutt & Jeff）一高一矮的人物造型[8]72，瘦長條的王先生配個(gè)矮胖太太，體態(tài)寬扁的洋行買辦之子小陳則娶個(gè)兇神惡煞的高挑老婆，加上美貌善舞的王先生千金，五個(gè)角色各具特色，充滿喜感。1928年4月，彩印6格漫畫《王先生》問世，發(fā)表在《上海漫畫》的創(chuàng)刊號上，邁出了美國連續(xù)漫畫在中國從落地生根到移植改造的第一步。

二、從紐約到上海：《王先生》對美國連續(xù)漫畫的移植與改造

根據(jù)《王先生》內(nèi)容情節(jié)、語言樣式和繪畫風(fēng)格所呈現(xiàn)的整體面貌，結(jié)合報(bào)刊載體變更和葉淺予社會活動的變化可以將《王先生》的創(chuàng)作歷程大體分為初創(chuàng)期、成熟期、轉(zhuǎn)變期三個(gè)主要階段。初創(chuàng)期的《王先生》主要是對美國連續(xù)漫畫的移植與改造。

最初的《王先生》在內(nèi)容與形式上均模仿了《教教爸爸》。在麥克曼納斯筆下，吉格斯的家庭日日打鬧，身材性感而性格潑辣的太太瑪吉以掀翻家具、摔砸瓷器為日常，老實(shí)木訥的吉格斯偶有躲避，卻也每每以倒霉模樣收場。打扮時(shí)髦、置身局外的女兒，嬌氣之中帶有一分純真，時(shí)而無意之中推動劇情發(fā)展，優(yōu)雅地旁觀著夫妻二人的喜劇化生活。這種耳目一新的家庭打鬧題材受到上海讀者的廣泛歡迎，因此成為《王先生》借鑒的核心內(nèi)容。為了更好地吸引中國讀者，葉淺予在模仿《教教爸爸》的同時(shí)，也在人物身份、性格、造型及場景等方面做了許多入鄉(xiāng)隨俗的改造。

圖4 Bringing Up Father, George McManus,The China Press，1927-12-25

圖5 王先生(10)，葉淺予，上海漫畫，1928-06-23

來自美國的《教教爸爸》，聚焦城市化、移民、底層勞工打拼、女性地位上升等美國的社會熱點(diǎn)問題。在中國，即便是上海，大眾關(guān)注的社會熱點(diǎn)仍與美國大不相同。新舊文化和經(jīng)濟(jì)形態(tài)碰撞所引起的身份轉(zhuǎn)換、華洋雜處下市井丑態(tài)的迸現(xiàn)、女性解放與封建思想的沖突、動蕩不安的政治格局等才是輿論焦點(diǎn)和文藝創(chuàng)作的常見主題。于是，葉淺予用落魄土財(cái)主王先生替代《教教爸爸》中的主角吉格斯，并借鑒《馬特和杰夫》設(shè)置了相互打鬧的雙主角，為王先生配了位洋行買辦之子小陳作為搭檔，身份與性格殊異的雙主角為劇情的連續(xù)發(fā)展提供了更多的可能性。王先生和小陳，從姓名、身份到行為與性格，既有各自鮮明的個(gè)性，又有上海市井中人的共性：他們表面盡享萬種歡娛，實(shí)則精神空虛；總是穿著體面，經(jīng)濟(jì)上卻經(jīng)不起風(fēng)吹草動。風(fēng)雨飄搖的中國社會并未賦予他們吉格斯般的安穩(wěn)富足，也從未得到吉格斯夫婦的自由戀愛和穩(wěn)固婚姻，日日面對的是真正的家庭矛盾。

初創(chuàng)期的《王先生》主要繼承了美國連續(xù)漫畫的純娛樂性，同時(shí)也受到上海商業(yè)文化浸潤下的文藝風(fēng)氣影響，內(nèi)容大體局限在小陳追求王小姐的男女關(guān)系上。大上海的影戲院、舞廳、公園等娛樂場所，以及形形色色的都市職業(yè)都只是作為故事的背景出現(xiàn)，而并未成為主要的表現(xiàn)對象。葉淺予在回憶中指出，這一設(shè)定最初是為了讓土財(cái)主與洋行買辦兩家的密切往來顯得自然合理，也是自身生活經(jīng)驗(yàn)較少所致。[9]80

1930年，從《上海漫畫》轉(zhuǎn)至《時(shí)代》畫報(bào)之后，作為上?！叭螽媹?bào)”之一的第二任主編，交際圈的擴(kuò)大帶來了豐富的見聞，引發(fā)了葉淺予對創(chuàng)作內(nèi)容的全新思考，他開始主動從延續(xù)了兩年半的老話題中謀求突破。這個(gè)時(shí)期的情節(jié)設(shè)計(jì)已從人物角色邏輯中釋放出來，更多地向社會生活取材。他筆下的王先生抱著好奇心去體驗(yàn)汽車、輪船、火車，乃至飛機(jī)等現(xiàn)代化交通工具，享受著汽水、冰淇淋、照相和梅蘭芳演出等都市生活，這一切樂趣以輕松和樂的形式輪番成為每一期的主題。正如葉淺予本人所說，這個(gè)時(shí)期逐步“從模仿中解脫出來，進(jìn)而跳到社會生活的大海中，去撿拾奇形怪狀的貝殼，組成發(fā)光的藝術(shù)品?！盵9]112

在學(xué)習(xí)美國連續(xù)漫畫的過程中，社會文化的差異對漫畫語言的影響較其對漫畫內(nèi)容的影響要小。加之1920年代《教教爸爸》已經(jīng)過長期改良，形成了成熟的漫畫語言，所以《王先生》對《教教爸爸》的序列畫格、版式編排、人物表情、肢體動作、會話氣泡、輔助性符號等方面均進(jìn)行了大量的模仿，但在一些細(xì)節(jié)上也結(jié)合中國大眾的閱讀習(xí)慣與自己的審美趣味進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母脑臁?/p>

序列畫格是連續(xù)漫畫的“分鏡形態(tài)”，便于情景切換和情節(jié)推進(jìn)。早期的中國連續(xù)漫畫，部分采用石印畫報(bào)式的大畫格，或歐美幽默雜志上所見無畫格布局，較少出現(xiàn)后來美國報(bào)刊連續(xù)漫畫的橫排規(guī)則小畫格?！锻跸壬方梃b了適合描繪復(fù)雜場景與故事情節(jié)的橫排規(guī)則小畫格，與國內(nèi)其他偶見的連續(xù)漫畫形成了鮮明的對比。

在版式編排方面，《大陸報(bào)》上漫畫的畫格根據(jù)排版不同主要分為兩種：一種是每日辟出半個(gè)黑白版面，以橫向條狀的精簡區(qū)域，刊出4格左右的小品連續(xù)漫畫。另一種是周末的彩色增刊，情節(jié)較為冗長，動輒整版。當(dāng)時(shí)最為叫座的是周末整版的彩色漫畫。因此，初創(chuàng)時(shí)《王先生》主要模仿《大陸報(bào)》周末彩色增刊漫畫的寬闊畫格，十余期之后才適應(yīng)情節(jié)需要而增加個(gè)數(shù)，縮短格寬。

具體每格漫畫人物繪制時(shí)，葉淺予結(jié)合自己的創(chuàng)作習(xí)慣將《教教爸爸》的“中景”式人物改為“全景”式人物。當(dāng)時(shí)，《教教爸爸》中人物多以膝蓋以上“出鏡”，造型方便省力的同時(shí)削弱了人物的動感。鑒于此，《王先生》中的人物以全身造型為主，偶爾在人物較少或需要特別表現(xiàn)人物面部表情時(shí)，才突出顯示人物上半身。這個(gè)改良為后來《王先生》人物動態(tài)造型的增強(qiáng)、人物比例的壓縮和觀感的豐富奠定了基礎(chǔ)。

漫畫人物的互動，主要通過表情和肢體動作來表現(xiàn)。在初創(chuàng)期葉淺予對夸張效果的表達(dá)尚不熟練，人物多數(shù)情況下并無面部表情，心理活動多由移植較為成功的輔助性符號和手勢所帶出。麥克曼納斯筆下豐富的手部動作，如驚訝時(shí)捂嘴或五指張開、說話時(shí)伸出食指等在《王先生》中得到了大量體現(xiàn)。肢體動作則由于“全景”的運(yùn)用而更為豐富靈活，場面也更熱鬧風(fēng)趣。雖然此時(shí)動態(tài)造型尚不自然，但是這個(gè)善用肢體語言的特色在日后發(fā)展成葉淺予連續(xù)漫畫的一大亮點(diǎn)。

圖6 Bringing Up Father，George McManus，The China Press，1927-10-23

會話氣泡的運(yùn)用是對啞劇般人物互動的補(bǔ)充。葉淺予在初創(chuàng)《王先生》時(shí)大體以模仿為主，充分使用會話氣泡表現(xiàn)人物的互動，推動故事情節(jié)的發(fā)展。但是，為了便于漢字的編排，《王先生》的會話氣泡減少了每個(gè)氣泡的字?jǐn)?shù)，同時(shí)將文字改為豎排，以便更好地適應(yīng)中國讀者的閱讀習(xí)慣。

對于上述漫畫語言所不足以表現(xiàn)的人物心理和動態(tài)，連續(xù)漫畫使用輔助性符號來進(jìn)行補(bǔ)充。符號包括兩類：一類是表達(dá)心理活動的問號和驚嘆號、表示眼神交流的點(diǎn)線、表現(xiàn)害怕或緊張的出汗、表達(dá)因打砸而疼痛或眩暈的五角星等。這些符號作為對會話氣泡的補(bǔ)充，增強(qiáng)了人物間的互動效果與漫畫式夸張的表現(xiàn)力。另一類是速度線條、塵埃云，用于表達(dá)速度、聲響和人物動作，增加畫面的爆發(fā)力和喜劇性?！督探贪职帧返漠嬅孑^為平穩(wěn)內(nèi)斂，除了瑪吉打砸中會運(yùn)用到少量速度線條和五角星以外，較少出現(xiàn)輔助性符號。

相比之下，《王先生》對符號的運(yùn)用相當(dāng)頻繁，如圖7，葉淺予使用了大量問號和直線來表達(dá)人物的驚訝，在表現(xiàn)打鬧和飛物時(shí)頻繁使用五角星和速度線條，偶爾也使用汗水、線圈狀線條等符號。這些符號令畫面的表意更為豐富，劇情的喜劇性效果也更為突出，但是，過多地使用輔助性符號來助力情感表達(dá)的同時(shí)也造成了表意上的重復(fù)和畫面的凌亂。

圖7 王先生(4)，葉淺予，上海漫畫，1928-05-12

外來作品的繪畫風(fēng)格是否與本土畫家的繪畫風(fēng)格相合，影響到移植的動機(jī)與成效。1910年代之后的美國連續(xù)漫畫總體上摒棄了以往幽默雜志上漫畫的粗重陰影線，讓缺乏素描傳統(tǒng)的中國漫畫家更易于模仿。尤其是麥克曼納斯的裝飾繪畫風(fēng)格，幾乎不繪陰影線，人物造型也接近廣告畫法，與商業(yè)繪畫出身的葉淺予在繪畫技法與審美趣味上均不謀而合。

《教教爸爸》繪畫風(fēng)格大致有以下特點(diǎn)：其一，線條流暢優(yōu)雅，衣褶較少，輪廓線完整。其二，以平涂填色為主，色彩鮮艷。其三，畫面飽滿，場景滿格繪制。其四，人物以半身或七分像為主。其五，女士往往身材優(yōu)美，服飾華麗，紡織紋樣精心繪制。其六，人物面部表情多自帶喜感，主角夫妻及大部分角色眼唇多見彎線和空心圓，鼻子扁圓，但女兒則是金色卷發(fā)，優(yōu)雅的眼唇和翹鼻，無夸張的表情變化，類似廣告畫中的時(shí)髦女郎。

圖8 Bringing Up Father，George McManus，The China Press，1927-10-23

圖9 王先生(1)，葉淺予，上海漫畫，1928-04-21

圖10 云裳服裝廣告畫，葉淺予，上海漫畫，1928-04-21

早期《上海漫畫》中《王先生》與鄰頁的時(shí)裝廣告畫，從流暢的線條、完整的輪廓線、平涂的色彩，到畫面布景、紡織紋樣，再到人物整體造型，都較為接近麥克曼納斯的繪畫風(fēng)格。換言之，葉淺予初創(chuàng)《王先生》時(shí)直接沿用自己擅長的廣告畫法便基本完成了對《教教爸爸》繪畫風(fēng)格的移植。當(dāng)然，直接使用時(shí)裝廣告畫法造成人物造型漫畫特征不明顯的弊端也是顯而易見的，如主角臉部造型不成熟，頭身比例過小、動態(tài)不夠靈活夸張等。此外，葉淺予偏好描繪人物全身，有時(shí)使畫面顯得冗余，但這個(gè)特點(diǎn)日后推動了人物造型的動態(tài)化，反而成為葉淺予自己的漫畫特色。

①1936年《上海漫畫》創(chuàng)刊號登載《小陳旅京記（二）天作之合》，不見“（一）”，故未將“（一）”計(jì)數(shù)；第5期登載《小陳旅京及漫畫報(bào)道》；第7期復(fù)名《小陳旅京記（三）》。

表1 葉淺予《王先生》連續(xù)漫畫刊載情況統(tǒng)計(jì)

綜上所述，大約從1928年至1932年，《王先生》在模仿美國連續(xù)漫畫的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)中國讀者的閱讀趣味，對故事情節(jié)、版式編排、會話氣泡等進(jìn)行了適當(dāng)?shù)谋就粱脑?，并在“全景”人物、肢體語言等方面形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。雖然在美式幽默、人物表情、肢體語言和輔助性符號運(yùn)用等方面尚有待完善，但這些并不影響該作成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的本土連續(xù)漫畫?！锻跸壬分饾u成為了市民茶余飯后的談資。由于讀者反響熱烈，刊至一百余期后，1930年，編輯部將該漫畫以單行本的方式結(jié)集出版。③魏紹昌曾詳細(xì)記載《王先生》單行本的出版情況，從1933年至1937年5部畫集，共11本。其它文獻(xiàn)多轉(zhuǎn)引魏氏的數(shù)據(jù)。但據(jù)報(bào)刊廣告，最早的《王先生》單行本應(yīng)不晚于1930年4月出版，并于1931年出版第二集。詳見：佚名. 王先生第一冊[J]. 上海漫畫，1930(105)：7.佚名. 王先生！王先生！第二集出版了！[N]. 新聞報(bào)，1931-08-01：17.與早期個(gè)別曇花一現(xiàn)的連續(xù)漫畫不同，《王先生》創(chuàng)作的時(shí)間跨度長達(dá)十年，1928年至1938年，以《王先生》《王先生外傳》《王先生北傳》《留京外史》等名稱連載于滬、寧、京、津等地20多種報(bào)刊之上。初創(chuàng)期的一舉成功，為《王先生》以后的拓展創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、從風(fēng)花雪月到時(shí)事熱點(diǎn)：《王先生》藝術(shù)風(fēng)格的拓展與創(chuàng)新

如果說初創(chuàng)期葉淺予主要是橫向地移植改造美國連續(xù)漫畫并初步形成《王先生》基本的藝術(shù)風(fēng)格的話，那么成熟期與轉(zhuǎn)變期的葉淺予更側(cè)重縱向的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格探索，在內(nèi)容情節(jié)、語言樣式和繪畫風(fēng)格等方面不斷拓展與創(chuàng)新，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言與經(jīng)典的漫畫風(fēng)格。

受社會閱歷與創(chuàng)作動機(jī)等因素限制，初創(chuàng)期的《王先生》關(guān)注的焦點(diǎn)是王陳兩家的男女關(guān)系，只是出于獵奇偶爾關(guān)涉社會生活。1930年代初，日軍的步步緊逼，促使葉淺予更加自覺地關(guān)注時(shí)事及民族的危亡。

“九·一八”事變后，東北全境淪陷早已激起了全國輿論的悲憤，此后不斷傳來的軍事沖突和傷亡消息，更是不斷鞭笞著民眾從風(fēng)花雪月中蘇醒過來。此時(shí)的葉淺予也深知漫畫藝術(shù)有生以來便具有批判的鋒芒，漫畫家的作品需要鮮明地表達(dá)他對政治和社會形態(tài)的態(tài)度和立場。[10]21932年6月，剛剛在“一·二八”事變中經(jīng)歷過日軍炮火的《王先生》開始以全新的面貌④從1931年8月至1932年5月，《時(shí)代》暫停發(fā)刊，《王先生》的創(chuàng)作因而間斷。出現(xiàn)在《時(shí)代》和《圖畫晨報(bào)》之上?！稌r(shí)代》上的《王先生》以一身日本產(chǎn)衣著，卻高喊抵制日貨的時(shí)事諷刺畫開篇，而《圖畫晨報(bào)》上第一期《王先生別傳》以小陳與王先生對軍事救國還是抵制日貨的討論開啟全新的篇章。

圖11 王先生(116)，葉淺予，時(shí)代，1932-06-01

圖12 -13 王先生別傳(1)，葉淺予，圖畫晨報(bào)，1932-06-19

從這個(gè)時(shí)期開始，王先生等主角進(jìn)一步轉(zhuǎn)型成為市井丑角，一切的頑劣秉性，他們都或多或少地?fù)碛?，舉目所見的小市民行徑，他們皆親歷親為。吃喝嫖賭，偷盜搶劫，裝病躲債，招搖撞騙，被王先生與小陳在嬉笑之間逐一演繹。機(jī)靈的王先生依舊創(chuàng)造著許多生活小樂趣，但控制不住的抽大煙、嫖賭，以及阿媛的奢侈消費(fèi)，一再讓家庭觸及生存紅線。同樣是看梅蘭芳演出，此時(shí)的王先生開始為票款發(fā)愁，與小陳的來往，也常常在討債與躲債中度過。這位看似衣食無憂，嬉皮笑臉，實(shí)則深陷危機(jī)，茍且度日的上海小市民，就如同葉淺予眼中的蕓蕓國人，拖著一身弊病的人生，求存于同樣一身弊病的亂世。

與初創(chuàng)期不同的是，這一時(shí)期《王先生》保持上述滑稽幽默的同時(shí)，日益透露出濃郁的現(xiàn)實(shí)主義諷刺意味。涌現(xiàn)了華北自治、“航空救國捐”、抵制日貨、欠薪潰散的軍隊(duì)、經(jīng)濟(jì)蕭條以及不合時(shí)宜的“新生活運(yùn)動”、廬山避暑等時(shí)事諷刺類主題。這些嚴(yán)肅尖銳的輿論焦點(diǎn)經(jīng)由兩個(gè)丑角的荒誕行為，演繹得既滑稽可笑又發(fā)人深省，深受廣大讀者的喜愛。

圖15 王先生(123)，葉淺予，時(shí)代，1932-9-16

圖16 王先生別傳(154)，葉淺予，圖畫晨報(bào)，1935-6-9

從1932年6月到1935年底，可謂《王先生》的成熟期，大約250期諷刺漫畫的出現(xiàn)，使《王先生》擺脫了美國純娛樂連續(xù)漫畫的影響，形成了在上海時(shí)期最經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格，某種程度而言也借此奠定了《王先生》在中國近現(xiàn)代漫畫史上的歷史地位。

1935年底，一系列的家庭變故改變了葉淺予的生活軌跡。1936年6月，受南京王公韜的邀請，《留京外史》于1936年開始在《朝報(bào)》密集連載，主要是諷刺“小京官的嘴臉，出出他們的洋相”。[7]95由于小陳在西安事變中迎接蔣介石，以及演繹壓死交警的真實(shí)新聞等引來社會壓力，《留京外史》被迫下架。1937年起王先生代為登場，[11]又帶出了糧食歉收，災(zāi)款被扣，宗教沖突，毒賭肆虐等一系列嚴(yán)肅的農(nóng)村問題。僅僅4個(gè)月后，觸犯了農(nóng)村政策的《王先生》又只好將場景設(shè)回到南京。[7]92這一時(shí)期的《留京外史》和《王先生》已徹底完成了從滑稽幽默到時(shí)事諷刺的主題轉(zhuǎn)變。毋庸諱言，嚴(yán)肅的表達(dá)方式或多或少地削弱了讀者的吸引力，曾經(jīng)滑稽可笑的《王先生》，始終是人們記憶中最難忘的漫畫明星。

成熟期與轉(zhuǎn)變期的《王先生》已遠(yuǎn)不是趁勢而起，快速消亡的娛樂讀物，而是中國漫畫家自身經(jīng)歷及中國社會變遷的忠實(shí)記錄者。如果說初創(chuàng)期的《王先生》內(nèi)容情節(jié)模仿《教教爸爸》以家庭男女關(guān)系為主，并以十里洋場為社會背景的話，那么成熟期與轉(zhuǎn)變期的《王先生》將目光從家庭男女轉(zhuǎn)向蕓蕓眾生，社會背景從十里洋場拓展到大江南北。作品也因尖銳的時(shí)事諷刺而具有更深刻的社會批判性。

成熟期的《王先生》隨著葉淺予廣泛涉獵廣告、攝影、服裝、漫畫、速寫等多個(gè)領(lǐng)域，繪畫的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，漫畫語言得到進(jìn)一步錘煉，逐步擺脫對美國連續(xù)漫畫的模仿，形成自己獨(dú)特的漫畫語言和鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

漫畫語言的成熟首先體現(xiàn)在人物互動和情緒表達(dá)方式的完善方面。早期《王先生》較為依賴精心描繪的場景、眾多的人物和繁復(fù)的輔助符號。隨著造型能力的提升，人物互動和情緒表達(dá)多借助面部表情和肢體動作來完成。圖14-16顯示了葉淺予不同時(shí)期對公園場景表達(dá)手法的變化。上圖是初創(chuàng)期作品，王先生對老外要求讓座所產(chǎn)生的不解，通過巨大的問號、五角星和點(diǎn)線來表達(dá)。左下圖創(chuàng)作于四年之后，葉淺予只用了細(xì)小的驚嘆號輔助瞪目哆口的面部表情，就形象地表現(xiàn)了小陳約會被王先生發(fā)現(xiàn)后的吃驚與尷尬。同樣，王先生的得意之情也以笑容、象聲詞和少量輔助線條加以表現(xiàn)。右下圖則是王先生約會被小陳發(fā)現(xiàn)的場面，此時(shí)葉淺予已受珂弗羅皮斯影響大量練習(xí)速寫，人物造型和面部表情均已爐火純青，畫面僅用短短兩根速度線條和一躍而起，就夸張地表現(xiàn)了小陳出離憤怒的神態(tài)。這種人物速寫代替輔助性符號的手法，不僅令國內(nèi)同類漫畫難以企及，而且超越了同時(shí)期的美國連續(xù)漫畫。

圖1 Bringing Up Father, George McManus,The China Press，1928-01-01

圖14 王先生(13)，葉淺予，上海漫畫，1928-7-14

漫畫語言的成熟還體現(xiàn)在原本由故事邏輯推動的內(nèi)容編排，變?yōu)橛晒适屡c畫格共同推動。這種類似“劇情分鏡”式的敘事節(jié)奏在初創(chuàng)期后期萌芽，這一時(shí)期趨于成熟穩(wěn)定。圖17是“第六屆全國運(yùn)動大會”期間的助興之作。王先生來回轉(zhuǎn)動的腦袋在每一畫格中出現(xiàn)，成為重復(fù)而又有微妙變化的“看點(diǎn)”。“分鏡”般的序列畫格引導(dǎo)讀者視線逐漸加速，為結(jié)尾高潮中王先生的踉蹌跌落埋下伏筆。在這樣的圖畫敘事中，故事邏輯已退居二線，畫格表達(dá)所形成的節(jié)奏成了畫面內(nèi)容編排的主要依據(jù)。

圖17 王先生別傳（3、4、7、8），葉淺予，圖畫晨報(bào)，1935-10-20

日益成熟的漫畫語言，不僅包括對已有表現(xiàn)手法的熟練運(yùn)用，更體現(xiàn)在畫家個(gè)性化語言的拓展上。20世紀(jì)30年代的上海，多元文化交融，美國笑鬧喜劇電影的幽默、本土滑稽戲的逗笑以及傳統(tǒng)京劇的濃烈夸張共同孕育了《王先生》。此時(shí)的葉淺予也從《笑林廣記》、京劇名段和成語故事等中國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，通過道具的使用豐富打鬧場面文化內(nèi)涵的同時(shí)，也使畫面帶有鮮明的中國特色，如圖18通過一雞一狗與繼承自《教教爸爸》的帽飛杖落，共同營造了“雞飛狗跳”的追逐場面。

圖18 王先生別傳(35)（7），葉淺予，圖畫晨報(bào)，1933-02-12

個(gè)性化漫畫語言的拓展還體現(xiàn)在觀者情緒引導(dǎo)力和觀者代入感的增強(qiáng)。葉淺予逐漸掌握了使用配角或旁觀者來使讀者自覺代入的表現(xiàn)方法。根據(jù)麥克勞德的漫畫理論，越少的人物身份設(shè)定，越具有一般性的形象，越能增強(qiáng)讀者的代入感。[12]28-44圖19全畫只有王先生一名主角，而近處狂奔的無名配角，以及遠(yuǎn)處觀望的更多路人，都讓讀者身臨其境地代入現(xiàn)場，體驗(yàn)救護(hù)車橫沖直撞所帶來的擔(dān)憂和混亂。另一類“旁觀者”，通過嘲笑主角來激發(fā)觀者的共鳴，增強(qiáng)噱頭的逗笑效果。圖20將兩位狼狽的主角安排在兩側(cè)，而將遠(yuǎn)處的旁觀者安置在畫面正中央，格格的笑聲透過畫面?zhèn)鱽?，引?dǎo)讀者會心一笑；圖21則在墻邊暗藏了半個(gè)小陳，通過讀者的發(fā)現(xiàn)過程來增強(qiáng)參與感，更添一分閱讀的樂趣。

圖2 Mutt & Jeff,Bud Fisher,The China Press，1927-12-25

圖19 王先生別傳(172)，葉淺予，圖畫晨報(bào)，1935-11-10

圖20 王先生別傳(154)，葉淺予，圖畫晨報(bào)，1935-06-09

圖21 王先生別傳(119)，葉淺予，圖畫晨報(bào)，1934-09-30

成熟期的《王先生》通常擁有熱鬧的場景、緊張的節(jié)奏、夸張的神情、滑稽的噱頭，呈現(xiàn)出成熟的漫畫語言和鮮明的個(gè)性特色。這一時(shí)期形成的連續(xù)漫畫基本格局，直至停載一直未有顯著變動，①從《上海漫畫》的6格至9格，而后《時(shí)代》延續(xù)九宮格布局，與《圖畫晨報(bào)》上的8格并行多年，直至《朝報(bào)》出現(xiàn)4格小品，似乎已屬其生命期中的最顯著形式變化。成為葉淺予連續(xù)漫畫最具代表性的經(jīng)典樣式。

成熟期的《王先生》在漫畫語言上不斷拓展創(chuàng)新的同時(shí)，在繪畫風(fēng)格也在不停地發(fā)展變化。從1932起，葉淺予先后嘗試過《紐約客》（The New Yorker）等美國雜志上的灰度平涂、灰度水彩，《大陸報(bào)》上的鮮艷水彩等方式，留下了多姿多彩的漫畫作品。

繪畫風(fēng)格最顯著的變化是人物的頭部、五官、頭身比例和全身輪廓更具漫畫特征。其中，王先生的圓形頭頂漸漸向三角形過渡，至1933年枕骨折線出現(xiàn)后突破了圓弧的局限，形成了最經(jīng)典的“三角頭”。全身輪廓在1934年后明顯受到珂佛羅皮斯等美國插畫家的影響，[7]107呈現(xiàn)出簡潔而飽滿的特征。1935年的“速寫漫畫”更是讓《王先生》中人物形象的視覺沖擊力達(dá)到了巔峰。

人物造型因速寫而愈發(fā)恣肆的趨勢在《留京外史》中發(fā)生了轉(zhuǎn)變，《朝報(bào)》上的每日專欄版面較小，黑白設(shè)色，主角變?yōu)榘《缝`活的小陳。同時(shí)，女友梁白波善于轉(zhuǎn)化意識形態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格給了葉淺予全新的創(chuàng)作靈感，珂弗羅皮斯風(fēng)格的線條則在作品中繼續(xù)運(yùn)用。這些因素都推動著葉淺予的繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)向靜態(tài)，趨于凝厚，但在視覺沖擊力方面顯然不及上海時(shí)期的《王先生》。

成熟期的《王先生》藝術(shù)性與思想性并重，有著龐大而持續(xù)的讀者群，報(bào)刊連載之外，這一時(shí)期《王先生》繼續(xù)結(jié)集出版。根據(jù)魏紹昌統(tǒng)計(jì)，從1933年至1938年，《王先生》共出五部十一冊之多。②魏紹昌記載中未列入1930年起陸續(xù)出版的第一部三冊單行本。見：魏紹昌. 葉淺予筆下的“王先生”[A].黃苗子等.葉淺予[M].北京：人民美術(shù)出版社, 1997：275-276.超高的人氣，蘊(yùn)藏著巨大的商機(jī)。1934年，由漫畫《王先生》改編的同名電影上映，場場爆滿，一票難求。[13]1187年間接連拍攝達(dá)到12部之多。電影的拍攝進(jìn)一步擴(kuò)大了《王先生》的社會影響力，也在美國連續(xù)漫畫大量改編成電影之際填補(bǔ)了中國這一領(lǐng)域的空缺；而對于國產(chǎn)電影而言，漫畫領(lǐng)域的積淀則提供了一個(gè)可以直接取用的成熟笑鬧喜劇，促進(jìn)了中國笑鬧喜劇片的成長。

結(jié) 語

20世紀(jì)二三十年代，葉淺予創(chuàng)作的《王先生》系列連續(xù)漫畫是中國近現(xiàn)代連續(xù)漫畫的經(jīng)典之作。作品之所以取得巨大成功，得益于葉淺予學(xué)習(xí)借鑒《教教爸爸》等美國連續(xù)漫畫之初，就在內(nèi)容情節(jié)與語言樣式等方面進(jìn)行了本土化的改造，形成了《王先生》早期滑稽而又優(yōu)雅的漫畫風(fēng)格。在對美國連續(xù)漫畫的移植改造完成后，隨著國內(nèi)時(shí)局的惡化、自身社會閱歷的豐富和創(chuàng)作水平的提高，葉淺予逐漸跳出美國連續(xù)漫畫純娛樂的窠臼，將關(guān)注的焦點(diǎn)從風(fēng)花雪月的男女關(guān)系轉(zhuǎn)向國內(nèi)的時(shí)事熱點(diǎn)，使作品具有了深刻的社會批判性。同時(shí)，漫畫語言和繪畫風(fēng)格上葉淺予對美國連續(xù)漫畫博采眾長，并吸收中國傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分，在場景設(shè)置、動態(tài)神情、版式編排、符號運(yùn)用、人物造型等方面均不斷推陳出新，形成了自己獨(dú)特的漫畫語言與鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，并對同時(shí)代的漫畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《王先生》對外來藝術(shù)樣式引進(jìn)、吸收、轉(zhuǎn)化與輸出的本土化實(shí)踐路徑，對當(dāng)今全球化背景下中國美術(shù)的自主發(fā)展及動漫文化產(chǎn)業(yè)的繁榮仍然有著積極的借鑒意義。