摘要：近年來，互聯(lián)網(wǎng)技術的飛速發(fā)展促進了媒體融合，對微紀錄片的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。微紀錄片必須在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合的背景下尋找發(fā)展方向，取得新的突破。本文探討媒體融合背景下微紀錄片面臨的挑戰(zhàn)，同時指出微紀錄片的未來發(fā)展方向，結(jié)合實例給出具體的說明。

關鍵詞：媒體融合；傳統(tǒng)媒體；新媒體；微紀錄片；生存與發(fā)展

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0166-02

在如今的大背景下，互聯(lián)網(wǎng)的應用已經(jīng)成為各行各業(yè)發(fā)展的趨勢，微紀錄片也在互聯(lián)網(wǎng)的帶動下飛速發(fā)展，微紀錄片想要更好地發(fā)展，就要創(chuàng)新制作和傳播方法，這樣才能提升當前紀錄片在媒體中的地位。

一、媒體融合背景下微紀錄片的生存挑戰(zhàn)

（一）臺網(wǎng)互動加強

在媒體融合的背景下，傳統(tǒng)紀錄片在制作和拍攝過程中打破了時間和空間的界限，大大加強了紀錄片制作者與觀眾的互動，加深了公眾對紀錄片內(nèi)容的印象。以往的紀錄片有很多不足之處，比如缺乏關注和觀眾。在媒體融合時代，創(chuàng)作出了更多基于互聯(lián)網(wǎng)的微紀錄片，這需要電視臺和互聯(lián)網(wǎng)之間的互動。媒體融合的特點在新紀錄片中體現(xiàn)得越來越明顯。不僅如此，觀眾還參與了微紀錄片的制作，不但觀看紀錄片，還成為了紀錄片的創(chuàng)作者、傳播者[1]。

同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的飛速發(fā)展，允許用戶創(chuàng)建微紀錄片和上傳。UGC（用戶生成內(nèi)容）模式允許用戶通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進行展示，和其他模式相比，UGC模式的一個好處是創(chuàng)作者可以與觀眾進行實時視頻交流和互動，而在傳統(tǒng)的媒體中，這種交流是不可能存在的。

（二）微紀錄片的主題過于單調(diào)

在信息爆炸的環(huán)境中，微紀律片能取得受眾的關注與共贏。同時微紀錄片的拍攝時間十分緊迫。傳統(tǒng)的紀錄片源遠流長，其內(nèi)容與意義比微觀紀錄片更加豐富、深刻。但是，這種紀錄片很難吸引太多的觀眾，觀眾很難看完整個系列的紀錄片，不能促進觀眾對整個紀錄片的內(nèi)容和意義的充分理解。而微紀錄片是不同的。由于截止日期的限制，紀錄片只能從普通觀眾看不到的地方講述故事，并詳細地解釋故事和主題，而微紀錄片只能簡化，因為只有這樣才能解釋和表達短期歷史。

目前，在移動設備上觀看紀錄片的觀眾約占總觀眾的81%，觀看時間集中在18：00—23：00，大約10分鐘的微紀錄片是在移動終端觀看紀錄片的主要內(nèi)容[2]。移動端的微紀錄片展現(xiàn)了現(xiàn)代信息簡化、區(qū)域化和碎片化的特點。

二、媒體融合背景下發(fā)展微紀錄片的形式分析

（一）發(fā)展微紀錄片的主要形式

上文講述了微紀錄片的拍攝手法和過程，紀錄片拍攝完成后，其傳播途徑也需要研究。目前，我國大型視頻網(wǎng)站和電視臺是微紀錄片的主要開發(fā)者，主要是由普通用戶、專業(yè)影視團隊制作紀錄片。專業(yè)的觀點可以涵蓋主題。微紀錄片的制作模式分為PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）和UGC兩大類型。微紀錄片的傳播中，專業(yè)制作人是最重要的傳播力量，但是人民的力量也不可小覷。

（二）利用制作方的傳播力量發(fā)展微紀錄片

專業(yè)的工作人員制作的微紀錄片，即PGC微紀錄片，相關設備儀器更先進，運用不一樣的加工手段，使作品更多元化，更能滿足人們的視聽語言和審美標準。PGC公司的微紀錄片是相關電視頻道加強推廣和提高收視率的重要途徑，也是許多視頻的核心素材，具有高流量和高點擊量。因此大型電視臺積極與多家視頻網(wǎng)站和專業(yè)制作團隊合作，制作優(yōu)質(zhì)的微紀錄片[3]。專業(yè)制作由于其方便性已變成微紀錄片最主要的傳播力量。比如中國新聞社視頻新聞部與北京南海電影有限公司共同制作的《微視界》，優(yōu)酷網(wǎng)特意創(chuàng)建的話題《影像錄》，搜狐視頻自主錄制的微型紀錄片欄目《大視野》，中國第一個城市微型紀錄片系列《微記錄新蘭州》，都得到了社會大眾的普遍認可。

（三）民間力量的壯大助力微紀錄片快速發(fā)展

紀錄片傳播的途徑慢慢拓展，民間創(chuàng)作者的拍攝技術也在穩(wěn)步提升，根據(jù)如今信息時代和技術的優(yōu)勢為民間創(chuàng)作者提供了一個完整的信息平臺，并且民間創(chuàng)作者更具有創(chuàng)造性，創(chuàng)造性在網(wǎng)絡資源的傳播中發(fā)揮著重要作用。如今微紀錄片不再由大型電視臺和影視機構包辦，越來越多的民間創(chuàng)作者開始了微紀錄片的拍攝。用戶在互聯(lián)網(wǎng)上共享自己的視頻或音頻片段，在互聯(lián)網(wǎng)上下載這些視頻或音頻片段，加上移動設備、通信技術，都是制作微紀錄片的基礎。例如，除了專業(yè)團隊制作的微紀錄片外，還有一些專業(yè)人士也加入民間創(chuàng)作，UGC制造商通常指公眾和用戶。他們中的大多數(shù)沒有接受過專業(yè)知識和培訓，一般利用業(yè)余時間拍攝紀錄片并上傳到網(wǎng)絡平臺與觀眾進行交流。

如今，在媒體一體化背景下，各種視頻網(wǎng)站為用戶提供了一個更廣泛的平臺，有效地激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情。由于時代的發(fā)展，每個人都可以分享自己的所見所聞，他們在網(wǎng)絡世界中制作微紀錄片并發(fā)布，使大眾從紀錄片中獲得新的感悟。另外，普通用戶制作的微紀錄片也廣受關注，因為其主題通常是走群眾的道路，接近群眾身邊的事，關心不同社會背景的普通人的生活和夢想。例如在2017年獲得最受互聯(lián)網(wǎng)歡迎獎的作品《水為財，和為貴》，講述了人民依山傍水的故事，展現(xiàn)了來自水的善良、謙虛和內(nèi)斂的文化品格?；ヂ?lián)網(wǎng)技術和信息技術的發(fā)展激發(fā)了人們的創(chuàng)作熱情，越來越多的情節(jié)被發(fā)現(xiàn)，微紀錄片的創(chuàng)作也在不斷進行，因此不能低估民間創(chuàng)作的力量。

三、促進微紀錄片發(fā)展的措施

（一）利用拍攝手法幫助微紀錄片更好地發(fā)展

紀錄片中難免會出現(xiàn)采訪的段落，當拍攝這方面內(nèi)容時，要注重拍攝方式。很多紀錄片在制作過程中并沒有重視這一點，不重視拍攝手法，導致拍攝采訪時顯得過于僵硬，整個采訪的結(jié)構也會被破壞，人物的生活無法被正常地記錄下來，甚至紀錄片的真實性和完整性也被破壞，這意味著采訪的內(nèi)容和形式都必須根據(jù)紀錄片的現(xiàn)實情況，與生活融合。

根據(jù)紀錄片的特性，采訪環(huán)節(jié)十分重要。仔細分析受訪者的特點對于提高采訪質(zhì)量至關重要。只有確認受訪者，認真分析受訪者的特點，使其正確回答問題，才能得到需要的信息。應根據(jù)受訪者的個性特點，在紀錄片的框架內(nèi)對其展開充分的訪談；采訪是優(yōu)化紀錄片整體效果的重要工具，許多有針對性的紀錄片之所以得到許多人的稱贊，就是因為對許多相關人員進行了采訪，再陳述事實，使這部紀錄片得到廣泛的贊揚。

（二）通過細化拍攝過程發(fā)展微紀錄片

除了拍攝手法，拍攝過程也十分重要，微紀錄片的拍攝細節(jié)是極其重要的元素，其重要性不言而喻。但是，攝影師很難掌握紀錄片整體的細節(jié)，對于有的細節(jié)，沒有辦法進行設計，因此攝影師必須認真對待，仔細觀察拍攝過程中的細節(jié)。如果想要拍攝一部優(yōu)秀的紀錄片，對于表現(xiàn)力和裝飾性的細節(jié)，可以從3個方面入手。一是拍攝微紀錄片時要注意細節(jié)的收集，更好地把握細節(jié)，對細節(jié)進行捕捉。二是攝影師應學會用特寫來制作紀錄片，這樣可以給觀眾的記憶留下濃墨重彩的一筆，一部紀實題材的紀錄片應通過清晰的圖像有效調(diào)動觀眾的情緒。三是關于紀錄片的鏡頭，除了要注意紀錄片運鏡的真實性，更要注意紀錄片細枝末節(jié)處的真實性。

如今由于各類信息碎片化嚴重，很多年輕人沒有時間看完一整部紀錄片，于是出現(xiàn)了一種名為電影解析的手法，即通過旁白的敘述和簡化劇情內(nèi)容及劇中人物名字，以簡要的代稱，快速敘述整個劇情的經(jīng)過，利用詼諧的語言加上不同情節(jié)中不同的背景音樂，在某些較為經(jīng)典的臺詞橋段可以選擇播放原聲，通過一系列的加工，將一部時常較長的電影化為短暫的幾分鐘，把電影的來龍去脈解釋清楚。目前這種視頻拍攝手法極受觀眾喜愛，能充分調(diào)動觀眾的興趣。微紀錄片應在10分鐘內(nèi)。在20世紀，這種類型的微紀錄片是電視對報紙的挑戰(zhàn)，而現(xiàn)在是移動終端對傳統(tǒng)媒體的挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，只有高質(zhì)量、高水平、體現(xiàn)時代步伐和科學技術的紀錄片才能有好的發(fā)展。

（三）使微紀錄片的受眾更年輕化

上述作品無論是傳播形式還是受眾，都偏向成熟化。以前的紀錄片以單一的線性的方式傳輸，公眾處于被動地位，只能被動地接收信息。而目前融媒體和網(wǎng)絡的快速發(fā)展改變了這種形勢。受眾的角色從被動的接收者轉(zhuǎn)變成主動的轉(zhuǎn)播者。在融媒體時代，每個受眾都有雙重身份，年輕的受眾可以給微紀錄片帶來更好的收益和效果。一般來說，喜歡觀看傳統(tǒng)紀錄片的都是高學歷、收入高的人群，普遍都有非常豐富的生活經(jīng)歷和成熟的思想。和傳統(tǒng)的紀錄片相比，微紀錄片在題材挑選和展現(xiàn)方法上更具有生活化的特點。另外，微紀錄片最重要的傳播渠道是網(wǎng)絡和融媒體平臺，其具有的即時性、互動性、開放性和便捷性是其受到年輕人喜愛的原因。因此，微紀錄片的目標群體是有大學學歷、獨立思想、時尚個性，處在生活節(jié)奏快、有很大的社會壓力和很多新鮮事物的環(huán)境下的年輕人。隨著互聯(lián)網(wǎng)思維和移動設備的普及，許多老觀眾逐漸變成融媒體和微紀錄片的受眾。應通過新穎的傳播形式和拍攝方式，使微紀錄片的受眾更具年輕化的特點。

四、結(jié)語

本文針對當前微紀錄片的生存需求和未來發(fā)展方向進行了探討。由于網(wǎng)絡互動的強化和個人話題的增多，微紀錄片應通過加強網(wǎng)絡互動、豐富運營模式、加快品牌發(fā)展來解決問題。

參考文獻：

[1] 蒲鵬舉，郝建軍，馬丁丁，等.淺談傳統(tǒng)媒體和融媒體背景下微紀錄片的生存與發(fā)展[J].傳播力研究，2019，3（27）：88.

[2] 許斌.淺談傳統(tǒng)媒體和融媒體背景下微紀錄片的生存與發(fā)展[J].文化創(chuàng)新比較研究，2017，1（29）：33-34.

[3] 李瑩.傳統(tǒng)媒體和融媒體背景下微紀錄片的生存與發(fā)展[J].中國管理信息化，2016，19（20）：159.

作者簡介：曲莉（1975—），女，山西大同人，學士，編輯，研究方向：撰稿、編導。