劉海濤

摘要：2020年中國(guó)優(yōu)秀的“類型小小說(shuō)”體現(xiàn)了作家們?cè)谖捏w形態(tài)、方法技巧上的新探索，出現(xiàn)了科幻體、歷史體、詩(shī)化體、散文體等多種小小說(shuō)新文本，小小說(shuō)的文體形態(tài)走向了更廣泛的“跨界創(chuàng)新”。作家們將小小說(shuō)特有的技巧方法，如筆記體、故事體的懸念、反轉(zhuǎn)、突變、空白等傳統(tǒng)技法做了更精美的運(yùn)用。用小小說(shuō)的文體可以生動(dòng)地描寫底層普通人物的個(gè)性與命運(yùn);可以通過(guò)人物獨(dú)特的動(dòng)作細(xì)節(jié)勾勒單線條式的人物特征;如果寫出了二重組合式的人物性格，則使小小說(shuō)人物實(shí)現(xiàn)一種文學(xué)上的特征型豐滿;如果通過(guò)意識(shí)流等現(xiàn)代技巧來(lái)寫深層的人性內(nèi)涵，則可通過(guò)人物的性格變化來(lái)揭示或隱喻時(shí)代的轉(zhuǎn)型和社會(huì)的變革。

關(guān)鍵詞：小小說(shuō);文體技巧;文體形態(tài);人物描寫

自從2018年馮驥才的筆記體小小說(shuō)集《俗世奇人》獲評(píng)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)后，中國(guó)的小小說(shuō)創(chuàng)作好像注入了一股強(qiáng)大的正向推動(dòng)力，探討這種文體獨(dú)特寫法的研究多起來(lái)了;展現(xiàn)這種文體的新穎構(gòu)思和深度立意的作品大量涌現(xiàn)。在2020年的《小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》上刊發(fā)的1800多篇小小說(shuō)佳作，明顯地出現(xiàn)了質(zhì)量好于往年的喜人態(tài)勢(shì)。

一批寫過(guò)優(yōu)秀中短篇小說(shuō)的老作家繼續(xù)深耕小小說(shuō)，拿出了達(dá)到或超過(guò)他們以往創(chuàng)作水平的新作：馮驥才接著“俗世奇人”系列又創(chuàng)作了18篇新作;孫春平、聶鑫森、陸濤聲這批充滿著創(chuàng)造激情的老作家，2020年出手了不俗的小小說(shuō)力作。以主攻小小說(shuō)而成為中國(guó)作協(xié)會(huì)員的申平、秦俑、戴希、侯德云、萬(wàn)芊等一批“小小說(shuō)專業(yè)戶”，迭代推出了顯示他們創(chuàng)作高峰的作品。還有年輕的作家新秀，如劉浪、超俠、王溱、蔣冬梅、胡玲、劉永飛、柴亞娟等，以一批敏銳地反映轉(zhuǎn)型社會(huì)的新現(xiàn)象和特定時(shí)代的人性內(nèi)涵的新作，讓人們刮目相看。

一、回看小小說(shuō)潮頭的視野與角度

回看2020年小小說(shuō)的視野和角度應(yīng)扣緊這種文體的審美規(guī)律和文體特征。根據(jù)小小說(shuō)特別講究的“速率審美刺激”和“以小見(jiàn)大、以微見(jiàn)著”的本質(zhì)特征，盤點(diǎn)小小說(shuō)的年度創(chuàng)作，應(yīng)以“文學(xué)創(chuàng)意的速率生成是否新穎深刻”“人物塑造的單線條形象是否特征豐滿”“創(chuàng)作方法技巧是否具備創(chuàng)新性和多樣化”等三個(gè)角度來(lái)創(chuàng)立觀測(cè)點(diǎn)和分析切口。

人們?cè)谛蕾p小小說(shuō)時(shí)獲得的第一個(gè)審美印象是：在短暫的閱讀中突然領(lǐng)悟到一種深刻新穎的文學(xué)創(chuàng)意;而作家在創(chuàng)作小小說(shuō)的過(guò)程中，就是要追求在最小的藝術(shù)篇幅里機(jī)智地展現(xiàn)立意深度和審美力度。可以說(shuō)，當(dāng)今的小小說(shuō)是新時(shí)代的一種文學(xué)創(chuàng)意藝術(shù)。小小說(shuō)的文學(xué)創(chuàng)意從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，可以是轉(zhuǎn)型時(shí)代里新的思想觀念，可以是閃耀時(shí)代的特點(diǎn)主流風(fēng)尚;可以是藝術(shù)地表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活的某種人生哲理;可以透過(guò)日常普通人的言行洞察最隱蔽的人性內(nèi)涵。這些政治觀念、人生哲理和人性內(nèi)涵都是讀者在作家機(jī)智的文學(xué)構(gòu)思、文學(xué)細(xì)節(jié)和文學(xué)語(yǔ)言的表達(dá)上體驗(yàn)到的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)和審美體驗(yàn)。

作家能否“在單線條人物勾勒中實(shí)現(xiàn)特征性的豐滿描寫”呢？藝術(shù)篇幅的限制使得小小說(shuō)在人物描寫時(shí)，特別要求用具備“動(dòng)作性+傳奇性+情感性”等“人物三性”的高質(zhì)量的寫人細(xì)節(jié)，來(lái)突出小小說(shuō)人物的某一種性格元素，用不同的側(cè)面和時(shí)空情節(jié)來(lái)渲染這一個(gè)性格元素，以形成文學(xué)人物的“特征性豐滿神態(tài)”。當(dāng)作家用文學(xué)的思維和方法塑造了人物鮮明個(gè)性和獨(dú)特命運(yùn)時(shí)，當(dāng)這種鮮明個(gè)性和獨(dú)特命運(yùn)可以概括我們?nèi)粘Ｉ钪械哪骋活惾嘶蚰骋环N思潮和風(fēng)尚時(shí)，小小說(shuō)的典型人物就誕生了。一個(gè)小小說(shuō)作家能夠在精短篇幅里鮮活地塑造一個(gè)小小說(shuō)人物典型，那可以說(shuō)這就是他創(chuàng)作中的最高成就。

審視小小說(shuō)是否創(chuàng)造了多樣化的文本形態(tài)和使用了創(chuàng)新程度較高的技法技巧，那是因?yàn)樾⌒≌f(shuō)是文本形態(tài)最豐富、創(chuàng)作技巧最多樣的小說(shuō)文體。一個(gè)作家在一篇小小說(shuō)中采用新方法、新技巧創(chuàng)建了一種并不多見(jiàn)的文體新態(tài)，使用的新手法、新技巧又貼切圓滿地表達(dá)了作品的文學(xué)構(gòu)思和創(chuàng)意，這種藝術(shù)形式上新穎，又為小小說(shuō)研究者提供了一種新的文本現(xiàn)象和新的研究材料來(lái)總結(jié)、更新小小說(shuō)的文體理論。這種小小說(shuō)的文體創(chuàng)新具體展開就是：作品在文學(xué)構(gòu)思上有沒(méi)有一種出奇制勝的創(chuàng)作思維？人物描寫有沒(méi)有讓人意想不到的選材和用材？作品的意外結(jié)局有沒(méi)有讓已有的小小說(shuō)情節(jié)理論無(wú)法歸納和解釋？小小說(shuō)文學(xué)創(chuàng)意的產(chǎn)生有沒(méi)有超越隱喻、象征、重復(fù)、懸念、反轉(zhuǎn)、留白等傳統(tǒng)技法？這些創(chuàng)意表達(dá)、人物描寫、情節(jié)構(gòu)思、敘事方式等方面使用的一些創(chuàng)新程度較高的方法技巧，就是我們回看2020年中國(guó)小小說(shuō)的一種藝術(shù)視角。

二、探索文體新態(tài)和方法創(chuàng)新

立足上述三個(gè)角度，我們發(fā)現(xiàn)2020年來(lái)中國(guó)小小說(shuō)相當(dāng)明顯的文體形態(tài)的創(chuàng)新景觀是：筆記體、科幻體、歷史體、詩(shī)化體、意識(shí)流體以及使用頻率最高的故事體等均有代表性的佳作，它們達(dá)到了這種“類型小小說(shuō)”目前所能達(dá)到的藝術(shù)新高度。

超俠的《戰(zhàn)士石》（《解放軍報(bào)》2020年4月29日）是科幻小小說(shuō)的創(chuàng)新嘗試。在一個(gè)僅一個(gè)戰(zhàn)士堅(jiān)守的小島上，已有4位戰(zhàn)士被敵人的“高能降速石化射線”射中而先后化為了4塊海邊的大石頭，即使是化為了巖石，他們依然默默地聳立在海邊，向祖國(guó)傳遞著守島信息。這對(duì)一個(gè)守島戰(zhàn)士的寂寞生活和由這種漫長(zhǎng)時(shí)間帶來(lái)的變形的科幻意象，以及戰(zhàn)士們即使被石化后也仍然有著堅(jiān)守祖國(guó)領(lǐng)土的意志，全部化作了科幻式的文學(xué)敘述。這篇科幻小小說(shuō)的選材新穎獨(dú)特，科幻人物貫穿著一種強(qiáng)烈的戰(zhàn)士情懷和愛(ài)國(guó)情結(jié)，“新科幻+深立意”，使這篇科幻小小說(shuō)給讀者既提供了新鮮的閱讀審美刺激，也彰顯了一種“寓教于樂(lè)”的愛(ài)國(guó)主義思想，也為這種超現(xiàn)實(shí)的科幻小小說(shuō)的創(chuàng)作提供了一個(gè)可供討論的新鮮文本。

蔣冬梅的《大湖》（《山西文學(xué)》2020年第8期）是象征型詩(shī)化小小說(shuō)的文本形態(tài)。魚把頭和他的師傅幾十年來(lái)鍥而不舍地在冬季追捕大魚的過(guò)程，工人們?cè)阼彵辞暗拿凸酁⒑褪诸澏兜膭?dòng)作細(xì)節(jié)，作家均用了詩(shī)化的文學(xué)語(yǔ)言做了描述。而人們想象中的大魚以及人們?yōu)椴东@大魚而立足于濃郁的東北捕漁風(fēng)情的壯觀場(chǎng)面，實(shí)際上隱喻著人們是為著一個(gè)理想和初心而堅(jiān)韌地活著，努力地奮斗著。詩(shī)化的創(chuàng)意，兩代捕魚人的動(dòng)作描寫以及用詩(shī)化文學(xué)語(yǔ)言講述的寫實(shí)故事使這篇作品達(dá)到了詩(shī)化型小小說(shuō)的較高水平。它創(chuàng)造了一個(gè)被《新華文摘》《小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)選刊》同時(shí)轉(zhuǎn)載的新記錄。

孫春平的《滅毒》（《天池小小說(shuō)》2020年第6期）是一篇在抗疫背景下寫“緝毒”的故事型小小說(shuō)，作家把聲東擊西和意外結(jié)局的創(chuàng)作方法用到了爐火純青的地步。故事的目擊者在爆發(fā)疫情的南方某城坐火車軟臥回家，看到了一個(gè)女看護(hù)關(guān)照男病人的溫馨場(chǎng)面，根本就沒(méi)有料到，他（她）們是假扮病人與看護(hù)的緝毒警察，最后突然把20號(hào)上鋪的毒販和接頭人緝拿歸案。作家嫻熟的小小說(shuō)故事技巧實(shí)現(xiàn)了一個(gè)讓人拍案叫絕的“既出意外，又在情理”的創(chuàng)作構(gòu)思。在抗擊新冠肺炎疫情的進(jìn)行時(shí)講警察的“滅毒”故事，水到渠成地創(chuàng)建了一種文學(xué)上的“雙關(guān)寓意”。

聶鑫森的《雞司令》（《小說(shuō)月刊》2020年第8期）利用小小說(shuō)文體的新聞時(shí)效性敏捷地反映中國(guó)農(nóng)村脫貧致富的新變化。這種新變化不僅是傳統(tǒng)的養(yǎng)雞業(yè)有了從雞種遴選到養(yǎng)殖替換再到形成品牌等生產(chǎn)方式的巨變;更有了老一輩的技術(shù)能手加入了年輕新人的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的人物關(guān)系的顛倒描寫;還有著過(guò)去是想著自己的小家、自己的產(chǎn)業(yè)的農(nóng)民意識(shí)轉(zhuǎn)變提升為具備想大家、學(xué)技術(shù)、有氣魄的現(xiàn)代農(nóng)民的胸懷。從生產(chǎn)方式到意識(shí)形態(tài)，從農(nóng)民土地意識(shí)的轉(zhuǎn)變到人物關(guān)系的重組，均在作家老道的人物個(gè)性描寫中，展現(xiàn)出一種小小說(shuō)文體反映現(xiàn)實(shí)生活的敏銳和作品創(chuàng)意的新穎深刻。

劉永飛的《無(wú)名烈士》（《廣西文學(xué)》2020年第9期）用懸念、留白、巧合等故事型常用手法寫出了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)70年的尋找烈士和親人的動(dòng)人故事。劉昌林在新中國(guó)成立前夕的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，受地下黨的委托處理一個(gè)已犧牲戰(zhàn)士的后事;他為這個(gè)無(wú)名烈士守墳，50年里無(wú)論發(fā)生什么大事，他都沒(méi)有一刻松懈;他也有一個(gè)當(dāng)解放軍、后來(lái)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失聯(lián)的小兒子劉廣濟(jì)，他像守護(hù)親兒子一樣守著這口墳，直到1999年劉昌林把尋找無(wú)名烈士的任務(wù)交給自己的小兒子劉廣濟(jì)時(shí)，才有確實(shí)的消息：他守了50年的無(wú)名烈士正是他的大兒子劉廣盛。解放軍和老百姓的軍民情、父子情，在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)50多年的傳奇故事中，被藝術(shù)地做了文學(xué)的象征和隱喻，營(yíng)造出了感人的文學(xué)力量。

王溱的《搖搖床》（《遼河》2020年第5期）的特別之處是寫一個(gè)人的心理意識(shí)和心理幻象與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的強(qiáng)烈沖突。一個(gè)加班了兩天兩夜后即將失業(yè)的“他”，晚上無(wú)論如何都不能入睡，他困得沒(méi)脫衣服就上了床，但腦子里卻閃現(xiàn)同事們找老板算賬的吵鬧聲;他脫掉衣服再上床，仍然想到的是要交房租的事項(xiàng)，更無(wú)法入睡;此時(shí)他聽到一位年輕媽媽哄孩子入睡的歌聲，于是他終于安神一覺(jué)睡到第二天中午。醒后去找房東問(wèn)哼睡眠曲的媽媽是誰(shuí)，房東說(shuō)這里根本就沒(méi)有帶小孩的女性租客。原來(lái)解決他失眠問(wèn)題的竟是一個(gè)“心理幻覺(jué)”。這個(gè)“心理幻覺(jué)”的產(chǎn)生，一是含蓄地反映新冠肺炎疫情嚴(yán)重時(shí)帶給人們失業(yè)的焦慮;二是深刻地暗示著純美的母愛(ài)和嬰兒世界可以撫慰因失業(yè)而焦躁的心靈。這篇意識(shí)流小小說(shuō)的意外結(jié)局，不僅有趣，而且還有深度地隱含反映人們產(chǎn)生焦躁的原因和解決焦躁的方法。

侯德云的《1860年的戰(zhàn)爭(zhēng)·北塘》（《微型小說(shuō)選刊》2020年第2期）是歷史小小說(shuō)的新寫法。它的選材來(lái)自真實(shí)的史料;但敘事的形式卻是個(gè)創(chuàng)新。從一個(gè)國(guó)外士兵的眼中和心靈里來(lái)看待200多年前清朝政府和軍隊(duì)與八國(guó)聯(lián)軍的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。這個(gè)敘事角度比較特別，完全不同于歷史典籍和長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的宏大歷史敘事。帶著戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面殘酷的血腥味和硝煙味的個(gè)性化敘事，構(gòu)成了用小小說(shuō)的文學(xué)方式概括地反映了清末中華民族的屈辱史，反思了中華民族在與八國(guó)聯(lián)軍戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗的根源，側(cè)寫了落后愚昧的文化心理里還包含著的一個(gè)民族不甘戰(zhàn)敗受辱的精神氣節(jié)。

柴亞娟的《顛倒》（《椰城》2020年第5期）用散文式小小說(shuō)的構(gòu)思和寫法，講述“我”去醫(yī)院就醫(yī)遇到的當(dāng)前醫(yī)患關(guān)系的真相：醫(yī)術(shù)不精、看病馬虎、靠打小報(bào)告而生存的一類醫(yī)生，能吃得開并得到提升。而醫(yī)術(shù)精湛，能替病人著想的好醫(yī)生卻被“小人”中傷而被迫退休。這種“正反顛倒”的事實(shí)，是對(duì)當(dāng)前醫(yī)療界某類人、某種現(xiàn)象的真實(shí)概括。把日常生活的真實(shí)現(xiàn)象做真實(shí)的講述，并在講述中集中對(duì)比了不同人物對(duì)同一事實(shí)的判斷和做法，促使思考這一生活顛倒產(chǎn)生的根源，給讀者留下了一個(gè)感悟和想象的空間，這種鮮明的文學(xué)創(chuàng)意獲得了人們普遍的認(rèn)知體驗(yàn)。

以上列出的有代表性的優(yōu)秀“類型小小說(shuō)”的創(chuàng)新寫作，非常明顯地體現(xiàn)了中國(guó)的小小說(shuō)作家在努力探索小小說(shuō)在文體形態(tài)、方法技巧上所能出現(xiàn)的小小說(shuō)新文本的可能性，和所能實(shí)現(xiàn)的審美創(chuàng)造的藝術(shù)新高度。小小說(shuō)是一種比長(zhǎng)篇中篇短篇小說(shuō)更加講究敘事方法和藝術(shù)技巧的小說(shuō)文體。2020年的優(yōu)秀小小說(shuō)，有的創(chuàng)造性地引進(jìn)、使用其他類型小說(shuō)的寫作方法，創(chuàng)造了諸如科幻體、歷史體、詩(shī)化體、散文體等多種小小說(shuō)的新形態(tài)，使小小說(shuō)的文體形態(tài)走向更廣泛的“跨界創(chuàng)新”。也有的作家將小小說(shuō)特有的技巧方法，如筆記體、故事體的懸念、反轉(zhuǎn)、突變、空白等傳統(tǒng)技法做了更為深化的運(yùn)用，使小小說(shuō)特有的創(chuàng)作技巧走向更精美的深度。文體形態(tài)和創(chuàng)作技巧的深廣度的創(chuàng)新試驗(yàn)，把小小說(shuō)在藝術(shù)上所能達(dá)到的各種可能性都做了有效的探索，小小說(shuō)文體的審美特征和文體魅力，在新時(shí)代里得到更多讀者和研究者的廣泛認(rèn)同與贊賞。

三、重繪新人形象與人格底色

2020年的小小說(shuō)在人物塑造上有較大的收獲：一批真實(shí)的活靈活現(xiàn)的、接地氣的底層人物出場(chǎng)了;特別是一批在中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)發(fā)展史上還未見(jiàn)過(guò)的人物典型誕生了;在塑造人物的方法上出現(xiàn)了更多的一些可圈可點(diǎn)的小小說(shuō)寫人技巧。

馮驥才的《焦七》（《收獲》2020年第1期）現(xiàn)身了一個(gè)天津衛(wèi)的“文混混”，這是馮驥才新寫的18篇“俗世奇人”系列的一個(gè)奇人的典型。他用砒霜肉腸毒死鄰居胡老大還能逍遙法外，這個(gè)陰毒人物的個(gè)性、語(yǔ)言、行為被馮驥才還原為一種真實(shí)的、立體的描寫，狠毒的心腸與睿智的語(yǔ)言才華有機(jī)地構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代這一類奇人的二重性格。故事講述人在敘述這個(gè)奇人時(shí)，創(chuàng)造性地改造了中國(guó)古代筆記體小說(shuō)的敘事方法，用獨(dú)特的已獲得藝術(shù)生命的第三人稱敘事者的視角和夾敘夾議的敘述語(yǔ)言，將焦七的陰毒個(gè)性和毒死鄰居的故事敘述得合情合理，鮮活地塑造了當(dāng)代文學(xué)史上一種極為少見(jiàn)的人物典型。

陸濤聲的《古玉·古盤·古硯》（《百花園》2020年第1期）用“系列小小說(shuō)”來(lái)支撐起了中國(guó)當(dāng)代一個(gè)老年知識(shí)分子的錚錚風(fēng)骨。這三篇小小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思、人物描寫和敘事風(fēng)格基本相近，一個(gè)老年知識(shí)分子在改革開放、社會(huì)轉(zhuǎn)型中，對(duì)世間人際關(guān)系和內(nèi)心自我有了一種清醒的認(rèn)識(shí)，他開啟了一種自省、反思、內(nèi)疚、自責(zé)的靈魂拷問(wèn)。在《古玉》中，舒啟正還回真古玉、卸下沉重的心理包袱后卻察覺(jué)出自己靈魂還藏有隱垢;《古盤》里當(dāng)已中風(fēng)的徐福元得知自己的禮物是假古董而表現(xiàn)出的自責(zé)行為卻讓舒啟正的精神為之升華;《古硯》更是寫出了舒啟正還回姚斌的假古董的艱難過(guò)程時(shí)再次寫出了他追責(zé)自我的拷問(wèn)。這三篇系列小小說(shuō)，在還原古物真相的大起大落故事情節(jié)中，深刻描寫了有如“溫玉人格”的中國(guó)老年知識(shí)分子最難能可貴的一種潔身自愛(ài)、感悟懺悔的人性之光和人生境界。這樣的一種老年知識(shí)分子的自責(zé)、懺悔的形象，在當(dāng)代小小說(shuō)中鳳毛麟角。

秦俑的《如果貓會(huì)數(shù)數(shù)》（《山西文學(xué)》2020年第8期）在一個(gè)特別的小小說(shuō)場(chǎng)面描寫中寫出一種鄉(xiāng)下老人深厚深層的仁慈與大愛(ài)。一個(gè)瀕臨生命終點(diǎn)的老人，還惦記著在屋外嚴(yán)寒中待產(chǎn)的小貓;還牽掛著已死去40多年的老伴和早年夭折的孩子;而小輩們?yōu)闈M足老人的愿望，輪番去扮演老人想見(jiàn)的后輩和娘家人。這個(gè)普通鄉(xiāng)下人生死離別的場(chǎng)面描寫，帶出了中國(guó)農(nóng)村一個(gè)家族幾十年的歷史和親情關(guān)系，滲透著這個(gè)家族幾代人在社會(huì)變遷中相濡以沫、抱團(tuán)取暖共同應(yīng)對(duì)天災(zāi)人禍的人類親情。作品的藝術(shù)構(gòu)思和選材用材非常巧妙，結(jié)尾還捎帶出2020年抗擊新冠肺炎疫情中武漢志愿者關(guān)愛(ài)滯留家中寵物的新聞，在精短的篇幅里實(shí)現(xiàn)了抒寫人類大愛(ài)的創(chuàng)意。

胡玲的《杯中舞》（《小說(shuō)月刊》2020年第9期）則非常樸實(shí)客觀地講述了一個(gè)兩代人“后浪拍前浪，前浪讓后浪”的現(xiàn)實(shí)故事。這個(gè)人物和隱涵在這個(gè)人物性格變化中的創(chuàng)意，對(duì)當(dāng)今中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活是一個(gè)精準(zhǔn)的概括：肖婉兮和吳曼曼可以說(shuō)是中國(guó)干部隊(duì)伍的兩類人物的代表，能夠引發(fā)各行各業(yè)創(chuàng)業(yè)者們強(qiáng)烈的情感共鳴。歌舞團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)肖婉兮為了事業(yè)的發(fā)展，主動(dòng)培養(yǎng)并讓賢給吳曼曼;而吳曼曼當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)以后，卻以自我為中心，不再注意發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)“后浪”。肖婉兮一番關(guān)于杯中綠茶綠葉的隱喻說(shuō)辭觸動(dòng)并改變了吳曼曼。杯中綠茶綠葉的隱喻非常富有詩(shī)意和文化情趣，這個(gè)經(jīng)典的詩(shī)化寫人細(xì)節(jié)，既有效地刻畫小小說(shuō)人物，也能擴(kuò)展小小說(shuō)的文化內(nèi)涵。

陳毓的《阿朱和阿碧》（《香港文學(xué)》2020年第3期）用個(gè)性化的文學(xué)敘事語(yǔ)言講述了一種特殊類型的愛(ài)情主角。阿朱和阿碧平靜地、毫無(wú)波瀾地辦理了離婚手續(xù)，一個(gè)月后因?yàn)榘⒅鞛榘⒈痰纳兆隽艘徊惋?，兩人就又住在一起了，成為一?duì)離了婚但卻長(zhǎng)住在一起的特殊夫妻。這種特殊類型的婚姻揭示了現(xiàn)實(shí)生活里相當(dāng)普遍的愛(ài)情哲理。在婚約限定的家庭生活中，雙方個(gè)人的生活習(xí)慣和個(gè)性行為可以充分地表現(xiàn)和張揚(yáng)，以至雙方無(wú)法兼容而產(chǎn)生矛盾沖突;在解除婚約、雙方的個(gè)性行為回到朋友關(guān)系時(shí)，雙方開始尊重對(duì)方的性格個(gè)性和生活習(xí)慣，這種尊重和包容，才使得兩人在家庭中和諧相處。因此，這兩個(gè)富有特別個(gè)性的阿朱、阿碧，其實(shí)也是暗含了一種以朋友關(guān)系尊重對(duì)方、包容對(duì)方來(lái)重建家庭的良方。

趙淑萍的《悔棋》（《天池小小說(shuō)》2020年第6期）在講述人物的個(gè)性和命運(yùn)的背后，隱涵著人生的一個(gè)重要哲理。一種真正的愛(ài)情可以不必理會(huì)那些關(guān)于他（她）們的流言蜚語(yǔ)。作品主人公“我”發(fā)現(xiàn)了自己人生偶像姜伯伯與軍軍的媽媽有曖昧的來(lái)往，并把這個(gè)發(fā)現(xiàn)告訴了同學(xué)，于是關(guān)于姜伯伯與軍軍媽的流言蜚語(yǔ)在機(jī)關(guān)盛傳。“我”像悔棋一樣后悔自己的“告密”。但30年過(guò)后，姜伯伯和軍軍媽卻活得自在、健康、美麗，那些“我”的后悔與他們美麗的人生對(duì)比，已變得毫無(wú)意義了。30年的時(shí)間，“我”的后悔意識(shí)的反轉(zhuǎn)與姜伯伯和軍軍媽斜升式的美好愛(ài)情一連接，就折射出一種深刻的人生哲理——美好的愛(ài)情不是活在他人的眼里和他人的誤解中的。這就是通過(guò)成長(zhǎng)中的人物創(chuàng)建了有內(nèi)蘊(yùn)的文學(xué)立意。

伍中正的《胡瑞鶴》（《短篇小說(shuō)》2020年第10期）寫了一個(gè)農(nóng)村打鐵匠的謹(jǐn)慎與開朗的個(gè)性和命運(yùn)。胡瑞鶴打鐵手藝在當(dāng)?shù)厥钟忻?，但他和谷友山、劉丙生的交往卻十分謹(jǐn)慎;正因?yàn)樗闹?jǐn)慎錯(cuò)失了與秦香的愛(ài)情;汲取了教訓(xùn)后，他和陳三秀組成的家庭便有了快刀斬亂麻的決斷。這個(gè)作品中的鄉(xiāng)村人物寫得非常真實(shí)和接地氣。所選的3個(gè)寫人情節(jié)，都是圍繞著胡瑞鶴謹(jǐn)慎而又大膽的二重組合的性格來(lái)提煉他的語(yǔ)言細(xì)節(jié)和動(dòng)作細(xì)節(jié)，這就是小小說(shuō)經(jīng)典的人物塑造方法了。

歷數(shù)2020年中國(guó)小小說(shuō)創(chuàng)造的人物形象，我們可以發(fā)現(xiàn)：用小小說(shuō)的文體可以寫出底層普通人物的個(gè)性與命運(yùn);可以通過(guò)人物獨(dú)特的動(dòng)作細(xì)節(jié)勾勒單線條式的人物特征;小小說(shuō)中如果能寫出二重組合式的人物性格，則更使小小說(shuō)人物能實(shí)現(xiàn)一種文學(xué)上的特征型豐滿;小小說(shuō)如果通過(guò)意識(shí)流和心理活動(dòng)來(lái)寫深層人性內(nèi)涵，則能通過(guò)人物的性格變化來(lái)揭示或隱喻時(shí)代的轉(zhuǎn)型氣象。人物的個(gè)性特征比過(guò)去更為多樣;人物命運(yùn)概括的時(shí)代內(nèi)涵和人性內(nèi)涵比過(guò)去更為豐富和深刻。一些將活在當(dāng)代小小說(shuō)史上的人物典型也發(fā)出了他們出生的第一聲啼哭。

四、擦亮轉(zhuǎn)型社會(huì)里時(shí)代與人性的亮點(diǎn)

2020年的一批小小說(shuō)佳作能充分地發(fā)揮“文藝輕騎兵”的文體功能，迅捷地或正面或側(cè)面地反映當(dāng)前的抗擊新冠肺炎疫情現(xiàn)實(shí);富有遠(yuǎn)見(jiàn)地觸及黨風(fēng)政風(fēng)民風(fēng)建設(shè)中的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí);富有亮點(diǎn)地反映著全國(guó)人民扶貧和奔小康的現(xiàn)實(shí)。

艾克拜爾·米吉提的《萬(wàn)壽山》（《人民政協(xié)報(bào)》2020年2月29日）從一個(gè)3歲的幼童巴特爾的視角來(lái)描寫2020年中國(guó)全民抗擊新冠肺炎疫情的真實(shí)生活。當(dāng)醫(yī)生的爸爸需要他洗手，他照辦;守著姐姐上網(wǎng)課的媽媽要他回家，他照辦;正在別處隔離的爺爺和他視頻，他照辦;回不去的姑父與他在落地窗遠(yuǎn)眺萬(wàn)壽山和中央電視塔，而他的愿望則是這個(gè)電視塔的燈光天天亮著。如此富有情趣的構(gòu)思和象征，是從一個(gè)孩童純凈的眼睛和心靈來(lái)展開的，把一場(chǎng)讓人焦慮，把失去了正常生活秩序的“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”，寫得富有詩(shī)意和鼓舞人心。只有在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)家和社會(huì)，才能把一場(chǎng)百年不遇的與病毒抗?fàn)幾龀鋈绱擞猩钋槿さ拿鑼?。這是一篇新穎別致的正面寫中國(guó)抗疫并且充滿正能量的小小說(shuō)。

戴希的《柳暗花明》（《啄木鳥》2020年第5期）從另一個(gè)角度寫了一對(duì)出征武漢的醫(yī)療勇士以大局為重、化解個(gè)人恩怨的故事。作品沒(méi)有一般性地寫請(qǐng)戰(zhàn)、出征等表面的熱鬧，而是充溢著家國(guó)情懷，把國(guó)家的抗疫大事放在頭等重要的位置，讓它化解個(gè)人誤會(huì)，建立起和諧和睦的工作關(guān)系和家庭關(guān)系。作品真實(shí)地寫到兩位故事主角有大愛(ài)，有善心;但和無(wú)數(shù)的普通人一樣也有個(gè)人的考慮和相互間的誤會(huì)，但在逆行奮戰(zhàn)的第一線，兩人都凈化了心靈，都在國(guó)家和人民共同與病毒激戰(zhàn)中，消除誤會(huì)，化解矛盾，建設(shè)和諧社會(huì)，這樣的小小說(shuō)人物故事，既真實(shí)生動(dòng)又充滿了正能量。

申平的《老槍》（《北方文學(xué)》2020年第7期）在追查一個(gè)20歲的小伙無(wú)證持槍打獵的故事中，創(chuàng)建了一個(gè)發(fā)人深省的與今天現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的立意：從村到鄉(xiāng)再到縣，所有人都忘記了這桿老槍的存在，這實(shí)際是隱喻著他們遺忘了革命傳統(tǒng)。作品用懸疑故事的講述方式，一層層地推進(jìn)追尋老槍的來(lái)歷：?jiǎn)?0多歲的太爺，他不知道;問(wèn)60多歲的爺爺，他只知道槍是周總理親手頒授但不知道在哪收藏;問(wèn)50多歲的父親，他說(shuō)幫爺爺擦過(guò)槍但也不知道藏槍的地點(diǎn)。只有20多歲的重孫才找到寫有“發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)，爭(zhēng)取更大光榮”對(duì)聯(lián)的藏槍地點(diǎn)。這個(gè)飽含了敘述情趣的傳奇故事，卻揭示了一個(gè)振聾發(fā)聵的主題：老一輩革命者的初心和傳統(tǒng)切不可在今天的時(shí)代被遺忘。這樣的創(chuàng)意點(diǎn)鐵成金般提升了作品的質(zhì)量。

萬(wàn)芊的《孝道》（《昆山日?qǐng)?bào)》2020年5月8日）寫了一個(gè)特別而又感人的現(xiàn)實(shí)生活故事：鎮(zhèn)上舉辦“陪老人走走孝道”的活動(dòng)，大家都是兒子、女兒陪70歲以上的老人走完全程。而故事的主角卻反過(guò)來(lái)了：83歲的陳媽媽推著坐輪椅的兒子陳剛走完全程的“孝道”，而這個(gè)腦癱的陳剛克服極大的困難，每天編一個(gè)笑話要媽媽開心，還計(jì)劃編寫1000個(gè)笑話，這樣即使他離開人世了也還能讓媽媽讀著他寫的笑話而快樂(lè)。這個(gè)特別的故事描述了人們向往著的一種中國(guó)傳統(tǒng)道德倫理和生活境界，父輩子輩兩代人互愛(ài)對(duì)方，都盡自己的最大能力去幫對(duì)方克服困難和障礙，讓對(duì)方開心快樂(lè)，愛(ài)是一種雙方的付出，孝也是一種雙方對(duì)等的敬重。

趙文輝的《黑羊白湯》（《安徽文學(xué)》2020年第3期）是一個(gè)典型的只寫一個(gè)故事場(chǎng)面的寫實(shí)型小小說(shuō)，但這一個(gè)場(chǎng)面發(fā)生的故事卻包蘊(yùn)著現(xiàn)實(shí)和歷史的多重內(nèi)涵。一對(duì)多年前開過(guò)餃子館的夫婦去縣城小飯館喝羊肉湯，看到了他們過(guò)去創(chuàng)業(yè)中千百次遇到過(guò)的麻煩客戶和仗義老者，這寫出了在當(dāng)前商業(yè)社會(huì)中底層創(chuàng)業(yè)者們的真實(shí)生態(tài);這個(gè)生態(tài)由多元的生活真相組成——4個(gè)挑毛病、找麻煩的中年顧客是前者在底層創(chuàng)業(yè)時(shí)經(jīng)常遇到問(wèn)題的概括;幫他們用輕聲慢語(yǔ)解圍的一對(duì)老夫妻也是底層百姓群像的代表;過(guò)去有同樣經(jīng)歷的妻子聽到顧客的叫喚聲后立馬轉(zhuǎn)身變成像過(guò)去開餃子館時(shí)的服務(wù)員……改革開放后底層創(chuàng)業(yè)者們的真實(shí)生存狀態(tài)給人們心理帶來(lái)了深刻影響，線上餐飲業(yè)的巨變帶給人們一種新的生活方式，這一切都在這一個(gè)場(chǎng)面的敘事中得到了多元的審美的再現(xiàn)。

劉浪的《上不了桌面的桌面事》（《小說(shuō)月刊》2020年第2期）則寫了改革開放生活中人們的另一種生態(tài)。作品用小小說(shuō)特有的“斜升式文學(xué)渲染方法”寫出了下級(jí)官員因“畏官心理”而錯(cuò)失了職場(chǎng)進(jìn)步的遺憾。這個(gè)悲喜劇實(shí)際上概括了長(zhǎng)期以來(lái)我們生活中的一些不正常的干群關(guān)系、上下級(jí)關(guān)系中的隔膜和疏離。李副校長(zhǎng)為給沈市長(zhǎng)留個(gè)好印象，特意主動(dòng)給市長(zhǎng)夾菜，但一塊最好的羅川脆皮燒鵝沒(méi)有送到市長(zhǎng)的碗里而是掉在臺(tái)面上弄臟了，這一件根本就上不了臺(tái)面的小事，卻從此讓他背上了沉重的思想包袱。而沈市長(zhǎng)并不因這件小事影響對(duì)李副校長(zhǎng)的基本看法和評(píng)價(jià)，但人性的深層劣根生成的職場(chǎng)焦慮使李副校長(zhǎng)患上了精神抑郁癥，失去了自己渴望進(jìn)步的機(jī)會(huì)。這個(gè)帶點(diǎn)幽默喜劇色彩的“斜升反轉(zhuǎn)”的敘事，啟發(fā)著我們思考李副校長(zhǎng)的悲劇根源。追溯根源，會(huì)開啟我們建設(shè)正常的職場(chǎng)生態(tài)和干群關(guān)系的深度思考。

回看這一類直面改革開放、社會(huì)轉(zhuǎn)型中人們遇到的各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和內(nèi)心矛盾的小小說(shuō)，我們可以發(fā)現(xiàn)2020年的中國(guó)小小說(shuō)，充分發(fā)揮了比一般長(zhǎng)中短篇小說(shuō)更快捷、更集中地反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代、反映人性的文體優(yōu)勢(shì)。他們正面地多角度地寫出了中國(guó)人民正在經(jīng)歷的抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)，敏銳地捕捉了許多改革轉(zhuǎn)型生活中，一些還沒(méi)有被人們意識(shí)到的重大問(wèn)題，深刻地發(fā)現(xiàn)了轉(zhuǎn)型社會(huì)中人們內(nèi)心深處那些看不見(jiàn)的燭微人性，使小小說(shuō)這一時(shí)代的“輕藝術(shù)”和“微文學(xué)”在文體創(chuàng)新的廣度和深度上，邁出了種種有益探索步伐，在社會(huì)主義文藝百花園中怒放了無(wú)數(shù)色彩鮮艷、氣味純美、形態(tài)斑斕的“微文學(xué)之花”。

作者單位：湛江科技學(xué)院