鄭婕

摘要：莫扎特歌劇《女人心》是一部具有代表性的作品。這部歌劇中出彩的詠嘆調(diào)為黛絲碧娜的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》。本文分析了詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演唱方法。希望能通過本文為更多演唱者提供一些信息，讓大家更好的演唱與學(xué)習(xí)。

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》出現(xiàn)在莫扎特歌劇《女人心》第二幕的第一場，這是黛絲碧娜較為重要的一首女高音詠嘆調(diào)。

一、歌詞的含義

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的歌詞大意為：女人要會偽裝，對所有男人都要學(xué)會耍一些小手段，最后他們就會像綿羊一樣聽話。這種行為不論在什么時代都是壞女人的做法。這首詠嘆調(diào)用這樣的語言，就是想在玩鬧中告訴觀眾：無論女人還是男人，對待對方都要用真誠的心。

二、曲式結(jié)構(gòu)

詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是一首有再現(xiàn)的單三部曲式， 6/8 拍，采用了ABA’的結(jié)構(gòu)，分為三個樂段。其曲式結(jié)構(gòu)圖為：

首先，A樂段（第1-21小節(jié)）為G大調(diào)，速度稍慢。但旋律中仍然運(yùn)用了跳音和裝飾音，為突出黛絲碧娜的冷靜。B樂段（第22-52小節(jié)）為小快板，音樂情緒變得輕快，調(diào)式從G大調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)。通過22小節(jié)的間奏，音樂變得更加明亮。此樂段中休止符的運(yùn)用，表現(xiàn)了黛絲碧娜在一邊勸說，一邊觀察主人的反應(yīng)。A’樂段（第53-99小節(jié)）為再現(xiàn)樂段，屬于樂段A的變化重復(fù)，音區(qū)比之前高了一些，后面又回到G大調(diào)上，預(yù)示著黛絲碧娜即將成功。最后的旋律重復(fù)，表現(xiàn)了黛絲碧娜的激動與喜悅。全曲最后結(jié)束在G大調(diào)上，體現(xiàn)了莫扎特創(chuàng)作的完整性。

三、演唱中應(yīng)注意的發(fā)聲技巧

演唱這首詠嘆調(diào)前，首先應(yīng)該遵守意大利語的發(fā)音要求：元音要飽滿，輔音要清晰。在學(xué)習(xí)作品前最好先按照歌曲節(jié)奏把歌詞讀熟，不能因?yàn)椴皇煜じ柙~而破壞歌曲的旋律性。

1、歌唱中的起音與滑音

一部作品的開始就是起音，起音有力度和音區(qū)之分?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)就是中音區(qū)上的一個弱起音。筆者認(rèn)為演唱者最好不要將第1小節(jié)的“Una”唱得太重，而是要將重音放在第2小節(jié)的“donna”上。還有第19 小節(jié)出現(xiàn)的“Pianti”一詞中的“ti”，也可采用這種方法。

滑音指的是高低音之間聲音的上下滑動。為使歌唱有連貫的效果，這首詠嘆調(diào)多處采用滑音。例如在演唱A樂段第2小節(jié)的“donna”滑音時要注意，頭腔和鼻腔的共鳴不能掉到口腔里，即使是下滑音也不能改變聲音的位置。

2、跳音的演唱技巧

跳音在演唱中的狀態(tài)，和人們?nèi)粘Ｉ钪写笮r的狀態(tài)一樣。因此，在教學(xué)中教師常用“哈哈笑”這種狀態(tài)來引導(dǎo)學(xué)生，從而明白跳音的發(fā)聲技巧。這首詠嘆調(diào)中有很多地方運(yùn)用跳音，在演唱之前找對吸氣的方式，要有每個音都在橫膈膜處快速跳動的感覺，氣息要支撐每一個音。在演唱B樂段的第22-52小節(jié)時，要在每一句之間快速吸氣。

四、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂性

1、速度與力度的把握

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)，采用了行板（Andante）和小快板（Allegretto）。采用行板（Andante）是為了表現(xiàn)黛絲碧娜在用說話的口吻勸說兩位女主角。B樂段采用了小快板（Allegretto），為的是運(yùn)用歡快的節(jié)奏型將黛絲碧娜激動的心情表現(xiàn)出來。

力度指的是演唱歌曲時所用的音量。聲音的力度、作品的內(nèi)容以及人的思想感情，在音樂里都有著密不可分的關(guān)系。

這首詠嘆調(diào)的A樂段的第1小節(jié)，伴奏以強(qiáng)音（forte）進(jìn)入，表現(xiàn)了黛絲碧娜對主人的勸說十分有信心。但第1小節(jié)進(jìn)入演唱時力度要弱，運(yùn)用弱音（piano）是為表現(xiàn)出黛絲碧娜在開始勸說主人時是溫柔的。

B樂段的第21-23小節(jié)，伴奏以弱音（piano）進(jìn)入，是為襯托出黛絲碧娜對兩位女主人精彩的勸說，所以演唱時最好運(yùn)用稍強(qiáng)（mezzo-forte）。第36-43小節(jié)，最好在每小節(jié)的第4拍運(yùn)用強(qiáng)音（forte），第5拍運(yùn)用弱音（piano）來進(jìn)行演唱。

詠嘆調(diào)A’樂段的第79小節(jié)，為襯托后面的高潮部分，最好采用特強(qiáng)后弱（sforzando piano）的力度符號。第80-87小節(jié)，采用的是漸強(qiáng)（crescendo），同時旋律逐漸走向高音區(qū)，形成了全曲的高潮。表現(xiàn)出黛絲碧娜堅定的態(tài)度和冷靜沉著的心態(tài)。第89-93小節(jié)，運(yùn)用弱音（piano）是為給作品的最后一句做鋪墊。全曲的最后一個樂句，第93-99小節(jié)，最好采用強(qiáng)音（forte）來演唱，通過強(qiáng)音（forte）表現(xiàn)出黛絲碧娜激動的感覺。

2、人物性格的拿捏

演唱A樂段時，最好把握住黛絲碧娜勸說女主角時的心理活動，用帶一點(diǎn)請求的語氣演唱。B樂段應(yīng)該采用自信、跳動的感覺去演唱，將黛絲碧娜勸說成功地效果盡可能完美的展現(xiàn)出來。在演唱A’樂段時，要在A樂段的基礎(chǔ)上顯得更得意，運(yùn)用驕傲的口吻表現(xiàn)出她女皇的身份。

要想使聲音更加無可挑剔，就要聲中帶情。只有表現(xiàn)出來真實(shí)的感情，這樣才能塑造出有渲染力的樂曲，也會有更動聽的聲音。演唱這首詠嘆調(diào)要盡量采用活潑幽默的風(fēng)格演唱，全曲自始至終都是在輕松愉悅的氣氛中，所以更應(yīng)該用不一樣的感情，在不一樣的段落演唱。

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