摘要：從大屏到小屏，到兩者并行，技術(shù)的進步極大地改變了傳媒生產(chǎn)流程，而即將到來的5G時代，必將加速這一進程。但5G能否成為劃時代的里程碑式的技術(shù)革命，目前還不得而知，因為在前沿通信科技領(lǐng)域，6G的研發(fā)已經(jīng)開始。在技術(shù)的推動下，媒體的工作方式、傳輸渠道、受眾消費模式，已經(jīng)有了顛覆性的變化。傳統(tǒng)媒體從業(yè)者紛紛在多平臺表達、多形態(tài)跨界、多角色互動以及語言樣態(tài)轉(zhuǎn)變的形式內(nèi)容中進行多方位嘗試。本文以5G技術(shù)革新環(huán)境下的央視融媒體為例，淺析并預(yù)測未來出鏡記者工作方式的“變”與“不變”。

關(guān)鍵詞：5G時代；融媒體；出鏡記者；工作方式

中圖分類號：G214.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）01-0008-02

作為一項革命性技術(shù)，5G以高速率、高容量、低延時、低能耗的特點重塑終端用戶體驗。曾經(jīng)，主要的傳播媒介渠道為電視、廣播以及平面媒體。隨著智能手機的普及，新聞產(chǎn)品的接收逐漸從傳統(tǒng)終端向移動終端轉(zhuǎn)移。近些年，社交軟件、短視頻軟件的加速普及，以及基于用戶體驗的新聞推送算法，倒逼傳統(tǒng)媒體向融媒體方向加速發(fā)展。從市場份額來看，曾經(jīng)大幅度流失的受眾群體，在媒體融合的過程中已經(jīng)實現(xiàn)部分回流。2017年，在廈門金磚峰會上，央視新聞新媒體率先推出了較為成熟的以大屏為主小屏為輔，兩者相互補充的報道方式，試水取得成功。而2019年11月20日，中央廣播電視總臺利用5G+4K/8K+AI等技術(shù)，推出了新媒體平臺“央視頻”，這是以短視頻和直播為主的綜合性視聽媒體平臺[1]。在這個變革過程中，不難發(fā)現(xiàn)，央視新聞從業(yè)者的工作方式、工作流程、鏡頭呈現(xiàn)、文案寫作、語體語態(tài)都發(fā)生了一系列的變化，引發(fā)了業(yè)界及眾多網(wǎng)友的熱議與關(guān)注。

一、5G時代對融媒體新聞傳播的影響

4G時代，傳統(tǒng)媒體的新聞報道雖然開始嘗試從大屏轉(zhuǎn)移到小屏，但受通信技術(shù)及終端的限制，再加上業(yè)務(wù)流程不成熟，大部分用戶在觀看視頻直播時，經(jīng)常出現(xiàn)聲畫不同步、播放卡頓、內(nèi)容單調(diào)冗長等現(xiàn)象[2]，而5G時代的到來，在技術(shù)層面使實時、實地、全周期直播成為可能。毫無疑問，技術(shù)壁壘的突破，必將席卷新聞傳播全鏈條，從宏觀到微觀改變整個傳媒生態(tài)。

（一）5G+VR/AR打造新聞傳播在場感

2019年2月，CCTV央視新聞客戶端正式推出“VR頻道”，聚焦央視的全景圖片新聞、360度視頻新聞和VR視頻新聞報道。2019年10月1日對慶祝中華人民共和國成立70周年閱兵式的報道，央視新聞中心實現(xiàn)了5G網(wǎng)絡(luò)全覆蓋，受眾可以通過VR技術(shù)任意切換十幾個點位實時觀看閱兵盛況，即使遠在千里以外，也能讓受眾產(chǎn)生現(xiàn)場感[3]，實現(xiàn)新聞信息的有效傳播。

（二）5G+4K打造信息傳播真實感

4K分辨率即4096×2160的像素分辨率，它是2K投影機和高清電視分辨率的4倍，屬于超高清分辨率。在4K分辨率下，受眾可以看清畫面中的每一個細節(jié)和特寫。同時在音頻方面，超高清4K技術(shù)支持環(huán)繞聲和三維聲，相比于現(xiàn)有的單聲道、雙聲道音頻，增強了沉浸感和真實感。2018年，央視首個4K高清頻道開播以來，技術(shù)不斷革新，突破了制作和傳播的技術(shù)瓶頸。2020年，央視鼠年春晚首次實現(xiàn)了4K超高清電視智能直播+春晚VR直播的形式，科技感和真實感成為了2020年鼠年春晚的最大亮點[4]。

二、5G融媒體時代出鏡記者的“變”與“不變”

（一）融媒體時代專業(yè)新聞出鏡記者的優(yōu)勢

5G時代來臨，受眾對新聞直播將有從“我看見”到“我就在”的更高要求。以央視新聞新媒體為例，對某些題材的報道，仍然以傳統(tǒng)主流媒體為第一目擊者，這是主流媒體的選題優(yōu)勢之一。而在融媒體語境下，在小屏幕的直播和報道中，專業(yè)新聞記者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)、表達水平，以及傳播的獨家性，都成為自身不可替代的優(yōu)勢。以《坐著高鐵看中國》為例，多路專業(yè)記者與國家鐵路集團合作，行程上萬公里，工作人員數(shù)以百計，以移動直播的方式為主，同時大屏配合宣推，以專業(yè)的背景資料拍攝、全程的景觀錄制、考究的短片剪輯，取得了“1+1>2”的傳播效果。這是主流媒體嘗試媒體融合互為補充的有益嘗試和成功范例。

（二）融媒體時代專業(yè)新聞出鏡記者的調(diào)整與改變

1.記者即為導(dǎo)演，線性思維與非線性思維融合。融媒體時代，新聞現(xiàn)場報道逐漸從大屏到小屏，受眾興趣進一步垂直細分，出鏡記者從單一報道模式向綜合報道方式轉(zhuǎn)變。從這個角度說，新媒體記者更像主持人或現(xiàn)場導(dǎo)演。以線性方式開啟的直播報道，長時間的走位及話題延展，都對出鏡記者提出了更高的業(yè)務(wù)要求。2019年，央視新聞融媒體專設(shè)“記者Vlog”欄目，每周由不同的出鏡記者帶來新聞Vlog。以央視新聞記者張竣為例，他出鏡的新聞視頻首先在形象上極具個人特色，比如他體態(tài)微胖，語速較慢，在個人形象上弱化了精英感和距離感。同時，他自己也是B站十分活躍的UP主，以他為核心的團隊經(jīng)營的賬號“餅叔看天下”深受B站用戶喜愛。2020年9月，央視融媒體平臺發(fā)布由他出鏡的“被差評‘價高難吃’直接報警？記者探訪王府井狗不理”的Vlog新聞視頻，在B站觀看量高達50萬，互動數(shù)據(jù)也十分可觀。在互聯(lián)網(wǎng)受眾更看重真實性和個性化特色的大環(huán)境下，張竣在個人形象上弱化了精英感和距離感，甚至身材的不完美也從反面增強了他個性化形象的特色，在增強記者受眾黏性的同時，加大了新聞視頻的傳播力度。

2.表達方式的變化和現(xiàn)場突發(fā)情況的及時處理。5G時代，出鏡記者和主持人將有更多的展示平臺，比如央視諸多欄目都已在抖音、B站、快手等短視頻平臺開通賬號，這些新媒體賬號常常引起網(wǎng)友圍觀。與傳統(tǒng)媒體的弱互動性不同，目前的短視頻平臺皆有強互動性的特點，網(wǎng)友可通過點贊、彈幕、評論形式與視頻賬號主體（欄目或主持人）實時互動。在這些短視頻平臺發(fā)布直播和短視頻，出鏡記者需要調(diào)整語態(tài)，增加口語化的表達。比如央視記者蔣林在澳門回歸20周年期間所做的現(xiàn)場報道《熊貓糧好吃嗎？央視記者試吃，據(jù)說甜甜的》中，普遍采用口語化表達，多用短句，減少專業(yè)術(shù)語出現(xiàn)，整體結(jié)構(gòu)也進行了拆解和細分，同時出鏡記者在視頻中多次使用象聲詞和比喻，讓受眾能更好地理解新聞[5]。值得一提的是，不同于大屏直播，在新媒體直播過程中，經(jīng)常會遇到突發(fā)情況，排除通信因不可抗力中斷的情況，大部分緊急情況需要出鏡記者在現(xiàn)場及時解決，這也是主流媒體在新環(huán)境下的巨大挑戰(zhàn)。安保等級較低、直播結(jié)構(gòu)的松散、時間的延長，這一系列因素都提高了播出安全的難度。另外，在一些救援或災(zāi)難現(xiàn)場的直播報道，對報道者的體能儲備、知識儲備、相關(guān)背景的掌握、新聞倫理的理解，都提出了更高、更苛刻的要求。隨著5G時代的到來，更高的帶寬、更快的報道速度、更寬泛的素材來源，無疑將使媒體的競爭趨于白熱化，“有品質(zhì)的新聞”又有了更新的含義。

3.保留采訪中的“小瑕疵”。5G融媒體時代，記者在網(wǎng)絡(luò)平臺的視頻中開始出現(xiàn)主觀的個人態(tài)度和表達。比如在2020年新冠肺炎疫情期間，央視融媒體的記者深入武漢抗疫第一線，做了多期不同形式的深度采訪。央視頻新媒體部門的記者李南星在他的抖音賬號中發(fā)布了Vlog新聞《武漢日記》，特別是在1月27日發(fā)布的“這一夜我淚崩了”視頻中，記者李南星與武漢市民隔窗共同高唱國歌的畫面讓網(wǎng)友動容。在這條視頻結(jié)尾，記者李南星流淚說道：“我渴望和你分享這個不平凡的夜晚，這個不平凡的武漢?！?/p>

撰寫本文時，距武漢封城已過去9個月，但筆者仍舊能夠感受到那恐懼與擔(dān)憂交織的心情。武漢市民隔窗共同高唱國歌就是想告訴自己，要心懷希望，等待春天?！皽囟取迸c“態(tài)度”，包括基于事實的合理猜想，歷來就是主流新聞媒體人的追求。在新媒體環(huán)境下，這些特征將進一步凸顯出來，直播時的“穿幫”或“瑕疵”甚至?xí)挥幸獗Ａ?。在那樣特殊的環(huán)境下，受眾需要這樣有溫度的表達，它體現(xiàn)出了新聞在人性關(guān)懷上的價值。5G不僅僅代表通信技術(shù)的進步，而且將為受眾提供更加廣闊的視野、更加溫暖的表達、更加有趣的現(xiàn)場感、更加自由的選擇權(quán)。

三、結(jié)語

5G為新聞傳播帶來了全新的技術(shù)，也帶來了全新的機遇。新聞傳播將在5G技術(shù)的推動下實現(xiàn)進一步發(fā)展。融媒體時代，新聞出鏡記者面對從大屏到小屏的媒介轉(zhuǎn)換，不僅需要不斷發(fā)揮自身的優(yōu)勢，如扎實的專業(yè)基礎(chǔ)、豐富的社會與人脈資源，同時更應(yīng)該注重個性化打造，在自己擅長且感興趣的領(lǐng)域不斷深耕，緊跟受眾的需求，將更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容提供給受眾，體現(xiàn)新聞傳播的意義與價值。

參考文獻：

[1] 黃瑞峰.中央廣播電視總臺的2019[EB/OL].傳媒內(nèi)參-傳媒獨家，https：//view.inews.qq.com/w2/ 20200116A0VWZJ00？openid=o04IBAGADl_iICc3p_ TEWq_6ggXs&refer=wx_hot&tbkt=J，2020-01-16.

[2] 黃藝博.淺析5G時代下虛擬現(xiàn)實技術(shù)對新聞傳播的影響[J].傳播力研究，2019（21）：287.

[3] 張子胥.慶祝新中國成立70周年活動新聞中心啟動可VR實時觀看閱兵情況[EB/OL].中國新聞網(wǎng)，https：//news.sina.com.cn/o/2019-09-23/doc-iicezzrq 7863567.shtml，2019-09-23.

[4] 于俊杰. 2020年央視春晚將實現(xiàn)4K、VR直播[EB/ OL].新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/2020-01/20/c_1125486950.htm，2020-01-20.

[5] 曹時雨.個性我與職業(yè)我：融媒體環(huán)境下出鏡記者的雙重角色[J].新媒體研究，2020（04）：110-111.

作者簡介：趙依雯（1990—），女，湖北武漢人，本科，二級播音員，研究方向：廣播電視。