張瑞淑

摘要：目前隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，綜合材料在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用變得越來越廣泛，為版畫創(chuàng)作注入了新的活力，相關(guān)創(chuàng)作作品也取得了較高的藝術(shù)造詣，促使版畫藝術(shù)家們投入更多精力到運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的探索當(dāng)中。將綜合材料運(yùn)用到版畫創(chuàng)作當(dāng)中，能在很大程度上豐富版畫的表現(xiàn)力。版畫是一種特殊的藝術(shù)形式，通過特殊的手段間接達(dá)成藝術(shù)目標(biāo)，是一門印痕藝術(shù)。利用傳統(tǒng)材料進(jìn)行版畫創(chuàng)作，很容易受到技術(shù)、手法等一系列因素的制約，但綜合材料的引入，能夠?qū)娈嫃膯我坏陌婊D(zhuǎn)變?yōu)槎喾N材料的版基，并且多種材料的融合也能夠豐富版畫的層次感，更有利于傳達(dá)情感。因此研究綜合材料在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用和表現(xiàn)形式具有很高的價(jià)值，能夠促進(jìn)版畫創(chuàng)作進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：綜合材料;版畫創(chuàng)作;表現(xiàn)形式

綜合材料版畫就是運(yùn)用不同材料的組合搭配，利用版畫的印刷形式，同時(shí)保持版畫本身的一些創(chuàng)作特點(diǎn)的一種版畫形式。相比于傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作，運(yùn)用綜合材料進(jìn)行版畫創(chuàng)作能夠突破傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作的界限，為版畫創(chuàng)作增添新的活力，并且能夠起到深化主題的作用，更有利于創(chuàng)作者表達(dá)情感。

一、綜合材料版畫的研究歷程

20世紀(jì)20年代，隨著西方國家的工業(yè)革命取得較大的勝利，很多藝術(shù)創(chuàng)作者都受到了工業(yè)時(shí)代的影響，開始嘗試將不同的材料融入版畫創(chuàng)作當(dāng)中，并且形成了多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格。

在20世紀(jì)70年代，我國的綜合材料版畫創(chuàng)作剛剛起步。藝術(shù)家廖修平根據(jù)在法國以及日本的留學(xué)經(jīng)歷，總結(jié)了藝術(shù)家海特所獨(dú)創(chuàng)的凹凸印技法，并在日后的版畫創(chuàng)作當(dāng)中進(jìn)行了有效的應(yīng)用。廖修平自回國后，就開始運(yùn)用綜合材料進(jìn)行版畫創(chuàng)作，并且在多地分享自己的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)以及版畫創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為我國版畫創(chuàng)作的起步工作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正是在廖修平的影響之下，我國美術(shù)學(xué)院紛紛開設(shè)綜合材料版畫創(chuàng)作課程，諸如西安美術(shù)學(xué)院以及中央美術(shù)學(xué)院等。現(xiàn)在綜合材料版畫的創(chuàng)作如火如荼。

二、綜合材料版畫的選材

（一）直接性綜合材料

有很多材料可以直接在版畫創(chuàng)作中以直接粘貼的形式進(jìn)行應(yīng)用，創(chuàng)作者可以充分利用這些材料自帶的紋理進(jìn)行創(chuàng)作，不需要進(jìn)行加工。而在進(jìn)行實(shí)物粘貼的創(chuàng)作過程中，可以采用平面形式的材料，也可以運(yùn)用本身就具有凹凸特點(diǎn)的材料，這其中涵蓋了紙張、毛巾、植物、木板、皮革、鑰匙、門牌、集成電路板、尺子等。另外，為了塑造版畫本身的凹印，可以采用紙板進(jìn)行創(chuàng)作，充分利用紙板自身的粗糙性實(shí)現(xiàn)深淺顏色的靈活轉(zhuǎn)換。

（二）間接性綜合材料

在運(yùn)用綜合材料進(jìn)行版畫創(chuàng)作時(shí)，很多材料不能夠直接運(yùn)用到版畫創(chuàng)作當(dāng)中，這是因?yàn)檫@些材料不具有黏合性。此外，很多材料需要具有一定的凹凸性，因?yàn)樾枰獎(jiǎng)?chuàng)造自然痕跡的效果，對(duì)此就可以使用砂紙打磨等形式來使其具有更加層次分明的紋理，同時(shí)也是為了機(jī)器印刷時(shí)不因版面肌理的凸痕過于尖銳而劃破紙張。

（三）替代性綜合材料

目前隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了很多新型材料，創(chuàng)作者也開始尋找更多的創(chuàng)作素材來突破原有版畫創(chuàng)作的局限性，豐富材料的表現(xiàn)形式，同時(shí)更多采用非傳統(tǒng)的版畫材料來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作思維的進(jìn)一步突破。創(chuàng)作者通過版畫創(chuàng)作實(shí)踐，積累出了一套版畫材料運(yùn)用方法，并在探索的過程中大膽采用一系列替代材料，以實(shí)現(xiàn)更加細(xì)膩的版畫肌理和更豐富的版畫語言。

三、材料版畫中的語言表現(xiàn)

（一）肌理語言

綜合材料版畫中最豐富的語言形式就是肌理語言，通常情況下包括點(diǎn)、線、面以及自然肌理。例如在金剛砂中加入適量的膠粉就能夠營造出一種獨(dú)特的肌理，油畫布本身具有比較特別的粗糙肌理，另外，在實(shí)物粘貼過程中采用金屬材料就可以產(chǎn)生金屬印痕，可見材料本身自帶的肌理形式多種多樣。此外，在版畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，肌理語言能夠發(fā)揮出很大的藝術(shù)效果，因此創(chuàng)作者需要充分理解不同材料的肌理特點(diǎn)，并且深入理解肌理語言，還要能夠利用不同的材料來創(chuàng)造出不同肌理，可以說肌理的體現(xiàn)是版畫創(chuàng)作中最重要的環(huán)節(jié)之一。

（二）色彩語言

版畫創(chuàng)作過程中不僅可以使用黑白的素材，也可以充分利用材料的色彩關(guān)系來營造獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。版畫的創(chuàng)作和油畫具有較大的區(qū)別，油畫主要是利用色彩表達(dá)的空間以及體積關(guān)系來營造具體的藝術(shù)效果，而版畫則更多是運(yùn)用色彩表達(dá)的韻律感和色彩在不同材料上的肌理表現(xiàn)來營造藝術(shù)效果。在利用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，水油分離這種創(chuàng)作形式就利用了材料的色彩關(guān)系，在畫面當(dāng)中營造出二維的色彩藝術(shù)感。在凹凸印技法當(dāng)中，創(chuàng)作者通常會(huì)在材料的凹凸面上采取不同的色彩表達(dá)，從而表達(dá)色彩之間的關(guān)系。套色中需要用到多個(gè)底板，運(yùn)用多種色彩的底板能夠?qū)崿F(xiàn)更高的精準(zhǔn)性，并且也能夠使畫面變得更加清晰和直觀，利于實(shí)現(xiàn)色彩的過渡，因此在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用比較廣泛。

（三）明暗語言

版畫創(chuàng)作和油畫以及國畫在明暗語言上面也有著較大的差別，油畫和國畫更重視空間和體積之間的關(guān)系，使用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比色彩來展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)效果，這樣能夠塑造畫面的層次感。

而在版畫創(chuàng)作過程當(dāng)中可以運(yùn)用綜合材料來實(shí)現(xiàn)明暗關(guān)系，比如在創(chuàng)作中運(yùn)用紙板自身所附帶的粗糙度來展現(xiàn)明暗關(guān)系，在利用塑形膏制作肌理的過程中，通過改變塑形膏干透后的最終形狀來變更畫面的明暗關(guān)系。利用點(diǎn)涂的上膏手法，能使塑形膏呈現(xiàn)出凹凸不平的效果，憑借肌理的不同留住墨色，從而在印刷時(shí)可以體現(xiàn)出重灰和淺灰交替的顏色效果;利用平涂的上膏手法，能使塑形膏干透后的肌理表面較為平整，這樣印刷出的效果就是顏色較一致的重灰。此外，還可以將塑形膏和白乳膠進(jìn)行疊涂，利用塑形膏的不透明性和乳膠的光滑性來體現(xiàn)淺灰和重灰之間的過渡灰色。充分利用材料特性表達(dá)明暗關(guān)系，能夠增加版畫創(chuàng)作的層次感，更利于生動(dòng)表達(dá)創(chuàng)作的主題，使畫面更加豐富。

四、綜合材料在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用途徑

（一）通過實(shí)物粘貼的方式

實(shí)物粘貼是通過運(yùn)用具有平面特點(diǎn)以及一定凹凸特性的材料來和版基進(jìn)行粘貼的創(chuàng)作形式。實(shí)物粘貼的首要條件是材料的表面要盡可能平整，不能過厚或者是過脆。通過實(shí)物粘貼的方法能夠?qū)崿F(xiàn)實(shí)物自然紋理的展現(xiàn)，從而增加版畫創(chuàng)作的趣味性和藝術(shù)效果。

（二）使用復(fù)合材料加工

在利用綜合材料進(jìn)行版畫創(chuàng)作當(dāng)中，金剛砂的應(yīng)用技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得比較成熟，可以充分利用金剛砂的凹凸特性實(shí)現(xiàn)藏墨，并且金剛砂制成的底板也能夠滿足層次感的要求，而且還可以利用不同比例的膠粉來實(shí)現(xiàn)明暗色彩的調(diào)節(jié)。同時(shí)利用綜合材料可以改變?cè)秀~板的呆板性，并且將所產(chǎn)生的圖像效果轉(zhuǎn)變?yōu)槔L制圖像。修版也變得更加簡便，可以通過反復(fù)重合疊加的方式實(shí)現(xiàn)畫面表現(xiàn)形式的組合。另外，制版過程當(dāng)中，創(chuàng)作者可以充分控制版面的變量，如版面的大小以及強(qiáng)度等。

（三）運(yùn)用版基材料

傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作當(dāng)中更多是運(yùn)用木板或者銅板等材料，而綜合材料的運(yùn)用帶動(dòng)了版基材料的變化。目前在版畫創(chuàng)作當(dāng)中更多采用紙板凹印以及亞克力制版等形式。紙板凹印的形式促進(jìn)了版基材料的運(yùn)用，并且制作方法相對(duì)簡便，有關(guān)材料獲取也比較簡單，同時(shí)創(chuàng)作過程的趣味性比較強(qiáng)。亞克力制版則主要是通過對(duì)有機(jī)玻璃、有機(jī)塑料等材料進(jìn)行綜合處理得到。

（四）利用材料印制

與傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作中通常使用凹凸印技法相比，利用綜合材料來印制可以采用多種多樣的創(chuàng)作方法。需要注意的是，如果是紙板創(chuàng)作，在印刷前需要先利用蟲膠漆正反面均勻涂刷版面三次左右，涂刷次數(shù)可以根據(jù)作品中具體肌理的薄厚進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。涂刷蟲膠漆是為了將在紙板上所做的肌理和紙板本身融為一體，避免在印刷擦墨時(shí)由于力量過大而損壞肌理，進(jìn)而破壞畫面效果。由于紙板在做肌理、涂刷蟲膠漆的過程中因自身吸水的特性而變得具有弧度，不再平直，此時(shí)直接印刷會(huì)導(dǎo)致印刷出的作品細(xì)節(jié)不清晰或紙張因機(jī)器壓力和版面擠壓而出現(xiàn)褶皺或破損，所以涂刷完蟲膠漆后需要待其完全干透，然后用木板壓在上面，再用重物置于板上進(jìn)行壓板。而在擦板過程中需要?jiǎng)?chuàng)作者始終在腦海里保持對(duì)自己所創(chuàng)畫面的清晰印象，避免擦板過度或油墨積存導(dǎo)致畫面細(xì)節(jié)印刷過輕或過重。同時(shí)利用上漿紗布或報(bào)紙擦拭來帶走積存在凹面的油墨以及浮在凸面的浮墨。

綜合材料版畫和銅版畫的紙張?zhí)幚磙k法基本一致，如果紙張尺寸過大，在紙槽內(nèi)無法鋪展，可以在印刷的前一天使用塑料膜包裹并放在平整的桌面或木板上——利用噴壺將紙張正反面噴濕，再使用打濕的海綿將紙表面的水擦至均勻，最后蓋上塑料膜，使紙張盡量處于密封狀態(tài)。第二天印刷時(shí)打開塑料膜，如果紙張潮濕程度不夠，可以重復(fù)上述步驟，然后將吸水毛巾或浴巾輕鋪在紙張之上，使紙表面不再有多余的水分。隨后使用機(jī)器施壓印刷，將拷貝紙覆于印好的畫上，使用木板進(jìn)行壓畫。這樣紙張完全干透后不僅會(huì)留下墨痕，還會(huì)將肌理痕跡留在紙張上，用手觸摸甚至可以感受到肌理的凹凸。因此綜合材料版畫不僅可以通過視覺去欣賞，還可以通過觸覺來感受，這也是綜合材料版畫獨(dú)特的藝術(shù)韻味之一。

五、結(jié)語

隨著材料種類的不斷豐富，綜合材料在版畫中的應(yīng)用變得廣泛起來，并且相比于傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作過程，綜合材料版畫不僅避免了制版過程的單調(diào)，還使它的藝術(shù)效果更加豐富。同時(shí)運(yùn)用綜合材料能夠提升版畫在肌理語言、色彩語言以及明暗語言層面上的表現(xiàn)力。因此研究綜合材料在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用和表現(xiàn)具有很高的價(jià)值，能夠促進(jìn)版畫創(chuàng)作進(jìn)一步發(fā)展。

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