程玉平

摘要：戲曲藝術(shù)作為我國(guó)的古典藝術(shù)以及文化傳承其中之一，蘊(yùn)含著豐富的民族色彩。傳承戲曲藝術(shù)，不僅僅需要讓戲曲文化知識(shí)為大眾所知，還得將其融入到社會(huì)實(shí)踐中去，讓大眾從現(xiàn)實(shí)中感受戲曲藝術(shù)的魅力。這就需要運(yùn)用到舞臺(tái)藝術(shù)表演形式來進(jìn)行戲曲藝術(shù)作品的演出，運(yùn)用舞臺(tái)的表演特色去展現(xiàn)戲曲文化和知識(shí)內(nèi)涵。通過舞臺(tái)表演，能夠發(fā)揮出戲曲自身的古老文化特色，吸引更多的人去了解戲曲文化，從而推動(dòng)戲曲演出和戲曲文化的發(fā)展，使我國(guó)優(yōu)良傳統(tǒng)文化得到傳承。當(dāng)今時(shí)代日新月異，對(duì)于舞臺(tái)表演的要求也越來越多，戲曲文化要在現(xiàn)在舞臺(tái)上得到更加有序豐富的展現(xiàn)，還需要依靠戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作。而戲曲舞臺(tái)監(jiān)督管理工作的任何一個(gè)項(xiàng)目和任務(wù)，都關(guān)系到戲曲演出能否更加順利的進(jìn)行。因此做好戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作，并找到舞臺(tái)監(jiān)督中存在的問題加以解決，對(duì)戲曲演出的進(jìn)展有著重大的影響。基于此，文章對(duì)戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作重要性加以論述，然后討論在戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作中存在的問題，并提出相關(guān)有效措施解決問題，加強(qiáng)管理。以此供各界相關(guān)人士進(jìn)行交流參考。

關(guān)鍵詞：戲曲文化;演出活動(dòng);舞臺(tái)監(jiān)督工作

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)也在不斷的提高，為國(guó)家發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，并推動(dòng)著我國(guó)現(xiàn)代化的道路進(jìn)程。目前，我國(guó)正在走向建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義社會(huì)道路上，這就要求國(guó)家在發(fā)展的同時(shí)也要注重文化的傳承和知識(shí)的教育人才的培養(yǎng)等活動(dòng)，通過提高社會(huì)總體素質(zhì)水平，增強(qiáng)我國(guó)的文化底蘊(yùn)，運(yùn)用文化自信力來推動(dòng)中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)與發(fā)展。傳統(tǒng)戲曲文化是中國(guó)古典文化之一，在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，受幾百年來的文化傳播和滲透，凝聚著上百年來人民的智慧，是我國(guó)文化底蘊(yùn)的重要組成部分。當(dāng)前時(shí)代要求重視文化的傳承和傳播，使古老的傳統(tǒng)優(yōu)良文化能夠重新煥發(fā)光彩，以增強(qiáng)我國(guó)文化底蘊(yùn)，使我國(guó)在發(fā)展過程中能夠發(fā)揮自身的特色。而要推動(dòng)戲曲這一種文化的傳播，結(jié)合舞臺(tái)表演模式進(jìn)行，充分體現(xiàn)戲曲文化藝術(shù)的魅力，展現(xiàn)戲曲文化中的一些技巧，使人們更加了解戲曲文化。做好舞臺(tái)監(jiān)督管理工作，有效展現(xiàn)戲曲文化的舞臺(tái)演出效果，為戲曲文化的舞臺(tái)表演維持秩序，是人們能夠通過舞臺(tái)演出去欣賞戲曲，感受戲曲。當(dāng)前時(shí)代，由于戲曲文化的傳承已久，且因?yàn)橐欢螘r(shí)間內(nèi)，我國(guó)對(duì)于文化傳承的有所忽視，對(duì)于目前將戲劇文化舞臺(tái)化，加強(qiáng)戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作中還存在著許多的不足之處，需要不斷改正。

一、戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作意義

戲曲演出舞臺(tái)藝術(shù)表演屬于一種大型的文藝演出活動(dòng)，整個(gè)戲劇舞臺(tái)表演舞臺(tái)，不但需要有戲劇演出演員、奏樂團(tuán)隊(duì)、道具的位置，還需要備足觀眾席位等空間，概括的范圍寬廣，涉及的人為活動(dòng)多，如果不做好舞臺(tái)監(jiān)督管理工作，很容易會(huì)由于不規(guī)范的活動(dòng)導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)混亂，最終不但會(huì)影響整個(gè)戲曲演出活動(dòng)的進(jìn)行，還會(huì)導(dǎo)致一些安全事故發(fā)生，不利于戲曲文藝表演的開展。此外，隨著時(shí)代的不斷變化，現(xiàn)代化的戲曲舞臺(tái)更多的加入了燈光道具、調(diào)配人員和計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代技術(shù)和設(shè)備的使用，在舞臺(tái)演出的整個(gè)過程，這一些設(shè)備和工具都應(yīng)該得到完美的銜接和運(yùn)用，這樣才能保證一場(chǎng)活動(dòng)的順利進(jìn)行。舞臺(tái)監(jiān)督工作就是指揮、監(jiān)督著一些工具和設(shè)備正常使用的管理工作，因此，作為戲曲舞臺(tái)監(jiān)督管理人員，也必須同時(shí)具有多方面的專業(yè)知識(shí)，以提高整個(gè)戲曲舞臺(tái)演出效果和質(zhì)量。總地來說，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督管理工作的主要任務(wù)是維護(hù)戲曲演出活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)秩序、合理分配舞臺(tái)表演相關(guān)工作人員的工作并加以監(jiān)督，以及保障舞臺(tái)演出中所使用的道具的正常、合理使用，一切以推動(dòng)戲曲演出舞臺(tái)的正常進(jìn)行為目標(biāo)，使戲曲演出舞臺(tái)能夠在現(xiàn)代化技術(shù)以及監(jiān)督管理工作的協(xié)助之下，更加有秩序，有質(zhì)量地開展。

二、戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督中存在的問題

（一）專業(yè)監(jiān)督管理人員缺乏

近年來，我國(guó)開始倡導(dǎo)重視文化的傳承和傳播，以豐富我國(guó)文化底蘊(yùn)，發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義社會(huì)。戲曲是我國(guó)的一種具有悠長(zhǎng)的歷史和文化價(jià)值的藝術(shù)表演，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，累積了各個(gè)時(shí)期藝術(shù)人員的精神思想，并用來為社會(huì)的發(fā)展傳播良好的價(jià)值觀、思想觀。在當(dāng)代進(jìn)行戲曲文化的傳播，一般運(yùn)用舞臺(tái)表演形式，并將其存放計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)或者是電視機(jī)這一些新媒體上進(jìn)行二次傳播。這就需要戲曲演出舞臺(tái)具有良好的舞臺(tái)效果，配合攝影和保存。但是由于我國(guó)當(dāng)前對(duì)于戲曲演出舞臺(tái)的監(jiān)督工作還不太了解，認(rèn)識(shí)到戲曲文化的重要性的時(shí)間也太晚，相關(guān)的戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作專業(yè)人員十分缺少，有的甚至是利用傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)或者從其他的舞臺(tái)管理工作中吸取經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行戲曲演出舞臺(tái)的管理和監(jiān)督，這樣雖然也能使戲曲演出舞臺(tái)得到正常的運(yùn)行，但是由于戲曲演出藝術(shù)的特殊性，有一些舞臺(tái)管理工作與戲劇演出，舞臺(tái)管理和監(jiān)督并不相符。例如，在其他的聲樂舞臺(tái)表演中，音響的樂器需要連接音響、拾音器等現(xiàn)代音樂樂器設(shè)備，但在戲曲演出舞臺(tái)中所運(yùn)用的打擊樂器或者是追蹤樂器一般都沒有連接擴(kuò)音器的連接口，這就給戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督管理工作增加了難度。并且由于戲曲文化的傳統(tǒng)性和古老性，戲曲演出的演員、藝術(shù)家還存在著一部分對(duì)于現(xiàn)在多媒體技術(shù)不太了解的狀況，在使用麥克風(fēng)或者是計(jì)算機(jī)等工具時(shí)會(huì)出現(xiàn)問題，影響舞臺(tái)效果。這就需要專業(yè)的監(jiān)督管理人員，針對(duì)戲劇演出舞臺(tái)中容易出現(xiàn)的所有問題，提供專業(yè)的解決方式，從而使戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作更加有質(zhì)量。

（二）重視度不夠高

以前的戲曲演出往往是運(yùn)用簡(jiǎn)陋的工具和露天大舞臺(tái)進(jìn)行，所面對(duì)的觀眾也只是小范圍的人群，因此舞臺(tái)效果往往需要依靠戲曲演員和藝術(shù)家們呈現(xiàn)，戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作就顯得不是很必要。但是隨著時(shí)代的發(fā)展戲曲演員面向的觀眾范圍更加廣闊，戲曲演出的舞臺(tái)效果也需要提高質(zhì)量。但受到傳統(tǒng)思想的影響，目前也存在著很多戲曲演出舞臺(tái)，相關(guān)管理人員對(duì)戲曲演出舞臺(tái)監(jiān)督工作的不重視，無法將演出舞臺(tái)的監(jiān)督工作專業(yè)化、細(xì)致化。還存在著想要依靠戲曲演出藝術(shù)家或者是演員自身帶動(dòng)舞臺(tái)氛圍，依靠傳統(tǒng)工具展現(xiàn)戲劇的內(nèi)容。這非常不利于戲曲演出舞臺(tái)的專業(yè)化發(fā)展，使其無法適應(yīng)與運(yùn)用現(xiàn)代多媒體技術(shù)的大眾傳媒工具，最終影響到戲曲藝術(shù)文化的傳播和傳承。