文雅

吳昌碩作為海上畫(huà)派的重要代表人物，其因氣勢(shì)磅礴的大寫(xiě)意花卉而名滿天下。牡丹、菊花、水仙、梅、蘭、紫藤等花卉都是他筆下信手拈來(lái)的題材，畫(huà)面往往設(shè)色艷麗濃烈但又不流于俗氣，筆力渾厚中透出高雅之態(tài)，擅長(zhǎng)把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法、體勢(shì)與繪畫(huà)融為一體，每幅作品各以行書(shū)題寫(xiě)詩(shī)句，或長(zhǎng)或短，十分講究，形成了具有濃重金石氣息的繪畫(huà)風(fēng)格和特色?？梢赃@么說(shuō)，吳昌碩的繪畫(huà)對(duì)近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)影響深遠(yuǎn)。

縱觀吳昌碩的作品，其構(gòu)圖以條幅豎向?yàn)橹?，此組《花卉四條屏》就是其典型作品，為吳昌碩77歲時(shí)所作。作品以牡丹水仙、荷花、菊花以及臘梅為著意點(diǎn)，分別代表春、夏、秋、冬四時(shí)。春景為《富貴神仙》，以牡丹、水仙及山石入畫(huà)，花頭繁而不亂，花瓣層次分明，顧盼生輝。枝葉以淡墨勾勒輪廓，富有生氣。左下角一簇簇水仙搖曳生姿，山石的嵌入恰到好處，使得整幅畫(huà)渾厚古拙且有機(jī)和諧，有層次感和厚重感，整幅作品用筆濃淡干濕，各得其宜，表現(xiàn)出花卉的內(nèi)在氣韻和生命力。在色彩的處理上，牡丹的赭紅色和水仙的花青色相得益彰。

夏景描繪的是紅荷、白荷，紅荷花以胭脂加水暈染，形成嬌艷欲滴之貌，白荷以淡墨勾勒，分染淡色、淡墨。紅白相間，筆墨酣暢淋漓，落筆入木三分，荷花的立體感躍然紙上。大片荷葉以淡墨皴染，筆觸用水飽滿，水墨自然沁漬，形成墨色的變化，待墨跡半干，用枯墨勾出荷葉的筋脈，讓半干的淡墨與枯墨形成交融，展現(xiàn)出荷葉的筋脈硬度，也融合了筋脈與葉片的邊緣，使葉片渾然形成一個(gè)整體，濃淡相宜。整幅作品構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，儼然一幅夏日清涼的畫(huà)卷。

秋景中，黃色的菊花、紅色的菊花或競(jìng)相開(kāi)放，或初露嫩苞，配以嶙峋的山石，給整幅畫(huà)面增添了一絲秋高氣爽的韻味。畫(huà)面中黃菊居于畫(huà)心偏上，紅菊在其下，兩種顏色明亮清澈，水潤(rùn)豐澤。此墨色的嫻熟運(yùn)用，可見(jiàn)其大筆暈染的功力，也可見(jiàn)其對(duì)色調(diào)的調(diào)控能力。眾所周知，菊花是吳昌碩經(jīng)常入畫(huà)的題材，畫(huà)菊花常常以山石相伴，山石墨色大片擦染，或濃或淡，生出奇趣之景。吳昌碩素喜愛(ài)西洋紅，山石下方的紅菊色調(diào)就是采用西洋紅。菊葉以淡墨皴染，勾勒筋脈，葉子間或夾雜綠色，濃淡相間，層次分明，圖中的巨石行筆無(wú)棱角，柔中帶剛，給人以古樸、雅拙之感。整幅圖作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。

冬景則以臘梅入畫(huà)，梅，在冰天雪地萬(wàn)花凋謝中，卻獨(dú)自傲然綻放，這是吳昌碩在平常的點(diǎn)滴中觀察逐漸體會(huì)到，梅像人，每一株都有每一株的個(gè)性和品貌。吳昌碩生平酷愛(ài)梅花，梅花是他繪畫(huà)中表現(xiàn)最多的一個(gè)題材，此幅作品中，畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，枝干斑斑駁駁，轉(zhuǎn)折向背，枝條疏密橫斜，墨筆濃淡，干濕、枯潤(rùn)、虛實(shí)變化，層次分明，凸顯枝干的厚重蒼渾。每枝枝干、每片花葉都似鐵桿般堅(jiān)韌，富有生命力。梅枝上繁花點(diǎn)點(diǎn)，臘梅朵朵綻放，濃淡兼而有之。從畫(huà)面布局看，用筆遒勁，老辣，是吳昌碩善于用線的最佳表達(dá)?；ê椭?，行筆毫無(wú)輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背。右上側(cè)的“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅”筆力生辣蒼勁，一氣呵成，極富金石之氣。此幅作品雖以水墨寫(xiě)成，但布局、筆法的變化使梅呈現(xiàn)出獨(dú)特豐富的姿態(tài)，也完美闡釋了吳昌碩對(duì)梅的癡迷。

此組四屏，花開(kāi)四季，展示出吳昌碩厚積薄發(fā)的繪畫(huà)功力，題款的縱橫長(zhǎng)短，用印的大小位置都依畫(huà)面布局精心安排，匠心獨(dú)運(yùn)。整體來(lái)說(shuō)，吳昌碩的花卉畫(huà)面富麗而不流于俗艷，寓意美好透出清正之意，既適應(yīng)了民國(guó)初期海上商業(yè)藝術(shù)氛圍中艷麗華美的審美需求，又保留有傳統(tǒng)文人所追求的高潔雅趣，為吳昌碩一生筆墨功力與深厚文學(xué)素養(yǎng)的體現(xiàn)。